Yerli bir gençlik filmi böyle görünmeli
Yıldız eklemek için üstteki Sanlian Life Weekly'ye tıklayın!
"Bahardan Sonra", büyüyen bir genç kızın hikayesini anlatıyor, ancak bu sıradan bir yerli gençlik filmi değil. 16 yaşındaki Pepe'nin arkasından yansıyan Shenzhen-Hong Kong sosyal sorunları ve kimlik kaygısı bu filmin daha değerli yönleri.
Geçmek
Sabah 6: 25'te Shenzhen Luohu Port, milli marşı zamanında çaldı. Beş dakika sonra limanın demir kapısı yavaşça açıldı ve gümrük işlemlerini bekleyen çok sayıda insan kapıya döküldü. Kapı açıldıktan otuz dakika sonra, "sınır ötesi okul çocukları" için özel bir geçit açıldı. Sonraki bir saat içinde, okul üniformaları giymiş daha büyük çocuklar iki ve üçer koridorda sıkıştı ve yetişkinlerin yarısından daha küçük çocuklar sıraya girdi. El ele tutuşup, uğurlayan anne babaya veda edip dönüp kalabalığın içinde boğuldu. Bu çocukların hepsi Hong Kong statüsüne sahiptir ve Hong Kong devlet okullarında okumaktadır, ancak ebeveynlerinden biri veya her ikisi de Hong Kong'da ikamet etmemektedir. Bu "bekar olmayan" (ebeveynler Hong Kong vatandaşı değildir) veya "çift olmayan" (ebeveynler Hong Kong vatandaşı değildir) çocuklar her gün gidip gelir Bu kısa ayrılık bir günde gerçekleşti. Her gün, Shenzhen Luohu Limanı'na giren ve çıkan ortalama yolcu sayısı 200.000'i aşıyor.Hong Konglular buradan kuzeye gidiyor ve anakara Çinliler, Luohu'dan bir duvarla ayrılmış Yeni Bölgelere giriyor.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
MTR'yi Lo Wu'dan alırsanız, Hong Kong'a ilk durak Sheung Shui İstasyonu'dur. Çin anakara sınırına en yakın olan bu Hong Kong bölgesinde çok sayıda paralel ithalatçı toplanıyor. Bunu yapan profesyonel paralel ithalatçılar, anakaralılar ve resmi giysili Hong Kong personeli var.Öğrencilerden yaşlılara, on binlerce insan depoların ve paralel ithalatçıların yanında, malları alıp Luohu'nun diğer ucuna götürmeyi bekliyor. Servet yapmak.
Yönetmen Bai Xue, 2015 ve 2016 yıllarında sık sık Pekin ve Shenzhen arasında seyahat etti ve Luohu'dan Sheung Shui'ye giden yolda onlarca kez yürüdü. "Farklı zamanlarda gideceğim ve arkadaşlarımdan sınır ötesi okul çocukları, paralel ithalatçılar ve hatta gümrük personeli ile sohbet ederek bana yardım etmelerini isteyeceğim." Bu "düşmanca" ortamda, Bai Xue valizlerin kendi gözleriyle çekildiğini gördü. Kaçan bir adam ve bir kadın, silahlı polis tarafından bastırıldı ve ikisi, ayağa düşmek için mücadele etti. Shangshui'deki soğuk ve dağınık paralel kargo deposunda, Bai Xue cep telefonunu sakladı ve binalara girerek giren ve çıkan insanları ve malları kaydetti. Bir grup Hong Kong'lu erkek arasında mor saçlı bir kadın vardı ve ablanın ihtişamından etkilenmişti. Shenzhen ve Hong Kong arasında, sekiz veya dokuz yaşlarındaki "çifte başarısız" okul çocukları ve gençleri ve yirmilerindeki "tek başarısız" kızlar için uçan birçok kızla konuştu. Kelimelerin ardındaki inatçılık ve kafa karışıklığı daha derin ve derin bir anlayışa sahiptir.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
"Bu filmin röportaj sürecinde paralel ithalatçılar, sınır ötesi okul çocukları ve gümrük personeli dahil her türden insanla tanıştım. Bu süreç bana çok ilham verdi ve dünya görüşüm ve gelecekteki kreasyonlarım üzerinde büyük bir etkiye sahip. . Herkesin gördüğü şey gerçeğin bir parçası. Bir film yönetmeni olarak dünyaya bakmak için daha yüksek bir perspektife ihtiyacınız var. Olayların ve insanların diğer şeyleri görmek için arkasına gitmeniz gerekiyor. Bu daha iyi bir genel görüş gerektirir. nın-nin. "Bu iki yılda, Baixue 30.000 kelimeden fazla röportaj notu, malzeme ve düşünce, paralel ithalatçılar, mor saçlı havalı kadınlar, kimliklerinden rahatsız kızlar ... bu detaylar, karakterler ve hikayeler daha sonra onda ortaya çıktı. İlk uzun metrajlı filmi "Over Spring" de.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
Bai Xue, Shenzhen'den kabul ediliyor. Kuzeybatı Çin'de doğdu ve altı yaşındayken ailesiyle birlikte Shenzhen'de yaşamak için memleketinden ayrıldı. 1990 yılında Shenzhen'de, çoğu bölge hala gelişmemiş pirinç tarlalarıydı ve kapının önünden Guangzhou'ya giden tek bir yol vardı. O zamanlar Hong Kong Central zaten yüksek binalarla kaplıydı ve Victoria Limanı'nın ışıkları geceleri pırıl pırıl parlıyordu.
