"Açık Mavi Kehribar": Üzüntü ile Uzlaşma
Not: Bu makale ciddi spoiler içeriyor
"Açık Mavi Kehribar" 21. Şangay Uluslararası Film Festivali'nde "Asya Yeni Başlayanlar Ödülü" nün en iyi film ve en iyi fotoğrafçılığına aday gösterildi ve en iyi fotoğraf ödülünü başarıyla kazandı. Şangay Uluslararası Film Festivali en iyi müzik ödülünü vermedi, aksi takdirde "Açık Mavi Kehribar" en azından aday olmaya hak kazanırdı. Filmin fotoğraf ve müzik alanındaki mükemmel kalitesi etkileyici. Bu filmin senaryo ve performans açısından yeterince iyi olmadığı anlamına gelmez.
Filmin orijinal metni, Xu Yigua tarafından 2008 yılında yayınlanan "İki Yüz Kırk Aylık Bir Hayat" adlı romandır. Daha önce, Xu Yigua'nın diğer romanı "Sunspots", Cao Baoping'in "The Scorching Sun" filmine uyarlanmıştı. "Açık Mavi Kehribar" orijinalin atmosferini ve ruh halini koruyor ve yeni eklenen karakterler ve olay örgüsü hikayenin hacmini zenginleştiriyor.Artık, kahramanın orijinaldeki yaşamı etrafındaki küçük kişisel anlatımla sınırlı değil, kalıbı genişletiyor. .
"Açık Mavi Kehribar" afişi
Filmde çok fazla karakter yok. Tüm yıl boyunca sanat filmlerinde birkaç büyük aktör oynuyor. Geng Le dışında pek tanınmıyorlar, ancak genel performans tarzı nispeten taze ve doğal, bu da filmin tonuna uygun. Bazı izleyiciler, filmin çok "güzel" olan kadın başrol oyuncusu Wang Zhener konusunda seçici davranıyorlar, bunun nedeni muhtemelen genel izlenimde edebi ve sanatsal filmlerdeki sıradan kadın karakterlerin nispeten sade olmasıdır (en son örnek "Bilinmeyen" deki Ren Suxi'dir). Hatta oyuncuların kasıtlı olarak çirkin gibi davranmasını gerektirir ("Qiu Ju'da Bir Dava" daki Gong Li gibi). He Jie (Wang Zhener tarafından canlandırılan) "Açık Mavi Kehribar" filminde, bir anaokulu öğretmeniydi. Bu rol elbette güzel olabilir ama çok da güzel olmamalı. He Jie'nin gözlerinde utangaçlık, nezaket, şaşkınlık ve üzüntü var.Kameranın yakından incelenmesine dayanabilir ve güzel görünüşü nedeniyle seyircinin "oynamasına" izin vermez. Gerçekte, böyle güzelliğe ve düşük özgüvene sahip birçok sıradan genç kadın var.
Filmin konusu, He Jie'nin müzede ziyaret etmek için buluştuğu ilkokuldaki bir grup öğretmen ve öğrenciyle başlıyor ve "konuyu" erken bitiriyor. İlkokul öğretmeni, müzedeki kehribar koleksiyonunu öğrencilere tanıttı ve bu koleksiyonun 200.000 yuan değerinde olduğunu ve kehribara sarılı karıncaların yalnızca 10 gün hayatta kalabileceğini, yani "her gün 20.000 yuan'a eşittir" dedi. Bu hesaplama yönteminin mantıksal sorunları vardır, ancak doğal olarak He Jie'nin ölen kocası A Feng'in (Lu Yulai oynadı) yaşam değeri hesaplamasını ortaya çıkarır: Bir Feng, 32 yaşında ve 320 günde bir araba kazasında kaza sonucu öldü, toplam 12.000 gün. Bir Fengin ölümü, günde 25 yuana denk gelen tazminat olarak 300,000 yuan ile değiştirildi. Film, He Jienin insan dokunuşu olmayan elektronik hesap makinesini kullanıyor ve dijital hesaplama sürecini tek tek rapor ederek, izleyiciye filmin yalnızca He Jienin kişisel duygusal öyküsünü sunmak için değil, aynı zamanda maddi topluluğun dolu olduğunu göstermek için olduğunu hatırlatıyor. Paranın hesaplanması.
