Japon ürünlerinin kalitesinin daha iyi olması gerektiğini kim söyledi? Mo Na Studio'nun elini kabul etmeyi reddeden ilk kişi "Nezha" oldu
Bu makale Sanlian Life Weekly'nin 2019'da 52. sayısında orijinal başlığı "Four Seasons: Original Obsession" ile yayınlandı.İzinsiz yeniden basılması kesinlikle yasaktır.İhlal araştırılmalıdır.
Four Seasons, Muna Studio'yu kurdu ve 2020 onuncu yıl olacak. Daha önce, Çin'in sözde orijinal el-işletilen stüdyoları yoktu, bu yüzden öğrenebilecekleri herhangi bir deneyimleri yoktu. Four Seasons, ekibiyle her zaman özgünlük konusunda ısrar etti. El ile işletilen endüstride, "Muna Ürünleri" nin kalitesi garantili olmakla birlikte, şirketin orijinallikten bir çıkış yolu bulması son derece zordur. Tesadüfen, yönetmen Wu Ershan, "Ghost Blowing the Lantern: Looking for the Dragon" filminin çekimlerine başlamadan önce stüdyoyu bulmuş ve onları filmdeki dijital yaratıkları el yapımı bir prodüksiyon süreciyle kavramsallaştırmaya davet etmiş ve bu tesadüfi bir davet gibi görünüyordu. Muna'nın kaderini tamamen değiştirdiler ve "kendi kendine eğlence" atölyesinden kısa sürede filmlerin kavramsal tasarımına katılan bir stüdyoya dönüştüler.
Metin / kart öğrencisi
dört sezon
Filmin kapısına girin
Four Seasons'ın iki stüdyosu vardır. Biri, el yapımı prodüksiyon ekibinin bulunduğu Pekin'de, diğeri ise esas olarak filmlerle ilgili kavramsal tasarımdan sorumlu Qingdao'da. Four Seasons'ı gördüğümde, Qingdao'da bir iş gezisindeydi ve bir haftadır stüdyonun yakınındaki bir otelde kalıyordu. Stüdyo, Doğu Film Başkenti, Qingdao Film ve Televizyon Çekim Üssü'nde yer almaktadır.Çekim sahnesine yakınlaşmak için stüdyo buraya yerleştirilmiştir.
Stüdyo iki katı yukarı ve aşağı, yaklaşık 500 metrekare. Birinci kat büyük heykel modelleri için bir depo odasıdır.Aynı büyüklükte çeşitli "canavarlar ve hayaletler" vardır.Gece davetsiz misafirlerin yerde yattığı tahmin edilen "cesetler" varsa. Korkmuş. İkinci kat, dört veya beş personelin işlerine daldığı atölyedir. Kurulduğu zamanki beş kişilik küçük atölye ekibinden, şimdi film ve dijital biyoloji için tek elden hizmet verebilen 60 kişilik bir tasarım ve prodüksiyon şirketi haline geldi.
Four Seasons, kuruluşunun başında Mo Na'nın durumundan bahsetti. 2010 yılında reklamcılık sektöründen yeni ayrıldı. Üniversitede yağlı boya eğitimi alan Four Seasons, daha sonra geçimini sağlamak için reklamcılık sektörüne girmek zorunda kaldı ve hafta içi figüratif olarak kabul edilen bazı Japon figürleri satın almayı seviyor. Japon prototip öğretmeni Takeya Takayuki her zaman onun idolü olmuştur, "Her zaman, Takeya Takayuki'nin gerçekten harika olduğunu düşünüyorum, elindeki ayrıntıları nefes kesici bir noktaya kadar nasıl yönetebilir, işsiz geçen süre boyunca merak etmeye başladım. Bir rakam çıkarmaya çalışın. "
Siji'nin kendi yaptığı ilk figür Çin hayaletleri ve tanrıları temasıyla ilgilidir, bir Ksitigarbha'dır. Şimdi geriye dönüp baktığında Siji, ilk el yapımı eserin açık bir şekilde taklit ve referans izlerine sahip olduğunu hissediyor ve bu nedenle, Çin'de neden orijinal el yapımı bir stüdyo olmadığını ve hayal gücümüzü neyin sınırladığını düşünmeye başladı. Çinli figürlerin sadece taklitlerde ve kopyalarda yaşayabilmesi mümkün mü? Biraz sıkıntı, isteksizlik ve rekabetle stüdyo kuruldu.
