Güney Song Hanedanlığı'nda "Painting Dragon" liderliğindeki Chen Rong, Suning Art Museum sanat tarihini resim koleksiyonuyla birleştirdi.
Çin Halk Cumhuriyeti'nin kuruluşunun 70. yıldönümünde, Şangay'daki Suzhou Nehri kıyısında bulunan Suning Sanat Müzesi, "Ode to China" adlı "Ode to China" koleksiyonundan ünlü tablo ve hat koleksiyonundan iki yüz parça seçti. "Baştan 1977'ye kadar, Zhang Dazhuang ve Zhang Guiming'in ortak çalışması" Shaoshan Xiaojing ", Çin sanatı ile zaman arasındaki ilişkiyi gösterdi.
Açılış törenine 97 yaşındaki Chen Peiqiu ve 85 yaşındaki gönüllü ordu gazisi Xu Niankui katıldı ve başladı. Gazete, "Çin'e Ode" nin Suning Sanat Müzesi'nin açılışından bu yana ikinci büyük sergi olduğunu öğrendi.
sergi sitesi
Suning Sanat Müzesi, Putuo Bölgesi'ndeki Suzhou Nehri'nin yanında beş katlı Avrupa tarzı bir binada yer almaktadır. Sergi salonunun üçüncü, dördüncü ve beşinci katlarında "Ode to China-Tablolar ve Koleksiyondaki Ünlü Sanatçıların Kaligrafi Sergisi" yer almaktadır. "Kalem ve mürekkebin vuruşları binlerce kilometreyi gösterir", "dünyaya ve tüm nehirlere genel bakış" ve "binlerce dağ kırmızısının tek bir darbesi" şeklindeki üç tema ortaya kondu.
"Enfes Kalem, Mürekkep ve Harika Sergisi", Ming ve Qing resimlerine odaklanarak "Wumen Resim Okulu", "Songjiang Resim Okulu", "Erken Qing Hanedanlığının Dört Kralı", "Yangzhou Resim Okulu" ve gelişen Şanghay Okulu'nun sanat geliştirme tarihini gösterir.
Wu Changshuo tarafından açılan "Evrene ve Tüm Nehirlere Genel Bakış", Çin resim ve hat sanatında modern Çin ve Batı kültürlerinin yakınlaşmasını sergiledi. "Bir vuruş on bin dağı kırmızıya boyar", 1949'da Yeni Çin'in kurulmasından sonra sosyalist modernleşmenin hızlı gelişimine odaklanır ve geleneksel Çin resimleri de yeni içerik ve yeni biçimlerle "yeni Çin resimleri" geliştirmiştir.
Güney Song Hanedanı Chen Rong "İnci ve Ejderha ile Oynamak"
Ming ve Qing Hanedanlığı'ndaki Çin Sanatı Tarihini Koleksiyonlarla Birleştirmek
"Kalemler, Mürekkep ve Mürekkep Sergisi" nin en büyüleyici kısmı şüphesiz Güney Şarkısı ressamı Chen Rong'un aynı zamanda Suning Sanat Müzesi'nin hazinelerinden biri olan "İnci ve Ejderha ile Oynamak" adlı eseridir.
Bu eser, 2015 bahar müzayedesinde 34,5 milyon yuan'a satıldı.Bu eserin pulsuz olmasına rağmen, bir zamanlar Çin resim ve kaligrafi uzmanı Zhang Heng tarafından toplandı. Aşağıdaki yazıtta, bu resmin şu anda Boston, ABD'de olduğunu söyledi. Chen Rong'un müzedeki "Dokuz Ejderha Resmi" bu eserin Chen Rong'a ait olduğunu kabul ediyor.
Güney Song Hanedanı Chen Rong "İnci ve Ejderha ile Oynamak" (detay)
Daha sonra bu tablo Wang Jiqian tarafından toplandı ve tablonun içinde ve dışında yaklaşık on yerin mühürlerini mühürleyerek bu tabloyu sevdiğini gösterdi.
