g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

Öte yandan, Dongguan'da, serbest el fırça çalışması, ilginç mürekkep toplama, çağdaş mürekkep boyama akademik davet sergisi düzenleniyor.

Yakın zamanda, "Yansıma Serbest El Fırçası - Çin Çağdaş Mürekkep Resminin İlk Akademik Davetiye Sergisi", 33 Town, Guangdong, Country Garden'daki Güney Çin Sanat Müzesi'nde düzenlendi. Merkez Güzel Sanatlar Akademisi, Çin Sanat ve Güzel Sanatlar Akademisi ve Huang Yihan ve Zhang Zhengmin dahil olmak üzere diğer kurum ve sanat kurumlarından 11 çağdaş mürekkep ressamının eserleri sergileniyor.

Son yıllarda, Çin'in çağdaş serbest mürekkep resmine ilişkin deneyler ve sergiler, yerli sanat dünyasında her zaman bir konu olmuştur. Sanatçılar, reformdan ve açılmadan bu yana çağdaş kültürel bağlamla birleşerek, Çin mürekkebi ve yıkamasının küresel sanat dalgasına çağdaş bir yaklaşım oluşturmaya ve Çin mürekkebinin çağdaş iklimine küresel bir perspektiften bakıyor.

Sergi zamanı: 15 Nisan - 31 Mayıs 2019

Sergi yeri: Güney Çin Sanat Müzesi

Organizatör: Lingnan Resim Akademisi

Organizatör: Güney Çin Sanat Müzesi

Düzenleyen: Country Garden 33 Town, Guangdong

Metafor, Görsellik ve Mürekkep Boyama

Çin Çağdaş Serbest Mürekkep Resminin Üç Konusu Üzerine Düşünceler

Önsöz

Chen Guohui / Metin

Mürekkep boyama deneyleri ve sergileri, Çin sanat dünyasında her zaman sürekli sohbet konusu olmuştur. Özellikle reform ve açılma döneminden bu yana çağdaş kültürel bağlamla birlikte, çağdaş mürekkep boyama deneylerinin değer sistemi, modelleme sistemi, şematik yapısı, kalem ve mürekkep sistemi ve ilgi yöneliminin çağdaş döneme nasıl girebileceği konusunda etkili ve özlü tartışmalar yürütmüştür. Çin mürekkebi ve yıkamasının çağdaş yaklaşımıyla küresel sanat dalgasına girme ve Çin mürekkebinin çağdaş iklimine küresel bir perspektiften bakma ve böylece Çin mürekkebinin ve yıkama yaratımının modernliğini daha açık bir keşif ruhuna ve insan hoşgörüsünü destekleyen bir demokrasiye dönüştüren bir iklim oluşturuyor. Tutum ve rasyonel ruh.

Tarihsel açıdan bakıldığında, geleneksel bir tat olarak mürekkep boyama, hiç şüphesiz sıradan insanları etkilemek için Pekin Operası veya Taijiquan'a benzer bir ulusal öz olarak hizmet etmeye devam edecek, ancak önemi çağdaş kültürel konular ve sanatla ilgilidir. Sorun alakasız. Çağdaş sanat kategorisine ait mürekkep resimler, ancak kültürel modernizasyonun bir taşıyıcısı olarak, çok düzeyli yorum nesneleri sağlayabilir ve anlamı ve değeri çağdaş olabilir.

Bu nedenle, çağdaş mürekkep ve yıkama dönüşümünün sorunlarının önemi, problem çözme açısı, düşünme tarzı ve kültürel değer tutumu her zaman çağdaş mürekkep ve yıkama yaratımının anlamının özü olarak görülmüştür.

Bu sergi, Çin'deki çağdaş serbest mürekkep resminin diline, bilgisine ve düşünce biçimlerine küresel bir bağlamdan bakmaya çalışan, serbest mürekkep ve yıkama yaratımında daha etkili olan on bir Çinli çağdaş sanatçıyı davet etti. Çin meseleleri sanatının "Çin tarzı" ve "zhe" perspektifinden kendi kültürel temalarının sanatı, birçok düzeyde değerli düşünme sağlar.

Bu serginin tartışmasının mantıksal başlangıç noktası, "medya teorisi" nin içkin zihniyetini aşmaya çalışmak ve bağlamlar arası göstergebilim ve ikonolojik ilkeleri, çağdaş serbest mürekkep ve yıkamalı yaratımın bilgi yapısı, dil formu, soru yöntemi ve ideolojik değerine uygulamaktır. , Kültürel kimlik vb.

Amerikalı göstergebilimci Peirce, üç tür simgeyi özetledi: görüntü (simge), gösterge (indeks) ve simge (simge). Görüntü sembolleri, nesnelerini gerçekçilik veya taklit yoluyla temsil eder ve fotoğraflar, portreler, heykeller vb. Gibi nesnelerini temsil eden türlere dayanır. Gösterge ile temsil edilen nesne arasındaki ilişki bir simülasyon değil, referansla nedensel ve zamansal bir bağlantıdır. Sembol genellikle bir fikir birlikteliğidir.