"Shenzhen'deki gelişmeye ve değişime tanık olan nesil olarak kabul ediyorum." Bai Xue'nin gözünde, tek duygu, çifte duygu, paralel ithalat ve Shenzhen-Hong Kong ilişkileri gibi konular haber değil, aslında onun etrafında oluyor. Onlardan bahsetmek istiyor. İnsan hikayesi.
Başlangıçta hırsları büyük değildi. "İlk çıkışı için tek bir karakterle başlamak daha iyi. Sadece odaklanmış bir karakter hikayesi yazmak istiyorum." Bu karakter, "Baharın Ötesinde" filmindeki kadın kahraman Pepe'dir. Pepe 16 yaşındaydı ve tipik "tek aileden olmayan" bir ailede doğdu. Babası Hong Konglu, annesi Çin Anakarasından ve her zaman Shenzhen'de yaşadı. 2000 civarında, Shenzhen'de böyle bir aile yapısı alışılmadık bir durum değildi.Shenzhen ve Hong Kong arasında sık sık seyahat eden kamyon şoförleri veya diğer Hong Konglu erkekler, Anakara'da bir kız arkadaşı veya eş bulup bir çocuk doğurdu. Pepe'nin filmdeki babası gibi bazı kişilerin Hong Kong'da bir ailesi var ve çocuklarını ve ana karadaki partnerlerini Hong Kong'a getirmenin hiçbir yolu yok. Çocuklar eksik bir aile ortamında doğuyor.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
"O yaşta bir kız olsaydım, en çok ne yapmak isterdim?" Hikayeyi ilk düşündüğünde, Bai Xue sık sık kendine bu soruyu sorardı.
"Para kazanmak istiyorum." Pepe'nin davranışı için motivasyonu buldu.
Filmin başında Pepe ve küçük kız arkadaşı Jo çatı katında plan yapıyorlar.İki kız Japonya'ya gitmek istiyor ama Pepe henüz uçak bileti için yeterince para biriktirmedi. Bai Xue, Çin'in en müreffeh metropolünde büyüdü. Karakterlerinin kafa karışıklığı ve arzuları şehre ait. Büyüyen bu arka planın geliştirdiği düşünce tarzı ve estetik standartlar, sadece Pepe'nin rolünün şekillenmesine de yansıyor. Hikayenin her alanında, tüm filmin görsel-işitsel anlatımı.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
İkili kültürel geçmişe sahip bir kızın hikayesi, hikayenin bir özeti değil, bir kapsayıcıdır ... Yönetmen bu konteynerde, kopuk aile ilişkileri, cahil aşk, paralel ithalatlar ve boğazın her iki tarafındaki dipteki insanların yaşamları konusunu doldurdu. Shenzhen'de mahjong'a takıntılı ve göçmenlerle evlenme hayalleri kuran annem Peipei'ye kayıtsız kalıyor. Ailesiyle ilgilenmek zorunda kalan 60 yaşındaki Hong Kong'lu babasından Japonya'ya seyahat etmek için para alamadı. Luohu limanında kazara bir karşılaşma, paralel ticaret çemberine dahil olmasına ve insanların bir cep telefonuyla gümrükten geçmesine yardım eden "yürüyen" bir kız olmasına neden oldu.
