Kaybolan işçiliği restore etti ve Yasak Şehir'in güzelliğini 600 yıl sürdürdü
İki nesildir, üretim sürecini eski haline getirmek birkaç on yıl sürdü ve 130 gün sürdü, ancak verim oranı yalnızca% 20'dir.
Bu, Shouwang'ın size anlattığı 128. hikaye
Editör / Lin Yin
Nisan 2018'de, yaklaşık 600 yıllık Yasak Şehir olağanüstü bir hediye aldı - Saray Müzesi Müdürü Shan Jixiang, somut olmayan kültürel mirasın mirasçısı Jin Jin tarafından restore edilen 100 "tuğla" aldı.
Sözde "altın tuğlalar", altınla dökülmüş tuğlalara değil, bugün Suzhou Şehrindeki Lumu Yuyao Köyünden sarı çamurdan yapılmış bir tür ince malzeme kare tuğlaya atıfta bulunuyor.
Sıradan yapı malzemeleri ile karşılaştırıldığında altın tuğlaların yüzeyi düz ve pürüzsüz, rengi lacivert, tanecikler ince ve doku yoğun. Üzerinde yürüyen insanlar hiç kaymayacak ve tuğla yüzeyi daha yeni ve daha parlak. Daha da şaşırtıcı olan şey, bir kişi bir tuğla yüzeye dokunduğunda metalik bir ses çıkarmasıdır.
Efsaneye göre, altın tuğlalar Yasak Şehir'in kurucusu Kuai Xiang tarafından tavsiye edilmiş ve Yasak Şehir'in zeminini 600 yıldır monte etmek için en iyi seçim olmuştur.
Bununla birlikte, Yasak Şehir'in yenilenmesi gerçekten tamamlanmaya yakın.
Baohe Hall'un zemini altın tuğlalarla kaplanmış
Bu kadar değerli altın tuğlalar, Çin tarihinde yaklaşık 70 yıldır ortadan kayboldu.
Sözlü eğitimden, eski reçetelere dayalı keşiflere ve incelemenin tamamlanmasına kadar, BRICS'in restorasyonu bir aileyi, iki nesil BRICS somut olmayan kültürel miras mirasçılarının sıkı çalışmasını ve gençliğini yoğunlaştırdı.
Hikaye, BRIC'in kaybı efsanesiyle başlamalı.
Eski altın tuğlaların başarı oranı son derece düşüktür ve maliyeti yüksektir. Rastgele inceleme sırasında "çarpma sesi, deliksiz kırılma" gereksinimlerini karşılamayan 6 tuğla olduğu veya boyutu bir milimetrelik hata aralığını aştığı sürece, tüm altın tuğla grubu derhal hurdaya çıkarılacaktır.
Qianlong döneminde olduğu gibi zengin olan Jiangsu valisi, Sanayi Bakanlığı'ndan tuğla ve memurların yapımına yönelik sübvansiyonlar konusunda da bir tartışma başlattı.
Zanaatkarların hayatı daha da zor.
Her altın tuğlaya üretim zamanı, zanaatkarın adı, tuğlayı denetleyen memurun konumu ve adı ve vali, vali, Baojia ve yanan kişinin mühürleri açıkça kazınmıştır.
Tuğla yaparken sorumluluklar yukarıdan aşağıya aktarılır ve ücretler de katman katman istismar edilir; bir tuğlanın bir sorunu olduğunda, tuğlayla ilgili herkes cezalandırılır.
Fon eksikliği ve katı sistem zanaatkarları perişan etti ve birbiri ardına kaçtı.
Her bir altın tuğla, üretim sorumlusunun bilgileri ile kazınır.
Qing Hanedanlığı'nın sonlarında, ulusal güç zayıftı ve altın tuğla ateşlemesinin yüksek maliyeti artık ödenemezdi ve kraliyet ailesine altın tuğla tedariki aniden sona erdi.