"Metafor" en yüksek ve en soyut sembol olarak adlandırılır. Çin bağlamında, "metafor" geniş bir kavramdır. Birincisi, retorik anlamda bir tür metafordur, buna metafor da denir. Bu temelde iki anlam türetilir: gizli alegorinin anlamı, Çıkarımlar. Geleneksel Çin kaligrafi ve resmindeki önemli anlatım biçimlerinden biri olan "metafor" biçimi, bir yandan belirli bir dönemin siyasi ortamıyla, öte yandan edebiyatçılar ve doktorlar tarafından kullanılan yeteneklerin örtük ve göze çarpmayan ifadeleriyle ilgilidir. Örneğin, Yuan Hanedanlığı manzara resimlerindeki münzevi teması, doğal manzara veya münzevi hayatın kendisinden çok, sıkıntılı zamanlardan veya karanlık politikalardan kaçınmakla ilgilidir; "Üç Han'ın Arkadaşı" ve "Dört Bey" gibi temalar, akademisyenlerin ve doktorların duygularıdır. Lirizm, Çin edebiyatı resminin geleneklerinden biri haline geldi.

Katılan sanatçıların mürekkep ve yıkama deneyi de metaforik yöntemi kültürel genlerden ödünç aldı, ancak kültürel ilgisi çağdaş meselelerin kültürel bağlamı, yani metaforlar geleneksel mürekkep ve yıkama kompleksine atıfta bulunuyor. Özgür olun ve mürekkep boyamaya çağdaş düşünce tarzına nasıl girileceğini verin.

Görsellik terimi Batı'dan geliyor ve kökeni biçime odaklanan ve estetiğe odaklanan biçimciliktir. 20. yüzyılın sonlarında Norman Bresson, kategorisini toplumu, kültürü ve tarihi içerecek şekilde genişletti. "Vizyon" un sosyal yapısı doğal olarak "kültür" ile bağlantılıdır ve yeni bir bakış açısı da yaygın olarak kullanılmaktadır. Böylelikle 1960'larda ortaya çıkan görsel kültür araştırması, sanat yapıtlarının kendisini aşmış, "resim" ile "resim" arasındaki ilişkiyi genişletmiş ve önemli "imge" kavramını ortaya çıkarmıştır.

Grafik yaklaşım, çağdaş mürekkep ve yıkama yaratımının düşünme modu haline geldi, resim ve resim dışı arasındaki sınırları kırdı, resimleri çeşitli materyal malzemeler üzerinde organik olarak bağladı ve çağdaş Çin serbest el mürekkep resminin temalarını, medyasını, dilini ve dilini genişletti. Düşünme ve yol.

Batı kültürü perspektifinden "metafor" ve "imge" nin dış gözlemden şüpheleniliyorsa, "kalem ve mürekkebin tadı", Çin düşüncesinin çok yönlü araştırmanın "dışa dönük görüşüne" dönüşen "içe dönük görüşü" dür. Çağdaş mürekkep ve yıkama yaratma deneyinin, dünyaya bölgesel çağdaş sanat ve kültür olarak özciliği göstermek için benzersiz oryantal estetik yöntemleri, kültürel özellikleri ve değerleri kullanmak olduğu söyleniyor.

Bazı katılımcıların eserlerinin tanıtımı:

Huang Yihan

Aralık 1958'de Guangdong, Lufeng'de doğdu. 1982 yılında Guangzhou Güzel Sanatlar Akademisi Çin Resim Bölümü'nden lisans derecesi ile mezun oldu.1985 yılında Profesör Yang Zhiguang'ın ev sahipliğinde yüksek lisans sınıfından mezun oldu ve Guangzhou Güzel Sanatlar Akademisi'nden Çin resim figürleri alanında yüksek lisans derecesi aldı. Halen Guangzhou Güzel Sanatlar Akademisi Çin Resim Akademisi'nde profesördür. Eserleri yurtiçi ve yurtdışında birçok kez büyük sanat sergilerine katılmıştır. Eserleri yurtiçi ve yurtdışındaki büyük sanat müzelerinde toplanmıştır. 2004 yılında Mürekkep Resim dalında ilk Fu Baoshi Ödülü'nü kazandı.

