"Ozu Yasujiro'nun Günlüğü" Yayınlandı: Yemek, Uyumak ve Okumayı Seviyorum
Ozu Yasujiro, Japon film tarihinin en büyük üç yönetmeninden biri olarak tanınan Kenji Mizoguchi ve Akira Kurosawa ile en iyi yönetmen, aynı zamanda kendine özgü tarzı ve dünya sinema tarihinde çok tanınan usta bir yönetmen. "Tokyo Hikayesi", "Geç İlkbahar", "Günaydın", "Yüzen Çim" ve "Sonbahar Armonisi" gibi çalışmaları genellikle insanların Japon kültürünü anlamaları için bir pencere olarak görülüyor.
Ozu Yasujiro
Kısa süre önce, Şangay Çeviri Yayınevi "Ozu Yasujiro'nun Günlüğü" nü tanıttı ve yayınladı. Bu günlük, Ozu Yasujiro'nun mevcut kişisel günlüklerinin bir başyapıtıdır. Kitap 400.000'den fazla kelime içerir. 1933'ten 1963'e kadar Ozu'nun günlüğünden 32 cilt topladı ve neredeyse tamamlandı. Bu aynı zamanda Çince konuşan dünyada ilk kez "Ozu Yasujiro'nun Günlüğü" tanıtıldı ve yayınlandı.Metin Ozu araştırma uzmanı ve yakın arkadaşı Masumi Tanaka tarafından derlendi ve çeviri Ozu film ve kültür akademisyeni ve bilgili bir çevirmen Zhou Yiquant tarafından tamamlandı.
"Ozu Yasujiro'nun Günlüğü" Shanghai Translation Publishing House tarafından yayınlandı
"Ben bir tofu dükkanıyım, sadece tofu yaparım"
Ozu Yasujiro 12 Aralık 1903'te doğdu ve altmış yıl sonra aynı gün kanserden öldü. Doğum tarihi ile ölüm tarihi arasındaki örtüşme ve Çin kültürü perspektifinden reenkarnasyonu tamamladığı yaş, hayatına soluk bir efsane rengi verdi. Söylediği şeye yanıt gibi görünüyor: "Çekmek istediğim şey bir hikaye değil, reenkarnasyon ve süreksizlik gibi derin bir tema."
Filmlerinin neredeyse tek bir konusu var: aile. Özellikle daha sonra çekilen 13 uzun metrajlı film, "Geç İlkbahar", "Et Sonbahar", "Çiçeğin Ötesinde", "Sonbahar Armonisi" ve "Saury'nin Tadı" kızının evliliği etrafında dönüyor. Karı koca arasındaki ilişki, "Tokyo Hikayesi", "Tokyo Alacakaranlık", "Günaydın", "Yüzen Çim" ve "Kobayakawa Ailesi Sonbaharı", ailenin iki nesli arasındaki, özellikle ebeveynler ve çocuklar arasındaki ilişkiyi anlatıyor.
"Çiçeğin Ötesinde", "Yüzen Çimen", "Sonbahar Armonisi" film afişi
Ozunun değişmemiş temalarının yanı sıra ilginç yerlere de yansımış, örneğin bu 13 eser eski ortağı Takago Noda ile yazılırken, kraliçe oyuncuları Setsuko Hara ve Tomomi Kasaki neredeyse birçok eserde oynadı. Aynı baba ve kızın rolleri ve hatta karakterlerin isimleri birbirine benziyor: Çok az hareketli çekim var ve her sahne ve çekimdeki her sahne "doğru" doğruluk peşinde. Öyle ki, orijinal şaka cümlesi "Bir tofu dükkanı açıyorum, sadece tofu yaparım" "zanaatkar ruhunun" temsilcilerinden biri haline geldi.
Film yaratımındaki "ipuçlarını" keşfetmek için günlükten Ozu'ya yaklaşıyor
Tabii ki profesyonel havasını bırakan Ozu Yasujiro da sıradan bir insan. Yemek yemeyi, uyumayı ve okumayı seviyor. Kendisine "her gün kotatsu'da yattığını ve yeterince egzersiz yapmadığını" hatırlatıyor. Okuyucular, günlükte hayatının ilgisini keşfedebilirler ve iyi dedikodular da onun ve Yuan Jiezi'nin geçmişini kayıtlarında görebilir.