Mana adı da çok ilginçtir, Mahayana Budizminin yedinci bilincinden, yani bilinçaltındaki ego'dan türemiştir. Azim, özgünlük ve kalite arayışı haline geldi. Four Seasons bana ilk stüdyonun iniş çıkışlarını anlattı. "Stüdyo Niujie'de bir birim binasında. Kurucu ortağın evi ve hatta kira bile kurtarıldı. İlk başta iş yoktu, bu yüzden sadece stüdyonun orijinal çalışmalarını İnternete yükleyebildim ve eski kitaba uzun süre güvenebildim. zaman."
Mina Stüdyosu'nun ürettiği figürler her zaman Budizm ve Çin mitolojisinin temalarına dayanmaktadır.Şu anda, "Muna" yapımı figür çemberindeki benzersiz niteliklerle eş anlamlıdır, ancak yine de bir niş biliş kategorisidir. "Çemberin dışında". Birden Four Seasons, yönetmen Wu Ershan'ın menajerinden Mo Na Studio'nun çevrimiçi figürünü gördüğünü ve işbirliğinden bahsetmek için stüdyoya gelmek istediğini söyleyen bir telefon aldı ve Mo Na bunun dönüm noktasına geldi.
Wu Ershan 2013 yılında "Ghost Blowing the Lantern: Looking for the Dragon Technique" ni bir filme dönüştürmek istedi. Filme aşina olan herkes bilir ki, büyük bir IP fandomuna sahip bu tür bir film yapmak son derece zor. Sadece iyi bir anlatı senaryosu gerektirmiyor. Daha zor olanı, romanda anlatılan tuhaf yaratıkların nasıl restore edileceğidir. Four Seasons, stüdyodaki insanların "Ghost Blowing Lantern" hayranları olduğunu ve kelimeleri gerçek nesnelere dönüştürmeyi düşünmenin heyecan verici bir zorluk olduğunu söyledi.
O yılın Ekim ayında Siji ve stüdyonun belkemiği, yönetmen, senarist ve sanatın ardından Aershan Tianchi, Hulunbuir Gölü'nden Çin-Rusya sınırındaki Ergun'a, Japon yeraltı üssünden Liao Hanedanlığı mezarına kadar iç Moğolistan'a doğru yola çıktı. , Ve yaklaşık bir ay boyunca İç Moğolistan'ın çoğuna seyahat etti. "O zamanlar en heyecan verici şey müzede sergilenmeyen çeşitli sergileri görmekti. Liao Hanedanlığı'nın sabit sıcaklık ve nem oranına sahip bir depoya yerleştirilmiş bir prenses tabutu vardı. Nihayet filmdeki tabutun neredeyse tüm detaylarını restore ettik. . "
"Nezha: The Devil Boy Comes into the World" filminden sonra Mo Na Studio, IP filmi tarafından yetkilendirilen Nezha figürünü piyasaya sürdü.
Yönetmen Wu Ershan'dan bahseden Siji, kendisinin sadece kendi Bole'si değil, aynı zamanda yapımcıların nihai arayışı olduğunu hissediyor. "Liao Hanedanlığı'nın çanları neden yuvarlak değil kare? O zamanlar yazıtların yazılma şekli neydi? Her ayrıntı göz ardı edilemez. Kültür Kalıntıları Bürosu'nu vahşi doğada bir soygun deliğine kadar takip ettik." Four Seasons dedi.