Huang Yihan "Ağlayan Hayaletler"

Pirinç kağıdı üzerine mürekkep 288 × 366cm 2018

Wang Tong

1962'de Liaoning Eyaleti, Dalian'da doğdu, 1981'de Shenyang Luxun Güzel Sanatlar Akademisi'ne bağlı Liseden mezun oldu, 1985'te Shenyang Luxun Güzel Sanatlar Akademisi Çin Resim Bölümü'nden mezun oldu, 1985-1988 yılları arasında Luxun Güzel Sanatlar Akademisi Yağlı Boya Bölümü'nde öğretmenlik yaptı ve 1988'de İsveç'in Helsingborg kentine yerleşti. . 1991 yılında İsveç'teki Malmö Baskıresim Akademisi'nden mezun oldu, 1997-2000 yılları arasında Çin-İsveç Kültür Derneği'nin başkanlığını yaptı ve 1998-2003 yılları arasında İsveç Uluslararası Sanatçılar Birliği'nin (IKIS) başkanlığını yaptı. 2002'de "Fantezi Sanatı" sanat köşesinin baş yazarıydı, 2009 Danimarka Corner Conner Sanatçılar Derneği'ne Şubat 2011'de katıldı, Şubat 2011'de İsveç-Çin Kültür Değişim Merkezi'nin başkanı olarak görev yaptı, 2011'de İç Moğolistan Üniversitesi Sanat Okulu'nda seçkin profesör olarak, 2011'de Xiamen Üniversitesi Avrupa Sanat Merkezi'nin direktörü ve 2013'te Skurup, İsveç'teki Sugarbox Galerisi'nde seçkin bir profesör olarak görev yaptı. Sanat yönetmeni, 2015 yılında, İç Moğolistan Üniversitesi Sanat Okulu Nordic Uluslararası Görsel Sanatlar Stüdyosu'nda seçkin profesör olarak görev yaptı. 2003 yılından bu yana, Danimarka Kraliyet Güzel Sanatlar Akademisi, Hohhot İç Moğolistan Sanat Akademisi, Pekin Üniversitesi, Xiamen Üniversitesi Sanat Okulu, Danimarka Ulusal Galerisi, Jimei Üniversitesi'nde ders verdi. Sanat Okulu, Merkez Güzel Sanatlar Akademisi, Kentucky Üniversitesi, Quanzhou Huaqiao Üniversitesi Güzel Sanatlar Akademisi.

Wang Tong "Saf Ülke"

Kağıt üzerine mürekkep 46 × 43,5 cm 2018

Zhang Zhengmin

1962'de Jiangsu, Peixian doğumlu. 1983 yılında Jiangsu Yixing Hafif Sanayi Okulundan, güzel sanatlar bölümünden mezun oldu; 1989 yılında Çin Sanat Akademisi'nin Çin resim bölümünden; 2000 yılında Çin Sanat Akademisi Çin resim bölümünün yüksek lisans programından mezun oldu. Halen Nanjing Normal Üniversitesi Sanat Müzesi'nde profesör, yüksek süpervizör ve küratördür.

Zhang Zhengmin "Kavisli Manzara Bölüm 3"

Mürekkep ve yıkama kapsamlı 47X45cm 2018

Zhou Yong

1962'de Hubei'nin Wuhan kentinde doğdu, 1984 yılında Guangzhou Güzel Sanatlar Akademisi Çin Resim Bölümü'nden mezun oldu ve okulda öğretmenlik yapmak üzere kaldı, şimdi Guangzhou'da yaşıyor ve çalışıyor.

Zhou Yong "Kız"

Kağıt üzerine mürekkep 136x106cm 2016

Zhang Yanzi

Jiangsu, Zhenjiang yerlisi. Merkez Güzel Sanatlar Akademisi'nden yüksek lisans derecesi ile mezun oldu. Şimdi Merkez Güzel Sanatlar Akademisi'nde çalışıyor. Shanghai Art Museum, Today Art Museum, Naples Museum of Contemporary Art, Hong Kong Museum of Medicine, Surgeons 'Hall Müzeleri Edinburgh, Birleşik Krallık ve Bast East Asian Art Museum'da (MEAA) kişisel sergiler düzenledi. Eserleri birçok sanat kurumu tarafından toplanıyor.

Zhang Yanzi, "Temmuz Ayında Akan Ateş"

Kağıt üzerine mürekkep ve yıkama 248 × 97cm 2014

Zhang Wei

Changsha'da doğan ve Pekin'de yaşayan Shandong'un yerlisi. Guangzhou Güzel Sanatlar Akademisi Çin Resim Bölümü'nden 1982 yılında mezun oldu. Tasarım, resim, roman, şiir, film yaratma, çağdaş sanat yayıncılığı, baş editör, eleştiri ve küratörlük çalışmalarıyla uğraştı. Temsili çalışmalar şunlardır: "Red Series" (grafik tasarım, 1990'da ilk Çin Grafik Tasarım Altın Ödülünü kazandı); "Karınca Günlüğü" (roman, 1993); "VS Serisi" (Çağdaş Sanat, 1999); "Sanat Sanatı" ( Art Criticism, 2005); "Dağlarda ve Akarsularda Yolculuk" (Independent Film, 2013).