Fotoğrafçılar Lu Shihan / Wu Pingguan: İki nesil fotoğrafçı, devlete ait işletmelerin yükseliş ve düşüşünün tarihi
Shi Hantao ( Küratör, sanat eleştirmeni )
"100 Mars Street", orijinal Lanzhou No. 1 Woolen Mill'in adresidir. Fabrikanın iki çalışanı Lu Shihan ve Wu Pingguan, fabrikanın yarım yüzyılı aşkın tarihi boyunca art arda propaganda ve belgesel film işlerini üstlendiler. Lu, yün branşında desen tasarımcısı ve aynı zamanda fabrikada fotoğrafçı olarak çalışıyor. Çektiği fotoğraflar ağırlıklı olarak 1960'lardan Kültür Devrimi'nin sonuna kadar olan dönemi kapsıyor. Wu, fabrika birliğinin propaganda görevlisidir.Fotoğraf onun rolüdür, ancak işin kendisini çoktan geride bırakmıştır. Devlete ait işletmelerin görkemli 1980'lerinden, çalışanların işten çıkarılmasına, yüzyılın başında şirket iflaslarına ve ekipmanların, fabrikaların ve yerleşim alanlarının son boşaltılmasına kadar, tarihin bu iniş çıkışları için bilinçli olarak kendi benzersiz gözlemlerini bıraktı. . Wu Pingguan, geçtiğimiz birkaç yıl içinde kademeli olarak bu değerli fotoğrafları ve diğer tarihi görüntü ve materyallerin küçük bir bölümünü toplayıp düzenledi ve bunları "100 Mars Sokağı" adlı bir fotoğraf konusu haline getirdi. Konu, sırasıyla "Mao Zedong Dönemi" ve "Deng Xiaoping Dönemi" nin iki bölümüne atfedilen iki fotoğrafçının 600'den fazla fotoğrafını içeriyor. 2018'de aynı isimde bir albüm de basıldı.
"100 Mars Street" in benzersiz ciltleme tasarımı
Stoperin önlüğü.
Lanzhou 1 Nolu Yün Fabrikası, Anti-Japon Savaşı sırasında arka bölgede endüstriyel inşaat fırsatı doğdu ve o sırada Çin Bankası tarafından kuruldu. 1949'da kamulaştırıldıktan sonra çeşitli hareketler, reformlar ve gelişmelerden geçti. 1980'lerin ortalarına gelindiğinde fabrikanın zirvesinde 7.000'den fazla çalışanı vardı ve "Lanzhou'nun yüzü" olarak kabul edildi. Ancak 1997'den beri işçiler işten çıkarıldı, birkaç yıl içinde iflas ilan edildi ve sonunda yerle bir edildi. Çin'in devlete ait işletmelerinin son birkaç on yıldaki kaderi ile ilgili olarak, pek çok okuyucunun yabancı olmadığına ve hatta buna şahit olduğuna ya da tanık olduğuna inanıyorum, bu yüzden onları burada tekrar etmeyeceğim. ve Bu konu, şimdiye kadar Çin devletine ait bir kuruluşun tek bir vakasında kalan en eksiksiz ve sistematik görsel dokümantasyon projesidir. Bize sadece bir fabrikada tutkulu ve azalan çaresizlik yılları boyunca devlete ait işletmelerin yükseliş ve düşüşüne dönüp bakma ve tarihin değişimlerini hissetme fırsatı vermekle kalmaz, aynı zamanda fotoğraf ortamının özelliklerinden dolayı da tarihi araştırmamızı sağlar. Gerçeklik hakkındaki düşüncemizi zenginleştirin, genişletin ve teşvik edin.