Adından da anlaşılacağı gibi, bu "İnci Ejderhanın Resmi" boncuklar üzerinde oynayan çift ejderhanın sahnesini tasvir ediyor.Bu çalışma, bulutları ve kalın mürekkebi yazmak için mürekkep ve yıkama işlemesini kullanarak dinamik bir çalkantılı dalgalar ve fırtınalar hissi veriyor. Opera boncuklarının çifte ejderhalarına yakından bakıldığında, havada asılı dururken, boncuklara odaklanırken, gizem tahmin edilemez görünüyor.
Yuan Sheng Mao'nun Yuqiao Üzerine Soruları ve Cevapları
Sergi tabelasında ayrıca, Sheng Maonun "Balıkçılara ve Korucuya Sorular ve Cevaplar" ve Wu Zhen'in "Bambu ve Taş Resmi" adlı iki Yuan hanedanı eserini de işaret ediyor. Bu iki eser, Song ve Yuan resim tarzındaki değişiklikleri yandan ifade ediyor. Ming Hanedanlığı edebiyat resminde önemli bir etkiye sahip olan dünyayı, manzara, çiçekler ve kuşlar temasını ve fırça ve mürekkebe kaligrafi ve edebi unsurların eklenmesi.
Shen Zhou'nun çalışmalarının sergi duvarında Wen Zhengming'in soy ağacı listelenmiştir.
O zamandan beri, "Wumen Resim Okulu" Shen Zhou, Wen Zhengming (ve onun soyundan gelenler), "Songjiang Resim Okulu" Dong Qichang ve "Erken Qing Hanedanlığının Dört Kralı" sahnede göründü. Sergide ayrıca özellikle "Wu Resim Okulu" Shen Zhou ve Wen Zhengming'in miras ilişkileri sıralandı, böylece seyirciler karakterler ve işler arasındaki ilişkiyi karşılaştırabilir.
Ming Wenjia "Luling'in Yüzlerce Manzarası"
Ming ve Qing manzara resimlerinin tarihi ve şeması burada tekrar edilmeyecek, ancak sergideki Qing Hanedanı Wang Hui'nin "Kangxi Güney Turu" nun bir el yazması, izleyicilere "başyapıtın doğuşu" na bir fikir verebilir.
"Kangxi Güney Turu" (12 cilt, toplam uzunluk 213 metre) Wang Hui, Yang Jin vb. Tarafından 1691'den 1693'e kadar yaratılan bir mahkeme resmidir. Kangxi'nin ikinci güney turu sırasında başkentten çıktıktan sonra geçtiği dağları, nehirleri, şehirleri, ilgi çekici yerleri ve tarihi yerleri gösterir. Güçlü Güney Kangxi Turu'nu tasvir etmenin yanı sıra, o zamanki sosyal hayatı da yansıtıyor.
Qing Hanedanı Wang Hui "Kangxi Güney Turu Çizimleri" (kısmi)
"Kangxi Güney Turu" çizilmeden önce, Wang Hui ilk olarak Kangxi'ye sunulan 12 cilt eskiz çizdi. Eskizler kağıt üzerinde hafifçe renklendirilmiştir ve içerik, küçük farklılıklar ile kabaca orijinalle aynıdır ve boyutu orijinalden biraz daha küçüktür. Chen Zufanın "Bay Wang Gengyanın Mezar Listesi", Wang Huinin boyama sürecindeki hareketlerini anlatıyor: "" Güney Turu "nu resmederken dünya, koleksiyonun başkentinde yetenekli bir el ve Mo Ruhao, ipek döşeli, tefekkür ve küçültüyor. Yazmaya cesaret edin. Sadece Bay Wang Hou Wang dedi. Bay saman elbiseleri sürükledi, koltuğa oturdu, dikkatlice baktı, uzun süre ona zanaatkâr verildi. " Tüm resmin kavramsal tasarımı ile ağaçların ve taşların çiziminin Wang Hui tarafından yapıldığı, figürlerin, hayvanların ve evlerin ise Yang Jin ve diğer ressamlar tarafından çizildiği görülmektedir.