Aslında hayatın her zaman bir bedeli olmuştur ve "değer" veya "değersiz" olup olmadığı kişiden kişiye değişir. O Jie, "değer" ve "değersiz" hesaplamalarına kafayı takmış durumda. Tazminat için açgözlü değil, ancak kocasının aniden vefat ettiğini kabul etmek zor. Kederle uzlaşma için bir gerekçe bulması gerekiyor. He Jie adı homofonik bir "uzlaşma" dır; nilüferin temizliği aynı zamanda karakterin kalbinin berraklığı ve saflığı için bir metafordur.
"Kendinizle uzlaşın"
Film ekranı şimdiki zaman ile geçmiş arasında geçiş yapar. Mevcut resmin renk paleti oldukça havalı ve başlıktaki "açık mavi" yi yansıtıyor. Mavi Batı bağlamında melankoli anlamına gelir. Eric Clapton'ın "Blue eyes blue" şarkısı ve "Boys Don't Cry" filminin tema şarkısı, "Texas'ta mavi gözler" (Texas'taki mavi gözler), üzüntüyü belirtmek için başlıkta mavi kullanıyor. Uzun süre kocasının ölümüne daldı ve bırakamadı. Oyuncular yedi duygu üzerine abartılı performanslar sergilemediler ve çekimlerin dili de kısıtlı kaldı. Çoğu zaman seyirci karakterlerin gözlerinden boş ve günlük ev işleri arasında dış dünyaya yavaş tepki verebiliyordu. He Jie için olayın ciddiyetini anlamak için. Bu aynı zamanda He Jie'nin birkaç duygusal patlama sahnesini kıyaslandığında daha yoğun ve acı verici hale getirdi. "Açık Mavi Kehribar" filmin duygularını, bu yıl vizyona giren diğer iki kadın temalı gerçekçi "Find You" ve "Baby" filminden daha uygun şekilde kontrol ediyor.
"Açık Mavi Kehribar" fotoğraflar
Film, He Jie'nin yaşam yolunu bir araya getirmek için parçalı anlatılar kullanıyor. Seyircinin karakterle ilgili ilk izlenimi, işverenin genç ve dürüst yaşayan dadısıydı. Film, işveren Yang Lei'nin (Geng Le'nin canlandırdığı) ve karısı Jiang Dan'in (Zhang Yao'nun oynadığı) meslekleri hakkında çok fazla bilgi vermese de, bu açıkça, makul bir maddi yaşam standardına sahip tipik bir şehirli orta sınıf ailesi, ancak yine de dikkatli hesaplama gerektiriyor. Yang Lei, karısıyla yemek masasında bir park yeri kiralamanın veya satın almanın daha uygun maliyetli olup olmadığını hesapladı. Jiang Dan, oğlunun doğum günü partisindeki kırmızı şarabın cahil konuklar tarafından "şımartıldığından" endişeliydi. Bu, bu paranın alışılmış davranış tarzıdır. Jiang Dan He Jie'ye karşı ihtiyatlıdır ve He Jie'ye kocasından uzak durmasını hatırlatır. Yang Lei'nin dadıyla bir belirsizlik yaşamaya niyeti olmadığı açık olsa da, zemini hazırladı: çiftin görünüşte uyumlu ve sevgi dolu aile ilişkisinin arkasında huzursuzluk pusuda yatıyor faktör.