İplik atölyesindeki iğ makinesi, 1960 civarında (yazarı bilinmiyor)
Ham yün atölyesi, 1966 civarında fakir ve orta köylülerden şikayet etmelerini istiyor (Fotoğraf Lu Shihan)
Sınıf öncesi çalışma ve konferans toplantısı, beşinci atölye, 1967 (Lu Shihan'ın fotoğrafı)
Başkan Mao'nun portresi, fabrikanın tamamlanmasının ardından, Eylül 1968 civarında sadakat dansı yaptı (Fotoğraf Lu Shihan)
Fabrikanın girişinde Milli Günü kutlayan bir geçit töreni (Başkan Mao fabrikada geliştirilen bir battaniye başkanı gibidir), 1 Ekim 1969 (Lu Shihan'ın fotoğrafı)
Yuzhong İlçesinde, Yuzhong İlçesinde, Şubat 1971'de sürünme pratiği yapma ihtimali (Lu Shihan)
Mao Zedong'un ölümüne övgü, Eylül 1976 (Fotoğraf: Lu Shihan)
Fotoğrafın kendisi tarih yazamaz, gerçeklik yazdığı ve gerçekliğin inşasına katıldığı için gelecekte tarihin kanıtı olur. Örneğin 1960'larda "Devrimi Anlamak", "Üretimi Teşvik Etmek" veya "Eğitime Gidiyor" fotoğraf serilerinde liderlerin imajı ve alıntıları her zaman görünmeleri gereken yerde, sahnedeki karakterlerin duruşları, ifadeleri ve dekorları ortaya çıkıyor. Hepsi doğru. Bugün bu fotoğrafları okuduğumuzda, sanki tarihsel bir romantizme bakıyormuş gibi birbirimizden ayrı hissediyoruz ve görsellerdeki görsel gramerin de tamamen farkındayız. Ancak gözden kaçırma eğiliminde olduğumuz şey, bu fotoğrafların çekilmesinin sonraki nesillerin izlemesi için bırakılmaması gerektiğidir, o dönemde okuyucular için inşa edilmiş anlatılardır ve gerçekliğin bir parçasıdır. Bunu fark etmenin önemi, bugün bahsettiğimiz tarihin o dönemdeki gerçekliği olmasıdır.Tarih sadece başka bir çağda var olan bir nesne olarak görülüyorsa, tarihi ve gerçeği keseriz, resmi keseriz. Onlardan ve bizden fotoğrafın dışında. Başka bir deyişle, bu fotoğrafları görmenin görsel hileleri nedeniyle bu fotoğrafların "sahte" olduğunu söyleriz, ancak bunun nedeni çoğu zaman fotoğraflardaki yanlış duygunun aslında gerçek bir şey olduğunu kabul etmeye cesaret edemememizdir. Bu resimde saçmalığın kendisinin olmadığını anlarsak, ama o zaman yalanı gerçeklik olarak gördüğümüz gerçeğinde, bu resim herhangi bir dilden daha gerçektir ve resimdeki karakterleri anlarız. Kelimelerin ötesinde bir tür samimiyet.
İşten sonra, Temmuz 1987 (Fotoğraf: Wu Pingguan) Bu makaledeki bazı resimler fotoğrafçı @ Weibo'ya aittir.
Lanzhou Yimao Fabrikasının Yıkılması, Mayıs 2005 (Fotoğraf: Wu Pingguan)
Fotoğraflar tarihi okumamıza yardım ettiğinde, aynı zamanda tarihi görmemize de yardımcı olurlar ve onları amansız bir şekilde bize, sahtekarlığa ve gerçekliğe, tarihe ve gerçekliğe, tarihsel bir saçmalık sunarak birleştirir. Ve bu saçmalık yalnızca tarihin belirli bir döneminde var olmakla kalmaz, farklı tarihsel aşamalar arasında daha tam olarak ifade edilir. "Aydınlık Oda" da bir fotoğrafın birden fazla zaman boyutu içerdiğinden söz eden Roland Barthes, fotoğraf sadece resimdeki "geçen" ana işaret etmekle kalmıyor, aynı zamanda "gelecek" boyutunu da içeriyor. Örneğin, 1960'lardan bir fotoğrafta, bir grup kadın işçi, liderin baş portresi ve sloganı altında belgeleri inceliyor veya üretim faaliyetlerine başlıyor. Bu resim belli ki geçmiş bir anı anlatıyor; ama aynı zamanda geçmek üzere olan bir an olarak da anlaşılabilir. Çünkü bu fotoğraf çekildikten sonra, bu kadın işçilerin nereye gittiklerini, ne yaptıklarını ve geleceklerinin kaderinin ne olduğunu sormaya gideceğiz. 50 yıla yayılan bu 600'den fazla fotoğrafta, 1971 "fermuarlı" fotoğrafta görüşülen çiftçilerin, makinelerin kaldırılmasına katılmak için 1990'larda Lanzhou Şehrine gidenler olup olmadığını sormaya devam etmek için her türlü nedenimiz var. Peki fabrikadaki göçmen işçiler? 1960'larda etrafta oturan kadın işçi, 1980'lerde "kablo kafası" yarışmasına katılan genç kadın işçinin annesi mi? Ve 1990'ların fotoğraflarında hepsi işten çıkarmalar ve yıkımla mı karşı karşıya?