Şarap şişesi tutan Ozu
Yönetmen Jia Zhangke şu yorumda bulundu: "Geçmişte tanıdığım Ozu, aslında anestezi uygulanmış Ozu'ydu." Ozu Yasujiro'nun Günlüğü "nü okumak, bana Ozu'nun estetik dünyasından özel seküler ve gündelik dünyasına girmemi ve bir tür deneyim yaşamamı sağladı. "Çelişkilerin birliği." Aynı bedenin iki yüzü gibidir. Bazen film çalışmalarında gösterilen Ozu ve günlükte anlatılan Ozu bölünür ve bazen tutarlıdır.Film yaratma konusunda, günlükten de öğrenilebilecek pek çok ipucu vardır. . "
Tsinghua Üniversitesi Edebiyat Oluşturma ve Araştırma Merkezi direktörü yazar Ge Fei, "Ozu'nun filmlere yansıtılması gereken dünya görüşünü, politik duruşunu ve yaşam deneyimini yakalamaya çalışırsak, özel estetik tarzı anlamanın önünde bir engel haline gelecektir." Dedi. "Ozu Yasujiro'nun Günlüğü" nün yayınlanması, bize Ozu'nun filmleri hakkında daha fazla bilgi edinme fırsatı sunuyor. "
Shanghai Translation Publishing House'a göre, "Ozu Yasujiro'nun Günlüğü" nün Çince versiyonunun tüm yayın döngüsü beş yıl sürüyor. "Günlük" e, editörün orijinal metnin redaksiyon ve çeviri kayıtları da eşlik ediyor.Ozu, günlükte yerli ve yabancı filmlerin isimleri, yönetmenler, başrol oyuncuları ve gösterim süreleri gibi değerli materyalleri görmüş veya bunlardan bahsetmiştir. Ozu'nun birkaç büyük stüdyo ile çalışması Personelin ayrıntılı bir listesi, Ozu'nun yönettiği filmlerin bir listesi (hem Çince hem Japonca), Ozu ile ilgili Japonya'da yayınlanan çalışmalar ve editör Masumi Tanakanın genel tanıtımı, derleme fikirleri ve Ozu Yasujironun tüm günlük materyallerinin düzenleme süreci. Kreasyonları arasında anlamak ve düşünmek.
"Ozu Tune" bizi ne etkiledi?
"Texas Paris" ve "Berlin Sphere" ile ünlü Alman yönetmen Wim Wenders bir keresinde şöyle demişti: "Filmin neden icat edildiğini açıklarsam, cevap vereceğim:" Ozu'nun filmi gibi bir çalışma yapmaktı. Ozu Yasujiro'nun sadık bir hayranı olarak, idolünü anmak için "Ozu'yu Arıyorum" adlı bir belgesel çekmek için Tokyo'ya gitti.
Tayvanlı yönetmen Hou Xiaoxian da "Kahve Zamanı" filmini çekerek Ozu'ya saygılarını sundu. "Yalnız hayat Ozu Fu'nun gerçek bir mizah anlayışı var. Etrafındaki önemsiz şeyleri bir numara gibi basit bir yüzle gözümüzün önüne koyuyor. Üzüntü ve sevincin ardından, süreksizliğe öncülük eden mikro bilgiyi görünce şaşkınlıkla yola çıktı. "
Tsinghua Üniversitesi'nde profesör olan Zhang Fen, Ozu'nun keskin bir "şeyler" duygusuna sahip olduğuna inanıyor: bazıları estetik nesneler, bazıları yemek, bazıları kelimeler ve bazıları etkileyici. Kısacası, Ozu'nun görüşüne göre, tüm bunlar sanatla dönüştürülebilir. Filmleri bir bütün olarak, felsefi anlamda `` şeyleri '' noumenon olarak gören bir gerçekçilik rengine bile sahiptir. "
"Siyasi bilince gerçekte görece kayıtsız bir kişi olarak, bu tarihsel" istisnai "anda sakin, kayıtsız ve normal bir vizyonla" şeyler "hakkındaki anlatısını kurmaya çalışıyor. Kelimenin tam anlamıyla veya resmi olarak umursuyor. Evet, hâlâ yemek, manzara ve film lensi tarafından emilebilecek diğer ayrıntılardır. Ozu, Japonya'nın savaştan sonraki ruhani tarihindeki daha önemli ve acımasız konuları gizlemek için tekrarlayan aile temasını bir perde olarak kullandı. "
Doğu Çin Normal Üniversitesi profesörü ve yazar Mao Jian, Ozu'nun filmlerinde çok fazla boşluk olduğunu söyledi ve bu boşluklar ve askıya almalarla Ozu, sinema tarihinin en belirsiz yönetmeni haline geldi. Hayatını "hiçbir şey" ile özetledi. "Ozu'nun görüşüne göre, sorunlu olmayan aile durumu, herkesin bilinmemesi ve kimsenin kendisi gibi davranmasına gerek olmamasıdır. Ozu, boşluklarla montaj dilbilgisine tamamen karşı çıktı ve diktatörlük karşıtlığı, saldırganlık karşıtlığı ve görüntünün genişlemesini gerçekleştirdi."
Setsuko Hara'nın oynadığı "Geç Bahar", "Mai Qiu" ve "Tokyo Monogatari" şakayla "Kiko'nun Üçlemesi" olarak adlandırılıyor.