Saha ziyareti sona erdi ve bir sonraki adım kavramsal bir tasarım taslağı hazırlamaktı.Siji ve ekibi sıfır deneyime sahipti ve çalışmak için yalnızca en "beceriksiz" yöntemi kullanabildiler. El yazması el yazması, heykel ile resim birleştirilmeye çalışılarak birbiri ardına revize edildi. Sonunda, bir zamanlar romanda ortaya çıkan yüzen, yarasalar, pullu anakondalar ve dev çiçekler heykel haline getirilmiş, daha sonra senaryodaki değişiklikler nedeniyle bazı yaratıklar filmde gösterilmemiştir. Stüdyo için filme bir kapı açan küçük bir ayrıntı testi.
Çekimler başladıktan sonra Wu Ershan, sahne malzemelerinin üretimini kendilerine devretmek için rahatladı. "Sahne yapımı söz konusu olduğunda, bu bizim uzun vadeli öğemizdir. Geleneksel aksesuarlar ile elde edilemeyen birçok ayrıntı GK standartlarına göre gerçekleştirilebilir. Bir kişinin öğrencilerinin defalarca büyütülmüş ince çizgilerine göre tasarlanabilir. "
Wu Ershan'ın "Looking for the Dragon Technique" yayınlandıktan sonra yanıt güzeldi. En zor orijinal kitap hayranları bile "Görsel hayal gücü inanılmaz" diye haykırdı. Muna Studio'nun kavramsal tasarımı bu filmin başarısına çok şey kattı.
Bu işbirliğinden sonra Wuershan, 10 yıllık "Fengshen" üçlemesinde dört mevsimi bir kez daha buldu ve stüdyo, filmdeki tüm dijital yaratıkların kavramsal tasarımından tek başına sorumlu olacak. 2016'da gruba katılmaktan başlayarak, önümüzdeki dört yıl, "Feng Shen" deki çeşitli tanrıları ve canavarları restore etmek için çok fazla insan gücü ve malzeme kaynağı kullanacak. İlk yengeç yemeye teşebbüs eden ekibinin daha net bir süreci, iş bölümü ve deneyimi var, ancak bu hala çok büyük, parçalanmış ve zor bir proje.
Röportajda Wu Ershan, "Fengshen" üçlemesine yüklediği büyük umutlardan bahsetti. "Bu aşamada, Çin filmleri geleneksel kültürümüzün özünü gösterebilecek bazı muhteşem eserler üretebilmelidir. Efsaneler ve destanlar gibi film türleri aslında bir ulusun kendi kültürünü yansıtmasını, onaylamasını ve inceliğini temsil eder." Dedi. Four Seasons da bunun için tüm zihinsel hazırlıkları yaptı, "Bu sefer" Feng Shen Yanyi "yi tamamlamak kendi 'aile hayatına' bahis.
Wu Ershan, "Ejderhayı Arıyor" dönemindeki küçük sınavın aksine dört sezona baskı uyguladı. Bu filmin başarısı veya başarısızlığı kısmen stüdyonun "Feng Shen Yanyi" de ölümsüzlere ve iblislere karşı tavrından dolayı çok önemli. şekil. Four Seasons, "Ejderhayı Arıyor Jue" araştırmasının hala test edilebileceğini ve 3000 yıl önceki Yin ve Shang döneminin hikayesinin neredeyse boş bir görüntü olduğunu söyledi. "Kavramsal tasarımı gerçekten Shang ve Zhou Hanedanlarının tarzına göre yaparsanız, şüphesiz bir felaket olur." Yin Harabeleri'nin takip incelemesi Four Seasons'ın bu ifadesini doğruladı. "Gruba katıldıktan sonra grubumuz Shanxi, Shaanxi ve Henan'ı ziyaret etti. Yin Harabelerinde hiçbir şey kalmadı. O sırada en büyük sarayın bulunduğu yerde sadece birkaç yığın kaldı. Görsel olarak sarayın sadece 50 metrekare büyüklüğünde olduğu tahmin ediliyor. Önemli değil. Shang ve Zhou hanedanlarındaki bronzlar, kehanet kemiği yazıtları ve kehanet çalışmaları, Shang ve Zhou hanedanlarında tasarım öğelerini bulmadaki atılımları oldu.
