IM Pei 102 yaşında öldü! Mimari çalışmaları dünyayı büyülüyor
kaynak: Kabaran haberler
Xinhua Haber Ajansı'na göre, ABD medyası 16 Mayıs'ta Çinli mimar Pei I.M.'nin 102 yaşında vefat ettiğini bildirdi.
Pei'nin hayatı tıpkı onun mimari ve yaşam algısı gibidir: Mu Xinxin müreffeh ve bahar akmaya başlar. Her şey için iyi olduğunuzda, hayatınızın duracağını hissedin.
Surging News Editörü Lin Shunqi Video Kaynağı Kapsamlı Ağ Editörü Sorumlu: Shi Dongdong
26 Nisan 1917'de Pei I.M. Guangzhou'da hali vakti yerinde bir ailede doğdu. Pei I.M., 10 yaşındayken, babası Pei Zuyi Bank of China Shanghai şubesinin amiri olduğu için yaşamak ve okumak için Şangay'a taşındı.
O zamanlar Şangay, en son mimarisi ve en son trendleri ile son derece açıktı ve geleceğin başlangıcını belli belirsiz gördü. Çek mimar Ladislav Hudek tarafından tasarlanan Shanghai Garden Hotel, 24 katı ve ihtişamıyla o zamanlar Pei'nin en gözde binalarından biriydi. Bund'daki birçok batı binası ve giderek daha yüksek uluslararası oteller Pei'nin büyük ilgisini çekti ve mimar olmak istemeye başladı.
Pei gençliğinde
1935'te, 18 yaşındaki Pei Chongyang'a gitti ve babasının beklediği gibi finans okumak yerine Philadelphia'daki Pennsylvania Üniversitesi'nde mimarlık okudu. Ancak çizim becerilerinin sınıf arkadaşları kadar iyi olmadığına inanıyordu, bu yüzden inşaat mühendisliği okumak için Cambridge, Massachusetts'teki Massachusetts Teknoloji Enstitüsü'ne geçti. Pei, II.Dünya Savaşı'nın patlak vermesinden sonra ABD Hava Kuvvetlerinde üç yıl görev yaptı.Alman Bauhaus okulunun öncülerinden Groupius'a olan hayranlığı ve Harvard Üniversitesi'ne olan ilgisi nedeniyle Pei, Harvard Tasarım Okulu'na girdi ve lider oldu. Lopiusun yüksek lisans öğrencisi, mükemmel notları nedeniyle mezun olmadan önce öğretim görevlisi olarak işe alındı.
1948'de I.M. Pei, ünlü Amerikalı emlak geliştiricisi William Zickendorf'un fildişi kulede mimarlık için saf akademisyenleri kullanarak tasarımcı olmaya davetini kabul etti. Pei yaşamı boyunca en az 170 proje tasarımı ve 50 master plan tasarımı tamamladı.Amerikan Mimari Topluluğu Altın Ödülü, Fransız Mimarlık Akademisi Altın Ödülü, Japon İmparatorluk Ödülü ve Amerikan Başkanın Özgürlüğü dahil olmak üzere çok sayıda ödül kazandı. Madalyalar ve daha fazlası. Mart 2017'de Pei'nin "küçük kızı" -Suzhou Müzesi'nin "küçük kızı", Pei'nin yüzüncü yılını kutlamak için "Pei Belgesel Sergisi" düzenledi.
İster 1946'da bir yüksek lisans öğrencisinin tasarım çalışması Çin sanat eserleri için tasarlanmış bir müze, tartışmalı Louvre genişletme projesi, "Peach Blossom Spring", Japonya'daki Miho Sanat Müzesi veya 21. yüzyılda tamamlanan Suzhou Müzesi ve İslam Sanatları Müzeler ve müzeler her zaman eserlerine konu olmuş ve "mimarinin sanat ve tarihin bir karışımı" olduğuna inanıyor.
IM Pei bir keresinde kişisel olarak, daha sonraki yıllarda tasarladığı Suzhou Müzesi'nin Gropius'un onayını kazanan lisansüstü çalışmayla "benzerliklerden yoksun olmadığını" açıkladı. Ebeveynler her zaman ailenin en büyük oğlunu dört gözle beklerler. Yazıt, oymacılığın anlamını içerir ... Pei'nin hayattaki başarılarına bakıldığında, çoktan mahkum olduğu anlaşılıyor. Başlangıçtan alacakaranlık yıllarına kadar gençliği yaşlı olmasına rağmen mimari tasarım arayışı aynı kaldı.İnşaat sektöründe Pei'nin 100 yıllık hayatı tamamlanmış sayılabilir.
1983 yılında, 66 yaşındaki Pei, mimaride Nobel Ödülü olarak bilinen Pritzker Mimarlık Ödülü'nü aldı. Jüri, ışığı, alanı ve geometrik figürleri iyi kullanan bu usta hakkında yorum yaptı: "Kitabı o yarattı Yüzyılın en güzel iç ve dış şekilleri. "
2010 yılında 93 yaşındaki Pei, Kraliyet İngiliz Mimarlar Enstitüsü'nden altın madalya aldı. Bu, inşaat sektöründeki en prestijli ödüllerden biridir ve bir mimarın yaşam çalışmalarına bir övgüdür.
I.M. Pei'yi aday gösteren seçim komitesi üyesi İngiliz mimar David Adjaye, I.M. Pei'nin kendisi gibi genç mimarlar için bir rol model olduğunu söyledi. "Ben mimarlık okumaya başladığımda Pei zaten 'devler arasında dev gibiydi. Eserleri hafif ağırlıklı, kendine özgü bir üslupla ve karmaşık ve çelişkili gereksinimleri akıllıca birleştiriyor."