Yang Leinin ailesi, Xu Yiguanın orijinal çalışmasında yer almayan karakterler. Film çok uzun olmasa da, orijinal çalışmadaki olay örgüsündeki boşlukları dolduruyor ve aynı zamanda filmin toplumun tüm sınıflarına ilişkin kabataslak sunumunu genişletiyor. Rolün karmaşıklığını Geng Le oynadı: Oğlunun önünde sabırlı bir baba, karısının önünde örnek bir koca, bir dadının önünde başarılı ve iyi bir iş adamı ve bir yeraltı aşığının önünde hippi gülümsemesiyle bir sevgiliydi. Zhang Yao da şüpheli ve oyunculuk rolleri konusunda sevecen. "Açık Mavi Kehribar" ın destekleyici rollerinin tümü, onları ezmeden kendi rollerini oynuyor.
Yang Lei'nin ailesi He Jie'yi "Öğretmen He" olarak adlandırdı, bu açık bir şekilde işverenlerin aileleri tarafından dadıya verilen ad değil. Seyirci sonraki arsada He Jie'nin gerçekten bir anaokulu öğretmeni olduğunu öğrendi. Orijinal kitap, He Jie'nin A Feng'in ölümü nedeniyle trans halinde olduğunu ve hatalar yaptıktan sonra anaokulundan atıldığını açıklıyor. Filmden sadece Jiang Dan ve He Jie arasındaki diyalogda bahsedilmişti, ancak yine de belirsizlik bıraktı Sonuçta, bir anaokulu öğretmeninin dadı olmayı seçmesi yaygın değil. Film, orijinal çalışmadaki şüpheli atmosferi güçlendiriyor ve He Jie'nin sırlarını açığa çıkarmak için geçmişe dönüş anlatımı kullanıyor. Yang ailesinin ve A Feng'i öldüren failin ailesinin yan yana yaşadığı ortaya çıktı.Jie, Yang ailesinin balkonundan failin günlük yaşamını gözlemlemek için dürbün kullanabildi.
"Açık Mavi Kehribar" fotoğraflar
Filmde birçok kez meraklı sahneler görülür. Jie failin ailesini gözetledi; O Jie işvereninin evinin kulübesindeydi, çatıdaki dekoratif ışıklara dürbünle bakıyordu; O Jie'nin kocası Afeng, yaşamı boyunca evin çatısındaydı ve karşı yüksek binadaki genç kızı gözetlemek için dürbün kullandı. çamaşırlar. Filmin bir araç olarak doğası da merak uyandırıyor: İzleyici, güvenli bir mesafeden, filmdeki karakterlerin sözlerine ve eylemlerine göz atıyor. Çok yakından gözetleme bir güvensizlik duygusu yaratır - Hitchcock'un "Arka Pencere" filmi, gözetlemenin neden olduğu cinayetler hakkındadır. Bununla birlikte, "Açık Mavi Kehribar" ın meraklı gözleri her zaman yabancılaşır ve film, filmlerdeki gibi bir teleskopla bakmanın olağan çekimlerine sahip değildir. "Açık Mavi Kehribar" da meraklı olmak, uzak durmanın bir jestidir ve müdahale etme niyetinden yoksundur. Snoopers, casusluk yapılan sahne ile uyumsuzdur ve sosyal afazidir.
"Açık Mavi Kehribar" fotoğraflar
Film sahnesi, yalnızca yönetmenin kendisi burada büyüdüğü ve yerel geleneklere aşina olduğu için değil, aynı zamanda çok sayıda yabancının bir araya geldiği Chongqing'in eski ve yeni fikirlerin ve çeşitli sosyal sınıfların şiddetle çarpıştığı bir alan olduğu için Chongqing'de seçildi. Film, yarı lehçe bir filmdir. O Jie kuzeyden ve duyulamaz Mandarin konuşuyor; Afeng, Afeng'in annesi, Afeng'in arkadaşları ve tanrıça Afeng'in annesi tüm yerel Chongqing lehçesini konuşturdu; Yang Lei'nin ailesi ve failin ailesi lehçeyi konuşuyor İle Mandarin arasındaki iletişimi değiştirin. Dil sadece bir iletişim aracı değildir, aynı zamanda sosyal sınıfların bölünmesini de ima eder. İlk yıllarda, Şanghay filmleri ve Kantonca filmlerin yanı sıra, lehçe filmlerindeki Mandarin konuşmacıları genellikle dışarıdan yüksek sosyal sınıflardan insanları temsil ediyordu. "Açık Mavi Kehribar" hızla büyüyen Chongqing şehrinde yerliler ve göçmenler arasındaki keskin sosyal bölünmenin ortaya çıktığını ve hala devam ettiğini fark etti. O Jie düşük seviyeli bir yabancıdır ve standart Mandarininden dolayı bir avantajı yoktur.Bu şehirdeki yerel yeni başlayanların önünde veya bu şehirdeki yerel sivillerin önünde olsun, hepsi hor görülüyor.