Sonunda, mürettebat ve Four Seasons ekibi "Fengshen" üçlemesinin estetik yönünü tamamladı: geleneksel Çin mürekkep boyama ve Song ve Yuan hanedanlarının estetik eğilimlerine dayanarak, Shang ve Zhou hanedanlarının unsurlarının% 30'u eklendi. Four Seasons ekibi de yön ile en zor sorunları çözmede başarısız oldu. "Fengshen Yanyi" deki tanrıların ve canavarların çoğu kolaj ürünleridir. Örneğin, kitaptaki Dragon Beard Tiger'ın büyük bir kafası ve uzun bir boynu ile tuhaf ve tuhaf olduğunu söylüyor. Bir ayak sadece zıplıyor, gözler İçeride altın ışık. Vücudun üzerindeki pullar beliriyor ve eller çengelli bir silah gibi görünüyor. "Tasarımda nasıl somut ve akılcı hale getirilir, karşılaştığımız ilk sorun."
Bu süre zarfında, dört mevsim çok acı vericiydi ve o kadar çok tanrı ve canavar görüntüsü birdenbire kâğıt üzerinde belirdi, eğer tek başlarına fethedilselerdi, bırakın dünya görüşünü, eksiksiz bir sistem oluşturmak bile imkansız olurdu. Wu Ershan dört mevsimden bahsetti ve ondan The Romance of the Gods'da ortaya çıkan dijital yaratıkları sistematik olarak sınıflandırmasını ve ardından raporlama için farklı sistemlerin ölümsüzlerinden ve iblislerinden en temsili karakterleri çıkarmasını istedi.
İlk kez bildirilen klasik görüntü Mo Qilin'di. Wu Ershan tatmin olmadı. O sırada Four Seasons'a Mo Qilin'in en tanıdık canavar olduğunu söyledi. Bu görüntü çözülürse bu filmin tonalitesi Temelde halledilebilir. Four Seasons'a göre defalarca buluşmak, koşmak, geleneksel kültürel sembollerden ilham almak, o zamanlar ölmek için kalp her şey orada! Mo Qilin'in ikinci taslağı, geleneksel rölyef heykeline dayanıyordu. Lei Zhenzi, Yeşim İmparatoru Tapınağı'ndaki 28 yıldızı temel olarak kullandı. Bu görüntü tasarımı sonunda yönetmen tarafından onaylandı ve Siji ve ekip liderine rahat bir nefes verildi. Tasarım çalışması doğru yolda.
"Fengshen Yanyi" deki karakter imgeleri teker teker aşıldı ve bir sonraki sorun, Siji ve ekibinin bir deri tabakası çıkarmasını sağlayan resim kitabındaki görüntünün heykel şeklinde nasıl sunulacağıydı. "Tanrıların Romantizmi" ndeki üç başlı ve altı kollu Nezha imgesi herkese çok aşinadır, ancak iki boyutlu bir planı 360 derecelik makul bir görüntü haline nasıl getirebiliriz. Üç başlı ve altı kollu düzinelerce küçük heykel yaptık. Üç kafa ve altı kol ne kadar uzun? Çıkın mı? Omurga ile ilişkisi nedir? "Siji şaka yaptı," Hareket ettirirseniz insan anatomisinin ilkelerinden öğrenmeniz gerekir. "
Röportaj sırasında Four Seasons beni stüdyodaki herkesin çalışmaları ile tanıştırdı. Her bağlantıda puan kaybetmemek için Siji'nin şu anki ekibi sadece kavramsal tasarımdan değil, aynı zamanda dijital yaratıkların makyajı ve özel efektleri de dahil olmak üzere post prodüksiyondan tek seferde sorumlu.Bu, şüphesiz stüdyonun iş yükünü onlarca kat artırıyor. Ancak Four Seasons, "Fengshen" üçlemesini bitirdikten sonra Mo Na'nın yeniden doğmak üzere olmasından çok memnun.