Louvre Veri Haritasındaki IM Pei
Çin İskan ve Kentsel-Kırsal Kalkınma Bakanlığı eski bakan yardımcısı Chen Dawei, "I.M. Pei'nin Bütün Eserleri" nin önsözünde şu yorumu yaptı: "Bay, Konfüçyüsçülükten derinden etkileniyor ve kültürel mirası Çin ve Batı'nın bir karışımı. Kişisel deneyimi ve" sanat ve tarih harmanlaması "nın yaratılması Konsept, mimari çalışmaları Doğu felsefesi, Konfüçyüsçülük ve başına buyruk Batı kavramlarıyla yoğunlaştırıyor. Sadece eski Doğu medeniyetinin modern değerini yansıtmakla kalmıyor, aynı zamanda insanın şiirsel bir yaşam alanı için aralıksız çabalarını gerçekten hissetmemizi sağlıyor. "
80 yıl Çin'den ayrıldıktan sonra, 70 yılı aşkın mimarlık kariyerinin çoğu Avrupa ve Amerika'da olan Pei, "Batılı bir mimar olması gerektiğini" söyledi. Mimari tasarımı hiçbir zaman kasıtlı olarak günah haline getirilmedi, ancak Çin kültüründen "derinden etkilendi". "Çin'in güzel şiirlerini, resimlerini ve bahçelerini seviyorum. Tasarım ilhamımın kaynağı budur."
Pei, Suzhou'da tanınmış bir aile olduktan sonra, Şangay, Suzhou ve en büyük torunundan uzak olmadığı için, büyükbabası Bailitai, Suzhou'ya geri dönüp aile meselelerini öğrenmek için yaz aylarında yaşamak için ısrar etti.
Suzhou Aslan Ormanı Görsel Çin Bilgileri
Pei'nin Suzhou'daki özel bahçesi "Lion Grove", Pei'nin büyükbabasının amcası ve "boya kralı" Pei Runsheng tarafından 1918'de satın alındı. Bei Litai, Bei Runsheng'den birkaç yaş büyük. İkisinin yakın bir ilişkisi var. Bei Litai, finansal yönetimde çok iyi. Aile şirketini başarılı bir şekilde yönetmekle kalmadı, aynı zamanda modern Çin finans endüstrisinin gelişimine de katıldı.
Birkaç yaz Suzhou'da yaşadıktan sonra I.M. Pei, geniş ailedeki diğer aile üyelerini tanıdı ve onu köklü aile köklerinden haberdar etti. Aslan Ormanı, taşlarıyla ünlüdür ... Kayalıklardaki mağaralar, taş köprüler, göletler ve şelaleler, Pei ve kuzenlerinin gölgesinde bıraktı. Suzhou'da çocukluk anısında, insanlar arasındaki ilişki, yaşam ve mimari arasındaki ilişkiyi yavaş yavaş hissettiği ve değer verdiği günlük yaşamda ilktir.
"Bay Bei'nin mimari tasarımında, kaba yapısal şekil mürekkep ve mürekkeple aşılanmıştır. İster açık modern öğeler ister örtük sarma pavyonlar olsun, ısrarlı sanatsal arayış, bu modernist master planlama binasının pratik işlevini etkilemez. Basit geometrik figürlerin ustaca üst üste dizilmesiyle, mekansal düzenin bütünleşmesini ve genişlemesini her zaman tamamlayabilir, eserin ruhunu sanatla yorumlayabilir ve binanın düzlüğünü işlevle birlikte taşıyabilir. "Dedi David Chen.
İnsanlar Pei'nin mimarisinden "Bayes üslubu" bulmaya çalışsalar da, mimari tasarıma karşı tutumu kişisel bir tarz oluşturmak değil, sözde bir tarzı olduğunu da düşünmüyor. Ona göre, zamana, yere ve olaya göre tasarlanan analiz yöntemi değişmedi. Mimari tasarımın başarısının veya başarısızlığının anahtarı, binanın konumunun insanlık tarihini derinlemesine anlamak, ancak "zaman, yer ve olayların" üç önemli faktörüdür. Daima değişiyor. Tedbirleri yerel koşullara uyarlamak ve durumdan en iyi şekilde yararlanmak, I.M. Pei'nin her büyük projenin rekabetinden sıyrılmasının ve bazı güçlü müşterilerin önünde sakin ve rahat olmasının nedeni olabilir.
İngiliz "Guardian", Pei'nin Royal Institute of British Architects'ten aldığı altın madalya hakkında yorum yaptı: "Im. Pei uzun süredir barışçıl ve sessiz bir profesyonel imaj oluşturdu. Tabii ki, bugün popüler bir mimar türü değil. Belki de hiç olmadı. Asla bu türden bir mimar olmamıştı.Ancak Amerika Birleşik Devletleri'ne mimarlık eğitimi almak için geldiğinden beri, hızlı akıntıya yakalanmayan güçlü binalar inşa etmeye başladı ve bu ona sahiplerinin takdirini ve saygısını kazandı. İyi tasarım, binanın karmaşık işlevlerini ortadan kaldırır ve huzur verici, anıtsal bir sadelik yaratır. "
"Bazı asil insanlarla tanıştığım için şanslı"
Arkadaşlarının ve akrabalarının villalarının genişletilmesiyle başlayan diğer genç mimarların aksine, Peinin ilk teması büyük ölçekli kentsel tasarımdı. Zickendorf'taki Wenet Company'de konut projeleri için tasarımcı olarak çalışıyor. Pei orada üst düzey finansmanı, şehir planlamasını, hükümet düzenlemelerini ve iş pragmatizmini anlamaya başladı.
Pei'nin ilk çalışmalarında, Bauhaus'un üçüncü müdürü Mies van de Rohe, hayranlık duyduğu bir tasarımcıydı.
Mies'in işlev ve güzellik algısı, güzelliğin illa ki dekorasyon olmak zorunda olmadığıdır.uzamsal etkilerin koordinasyonu, oranların tekdüzeliği ve huzur daha gelişmiş bir güzelliktir. Mies, mimarinin işlevinin, insanların prangalardan kurtulmasına yardımcı olmak için yeni bir düzeni entegre etmek olması gerektiğine inanıyor. Düzeni yavaş yavaş onun mimari felsefesi haline geldi-az daha çoktur (daha azı daha fazladır).