Bundan sonra, modern Çin yükseliyordu. İmparator Xuantong'un tahttan çekilmesiyle altın tuğlalar kullanıcılarıyla birlikte tarih sahnesinden çekildi ve o zamandan beri fırın açılmadı.
Geçimini sağlamak için imparatora altın tuğla yapan ustalar farklı mesleklere geçerek sivil yapıya uygun düşük maliyetli sıradan tuğlalar yapmaya başladılar, ağızdan ağza geçen altın tuğlaların işçiliği giderek azaldı.
1980'lerde, yurtdışından gelen yurttaşlar Yasak Şehir'i ziyaret ettiklerinde sarayın çukurlu zemini gördüler, yardım edemediler ama üzüldüler, bu da birçok basında "tuğla tekniğinin" kaybolduğuna dair yas tutmasına neden oldu.
Uzun yıllar boyunca, zanaatkarlığa aşina olan zanaatkârlar, tarımın yoğun dönemlerinde bir çiftçilik hayatı yaşadılar ve çiftçilik sırasında haneleri sübvanse etmek için sivil tuğlalar ve fayanslar yaptılar. İmparatorluk fırın altın tuğlalarının rafine yöntemi akıllarında olsa da, hiç kimse bunu uygulamaya koyacak paraya ve cesarete sahip değil.
Altın tuğlaları restore etmek Lu Mu köylülerinin kalbinde ulaşılamaz bir hayal haline geldi.
Ancak 1990'da Yasak Şehir'in elden geçirilmesi, BRIC'lere nihayet yeni çağda bir yer verdi ve becerilerin mirası da yeni bir fırsata sahip oldu.
O zamanlar, büyük onarımlar için hazırlanırken, Yasak Şehir, zemini onarmak için acilen bir yığın altın tuğlaya ihtiyaç duyuyordu. Yasak Şehir'in onarım departmanından yaşlı Bay Li Yongge, eski kitapları araştırdı ve Lu Mu'nun imparatorluk fırını altın tuğlalarının üretimiyle ilgili kayıtları olduğunu buldu, bu yüzden bölgeye bir ekip götürdü.
Restore edilmiş altın tuğla bulunmadığından Li Yongge, Lu Munun imparatorluk fırın altın tuğla tekniği konusunda çok endişelidir, çünkü tuğlalar eski tuğlalarla tam olarak aynı şekilde yapılamazsa, Yasak Şehir'in zemini eski "sıkı telli" etkisine ulaşamayacaktır. Başarısızlıkla sonuçlandı.
Dikkatli olmak adına Yasak Şehir onarım departmanı hemen sipariş vermedi.
Bay Li Yongge, Yasak Şehir Onarım Ofisinde |
O yıl, Jin Meiquan 40 yaşındaydı ve Imperial Fırın Tuğlası'nın tuğla yapım mührünü babası Jin Zhaowen'den devraldı ve Imperial Fırın Tuğla Fabrikasının yeni müdürü oldu.
Lu Mujin'in evi 600 yıldır Yasak Şehir için özel olarak altın tuğlalar ateşliyor. Atası Jin Zuming, Kangxi döneminde Yasak Şehir'in elden geçirilmesi sırasında ünlendi ve on dört yaşında altın tuğla yapmayı öğrenmeye başladığından beri kendisine "On Dört Altın" lakabı verildi.
BRIC'lerden bir ailede doğan Jin Meiquan, Yasak Şehir'in onarım departmanındaki "Mekanik tuğlaların Yasak Şehir'e girmesine asla izin verilmez" cümlesiyle büyük bir cesaret aldı ve BRIC'lerin restorasyonunu ilk önceliği yapmaya karar verdi.
"Tuğla Yapımı Çizimi" ne göre, her parti altın tuğlayı yapmak 130 gün sürüyor.
Üretim sırasında, zanaatkarlar, antik yasada belirtilen sıra ve zamana göre 29 prosedürü elle kesinlikle uygulamalıdır.