Four Seasons tarafından kurulan Suna Studio, Çin'deki ilk el yapımı orijinal stüdyodur.
Ulusal insan ateşinin ardındaki bulmaca
Çemberin dışında olma ünüyle, dört sezonun sonu figürü birçok film figürü IP'nin yetkisini aldı. Çin animasyonunun sıcak yıllarında, kendi orijinal figürlerinin yanı sıra birçok film figürü türevinin geliştirme ve üretimini ortaklaşa tamamladılar. "Büyük Balık ve Begonya", "Büyük Bilge'nin Dönüşü", "Nezha'nın Şeytan Çocuğu" ve diğer el yapımı prodüksiyonlar dahil.
"Nezha: The Devil Boy Comes into the World" filminin sıcak gösteriminin ardından Mo Na Studio, IP filminin yetkilendirdiği Nezha figürünün lansmanını yaptı.Oyundaki ana karakterler ayrı satılabilen figür modeller haline getirildi. Nezha temalı uygulamalı kitle fonlaması projelerinin ilk turu, 30 Eylül itibariyle 15 milyon yuan ön satış fonu aldı. İkinci tur çevrimiçi olduktan kısa bir süre sonra, 22 milyon yuan ön satış sonucunu aşarak yerel animasyon kitle fonlamasını kırdı Kayıt. Bu sonuç çok cesaret vericidir ve yeni tüketimi araştıran birçok platform, ülke çılgınlığının arkasındaki olasılıkları çıkarmaya ve incelemeye başladı.
Yüksek profilli başarılar karşısında Four Seasons çok sakin davrandı ve sözleri çaresizliği ortaya çıkardı. "Guomanın tropikal animasyon ürünlerinin takibindeki patlama elbette iyi bir şey, ancak sadece filmlerin popülerliğini yakalamak için değil, aynı zamanda kaliteyi korumak için el yapımının ticarileştirilmesi ve popülerleştirilmesi için nasıl sağlanacağı, aynı zamanda çok yüksek olmayan fiyatı da karşılaması gerekiyor. Başkentin dikkate alınması gereken kısmı. "
Figürün Çin'deki gelişimi yeni başladı, sadece animasyon prototip IP'sinde mi kalıyoruz? IP tonalitesi ve sanatın birleşimi gerçekleştirilebilir mi? Four Seasons'ın IP'nin ötesinde her zaman elde etmek istediği değer budur. Modian kitle fonlamasından, film prototipine ek olarak Suna Studio'nun da sanatçıyla ortak bir fon başlattığını görüyoruz. Sanatçı Guodong ile iş birliği yapan Nezha, oyundaki hikayeden ayrılarak modern insanların hayatlarına entegre edildi.Nezha ve Ao Bing kanepede oyun oynuyorlar.Görüntüden detaylara kadar eğlence dolu, orijinal IP'den türetilmişler. dizi.
Four Seasons, bana filmin prototip figürünü ve sanatçının orijinal figürünü yapmanın zorluğundaki farkı tanıttı. "Film prototipleri hazırdır, bu da birçok bağlantıyı kurtarır ve orijinal el yapımı ürünlerin, planlama, tasarım, oluşturma ve 3B modelleme, oyma, boyama ve diğer bağlantılardan geçmeleri gereken sanatçı ile çizilmesi gerekir. Ve teknik işçilik daha yüksek gereksinimleri ortaya koydu.Japon el sanatları dünyasında bile, orijinal her zaman niş, çoğu insan Tek Parça figürü satın almak için 500 yuan harcamayı seçecek ve bir bambu vadisi satın almak için 3.000 yuan harcamayacak Takashinin orijinal GK rakamı. Elbette bu iyi ya da kötü değil. Muna için mesele insan gücünü ve maddi kaynakları nasıl tahsis ettiğimizdir. "
Bu durumda neden orijinal figür serisinde ısrar ediyorsun?