Bu, daha sonra tasarladığı son derece basit gökdelenlere, çoğunlukla temiz küplere yol açtı. Mies'in tercih ettiği "perde duvar", yapısal çerçeveyi cam ve metal ile ve destek olarak çelik kolonlarla kaplamaktır, binanın toplam kütlesi ne kadar hafifse, kolonlar üzerindeki basınç o kadar az ve bina o kadar güçlüdür.
Işık "dış duvar" yalnızca insan toplumunun silüetinin manzarasını değiştirmekle kalmadı, aynı zamanda Pei'ye ilham verdi. Pei, duvarın doğrudan bir dış cepheye dönüştürülebilmesi durumunda "iki adım ve bir adım" olabileceğini düşünüyor.
Pei, bu yöntemi New York'taki Kips Bay projesinde ve müteakip birkaç gecekondu yeniden inşa projesinde benimsedi.
Bundan sonra Pei, yavaş yavaş düşük maliyetli konutların sınırlarını hissetti. Qi İmparatorluğu sarsılmaya başladığında, Pei ve bazı genç meslektaşları kendi başlarına durmaya karar verdiler.
Kısa süre sonra, Amerikan Bilimler Akademisi, şimdi Denver, Colorado'daki Ulusal Atmosferik Araştırma Merkezi (NCAR) olan yeni bir bilimsel araştırma laboratuvarının kurulmasını gerektiren bir geliştirme planı yayınladı. NCAR, Rocky Dağları Boulder'da düz tepeli bir dağda yer almaktadır. Atmosferik Araştırma Merkezi bilimsel bir araştırma kurumu olmasına rağmen, Merkezin ileri görüşlü yöneticisi Walter Or Roberts, binanın sanatsal anlamda dolu olması ve çevredeki doğal manzara ile bütünleşmesi gerektiğine karar verdi.
Roberts, I.M. Pei'yi bu projeye davet etti. Sık sık I.M. Pei ile merkezin bilimsel misyonu hakkında tutkuyla konuştu. İkisi bazen hala Pingdingshan'da kırmızı şarap içiyor ve bütün gece konuşuyorlardı.
Bir atılım arayan bir mimar için, güzel manzaralı bir alanda bir proje inşa etmek şüphesiz iyi bir fırsattır. Ama tam da bu Pei'yi zorlaştıran gelişmemiş bir manzara noktası olduğu için, "ölçeği kavramak zor." Pei, yaklaşık 11 hektarlık düz tepeli bir dağda geniş, alçak bir bina inşa etmekle karşılaştırıldığında, gevşek bir şekilde düzenlenmiş birkaç dar 5 katlı kuleyle doğada bir şehir yaratmayı seçti. Binanın içi farklı "topluluklara" bölünmüştür ve bilim adamlarının manzarayı takdir etmeleri veya düşünmeleri için ayrı gözlem kuleleri vardır. Her konum, aralarında geniş geçitler, sohbet için içbükey köşeler ve güzel manzara bulunan birden fazla üst üste binen çizgilerle birbirine bağlanır.
Amerikan Atmosferik Araştırma Merkezi
Bu inceliklerden Suzhou bahçelerinin Pei üzerinde derin bir etki bıraktığını görmek zor değil. Binlerce virajlı patikalar ve hassas küçük pencereler, doğayı bilinçsizce tüm bina kompleksine karıştırır.
NCAR 1967'de tamamlandı ve Amerika Birleşik Devletleri'nde çok etkili oldu, Pei firmasının o zamandan beri kârlılığı projelendirmeye ve sürdürmesine izin verdi ve aynı zamanda mimariyi ilk kez bir sanat formu olarak görmesine izin verdi. Bundan önce, Pei gençliğini Çin'de fizik ve matematik okuyarak geçirdi, mimarlık ve mühendisliğin aynı şey olduğuna inandı ve sanata ve tarihe fazla ilgi göstermedi.
IM Pei bir keresinde kariyerinde bazı asil insanlarla tanıştığı ve yardımlarını zamanında aldığı için şanslı olduğunu söylemişti.
IM Pei'ye kariyerini belirleyen önemli projeleri getiren NCAR projesi sürecindeydi. Ekim 1963'te, o zamanki ABD Başkanı John F. Kennedy, kendisi tarafından mezun olduğu Harvard Üniversitesi'ndeki başkanlık kütüphanesi için bir arşiv, müze, eğitim merkezi ve ofis dahil olmak üzere yaklaşık 0,8 hektar alan seçti. Beklenmedik bir şekilde, bir ay sonra Kennedy suikasta kurban gitti ve öldürüldü.
Bu olay, kütüphane proje sürecini hızla ilerletti. Son üç aday belirlendikten ve ziyaret edildikten sonra, 13 Aralık 1964'te Kennedy ailesi, Kennedy Memorial Kütüphanesi'nden Pei'nin sorumlu olacağını resmen açıkladı. Haber çıkar çıkmaz, Pei bir gecede tüm dünyada ünlendi.
I.M. Pei, Kennedynin dul eşi Jacqueline üzerinde iyi bir izlenim bıraktı. Jacquelinenin danışmanı Walton, "Tamamladığı iş göz önüne alındığında, I.M. Pei bir 'istikrarlı bahis' ... Yapmadı. En şık ve ünlü mimar değil ... tamamen kendi yetenekleriyle büyüdü. "
Kennedy'nin dul eşi Jacqueline ve Pei
Kennedy Kütüphanesi o zamanın en rekabetçi projesiydi. Pei'nin rakiplerinin hepsi, Mies ve Louis Kahn da dahil olmak üzere o zamanlar mimari ustaydı.
Bu süreçte en tuhaf hikaye, Pei'nin ayrıntı odaklı Jacqueline'in onayını kazanmak için "şık" sosyal ve nazik tavırlara güvenerek küçük stüdyoyu özel olarak yenilemesidir. Hatta bazı insanlar Pei'nin başarısını buna bağlıyor.