Bu süreçler hassas ve karmaşıktır, birbirine kenetlenir, bir bağlantı biraz daha düşük olduğu sürece, önceki tüm çabalar kaybedilecektir.
Zanaatkar, çamur çalışmak için ayağını kullanıyor
Jin Meiquan birkaç yılını zanaatkarları atalarının geride bıraktıkları yöntemlere göre tekrar tekrar keşfetmeye ve denemeye yönlendirdi.
Sayısız başarısızlıktan sonra, sonunda 200 altın tuğlayı ateşledi ve bunları Suzhou Xuanmiaoguan'daki Sanqing Sarayını restore etmek için kullandı ve sonuç çok övüldü.
BRICS'in başarılı bir şekilde kurtarılması, Jin Meiquan'ın güvenini büyük ölçüde artırdı.
Bir yıl sonra, Saray Müzesi başlangıçta planlandığı gibi onarıldı ve Li Yongge'ye ve tekrar ziyarete gelen diğerlerine yeni restore ettiği 150 altın tuğlayı güvenle tavsiye etti.
Bu 150 altın tuğlanın kalitesini test etmek için, Yasak Şehir'in onarım departmanı onları Kunning Sarayı'nın arkasındaki galeri saçaklarının altına özel olarak kakma yaptı - burası Yasak Şehir'deki en sert iklime ve en büyük yolcu akışına sahip yer.
Geçtiğimiz 28 yılda, bu altın tuğlalar sadece neredeyse hasar görmemiş olmakla kalmıyor, aynı zamanda eski kitaplarda kaydedildiği gibi daha parlak ve parlak hale geliyor.
Kunning Palace dış
Şimdiye kadar, BRIC'in restorasyonu tamamlanmış gibi görünüyor.
Jin ailesinin altın tuğla teknolojisi arayışı bundan tatmin olursa, performanstan, mikro yapıdan görünüm ve renge kadar tamamen restore edilmiş yeni bir altın tuğla göremeyebiliriz - hikaye burada yeni başladı.
2010 yılında, Jin Meiquan eski kuralları çiğnedi ve büyük bir miras töreni düzenledi. 100 yılı aşkın süredir atalarından kalma tuğla yapım aracı "Bangban" ve üç tuğla yapım pulu en büyük kızı Jin Jin'e verdi.
O gün, Jin Jin resmi olarak imparatorluk fırın altın tuğlalarının altıncı nesil mirasçısı oldu.
İmparatorluk ocağı altın tuğlası somut olmayan kültürel mirasın mirasçısı Jin Jin
Babasının neslindeki zanaatkarların kullandığı ağızdan ağza yönteminden farklı olarak, Jin Jin'in yaptığı ilk şey eski kitaplara başvurmak ve yazılı kayıtlardan altın tuğla yapma yöntemini incelemekti.
Jin Jin'in Ming ve Qing hanedanlarının eski kitaplarını incelemesi iki yıl sürdü, ancak "Cennetsel Yaratılışlar" ın birkaç kelimeden bahsettiğini ve altın tuğlaların işçiliği hakkında çok fazla kayıt içermediğini fark etti.
Vazgeçmeye isteksiz, eski kitaplarda ipucu aramaya devam etti ve akıl yürütme yoluyla, sonunda Jiaqing döneminde bir BRIC süpervizörü tarafından yazılan "Lütfen inşaat maliyetini artırın" anıtı buldu.
"Lütfen yanma ve üretim maliyetini artırın" daha sonra "Tuğla Yapımı İllüstrasyonu" olarak düzenlendi
Modern insanlar için kayıttaki altın tuğla tekniğini tam olarak anlamak ve onu ustalıkla restore etmek kolay bir iş değildir.
Ancak restorasyon süreci, Jin Jin'e kadim insanların altın tuğlalara kattıkları felsefe ve bilgeliği de hissettirdi.
Örneğin çamur kurutmak.