Film, He Jie'nin evlilik hayatını tamamlamak için doğrusal olmayan zaman geri dönüşü kurgusu kullanıyor. Girişe göre He Jie, Afeng'in kör bir tarihte yıkımı bekleyen annesi ve oğluyla tanıştı. Bu, herkesin ihtiyacı olanı aldığı bir evlilik. O Jie'nin hâlâ memleketinin kuzeyinde paraya ihtiyacı olan küçük bir erkek kardeşi var; Afeng 30 yaşın üzerinde - yerel sakinler için, o, dışarıda ve yaşlı bir "artık adam". Hem çöpçatan hem de kör randevu, aile geçmişlerini birbirlerine itiraf etmekten çekinmezler. Afeng'in annesi ve oğlunun yıkılmayı bekleyen eski bir evi vardır, He Jie ise "ona bakar ve büyümeyi kolaylaştırır." Bununla birlikte, pratik değerlendirmelerle sonuçlanan evlilikler, gündüz ve gece maddi yaşamdan kopuk duygular da üretebilir. Film, evlilik hayatındaki kaçınılmaz anlaşmazlığı ve çelişkiyi torunun annesi Afeng'e yansıtır. Kötü kayınvalidenin imajı tipik ve tembeldir, ancak hayatta birçok arketip vardır. Film, He Jie ve failin ailesi arasındaki "pazarlığı" tamamen faydacı bir para hesabı haline getirmekten kaçınmak için He Jie ve A Feng arasındaki ilişkinin tanımını güçlendiriyor ve her şey sadece "bir tartışma istemek".
"Açık Mavi Kehribar" fotoğraflar
O Jie, karı koca, kayınvalide ve gelin arasındaki ilişkide zayıf bir konumda olan pasif bir karakterdir ve Yang Lei'nin ailesiyle usta-hizmetçi ilişkisidir. Ancak film, He Jie'nin eylem öznelliğini aşamalı olarak uygulamasına izin verir. Yang Lei'nin ailesi ile failin ailesinin komşuları arasındaki ilişkiyi kazara keşfetmesine rağmen, açıkça bir dadı olarak yeni bir iş arama girişiminde bulundu. Bir tırmalama olayından "ilham" alan He Jie, failin ailesinin iki kez bulunduğu üst düzey topluluğa gizlice girdi ve failin arabasının boyasını çizdi. Bu eylem "başkalarına zarar verip kendini dezavantajlı hale getirse de", kalbimde biraz sevinç alışverişinde bulunuyor: Görünüşe göre Afeng'in yaşam değeri bu yüzden "uydurulmuş".