Ağustos 1987, kamgarn eğirme şubesinin dördüncü atölyesindeki penye makinesi (fotoğraf Wu Pingguan)
Mayıs 1988'de yün şubesinin üçüncü atölyesinde yün battaniye dikme yarışması (fotoğrafını Wu Pingguan)
Yünlü ürün satış mağazası, Mayıs 1989 (fotoğraf Wu Pingguan)
Ürün ihracatı yüklemesi, Eylül 1989 (Fotoğraf: Wu Pingguan)
Bir çalışan, 12 Ocak 1991'de Pekin Longfu Binası'ndaki fabrikanın ürünlerini tanıtmak için manken görevi görüyor (Fotoğraf: Wu Pingguan)
Model işçimizin makyajı, 19 Ocak 1994 (Fotoğraf: Wu Pingguan)
Fotoğrafları izlemek, anlam üretme ve bağlantılar kurma sürecidir. Fotoğraflardaki karakterlerin hikayelerini ve kaderini sorduk, nihayetinde mevcut gerçekliğin anlaşılmasına işaret ettik ve bizi bugün buraya getiren şeyin ne olduğunu anlamaya çalıştık. Fotoğraf, geçmişle bugünü, fotoğrafın içindeki ve dışındaki kaderi birbirine bağlar ve fotoğraftaki belirli karakterler ve gerçeklikle derin bir anlayış, empati ve özdeşleşmeye sahiptir. Onlar biziz, izleyici tarihin bir parçası oluyor ve bireyin tarihsel özne bilinci canlanıyor.
Maaş bordrosu arayan emekli çalışanlar, 10 Nisan 1995 (fotoğraf Wu Pingguan)
Nisan 1996, yün şubesinin ikinci atölyesinde dokuma makinesi çalıştırma yarışması (fotoğraf Wu Pingguan)
İflastan sonraki dördüncü atölyenin dolabı, 25 Eylül 2001 (fotoğraf Wu Pingguan)
Fabrikanın kapısında nöbetçi işçiler "türbeyi korumak" hakkında şaka yapıyor, 15 Kasım 2002 (Fotoğraf: Wu Pingguan)
Yünlü branşın ilk atölyesinde bulunan taraklama makinesi Xilin, 26 Nisan 2002'de atölyeden sevk edildi (fotoğraf Wu Pingguan)
Kamgarn eğirme şubesi ofis binası yıkılıyor, 15 Kasım 2002 (Fotoğraf: Wu Pingguan)
Bir aile konutunun yıkılması, 13 Eylül 2008 (Fotoğraf: Wu Pingguan)
Elbette tarih ne kadar saçma olursa olsun, sorgulamamızdan dolayı hızı değişmeyecek. Bugün, orijinal fabrikanın arsasına büyük bir konut kompleksi inşa edildi. Ağ haritasında "100 Mars Caddesi" adresini ararsanız, sonuçlar süpermarketler, bankalar, güveç restoranları ve emlak şirketleri gibi çeşitli türlerde bir düzineden fazla birimi içerir. Tabii ki artık "Lanzhou 1 Nolu Yün Tekstil Fabrikası" olmayacak. Bu, insanları Marx'ın sözlerini yeniden düşündürüyor: "Tüm katı şeyler ortadan kayboldu, tüm kutsal şeyler lekelendi ve insanlar nihayet hayatlarının gerçek koşullarıyla ve karşılıklı ilişkileriyle sakin bir şekilde yüzleşmek zorunda kaldı." Lu Shihan ve Wu Pingguan'dan sonra, bugünün fotoğrafçılarının gelecekteki tarihin bir hesabını vermek için mevcut uygulamaya katılmak için fotoğrafları nasıl kullanmaya devam edeceklerini bilmiyorum.
Geliştirici tarafından bir yerleşim alanına inşa edilen orijinal fabrikanın kapısı, Temmuz 2010 (fotoğraf Wu Pingguan)