"Passing Spring" filminin adı da bu şekilde geldi. Bu romantik ifade, paralel bir ithalatçının jargonudur, yani "gümrükten sorunsuz geçin". Filmde geçen baharın iki anlamı var, biri "suda yürümek" diğeri ise Pepe'nin gençlik hüsranına karşı verdiği mücadele.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
"Peppa'nın nasıl bir kız olduğu konusunda çok tereddüt ve dolaşıyorum." Dedi Bai Xue, başlangıçta, tıpkı Hong Kong filmlerinde sıkça gördüğümüz gibi, küçük bir kız kardeş yazmak istedi. Nazik, ama bu fikir çabucak reddedildi. " Hong Kong'da okuyan birkaç küçük kızla röportaj yaptım ve bana başkalarının yerlerinde "nasıl çok genç olabilirler" dediler, bu kimlik duygusu özellikle açık. "Bu yüzden Baixue, çok güzel olmayan ve açıklayıcı asi mizaçları olmayan sıradan bir kız hakkında yazmaya başladı. Bu biraz ergenlik dönemine benziyordu, iyi bir öğrenciydi, ancak sanat sınavı için Kuzey ve Güney'e gittiğinde ailesinin yanında olmayı reddetti. "Hoş değil".
Twin Cities Story
İlk çalışma olarak "Over the Spring" in senaryosu nadiren tamamlanmış ve olgunlaşmıştır. Bu bir gençlik filmi, ancak 45 derecelik bir açıyla güneşe bakan bir tür kürtaj, araba kazası veya gençlik filmi değil. Bir yönetmen ve senarist olarak Bai Xue, metin ve video tarzı üzerine çok düşündü.
Bir referans bulmanız gerekiyorsa, "Baharın Ötesinde" Tay filmi "Genius Gunner" ile benzer bir mantığa sahiptir. Her iki film de kızın gençlik öyküsünü suç türü filmle aşıladı, bu aşılama filmin öyküsünü ve dramatik çatışmasını güçlendirdi.
Bunlardan en bariz olanı, yolda paralel ithalatlar taşıyan, kamerayı tutan, karakterlerin endişesini ve gerginliğini artıran "Baharın Üzerinden" birkaç geçişi. Editör Matthew ayrıca, Wong Kar Wai'nin "Chongqing Ormanı" filminden esinlenerek Peipei'nin üç su yürüyüşünün kilit noktalarını donduruyor. Brigitte Lin'in canlandırdığı gizemli kadın, Chungking Konakları ile içsel ritmin dışsal bir temsili olan Tsim Sha Tsui sokakları arasında gidip gelirken de benzer stop-motion çekimleri yaptı.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
"Bir yandan Wong Kar-wai'nin ilham kaynağı, diğer yandan da filmin biraz POP hissi uyandırmasını istiyor." Matthew, filmin kaba kesim materyalini aldığında, yönetmen Bai Xue'den senaryo yazarken sık sık dinlediği bazı müzikleri de aldığını söyledi. Benzer ritimlere sahip elektronik müzik ve film müzikleri, "Bu müzikleri dinlediğimde, yönetmenin istediği stili kabaca biliyorum."
Kahraman Pepe'ye ek olarak Bai Xue, Luohu limanının her iki ucunda da mücadele eden Shenzhen ve Hong Kong halkının portrelerini oluşturmak için bu "yürüyen" hikayenin etrafında dönmüştür. Bu karakterlerin çoğunun gerçekçi referansları vardır.
Jo, Hong Kong'da doğup büyüyen bir Hong Kong kızı, sıradan aile koşulları ile onu Hong Kong'daki varlıklı sınıfla buluşturan varlıklı bir akraba. Ama Jo'nun da sorunları var.Yüksek basınçlı Hong Kong yaşam ortamında, yerliler için hayat kolay değil. Jo'nun erkek arkadaşı Pei Pei'nin muğlak nesnesi A Hao, Hong Kong'da birkaç işte çalışan ve her zaman zengin olmak ve kaderini değiştirmek isteyen tipik düşük seviyeli bir genç adamdır. Bai Xue ve stil tasarımı Zhang Zhaokang, içindeki köpekbalığı unsurunu güçlendirdi ki bu bir metafor. Amcasıyla birlikte yaşayan Ahao'nun babası yoktur Büyük Kaçış sırasında babası Guangdong'dan kaçarak Hong Kong'a denizde yüzdü, ancak yolda köpekbalıkları tarafından yenildi. Bu arka planlar filmde görünmedi, ancak Ahao'nun kaderinin ana fikri oldu.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
Pepenin ebeveynlerinin ilişkisi, belirli bir süre Shenzhen ve Hong Kongdaki yaşamın mirasıdır. Annesi, kaderini değiştirmek için Hong Kongla evlenmek istedi. Hong Kongun ekonomisinin en zengin olduğu dönemde, Pepenin babası gibi Hong Kongda Anakarada şefkat veya aşk arayan birçok insan vardı. Hedonic. Hua Jie ve Shui'nin "yürüyen" montaj hattında yaşayan çok fazla Hong Kong'lu olmasa da, paralel kargo ambarları bir zamanlar Pepe'nin duygularını uyandırdı ve bu uyumlu görünüm altında kriz geldiğinde gelecekler. Vücudunun kurnazlığı ve ıssızlığı da birkaç sahnede ortaya çıktı.