Filmde He Jie'nin iki araba kazıma davranışından sonra, görüntüler He Jienin evine geri götürülür. Tekrar tekrar renk değiştiren ışık altında, He Jie'nin hesap kitabındaki bir kalem numarası serbestçe zıplıyor ve yanıyor. "Açık Mavi Kehribar", "Üç İlan Tahtası" gibi "kızgın" bir film değil, ancak filmdeki tekrar eden sayılar ve toplama, çıkarma, çarpma ve bölme formülleri, filmdeki toplumun izleyicisine tüm işlemlerin "nicelemeye" dayandığını hatırlatıyor. Temel olarak ve "her şeyi ölçün." Yaşam giderleri ölçülebilir, yaşam da ölçülebilir. "Her şeyi nicelleştiren" bir toplumda, He Jie'nin "nicelleştirilemeyen" duyguları anlaşılmamaya mahkumdur. O Jienin kayınvalidesi, Afengin tazminat miktarını defalarca hesapladı; failin ailesinin He Jienin çağrısına verdiği ilk tepki "doyumsuzdu"; He Jie'nin kiracıları bile dolaylı olarak A Fengin evcil köpeğinin ölümüne neden olduğu için He Jie tarafından sınır dışı edildi. Ayrıca He Jie'nin fakirlere "zorbalık" yaptığını düşünüyor. Filmin her yerinde insanlar arasında bir uçurum var. Boşluk, anlayış eksikliğinden kaynaklanıyor ve zenginlikteki boşlukla derinleşiyor. O Jie her zaman uçurum tarafından bölünmüş bir "yabancı" olmuştur.
"Açık Mavi Kehribar" fotoğraflar
Jie'nin üzüntüyle uzlaşması daha çok bir kaza gibidir. O Jie yanlışlıkla erkek ev sahibi ile sevgilisi arasında merdiven boşluğunda bir konuşmaya rastladı ve sözler He Jie'ye karşı önyargı ve ayrımcılık içeriyordu. O Jie istifa etmek üzeredir, ancak dürbün sayesinde failin ailesinin soyulduğunu görür. Hırsızlığı izleme sürecinde He Jie, failin ailesinin yalnızca bir milyon yuan'den fazla servet kaybetmediğini, aynı zamanda yaşlı adamın aniden öldüğünü öğrendi. Bu "intikam" He Jie tarafından tamamlanmasa bile He Jie, sanki bizzat katılmış gibi psikolojik rahatlamayı elde ediyor. Ancak bu psikolojik rahatlama sonuçta kısa ömürlüdür. "Değer" ve "değer değil" sorusu bir kez daha çözülemez. Jie, ölen kişiyle "psişik" yapmak için kullandığı tanrıçanın sadece bir yalancı olduğunu görünce yere yığıldı. Filmin anlatısı bir kez daha sıkıştı.
Film, He Jie'yi mükemmel bir hayal gücüne götürmek için uzun saykodelik çekimler kullanıyor. Gölgelerde He Jie'nin hayatında ölü ya da diri, yeni ve eski arkadaşlar ortaya çıkan insanlar eski evin çatısında toplanır ve gülerler. Ancak sonuçta rüya uyanır. Filmin sonunda He Jie müzeye döndü ve daha önce sokakta satın aldığı ucuz kehribar süslerini müzedeki kehribar vitrinin üzerine ciddiyetle yerleştirdi. Vitrin karşısında, iki parça amber birbirlerinin sessiz arkadaşlığını tamamladı.
He Jie'nin minik ve minicik figürü olan müzenin tavandan tabana devasa cam perde duvarının arkasında kamera uzaklaşıyor. Cam perde duvar, müze önündeki şehrin silüetini yansıtıyor. Kamera, karakterin gözlerinin köşesindeki gözyaşları görülebilene kadar yavaş yavaş yakınlaştırdı ve yaklaştı. Müzenin sergi salonunun duvarlarındaki dekoratif dikey ızgaralar, karakterleri bir kafeste gibi gösteriyor. Müzik yavaş yavaş çaldı, yankılandı ve bir kükreme yaklaştı. Filmin sonunda acı hala oradadır. "Açık Mavi Kehribar" karakterler ve üzüntü arasındaki uzlaşmayı tamamlamaya çalışır, ancak He Jie'nin hayatı ne geçmişe geri dönebilir ne de net bir gelecek görebilir. Hayat değerin değer olup olmadığını soramaz. "Açık Mavi Kehribar" ın yaptığı bir hesaplama problemi değil, bir yargılama problemidir, üzüntü karaktere bırakılır ve cevap izleyiciye bırakılır.
"Açık Mavi Kehribar" fotoğraflar