Geçmişte, dolaşımdaki figür pazarında, rakamlar genellikle "Japon versiyonu" ve "yerli versiyon" olarak ikiye ayrılıyordu. İlki, zarif bir şekilde hazırlanmış ve pahalıdır, ikincisi ise genellikle kalitesizdir. Ucuz olmasına rağmen, hiçbir telif hakkı yoktur. Mo Na Stüdyosu'nun kuruluşunun ilk birkaç yılında Siji, kopyayı internette kopyalayan korsanlarla sık sık tartışırdı, sık sık kendini yarı yarıya kızdırır ve sonunda alay edilirdi. Four seasons ve ekibi orijinallikte kanlı bir ısrar duygusuna sahip. 2016'nın sonunda orijinal çalışması "God of War" serisini yayınladığında stüdyonun yazdığı paragrafa baktım: "Face Böylesine büyük bir pazar ve fikri mülkiyet yaratmaya yönelik şiddetli bir hareketle, geriye kalan güçlerin dış sorunları ve korsanlık ve ham taklitlerin ticareti konusundaki iç endişeleridir.Bu şekilde, biz hala inatçıyız. , Yüz bin genç ve yüz bin asker. "
Muna'nın orijinal figürü "Hayalet" serisi
Orijinal "ego"
Heyecanlı bildirinin yazılmasının üzerinden üç yıl geçti ve stüdyonun gelişme hızı o kadar olağanüstüydü ki bir zamanlar ön plana çıktı. Sadece Japonya'da bir şube kurmakla kalmadılar, aynı zamanda yaklaşık 40 Japon sanatçıyla anlaşma imzaladılar.Gelecekte, Kuzey Amerika'da yeni işletmeler geliştirecekler, Batı fikri mülkiyet haklarını tanıtacaklar ve Kuzey Amerikalı sanatçılarla bağlantı kuracaklar. Yurt dışına ihracat yapan bir kültür şirketi oldu. Hala orijinal "ego" yu uyguluyorlar.
Four Seasons beni stüdyonun şu andaki odak noktasıyla tanıştırdı - orijinal "Ghosts and Spirits" serisi. "Artık stüdyonun enerjisinin% 30'u," Muna Prodüksiyonu "nu temsil edebilecek orijinal bir el yapımı serinin nasıl ortaya çıkarılacağına ayrılıyor. Bu, geleneksel Çin kültürü ile pratik sanatın bir birleşimidir. Oyunlara, animasyonlara ve filmlere uygulanabilir. Çok eksiksiz bir konsept. "
Four Seasons fikri tam tersi gibi görünüyor.Mo Na Studio'nun tüm işlerinde film için yapılan kavramsal tasarım ve IP türevi çalışmaları. Four Seasons, başkalarının ışığına maruz kaldığını hissediyor ve Mo Na DSÖ? Hala kendi değerlerinin farkına varabilirler mi? Bir keresinde kendisiyle ilgili tanımını bir röportajda görmüştüm. Kendisini bir zanaatkarla karşılaştırır ve zanaatkarın en çok ihtiyaç duyduğu şey tam da bu tür bilinmeyen bir köken, ancak mevcut saplantıyı değiştirmesi kaçınılmazdır. Four Seasons, "Ghosts and Spirits" in elle yönetilen dünyaya hiç hitap etmeyen bir çalışma olduğunu biliyor, ancak Mo Na ekibinin Çin geleneklerini yorumlama sürecinde ne kadar ileri gidebileceğini temsil ediyor.
