Sağduyuya Dönüş: "Dünyadaki Son Gece" Film Metninin Yakından Okunması
"Dünyadaki Son Gece", Bi Gan'ın son filmi olmayacak, ancak son sanat filmi olmadığını garanti etmek zor. Süper pazarlama ekibinin desteğiyle ilk günkü gişe 250 milyonu aşarak gelecekteki reklam filmi yolunu garantiledi. Bununla birlikte, tazeliğin azaldığı, biçim duygusunun zayıfladığı, ancak teknikliğin arttığı ve iki kat yakınlaştığı bu ikinci resmi uzun metrajlı filmde, dönüşümünü gerçekten koklayabilirsiniz.
"Dünyadaki Son Gece" fotoğrafları.
Genel Bakış
(1) Yapı: Film, başlık kartı olarak düzgün bir şekilde ikiye ayrılmıştır.Bu yaklaşım Malezyalı yönetmen Yang Yiheng'in 2017 yapımı "Akilo" adlı çalışmasına benzer, ancak ikincisi, bakış açısını başlığın ardından kahramandan kahramana değiştirir. Kahraman için, ilk yarıdaki doğrusal anlatı, ikinci yarıda kırık bir bilinç akışı tekniği haline gelir. Bi Gan, "Akilo" dan 500 kat daha yüksek bir bütçeye sahip olan "Dünyadaki Son Gece" filminin perspektifini değiştirmedi, ancak "dokuyu" değiştirdi. İlk yarı kırıldı, ancak zaman nispeten sağlamdı ve ikinci yarısı (bir ayna aracılığıyla) Sürekli ama zaman soyut geliyor.
(2) Program: Bi Gan'a göre film, "kara film" türü çerçevesini benimsiyor. Bununla birlikte, genel olarak konuşursak, kara film büyük ölçüde bir türden ziyade bir "stil" dir. Bi Gan açıkça bir bilim adamı değildir ve yanlış anlaşılmaları da beklenmedik sunumları ortaya çıkaracaktır. Kısacası, onun anlayışına göre, bu "tip", entrikacı bir kadın kahramanın büyüsüne kapılmış iyi kalpli bir erkek kahramanı içermelidir; ikincisi, genellikle ilkinin (nedeni ne olursa olsun) bir kişiyi öldürmesine izin verir ve, Nazik erkek kahraman bunu gerçekten yapacak (aşk için). Huang Jue'nin canlandırdığı Luo Hongwu, iyi kalpli bir erkek kahramandır ve Tang Wei'nin canlandırdığı Wan Qiwen, femme fatale'dir (femme fatale genellikle kara filmde femme fatale olarak çevrilir, ancak aynı zamanda bu kadının erkek kahramanı karşılamak için "kader" olduğunu ima eder. Anlamı) ve Chen Yongzhong'un canlandırdığı Zuo Hongyuan, doğal olarak öldürülmesi gereken kişi.
(3) Anti-prosedür: Bi Gan, bu "iyi bilinen" tipteki program tarafından desteklendiğinden, onu sunup sunmayacağına karar verebileceğine inanmaktadır. Bi Gan bunu kabul etmese de, neyin görünür neyin görünmez olduğuna karar vermek biraz inatçı görünüyor. Örneğin Luo Hongwu, Zuo Hongyuan'ı öldürmek zorunda olduğu için, izleyicinin onun ölümcül eylemlerini görmesine gerek yoktur; Wan Qiwen kaçınılmaz olarak Luo Hongwu'dan Zuo Hongyuan'ı öldürmesini isteyeceğinden, doğal olarak herhangi bir makul sebep göstermesine gerek yoktur. Yine de Bi Gan, genç arkadaşı Beyaz Kedi karakterini nazikçe tasarladı. Luo Hongwu, beyaz kediyi Zuo Hongyuan tarafından dolaylı olarak öldürmüş görünüyor, bu yüzden Zuo Hongyuan'ı öldürmenin en az bir duygusal nedeni var; Luo Hongwu'nun Wan Qiwen'e nasıl takıntılı olduğunu da (onun yüzünden) ima ediyorum. Annesi gibi), daha mantıklı. Bu nedenle, tür yapısında, öldürme eylemi bir tür kazaya aittir, ancak burada kaçınılmaz hale gelir. Başlangıçta tesadüfen ortaya çıkan dünya yorgunluğu hissi, Luo Hongwu'nun burada çifte aşkı yapmasına neden oldu: sevgili ve Oidipus.
"Dünyadaki Son Gece" fotoğrafları.
