IM Pei öldü! Şangay onun başlangıç noktasıydı. "Uluslararası otelin binası daha da yüksekti, bu da geleceği belli belirsiz görmeme neden oldu"
Yerel Amerikan basını, dünyaca ünlü Çinli mimar I.M. Pei'nin 16 Mayıs'ta 102 yaşında öldüğünü bildirdi.
Fransa'daki Louvre "Piramidi" nden, ABD Washingtondaki Ulusal Sanat Galerisi Doğu Salonundan Suzhou Müzesine kadar, Çinli Amerikalı mimar I.M. Pei dünya çapında birçok klasik eser bıraktı.
International Hotel, o zamanlar en sevdiği binaydı
Pei çocukken Hong Kong, Şanghay ve Suzhou'da yaşadı ve üç şehrin gelecekteki seçimleri ve yaşam tarzı üzerinde görünmez bir etkisi oldu.
Pei, on yaşındayken Şangay'a geldi ve Şanghay'da okudu. Ona göre, "Şangay o zamanlar çok uluslararasıydı, bu yüzden de çok açık fikirli ve hoşgörülü idi. Şanghay'da ortaokuldaydım ve birçok yeni fikir bana çok fayda sağladı. Yeni mimari, sanat ve yaşam tarzıyla tanıştım. Şangay'dan, Suzhou'da daha önce hiç görmediğim geleceği veya geleceğin başlangıcını gördüm. "
International Hotel, o zamanlar Pei'nin en gözde binasıydı. "O sırada Şangay'da yeni Batı mimarisinin filizlendiğini görmüştüm ve yüksekliği özellikle kayda değerdi. Yüksekliği beni derinden etkiledi. O andan itibaren mimar olmak istemeye başladım."
Şangay'da Pei'yi çeken birçok yer var. "Hafta sonları genellikle film izlemek için International Hotel yakınlarındaki Daguangming Sinemasına giderim ya da bilardo oynamak için bilardo salonuna giderim. Film izlerken ve bilardo oynarken, International Hotel gittikçe yükseliyor ve bu da geleceği belirsiz bir şekilde görmeme neden oluyor. Şanghay'da. "
Şanghay'da Pei geleceğini seçmek zorunda kaldığında babası finans veya tıp alanında kariyer yapmasını önerdi, ancak bir bankacının hayatının ideal olmadığını bildiğini söyledi. Pei'nin aklındaki büyülü şey, o zamanlar Uzak Doğu'nun en yüksek binası olan International Hotel'di. International Hotel'in 26 katlı olacağını duydu ve bunun doğru olduğuna inanamadı, bu yüzden her cumartesi yükseldiğini görmeye gitti.
"Şangay Müzesi" tasarlandı
1935'te, 18 yaşındaki Pei, Amerika Birleşik Devletleri'nde okumak için anavatanını terk etti ve Amerika Birleşik Devletleri'ne ilk geldiğinde, her hafta babasına mektup yazdı. Bu mektuplar Şangay Arşivlerinde saklanıyor ve mimarın 100. doğum gününde Suzhou Sanat Müzesi ve Suzhou Şöhret Müzesi ev sahipliğinde "Isoh-Ming Pei Belge Sergisi" nde halka açık olarak sergilendi.
"I.E. Pei Belge Sergisi" nin materyallerinin çoğu ilk kez halka açık sergileniyor.Bunlardan biri, Bay Pei'nin Harvard'da öğrenci olarak okurken yaptığı deneme çalışmaları ve kariyerinde büyük önem taşıyan Washington, ABD Ulusal Sanat Galerisi. Doğu Salonu ve Fransa'daki Louvre'un "Piramidi" gibi klasik tasarımların yanı sıra Beijing Fragrant Hill Hotel, Bank of China Binası ve Suzhou Müzesi gibi yerel mimari eserler.
Paris'teki Louvre'un "Piramidi"
Ulusal Sanat Galerisi Doğu Binası, Washington, ABD
Kennedy Kütüphanesi
Bu sergide, Harvard'da I.M. Pei'nin 1946'da tasarladığı "Şangay Müzesi" adlı eseri de sergilendi.Bu onun Harvard'daki yüksek lisans çalışması.