Four Seasons bana bir hikayeden bahsetti, Çin kültürünün bizim tarafımızdan unutulan kısmını gördü. Yıllar önce Siji ve birkaç meslektaşı, Shanxi'deki Qinglong Tapınağı'ndaki duvar resimlerini göreceklerdi. Çorak dağlarda ve sırtlarda bir amca demir bir kapı açtı. Bir grup insan tarafından ziyaret edilen duvar resimleri korumasızdı ve neredeyse kırıldı ve soldu, ancak duvar resimlerini gördüler. Görüntü, uzun bir tarihsel tabloyu açmak gibi gerçeğe benzer. "Daha sonra bu duvar resmini İnternette aradım, ancak bulamadım. Taobao'daki" Tapınak "kitabında" Xianren Cilt "in yalnızca birkaç sayfasını gördüm. Aslında, bu duvar resminin içeriğinin% 70'i Modern bağlamda "batıl inanç" olarak değerlendirildikten sonra ortadan kaybolan bir hayaletler ve tanrılar efsanesidir. Bu kültürel kırılma aslında kültürel bir eksikliktir.
Siji'ye göre, hayaletler ve tanrılar efsanesinin bir kısmı Çin kültür sisteminin önemli bir parçasıdır ve bir dereceye kadar eksikliği, insanların geleneksel kültürü anlamak için hayal gücünü sınırlar. Four Seasons, önümüzdeki yılın sonunda yaklaşık 15 dakika sürecek bir kısa film çekileceğini, görsel bir etki olmadığını, yani bir makine tarafından kontrol edilen fiziksel bir canavar olduğunu söyledi. Bu hikayenin senaryosu Shiji tarafından yazılmıştır. Tuhaf bir yaşlı adam tarafından diriltilen bir suikastçının hikayesini anlatır. Suikastını tamamlamak için efsanevi tüy gövdesinin bir parçasına ihtiyacı vardır.
Atölyedeki bir görevli Yuren heykelini yapıyor. Four Seasons, bu prototipi "Ghosts and Spirits" deki çeşitli görüntülerin nasıl üretildiğini göstermek için bir örnek olarak kullanıyor. "Qi Baishi bir keresinde bunun dünyayı aldatmak için çok kiç göründüğünü söylemişti. Doğu çizgi ve mürekkep boyamayı vurguluyor ve Batı anatomiyi inceliyor. Benzer ve değil arasındaki her şey harikadır. Anahtar, seçimi nasıl yaptığınızdır."
Önünüzdeki Yuren imgesi, yontulmuş kasların yapısında gerçekçi kısmını görebiliyorsunuz ancak oranlar ve çizgiler açısından hala Doğu tarafından üretiliyor. Yuren ilk olarak "Shan Hai Jing" de göründü ve ayrıca başka bir yaşam biçimini temsil eden Zenghou Yi'nin mezarında göründü. Dört mevsimin kısa filmlerinde Yuren, Banmu'dan (yatay olarak büyüyen bir ağaç) dolaşır, insanları yaşamak için yer, ruhani bir dünyayı gerçeklikten ideale kadar korur, Banmu'dan, belki de yaşam ya da ölümden geçerek, Ayrıca bilinmiyor.
İdolü Takayuki Takeya hakkında tekrar konuştuk. Takeya Takayuki 70'lerden beri el yapımı bir prototip ve yetenekleri ve estetiği bugün de beni şok edecek. Sanat ve model arasındaki ilişkiyi yeniden tanımlayan odur. İşini bilmekten onu görmeye gittim. , Sekiz yıl sonra onunla bugün işbirliği hakkında konuşabilsem bile, hala temkinliyim.Japon el sanatları dünyasını değiştiren bu usta bir şeyler yapıp yapmadı, her şey onun bir şeyler yapmak isteyip istemediğine bağlı. "Siji'nin idollere karşı tutumu birden Siji'nin" ego "kalbinin nereden geldiğini anlamamı sağladı. İş vaftizinden sonra bile, hala bir zanaatkar olduğunu umuyor.