Suning Sanat Müzesi koleksiyonundaki el yazması ikinci cilt olup, açıklama bölümü "Plain-Jinan" olmalıdır. El yazması taslak çizim şeklinde yazılmıştır ve bazı ağaçlar hardal boyası ile işlenmiştir. Resimde pavyonlar, kuleler ve pavyonlar tasvir ediliyor ve ses insanlarla dolu Orta bölüm, imparatorun şeref kıtası, gökyüzünün her tarafında bayraklarla ve rüzgara tepki olarak hareket ediyor.
Qing Hanedanı Wang Hui'nin "Kangxi Güney Turu Çizimleri" (detay)
Taslağa daha yakından bakıldığında iki mürekkep tonu ortaya çıkar.Bundan, Wang Hui'nin ilk önce taslağı açık mürekkeple çizmesi, koyu mürekkeple onaylaması ve bayrağın yanında bazı açıklamalar yapması gerektiği tahmin edilebilir.
Serginin bu bölümünde, edebiyat resminden, "Güney ve Kuzey Okulu" ndan sekülerleşme ve ticarileştirmeye kadar kabaca evrimi özetleyebilen "Erken Qing Hanedanlığında Dört Keşiş", "Jinling Resim Okulu" ve "Yangzhou Resim Okulu" nun çalışmaları da sergileniyor.
Tsing Huayan'ın "Free Days and Shaohua" filminin on iki bölümünden biri
Kalem ve mürekkep zamanlardır, resimler yeni bir hayata yayılır
19. yüzyılda Şangay ve Guangzhou, limanların erken açılması nedeniyle Çin ve Batı kültürlerinin kaynaşma noktası haline geldi ve buradan, Çin ve Batı tekniklerini entegre eden "Deniz Resim Okulu" ve "Lingnan Resim Okulu" ortaya çıktı. Aynı zamanda, geleneksel kuzey "Pekin-Tianjin Resim Okulu" nu doğurdu. 20. yüzyılın başlarında Çinli sanatçılar, geleneği izleyerek ve Batı tekniklerini birleştirerek sanat aramak için denizaşırı ülkelere gitmeye başladılar. Yeni Çin'in kuruluşundan sonra sanatçılar, sosyal yapı ve yeni yaşam, yeni döneme duyulan coşku gibi temalara dayalı kreasyonlar yaratmak için zamanlardan ilham aldılar. "Yeni Jinling Resim Okulu" ndaki değişiklikler özellikle belirgindir.
Guan Shanyue'nin Dunhuang Eskizlerinden Biri
Fu Baoshi, Qian Songyan, Yaming, Song Wenzhi ve Wei Zixi'nin "Yeni Jinling Resim Okulu" nu temsil eden eserleri sergide sunulurken, eserleri diğer ressamların aksine "Modern Çin ve Batı Resimlerine Genel Bakış" bölümünde anlatılıyor. "Baichuan" ve Çin Halk Cumhuriyeti'nin kuruluşundan sonraki yeni dönemin ifadesi, "bin dağ için kırmızı bir dokunuş" farklı görünümler sunuyor.
Fu Baoshi, Fırtınadan Dönüş, 1944
Japonya'da eğitim görmüş olan Fu Baoshi, 1944 tarihli "Rüzgar ve Yağmur" adlı eseri, güzel manzara fırçaları ve su teknikleriyle rüzgar ve yağmurun durumunu ifade etmek için kullandı. 1962'de O ve Ya Ming (1939'da Yeni Dördüncü Ordu'ya katıldı, 1943'te Çin Komünist Partisi'ne katıldılar. "Çin resminin kuralları vardır ama kuralları yoktur") İşbirlikçi "Tırmanış" yeni bir yaşam sahnesidir.Çalışan insanların dışında, uzaktaki binalar ve yakınlardaki gökkuşağı, anavatanın geleceği için umudu yansıtır.