Bu yoruma yanıt olarak Pei, işleri bu şekilde yapmanın ona "belirli bir özgürlük duygusu" getirdiğini kabul etti, ancak ona göre bu bir Çin geleneğinden başka bir şey değil - insanlar arasındaki ilişki çok önemlidir. Evet, kişi nasıl elde edileceğini ve nasıl verileceğini bilmelidir ki bu sözde "başkalarına davranmak" dır. Dedesi ve babasının nesillerinde Konfüçyüsçülük çok değerliydi, çok küçük yaşta bu tür bir eğitim almıştı, bir anlamda Konfüçyüsçülüğün bir din değil, başkalarıyla başa çıkmanın bir yolu olduğuna inanıyordu, ahlaki bir ilişki gibiydi.
Sonunda, Cambridge'deki yerel topluluk üyelerinin güçlü muhalefeti nedeniyle - kütüphanenin çok sayıda turist getireceğinden ve yerel sakinlerin hayatlarını etkileyeceğinden endişelenerek, kütüphaneye Boston Körfezi'ndeki uzak bir çöp sahasına yerleştirilmesi için baskı yapıldı. Kütüphane 1979'da tamamlandığında, on yıldan fazla bir süre geçmişti ve zorlu Kennedy Kütüphanesi ile Pei'nin orijinal sanatsal fikirleri artık aynı değildi. Ancak bu proje, I.M. Pei ve şirketini mimari dünyanın zirvesine istikrarlı bir şekilde itti ve Ulusal Sanat Galerisi Doğu Binası'nı satın almasının temelini attı.
Kennedy Memorial Library Görsel Çin Bilgileri
Beijing Fragrant Hill Hotel'de "hayal kırıklığı duygulardan kaynaklanıyor"
Hiçbir şirket her zaman sorunsuz bir seyir değildir. Pei'nin ortağı tarafından tasarlanan ABD Boston'daki John Hancock Binası'nın (1966-1976) cam pencereleri, imalat problemleri nedeniyle kırılarak yerine kontrplak kullanıldı. Medya bu binayı "dünyanın en yüksek ahşap binası" olarak adlandırdı. Biliyorsunuz, yeni tamamlanan John Hancock Binası güneşli günlerde şeffaf bir bina gibi görünen şeffaf cam pencereleriyle tanınıyor.
Bu, firmanın itibarının ciddi şekilde düşmesine ve operasyonlarının neredeyse çökmesine neden oldu. Firma, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Choate Ortaokulu'ndaki bir sanat binası da dahil olmak üzere yalnızca küçük projelerde hayatta kalabilir. Choate Ortaokulu Projesi'nin müşterisi, Amerika Birleşik Devletleri'nin en zengin insanlarından biri olan ve ünlü tablolar ve diğer hazinelerden oluşan bir koleksiyon olan Paul Mellon'dur. Pei gibi, Paul Mellon'un da ünlü bir bankacı olan bir babası var ve babası, üç ABD başkanı tarafından Hazine Bakanı olarak atandı. İkisi vurdu.
Bu dostluk Pei'nin Ulusal Sanat Galerisi'ni (Doğu Salonu) genişletmesine yol açtı. Bu proje, Mellon'un babası ve Paul Mellon'un erkek ve kız kardeşi tarafından kurulan fonla genişletildi. Birinci sınıf konum, yeterli fon, tutarlı konseptler ve bol zaman, Ulusal Galeri Doğu Binası'nı postmodern mimarların önemli bir anıtı haline getiriyor.
Paul Mellon bir keresinde şöyle yazmıştı: Hayatımda pek çok sanat eserine sponsor oldum, ama bu olağanüstü sanat hazinesi ve bu Doğu Binası. Heykelsi duvarı, yeni oranlar ve açılarla muhteşem. Kesin ve zarif, sahnenin merkezinde duran, modern mimarinin hak edilmiş bir kahramanı gibi görünüyor. "
National Gallery of Art Oriental IC Information'ın Dış Görünümü
Pei'nin Doğu Pavyonu için tasarım konsepti, bir uçuş sırasında aniden düşündüğü mekanın kendisinin şeklinden geliyor. O sırada, bir eskiz kağıdına çapraz bir çizgi çizdi ve elçilik binasının alanı bir ikizkenar üçgen ve bir dik üçgenden oluşuyordu. Doğu Salonu'nun girişi, ikizkenar üçgenin tabanında yer alır ve orijinal Salonun yan girişine bakar. Bu, kullanılmayan yan kapıyı harekete geçirir ve caddenin karşısındaki eski ve yeni pavyonları birbirine bağlar.
Doğu Binası'nda büyük bir tavan penceresi ile atriyuma girildiğinde ziyaretçiler, tüm mekanın tazeliğini ve üç boyutluluğunu hemen hissedecekler. Atriyumun üzerinde yavaşça dönen heykeller asılır Ziyaretçiler, farklı seviyelerde nişlere gömülü köprüler, merdivenler ve yürüyen merdivenlerde akıcı çizgiler oluşturur ve binanın benzersiz şekline hizmet eder.
"Tanrıların fırçası" olarak bilinen bu şeffaf tavan penceresi, kayar yataklarla desteklenir. Yalnızca termal genleşmenin etkilerini hesaba katmakla kalmaz, aynı zamanda aydınlatma, kar temizleme ve yağmur suyu drenaj cihazlarını da içerir. Üst üste binen cam plakalar, ayrıca azaltmak için bir ultraviyole önleyici ara katman ile donatılmıştır Özellikle odaya giren ışık ve ısı, sanat eserinde bırakılabilecek ışığı ortadan kaldırır.
Ulusal Sanat Galerisi Doğu Binası İçinde
Pek çok insan, Doğu Binasının mükemmel geometrik kompozisyonunu, zengin malzeme seçimini ve kusursuz detaylı tasarımını fırsat, deha ve zenginliğin mükemmel kombinasyonuna, ama daha da önemlisi, mimar ve müşteri arasındaki güven ve fikir birliğine bağlıyor.