Çamur boşlukları Gu Yu'dan önce ve sonra yapılmalı ve sekiz ay bırakılmalıdır.
Bu sekiz ay boyunca, sıcaklık ve nemin düzenli olarak değişeceği yağmur, sıcaklık ve sonbahar ekinoksu gibi güneş terimleri olacak.
Zanaatkarların tuğlaları sürekli ayırması ve farklı hava değişikliklerine göre kapı ve pencerelerin açılma ve kapanma derecesini ayarlaması gerekir.
Altın tuğla yapan her zanaatkarın doğal ortamdaki değişikliklere göre "gökte yürümesi" gerekir.
Bir usta uzun üretim sürecinde sabrını yitirdiğinde ve altın tuğlaları doğrudan sıcak güneşe maruz bıraktığında, bunun üretim süresini kısaltabileceğini düşündü, ancak altın tuğlaları kurutmanın imkansız olduğunu gördü.
Eski Çin'de, "insan ve doğa arasındaki uyum" arayışı, insanın yaşam ritmini doğa ile bütünlük derecesine göre ayarlaması gerektiğine inanıyordu.
Kilden bitmiş ürüne kadar, bir zanaatkarın ruhunu doğayla bütünleştirdiği bir süreçtir.
Jin Jin, 2016 yılında, eski yasalara sıkı sıkıya bağlı olarak restore ettiği altın tuğlaları test edilmek üzere Saray Müzesi'ne gönderdi.
Sonuçlar, yeni inşa edilen altın tuğlaların, iki nesil mirasçıların çabalarıyla, eski altın tuğlaların standardına tam olarak ulaştığını, imparatorluk fırın altın tuğlalarının restorasyonu nihayet tamamlandığını gösteriyor.
Aynı yıl, Jin Jin de altın tuğlaların işçiliğini restore etmek için kendi başına bir kitap hazırladı. "Kraliyet Fırın Altın Tuğlalar" ın piyasaya sürülmesi, altın tuğla sanatının nihayet ayrıntılı grafik açıklamalarına sahip olduğu ve geçmişte ağızdan ağza yayılan yolu aştığı anlamına geliyor.
Jin Jin, altın tuğlaları geri yüklerken aynı zamanda kalbinde bir tuğla yaptığını söyledi.
Aslında, BRICS restorasyonuna başlamadan önce, Jin Jin bir öğretmendi, BRICS restorasyonunun yükünü kışkırtmak için istikrarlı işinden vazgeçti ve birkaç bahar ve sonbahar geçirdi.
Miras söz konusu olduğunda, birçok insan geleneksel el sanatlarının neden sadece ebeveynler ve çocuklar arasında aktarıldığını merak edecek.
Bunun nedeni, halef bulunamamasıdır.
Jin Meiquan bir keresinde bir röportajda altın tuğla yapan çok az zanaatkar olduğu ve bunu devretmeye istekli çok az insan olduğu konusunda yakınıyordu.Aslında kızını altın tuğla işçiliğini devretmek için öğretmenlik işinden vazgeçmeye ikna etmek çaresiz bir karardı.
Fedakarlık yapma cesareti olan gençleri sık sık övüyoruz ve geleneksel zanaatkarlığın mirasçılarının eksikliğinden sık sık iç çekiyoruz.
Son tahlilde, mirasçıların eksikliği, geleneksel bir zanaatı öğrenmenin hayata çok fazla gelişme getirememesidir.
Uzun bir öğrenme döngüsüne sahip olan ve satış pazarı becerisi olmayan bir konu, gençlerin gençlerini buna vermelerini zorlaştırır.
Esnaf ve zanaatkârlar hayatlarını iyileştirme olasılığını görmezlerse, mirasçıların yokluğu kaybı sadece bir zorunluluk haline getirecektir.
Bu "gerekli" "zaten" olursa, bu sonsuz bir pişmanlık-miras olacaktır, aslında, sadece adanmışlıktan bahsetmemeliyiz