Fu Baoshi ve Yaming, "Tırmanma", 1962
"Yeni Jinling Resim Okulu" arasında en önemlileri Qian Songyan'ın değişimleriydi.Küçük yaşlarında babasının özel okulunda okudu ve zamanla kaligrafiye ve resme ilgi duymaya başladı.Çin çalışmalarının temellerini attı ve geleneksel Çin resim tekniklerini öğrendi. Wuxi Jiangsu Eyalet Yüksek Okulu'ndaki çalışmaları sırasında, esas olarak Shen Zhou, Tang Yin, Shi Tao ve diğerlerinin resim yöntemlerinin yanı sıra perspektif, renk, anatomi, ışık ve gölge gibi Batı resim tekniklerini inceleyen hattat Hu Tinglu tarafından öğretildi. Bu, Qian Songyan'ın yeni ve eski çalışmaların iç içe geçtiği çağda kendi resim özelliklerini oluşturmasına izin verdi.
Qian Songyan, "Klasikleri Öğretmek", 1947
1947'de Qian Songyan'ın "Zhujing Tu" adlı eseri Tang Yin ve Hua Yan stillerini harmanladı, ancak Yeni Çin'in kuruluşundan sonra "Ode to Tiananmen" ve "The Great Wall" başka bir tarzdı.
Qian Songyan, "Tiananmen'e Ode"
O dönemde tüm hızıyla yaşamanın sanatsal tarzının giderek ana akım haline geldiği görülebilir. Ressamlar yeni stilleri geleneksel fırça işlerine dahil etmeye başladı. "Sanatın gerçekçiliğe, yavaş ve yavaş bir şekilde manzara resmine ihtiyacı var. Tarihte son derece yüksek başarıları olmasına rağmen, insanları eğitemiyor ve başka hiçbir olumlu etkisi yok." Bu kavramın savunuculuğu altında ressamlar içeri giriyor. Gerçek yaşamı ana yol olarak yansıtmak için resim konusu Jiangnan'dan Saibei'ye, Taihu Gölü'nden anavatanın dağ ve nehirlerine doğru değişmiştir. Kalem ve mürekkeple, Jiangnan'ın inceliği ve kalemin ve mürekkebin zarifliği kuzeyin canlılığına sürtünüyor. Geçmişte görünmez sayılan telgraf direkleri, bacaları, otoyolları, rezervuarları, fabrikaları ve madenleri ve daha birçok şey, zamanın gelişimine tanıklık edebilecek tezahürler haline geldi. Ayrıca "Manzara resimleri zamanın ruhunu nasıl yansıtıyor?" Yanıtını verdi.
Song Wenzhi "Her Yerde On Bin Dağ Kırmızı"
"Yeni Jinling Resim Okulu" na ek olarak, Lai Shaoqi, Ying Yeping, Shi Lu, Fei Xinwo, Ye Qianyu ve diğerlerinin çalışmaları "fırça ve mürekkebin zamanla birlikte olması gerektiğini" ortaya koyuyor.
Li Keran, "Guilin Manzarası", 1959
Suning Sanat Müzesi'nin ikinci sergisi olan "Çin'e Ode" aynı zamanda Suning Sanat Müzesi'nin açılış sergisinin devamı niteliğinde olan "Hem antik hem de günümüz, çağdaş mürekkep ve miras". Her iki sergi de eski Çin resim tarihini eserler koleksiyonu üzerinden sıralıyor. Antik ve modern zamanların mükemmel mürekkep kültürü Suning Sanat Müzesi, Kasım ayında Chen Rong'un "İnci Ejderha Çizimi" ile "Çin'e Ode" sergisiyle aynı zamanda "Su Soruları-Çağdaş Mürekkep Sanatı Sergisi" düzenleyecek. Diyalog nesnesi olarak, mürekkep dilinin mevcut gelişme durumunu gösterir.
sergi sitesi
Açılış törenine katılan konuklar
"Koleksiyondaki Ünlü Sanatçıların Çin'e Ode-Resim ve Hat Sergisi" Mart 2020 sonuna kadar sürecek.