Ulusal Galeri Doğu Binası
O zamandan beri Pei ve ofisi, Pekin, Çin'deki Fragrant Hills Oteli, New York'taki Jacob Jervis Kongre Merkezi, Teksas'taki Morton Melson Senfoni Merkezi ve Hong Kong, Çin'deki Bank of China Kulesi'ni üstlendi. Bunların arasında birçok zorluk da var.
Örneğin, Jevis projesi New York City hükümetinin bürokratik baskısı nedeniyle tereddüt etti ve mimari tasarımı kaçınılmaz olarak Hancock Binası'nın neden olduğu krizi anımsatıyor.
Pekin'deki Fragrant Hill Oteli Pei için (1979-1982), hayal kırıklığı kişisel hislerinden kaynaklanıyordu.
Pekin Xiangshan Parkı, derin bir tarihi ve kültürel mirasa sahip, aslen kraliyet avlanma yeriydi. O zamanlar, Çin mimari üslupları ya tamamen Batılılaşmış ya da körü körüne modası geçmişti Pei, Çin geleneklerinin hala sıradan insanların yaşamlarında kök salmış olup olmadığını araştırmak istedi. Pei dikkatini geleneksel avlu evine çevirdi ve aynı zamanda ona okul günlerinin peşinden koştuğunu hatırlattı.
Harvard'da okurken bir keresinde bir arkadaşına yazdı ve şöyle dedi: "Bildiğiniz gibi, mimarlıkta her zaman bölgesel veya ulusal bir ifade bulmak istemişimdir. Gropius'un benimle aynı fikirde olmasını beklemiyordum. Şimdi sorun, geleneksel Çin mimari detayları ve temaları olmadan, mutlak bir Çin mimari tablosu bulmaktır. "O sırada, mektup da" Pei-1946'nın İmkansız Rüyası "olarak basılmıştır. .
Beijing Fragrant Hill Hotel'in iç görünümü Görsel Çin Bilgileri
Pei, otelin avlusunu dekore etmek için uzak dağlık bölgelerden taş taşımak için büyük çaba sarf etti, aynı zamanda bahçedeki doğal güzelliği ve yaşlı ağaçları korumak, hatta ana bahçeye su çekmek ve harap olmuş kıvrımlı su akışını yeniden inşa etmek için hiçbir çabadan kaçınmadı. Çalışmasını, anavatanın Sovyet modelinden kurtulmasına ve hem modern hem de Çin olan bir mimari tarz bulmasına yardımcı olmak için bir katalizör olarak kullanmayı umuyor.
Ancak Beijing Fragrant Hill Hotel o zamanki yetkililerin beğenisini kazanamadı, Pei'nin modernist tarzına aşinaydılar ve modern unsurlar eklemediği için hayal kırıklığına uğradılar. O zamanlar Batı, geleneksel Çin unsurlarını anlamadı ve bunu postmodern bir tarz olarak gördü.
Fragrant Hills Otel Pekin
"Tüm kariyerim boyunca, Louvre ilk sırada yer alacak"
1983 yılında, 66 yaşındaki Pei, hayatındaki bir diğer önemli kişi olan Fransa Cumhurbaşkanı Francois Mitterrand'dan Büyük Louvre projesinin baş mimarı olması için bir davetiye aldı.
Eski Fransız Metropolitan Planlama Bakanı Emile Biasini, 15 büyük Avrupa müzesinin yöneticilerine sordu: "Müze genişletilecekse, tercih edilen mimar kim olurdu", 14 Her ikisi de Pei'den bahsetti ve Mitterrand onu sevdi. Mitterrand bir keresinde Pei'ye, Pei'nin Washington'daki Ulusal Sanat Galerisi'ndeki yeni ve eskinin mükemmel kombinasyonu nedeniyle Pei'nin çalışmalarını beğendiğini söylemişti.
Ekim 1982'de ressam Zao Wou-ki'nin tavsiyesi üzerine Biasini, Paris'te Pei ile tanıştı. Louvre projesinden bahsettiğinde Pei kibar bir gülümsemeyle şaşkınlığını dile getirdi: "Louvre'u yeniden inşa etmek mi? Elbette, Louvre'u yeniden inşa etmekse ..."
I.M. Pei'nin biriktirdiği yaklaşık 40 yıllık deneyim burada patladı: Zickendorf'tan öğrenilen kentsel planlama, Kennedy Memorial Kütüphanesi'nde yaşanan siyasi mücadele ve bir müze inşa etmek için Washington'daki Ulusal Sanat Galerisi'nde Mellon ile işbirliği. Xiangshan Hotel projesindeki deneyimi ve kültürel mirası araştırması.
Pei, Louvre'un mimarlıkla ilgili olduğuna inanıyor, ancak bu bir medeniyet ifadesidir. Pei 1989 yılında, ilk yıllarında, "Tüm kariyerim boyunca, Louvre birinci sırada yer alacak" dedi. Bu sıralama, onun büyük çabasından geldi, "Louvre'un tasarımı. Bu, ömür boyu nadir görülen bir zorluk. Louvre'un tasarımı başından sonuna kadar 15 yıl sürdü. Bunların arasında, ana akım Fransızlar tarafından tanınması 18 ay sürdü. Pei bu projeyi almadan önce Louvre'u ziyaret etmek için birkaç ay geçirdi.
Louvre'un dış görünümü
"Gerçek tarihi meydan okuma Louvre olmalı." Pei, "Amerika Birleşik Devletleri'nde tarihin varlığını hissetmek benim için zor. Ulusal Galeri projesindeki Ulusal Alışveriş Merkezi bile sadece 200 yaşında. Lu Yüzen Saray farklı. Arkasındaki tarihi anlıyorum. Muhalefet tarafından kuşatıldığım zaman dayanabileceğim güç bu. "
12. yüzyılda, Louvre bir zamanlar esas olarak muhafız askerler tarafından yiyecek ve cephane yaşamak ve depolamak için kullanılan bir kaleydi. Yıllar geçtikçe bina sürekli genişletildi ve bir zamanlar kraliyet sarayı haline geldi.Bundan sonra birçok kral sanat eserlerini burada sergiledi.Louvre, Napolyon dönemine kadar gerçekten bir halk müzesi haline gelmedi, ancak işlevlerinin ihtiyaçlarını karşılayamadı. . Bu, Pei'nin Louvre'u genişletmesinin hedefi oldu. Mitterrand, Fransız Maliye Bakanlığı'nı Louvre'dan taşıdıktan sonra, Napolyon Mahkemesi Louvre'un ağırlık merkezi oldu.