Raporlara göre, Pei Harvard'daki son yılında, Bauhaus mimarlık okulunun kurucusu Gropius'un yanında çalıştı. Gropius, her öğrencinin konuları özgürce seçmesine izin verdi ve bu nedenle Pei, Çin ile ortak olmak istedi. Tasarımla ilgili olarak, tarih ve mimarinin yakından ilişkili olduğuna inanıyor Gropius, Pei'nin fikrini dinledikten sonra Pei'nin fikrine itiraz etmedi, ancak "Tamam, o zaman bana kanıtlayabilirsiniz." Dedi.
Bu yüzden I.M. Pei, Şangay Müzesi'ni tasarlamaya karar verdi.O zaman yapım aşamasında olan tüm Çin binaları neoklasik tarzda idi.Ancak I.M. Pei, akademik tarzdaki sütun mekanının küçük Çin eserlerini sergilemek için uygun olmadığına inanıyordu çünkü evde koleksiyon sıkıntısı yoktu. Çin sanatı hakkında da bir şeyler biliyor. Son olarak, Çin sanat eserleri için "Şangay Müzesi" nin tasarımını özel olarak yaptı Avluları ve akan suları ile bu mimari tasarım sonunda Gropius tarafından onaylandı.
İlginç olan, 1946'da Harvard'da tasarladığı işin 60 yıl sonra Suzhou Müzesi ile benzerliklerinden yoksun olmamasıdır.
Asla nereden geldiğimi unutma
Pei, 1935'te okumak için Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti ve 1974'e kadar Amerikan Mimarlar Enstitüsü (AIA) araştırma grubu ile Çin'e dönmedi. O sırada hükümete, "Yasak Şehir'in üzerindeki açık alana zarar vermemek için Yasak Şehir yakınlarında yüksek binalar inşa etmemeye çalışın" dedi. Bundan sonra hükümet, Yasak Şehir çevresindeki belirli bir alan içinde herhangi bir yüksek bina inşa edilmesini yasaklamaya karar verdi. Pei daha sonra Fragrant Hill Hotel'den, Bank of China Kulesi'nden, Suzhou Müzesi'nden ve Çin'deki diğer binalardan ayrılsa da, yine de "bunun Çin'e en büyük katkım olduğunu" hissetti.
I.M. Pei Batılı bir eğitim aldı, ama o her zaman şöyle inanıyordu: "Gençliğimi Çin'de en güçlü emme kapasitesi ile geçirdim, bu yüzden ne olursa olsun vücudumun derinliklerinde kalan bir tür" Çinliliğim "var. Değiştirmek zor. Bu sadece görünüşümde veya eylemlerimde ve konuşmalarımda değil, aynı zamanda düşüncelerimde de görülüyor. Kısacası, ben hala tam bir Çinliyim. "
Suzhou Müzesi
2002 yılında I.M. Pei, Suzhou Müzesi'nin tasarım projesini devraldığında 85 yaşın üzerindeydi. Subo'nun tasarımının zorluğu, "Suzhou binalarının beyaz duvarları ve karoları rastgele terk edilemez, ancak yenilikçi olmalılar. Geleneksel özelliklere sahip olmalılar. Suzhou bahçelerinin bir kopyası olamaz. "
Suzhou'daki çocukluk deneyimi, Pei'nin "bu bahçeleri asla unutmamasını sağladı ... Suzhou, sadece doğanın değil, insanın ve doğanın bir arada var olduğunu anlamamı sağladı."
Pei'nin Lion Grove'daki çocukluğu
Pei, "Nereden geldiğimi her zaman biliyordum. Suzhou Müzesi'ni tasarlamak bana memleketimi anlama şansı verdi. Suzhou Müzesi'ni tasarlamak hayatımda önemli bir yolculuk. Suzhou'daki girişimlerim Çin'in her yerine uygulanamayabilir. , Ancak yöntemlerinin bazı referansları olabilir. Modernite, kalıtım ve gelenek kalıcı bir konudur. "
Pei I.M., 1982 yılında Xiangshan Oteli'ni tasarladı. Fragrant Hill Hotel, Çin'deki reform ve açılıştan sonra yabancı bir mimarın Çin'deki ilk çalışmasıdır. O sıralarda Çin mimarlığı çevresinde "geleneksel Çin mimarisini modernizmle nasıl birleştireceğimiz" konusunda büyük bir tartışma vardı.