Pepe, Anakara ile Hong Kong arasındaki bağlantıdır ve bu onun kafa karışıklığının yattığı yerdir. Shenzhen'de bir ailesi var ama hayatı ve arkadaşları yok. Hong Kong'da kampüs hayatı ve arkadaşları var ama evi yok. "Resimleri birbirinden ayırmaya çalışıyoruz." "Passing the Spring" in fotoğrafçısı Park Song II, Bai Xue'nin üniversitedeki sınıf arkadaşı ve bir süredir internette popüler olan "What is Page" in fotoğrafçısı. Okul sırasında, Park Song II, Bai Xue'nin çalışmalarının çoğunu bir fotoğrafçı olarak yaptı. Yatırımı Wanda'dan almadan önce, bu filmin çekimlerini tamamlamak için cep telefonunu kullanacağını düşündü.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
Estetik tutarlılık, iki kişinin uzun yıllardır yaptığı işbirliğinin temelini oluşturuyor.Film hazırlama aşamasında, nadiren belirli görüntü planları hakkında konuştular, ancak farklı bir şekilde sohbet ettiler. Park Songri, "Iwai Shunji'nin filmleri ve Gonzalez'in filmleri hakkında konuşalım, önce estetik konusunda bir fikir birliği bulalım." Dedi. Filmin son sunumunda resim her zaman modaya uygun ve melankolik bir maviyle kaplıydı.Shenzhen ve Hong Kong'daki iki mekanda tamamen farklı çekim yöntemleri seçildi. Shenzhen kısmı çekim için daha fazla sabit lens kullanırken, Hong Kong'da Park Songri gergin ve sıkışık bir uzaysal hayal gücü ve karakter durumu yaratmak için Gonzalez tarzı el tipi lensleri seçti. "Anakarada, Pepe'yi sol-geride bir çocuk olarak aldım ve hayatını izledim. Hong Kong'da, kamerayı Pepe'nin yanında, turist gibi bir manzara ve rota ile çekim yapan küçük bir kız olarak hayal ettik. Hong Kong Onun için daha çok gerçek hayatının olmadığı bir turistik yer gibi. "
Bu boşluğu vurgulamak için, filmin Hong Kong bölümünün çekimleri neredeyse tamamen Yeni Bölgeler ve Kowloon neslinde yoğunlaşmıştır. "En uzak olanı Mong Kok değildir." Bu, Bai Xue'nin Pei Pei için tanımladığı uzay sınırıdır. Bu, çift uçuş yapmayan ve yalnız öğrenciler için de geçerlidir. Psikolojik sınırlar.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
Bir Hongkonger olarak, sanat ve stil yönetmeni Zhang Zhaokang, bitiş sahnesini çok seviyor. Uzlaşmaya yaklaşan Peppa ve annesi, dağın tepesine tırmandı ve dağa bakan dağda durdu. Annem, "Burası Hong Kong!"
Zhang Zhaokang, "Başlangıçta güneşli bir günde çekim yapacaktım, ancak çekim gününde güneş ışığı yoktu ve tüm şehir çok pusluydu. Aksine, bu daha çok karakterlere ve gerçekliğe uygun. Bu belirsiz ve asla yaklaşamaz ve net görülemez." Dedi. "Daha da ilginci, sonunda Pepe ve annesinin Hong Kong Adası'na gitmedikleri. Ünlü Victoria Zirvesi'nin tepesine değil, Kowloon'daki Fei Ngo Dağı'na tırmandılar."
Herkes izliyor
-
Bütün yaşlılar işe giderse artık kimse çocuk sahibi olmak istemez
-
E-sigara sigarayı bıraktı mı? Sadece başka bir şekilde değişti
Makalenin telif hakkı "Sanlian Life Weekly" ye aittir, Arkadaş çevrenize hoş geldiniz , Lütfen yeniden yazdırmak için arka planla iletişime geçin .
Lang Lang
Orijinal metni okumak için bugün tıklayınız. Yaşam pazarı , Daha iyi şeyler keşfedin.