Pei'nin planında, cam piramit yapısı Louvre'un yeraltı dünyasını ve binanın kendisini açtı. Piramidin dibinde durarak, sarmal merdiven ve çelik tüp cam yapıdan gökyüzüne bakarken, Louvre'un orijinal Barok tarzını daha iyi anlayabilirsiniz. Aynı zamanda bir müze olarak seyircinin bir ana girişe ihtiyacı vardır.
Ayrıca, Napolyon Meydanı'ndaki piramitler ve çeşmeler sadece görkemli Louvre'u yansıtmakla kalmaz, aynı zamanda Fransa'nın bugününü ve geçmişini de bütünleştirir. Pei, Fransız kültürünü derinlemesine anladığında, Louvre'un Versailles Sarayı'nın kurucusu André Le Notre tarafından tasarlanan Champs Elysées'in ekseninin bir ucunda olduğunu keşfetti.
Fransız Kralı XIV. Louis'in kraliyet bahçıvanı olan Le Notre, simetrik yolları ve bahçeler arasında bir denge kurmak için çok sayıda değişikliği iyi bir şekilde kullandı. Le Notre, klasikçilerden etkilenen mimari, perspektif ve görsel ilkeler okudu ve matematikçi Descartes'ın mekaniği felsefesini inceledi.
Le Notre'nin mekanı ve geometrik figürleri kavrayışı, Barok döneminin karmaşıklığından kopar. "Fransızlar için, Louvre sadece seçkin koleksiyonlara sahip bir müze değil, aynı zamanda tarihinin ve hatta günlük yaşamının özüdür." Pei 1989'da "Louvre" kitabının önsözünde yazdı, "Bu nedenle, bir mimar olarak kimliğimi ve bir peyzaj mimarı olarak tasarımımı bir kenara bırakmaya karar verdim. Bunların arasında benim için en büyük ilham Le Notre. Piramidin ritmi tüm binanın geometrisinden geliyor ve Bu, Fransız kültürüne köklü bir şekilde dayanmaktadır. Kulenin camı, Louvre ve gökyüzünün yanı sıra Paris'in güzel ve değişken ışığını yansıtır. "
Louvre Oriental IC verilerinin içinde bir köşe
Pei, eski sarayın uzun kanadı tüm binayı parçalara ayırdı. "Benim için en büyük zorluk, genel planlama - Louvre'un nasıl entegre edileceği." Dedi Pei. Louvre Müzesi'nin büyük ölçekli yenileme ve yeniden yapılanma projesinde I.M. Pei tarafından tasarlanan cam piramit ana giriş olarak belirlendi. Plan ortaya çıkar çıkmaz, medya bunu "kesinlikle kabul edilemez" olarak nitelendirdi. Pei, cam piramidin parlayan bir elmas gibi göründüğünü söylerken, Fransız Tarihi Anıtlar Yüksek Konseyi bunu "ucuz bir sahte elmas gibi çirkin" olarak değerlendirdi. Ayrıca piramitler de eski Mısır'ın ölüm sembolünü temsil etmekle suçlanıyor Pei, "taş piramidin cam piramitle ilgisi yok. Birincisi ölüler için, ikincisi de yaşayanlar için inşa edildi" dedi.
Aynı zamanda neredeyse herkes Louvre'un yer altı alanının gelişimini savunuyor Pei, avluda şeffaf bir piramit yoksa yer altı kısmının bir metro istasyonu gibi göründüğüne inanıyor.
Sonunda, Mitterrand ortada Biasini tarafından desteklendi ve koordine edildi. Pei'nin olağanüstü sosyal becerileriyle birleştiğinde, Pei sonunda müzenin üst yönetimini ve hatta eski Fransız cumhurbaşkanının eşi Claude Pompidou da dahil olmak üzere tüm Fransa'yı ikna etti. Mitterrandın siyasi rakibi Paris Belediye Başkanı Chirac-planı Louvreu en iyi şekilde 20. yüzyıla getirecek.
Zamanla, muhalefet söyleminin yerini giderek oybirliğiyle halkın övgüsüne bıraktı. Piramit sayesinde, ziyaretçiler Louvre'un etrafındaki üç pavyona girebilir ve piramide giren ışık iki yeraltı boşluğuna girebilir.
Louvre'daki Richelieu Pavyonu'nun Marley Atriumu, 18. yüzyılın başlarında ünlü Fransız heykeltıraş Gustus'un "Marley Çift Atları" na ev sahipliği yapmaktadır.
Louvre'un ikinci etabında I.M. Pei tarafından yaptırılan Richelieu Pavilion çok özel devasa bir dairesel girişe sahip olup, bu tasarım ziyaretçilerin binanın iç yapısını tam olarak görmelerine olanak tanır. Pei, "Benim için en mükemmel geometrik figür bir çemberdir," dedi. "Atalarımdan kalma evim, geleneksel mimarinin genellikle 'Ay Kapısı'nı kullandığı Suzhou'da, bu yüzden bu figür hakkındaki izlenimim her zaman oldu derin."
Bununla birlikte, eski Louvre'un bireysel sergi salonlarında hala yetersiz aydınlatma var ve sergiyi izlemenin etkisinin optimal olmaması Pei'nin gönlünde her zaman üzücü. Paris'e her döndüğünde bakmak için Louvre'a gidecek ve zaman zaman bunu düşünüyor. Bu projenin bir özeti. NCAR için. Pei, yetersiz bütçe nedeniyle arka yamaçtaki binanın o kısmının tamamlanamadığına hala üzülüyor. "Tamamlanırsa, tüm bina kompleksi sadece dağın tepesine oturmakla kalmayacak, aynı zamanda görsel ve yapısal olarak doğaya sıkı sıkıya bağlı olacaktır. . "
I.M. Pei'nin, Champs Elysées ile aynı eksende olan piramidin sağ tarafına at sırtına Kral Louis XIV'in kurşun taklidi bir heykelini yerleştirdiğini belirtmekte fayda var. Bunu geçmişte Louvre'u inşa eden imparatorların yanı sıra Le Notre ve diğer inşaatçılara haraç ödemek için kullanıyor gibi görünüyor.
Nehrin kenarına seyahat edin, şeftali çiçeği kaynağı bulun
1990 yılında, 73 yaşındaki Pei kendi firmasından emekli oldu ve büyük ölçekli projeler yarışmasına katılmamaya karar verdi ve sonuçta, projeye ev sahipliği yapmak için üç ay veya daha fazla zaman almak çok fazla enerji ve çaba gerektirecekti. Ama bu, bundan sonra yaşlılığının tadını çıkaracağı anlamına gelmiyor, aksine keşiflerine yeniden başladı ve ilgilendiği bazı küçük projeleri üstlendi.
İlk proje Japon "Meleğin Neşesi" saat kulesidir. İlham, 1954'te Japonya'nın Kyoto kentinde seyahat ederken satın aldığı ve geleneksel Japon saz çalgısını çalmak için kullandığı bir mızraptan geliyordu. Müşteri, Japonya Shinji Hideaki Derneği başkanı ve Toyobo Co., Ltd.'nin varisi olan Mihiko Koyama'dır. Çin ve Japonya arasındaki ilişki çok karmaşık olmasına rağmen, Mihiko Koyama Çin kültürünü çok seviyor ve özellikle Çin klasik edebiyatından etkileniyor.O ve I.M. Pei, yazılı iletişim için Çince karakterleri kullanabiliyor.
Bu işbirliği sayesinde Mihiko Koyama, Çin ve Japon sanat eserlerinden oluşan koleksiyonunu sergilemek için bir sanat galerisi inşa etmek istedi ve Pei mükemmel bir seçimdi.
Sanat galerisi bir dağın üzerinde yer aldığından ve arazi ve ulaşım uygun olmadığından, Pei bir tünel kazmayı ve çözmek için bir asma köprü yapmayı önerdi. Sanat galerisine giriş sadece bir yoldur.Ziyaretçiler önce resepsiyon salonuna giderler, daha sonra resepsiyon salonundan akülü araba almayı veya dağdaki tünelden yürüyerek geçmeyi seçerler.Tünelin diğer ucunda derin vadi boyunca bir asma köprü bulunur. Ziyaretçiler tünele girdiklerinde sanat galerisini görebiliyorlar ancak asma köprüyü görmeye gittikçe sanat galerisinden uzaklaştıklarını düşünüyorlar. Sanat galerisinin ve asma köprünün kabloları iç içe geçmiş durumda ve cam tavan dağların üzerine tüneyerek ziyaretçilere baş döndürücü bir serap izlenimi veriyor.
Tünele girerken, sonunda "Işık varsa" - bu görünüşte tuhaf fikir, Mihiko Koyama ile "Peach Blossom Spring" hakkında yaptığı konuşmadan kaynaklandı.
Miho Sanat Müzesi İçişleri, Japonya
Sonunda "ışık varsa", ziyaretçiler tünele girdiklerinde Miho Sanat Müzesi'ni görebilirler.
Japonya'nın Shiga Eyaleti, Shiga bölgesinde bulunan sanat müzesi, bir zamanlar önemli bir tapınağın yeriydi ve yerel bölgede kutsal bir yerdi. "Şeftali Çiçeği Baharının Öyküsü" kaybolan ve geri kazanılan cenneti kaydeder - "Nehir kenarında yürümek, yolun mesafesini unutmak. Aniden şeftali çiçeği ormanında, kıyılar arasında yüzlerce basamak var, çeşitli ağaçlar kalmıyor, mis kokulu çimen lezzetli, dökülen yapraklar renkli, balıkçı Çok farklı. İleriye gidersen ormandan yoksun olmak istersin. Orman suyla dolduğunda, dağın olur, sanki ışık varmış gibi dağın küçük bir ağzı olur. Tekneyi bırakıp ağızdan girer. Başlangıçta çok dardır ve insanları geçebilir. Aniden aydınlanmış on adım. "
Miho Sanat Müzesi'nin tasarım ilhamı, ağırlıklı olarak Japonya'nın Edo dönemindeki çiftlik evlerine dayanmaktadır ve seçilen taş, I.M. Pei'nin favorisi olan Fransız kireç taşıdır. Pei'ye göre en önemli şey, bina ile doğal çevre arasındaki koordinasyonun nasıl çözüleceği ve ardından modernite ile geleneğin nasıl bütünleştirileceğidir. Bu tür projelerin konumu üzerine yapılan araştırmalar sayesinde, seçilen konumu ve kültürel ruhu yansıtabilecek tasarım şemalarını keşfetmeye odaklandı.
Suzhou'daki "Küçük Kız"
Xiangshan Hotel, Hong Kong'daki Bank of China Kulesi ve Pekin'deki Bank of China Genel Merkezi'nin ardından Suzhou Müzesi, Pei'nin Çin'deki memleketinin bir başka parçası. Pei'nin eserleri arasında Suzhou Müzesi en küçüğü olabilir. Sebeplerden biri, sitenin tarihi Suzhou kentinde, Mütevazı Yöneticinin Bahçesi'ne yakın olması ve planlama konusunda birçok kısıtlama olması. Pekin'deki Bank of China genel merkezi gibi, Suzhou Müzesi de Pei ve oğlunun Pei Architects tarafından tamamlandı.
Pei ailesi 600 yıldan fazla bir süredir Suzhou'da. Suzhou Bei'nin atası olan Bellantang, aslen Zhejiang Eyaleti, Jinhua Eyaleti, Lanxi İlçesindendi ve tıp uygulayarak ve ilaç satarak Ming Hanedanlığı'nın ortasında Suzhou'ya yerleşti. Qing Hanedanlığı'nın Qianlong döneminde, iyi yönetimi nedeniyle, Bei, Suzhou'daki dört zenginden biri oldu. Suzhou'nun merkezindeki I.M. Pei'nin bu çalışması, Fengcheng Jianhui'deki memleketine duygusal dönüşü anlamına geliyor. Bunun onun başyapıtı olacağını düşündü ve "Küçük Kız", kendisi tarafından tasarladığı yeni Suzhou Müzesi için takma adıydı.
Pei'nin Suzhou Müzesi hakkındaki anlayışı "bu bağlamsal bir mimari" dir. "Çin'de büyük evler avlu sayısıyla ölçülür. Aile temel birimdir. Çinliler zenginliği teşvik etmekten hoşlanmazlar, bu yüzden yüksek duvarlar inşa ederler. Atalarımızın evi, bahçe oyun için kullanılır. , Çok basit siyah veya kırmızı arka kapılar ve gri çini ve beyaz duvarlar var. "
Suzhou Müzesi Görsel Çin Bilgileri
I.M. Pei müze için alçı, taş veya fayans seçti ve renk gri ve beyazın bir kombinasyonudur. Bu, Suzhou'da beyaz duvarlar ve çinilerle yaygın olarak kullanılan geleneksel renktir ve mimari ölçeği geleneksel Suzhou evlerine çok benzer. Bununla birlikte, yapı malzemeleri geleneksel ahşap kullanmadı, bunun yerine çelik ve camla değiştirildi. Müzenin tavanında ve üçgen duvarında yoğun cam kullanımı sadece sergi alanını aydınlatmakla kalmayıp müzeyi şeffaf hale getirirken, ziyaretçiler geçmişe farklı açılardan baktıklarında Suzhou bahçelerinin eğlencesini yaşayacaklar.
Suzhou Müzesi'nde en dikkat çekici şey büyük bir gölet. "Su çok önemlidir." Pei, "Çin bahçeleri üç ana unsurdan oluşur - su, taşlar ve bitkiler. İnsanlar bahçelerde gezinmeye ve oyalanmaya alışkındır. Çocuklar içeride keşfedip oynayabilir, bu yüzden ben çok Bahçede saklambaç oynamayı seviyorum. Müze olarak insanların bahçenin dışında dolaşmasını istemiyorum. Onları bahçede tutmak istiyorum. "
Dieshilei Dağı, Suzhou bahçelerinde bir gelenektir. I.M. Pei, günümüzde ressamın vizyonuna ve zanaatkarın taş sanatı yapma yeteneğine sahip olmadığı için pişmanlık duyuyor. Amcası Bei Runzhi, Aslan Korusu'nu satın aldığında Taihu Gölü'nden taşlar buldu ve 15-20 yıl boyunca suya kireçtaşı "taş" ekmeye başladı, su tarafından aşınmasına izin verdi ve ardından taşta delikler kazdı. Güzel bir şekil gösterene kadar aşınmaya devam edin.
Suzhou Müzesi'nin eski küratörü Zhang Xin, Pei'nin Pei'nin gereksinimlerini karşılayan renkli ve malzemeli bir taş bulmak için altı kez Shandong'a gittiğini, Fujian ve Guangdong'u ziyaret ettiğini ve sonunda Shandong Tai Dağı Yumai'de 120 tondan fazla bulduğunu hatırladı. büyük taş. Suzhou'ya götürüldükten sonra çelik telle kesildi ve asansör tasarımına göre taşları yukarı aşağı hareket ettirdi Pei I.M. göletin yanına oturdu ve duvarını Song Hanedanlığı'nın ünlü ressamlarından ve Jiangsu'ya yerleşen Mi Fu'nun resimlerini yeniden şekillendirmek için kağıt olarak kullandı. Mie Yunshan ".
"Bu taşın bir avantajı var. Hava güzel olduğunda açık gri, hafif yağmur yağdığında koyu gri ve yoğun yağmur yağdığında siyah oluyor. Böylece içinde sanatsal bir manzara anlayışı var. 2017 yılının başında Suzhou Müzesi müdürü Chen Ruijin, I.M. Pei tarafından tasarlanan Suzhou Müzesi'ni bir diyalogda hatırladı: Tasarımdan önce, birimimizdeki tüm kültürel kalıntıları okudu ve depoda kaldı. Bir haftadan fazla oldu. Şimdiye kadar bu binanın ayrıntılar dahil her yerden çok uygun olduğunu düşünüyorum. "
Suzhou Müzesi'ndeki "Mi Shi Yunshan"
Pei daha önce bir röportajda şunları söyledi: "Suzhou bahçeleri geçmiş altın çağının ürünleridir. Nasıl inşa edilirlerse edilsinler, aşılamazlar. Sadece gelenek temelinde yenilenebilirler." Bahçeler Suzhou'nun kartvizitidir, Humble Administrator's Garden. , Lingering Garden, Net Lion Garden ve Huanxiu Villa, 1997 yılında UNESCO'nun "Dünya Kültürel ve Doğal Miras Listesi" ne dahil edildi. 2000 yılında, Peinin Atalarının Konutu Aslan Ormanı da dahil olmak üzere birkaç küçük manzara noktası da kadroya eklendi.
Pei'nin girişimleri burada bitmiyor. Doha İslam Eserleri Müzesi'nin bir sonraki projesinde Pei, dekoratif zemin desenleri veya İslami tarzda aydınlatma ile çok ilgilendi ve bunları kullandı. Halkı çekebilecek ve bir yerin tarihi ve özüyle bağlantı kurabilecek modern bir mimari dil bulmak, uzun yıllardır peşinde olduğu şey olabilir.
2006
I.M.PEI
"
China Fund News: Fonun ilgilendiği her şeyi bildirin
Chinafundnews
QR kodunu tanımlamak için uzun basın, Çin Fon Haberlerini takip edin
Binlerce su ve dağ her zaman aşıktır, bu yüzden lütfen "güzel" e tıklayın! ! !