(4) Çoğalma: Aslında filmdeki karakterlere bakıldığında sonunda sadece birkaç karakter çıkarılabiliyor, sadece bir erkek ve bir kadın olduğu bile söylenebilir. Başka bir deyişle, tüm erkekler bir erkek ve tüm kadınlar bir kadındır. Bu yorum doğrudan Bi Gan tarafından reddedildi, ancak filmin sonundaki doruk noktası Huang Jue ve Tang Wei'nin öpüştüğü döner bir çekimdi.Bu çekim şüphesiz Lei Lu Xucheng'in ünlü eseri "Bir Adam ve Bir Kadın" hakkındaki izlenimini uyandırdı ki bu bir kanıt parçası. Başka bir örnek Luo Hongwu ve Beyaz Kedi. Luo Hongwu'nun iç monologu daha önce arkadaş olduklarını belirtmesine rağmen, olay örgüsü geliştirme sürecindeki çelişkiler, izleyicinin Luo Hongwu'nun kimliğini yeniden sabitlemeyeceğini garanti edemez: Beyaz Kedi'nin annesi tarafından açılan berberdeki sohbet, Luo Hongwu, çırakken beyaz kediyle iyi oynamış gibi görünüyordu, bu da beyaz kedinin her zaman annesinin yanında olduğunu gösteriyor; ancak uzun tek aynalı bölümde Zhang Aijia'nın da canlandırdığı kızıl saçlı kadın bir çocuğu terk ediyor gibi görünüyor. Luo Hongwunun kendi deneyimi, basitçe söylemek gerekirse, bu pasaj genç annesine şikayet eden yaşlı bir adama benziyor, sonra kızıl saçlı kız Luo Hongwunun annesi olmuş gibi görünüyor. Bu şekilde Luo Hongwu ve beyaz kedi bir şekilde örtüşen.
Öte yandan, Wan Qiwen, Luo Hongwu'nun annesi gibiydi ve kürtaj yaptırdı. Daha sonra, Luo Hongwu, Priscilla Chen'in nerede olduğunu sormaya çalıştığında (adı, Tai Zhaowen tarafından Luo Hongwu'ya bir not üzerine yazılmıştır), otel sahibi hikayeye anlatmayı çok sevdiğini anlattı. Sonunda, karısı ve eski karısı ve şarkı söylemek için Dangmai'ye giden kadın oldu. Aslında, Wan Qiwen'e de işaret etti (sondaki altyazılar da bunu doğruladı. Otel sahibini oynayan Duan Junhao'nun adı "eski koca". WAN Qiwen'in eski kocası "). Bu, uzun çekimdeki "Yol Kenarı Pikniği" nden farklı olarak, izleyiciye aşina olan tek bir aktörün (Chen Sheng'i oynayan Chen Yongzhong) bu kez neden korunduğunu ve karakterlerin geri kalanının, kim olursa olsun, hepsinin farklı aktörleri benimseyeceğini açıklayabilir. Sonuçta yöntem, Wan Qiwen adını değiştirdikten sonra yeni bir rol haline gelmiş gibi görünüyor (elbette ünlü bir aktör bulma endişeleri nedeniyle göz ardı edilmiyor). Benzetme yoluyla, filmdeki diğer karakterlerin farklılığı, temelde, çeşitli çelişkiler nedeniyle görünüşte doğrusal ve doğrusal olmayan bir zaman ilişkisine yerleştirilebilir. Aslında Douban'da bulunan kısa bir yorum sorunu açıklayabilir: Karakterlerin tek bir kişiliği vardır ve temelde aynı kişidir.
analiz
Olay örgüsü açısından, film olay örgüsüne kısa bir giriş yapmaya indirgenmeyi açıkça reddediyor.Bu tutum aslında olumlu: genel izleyiciye direnmek (öğretim alanındaki öğretmen bile) filmi basitleştirerek olay örgüsüne, karakterlere, duygulara ve değişecek konulara Filmin doğasının evrensel bir fenomeni. Bu nedenle, filmi basitleştirme ve dönüştürme girişimleri pek de sevindirici değildir. Ama film hala çeşitli nesnelere anlam eklemeleriyle dolu olduğu için, filmdeki birkaç önemli pervane unsurunu özetlemek ve listelemek daha ilginç olabilir Sonuçta, belki de filmin tüm dünyasını ve dünya görüşünü inşa eden bu malzemelerdir.
"Dünyadaki Son Gece" fotoğrafları.
(1) Meyve: Tıpkı bir geçiş cümlesi gibi, filmdeki iki meyvenin afrodizyak etkisi var gibi görünüyor. İlk günahın bir metaforu olarak elmanın aslında elmayı ilk yiyen Havva olduğunu biliyoruz, ancak filmde elma yiyen bir erkeğe dönüştü (beyaz kedinin annesi gibi bir dişinin elmayı soymasından sorumluydu). Beyaz kedi onu yediğinde ağladı ve Luo Hongwu Ze Sahne arkasındaki Kaizhen'in makyaj masasına gidip elmayı bitirdiğim 3D bölümündeydi. Aynı tiyatroda meyve yeme ve ağlama sahnesinde Wan Qiwen greyfurt yer. Bu tür bir meyve kesiminin görüntüsü genellikle kadın üreme organlarını anımsatmaktadır. Benzer bir teknik, portakalların kullanıldığı "Cannes'a Aşk Mektubu" için çekilen Wong Kar-wai kısa filminde de görülebilir. Portakallarla karşılaştırıldığında greyfurtlar, beyaz etleri nedeniyle insanlara başka bir duygusallık duygusu verebilir veya belirli bir saflık izlenimine sahip olabilir; veya en azından kahramanın kalbinde belirli bir arzu yansıması olabilir. Greyfurtların hepsi Wan Qiwen / Kaizhen ile ilgilidir.Wan Qiwen greyfurt yedi ve Kaizhen vahşi greyfurt şarkı yarışmasında bir şarkı söylemek istedi. Belki de Wan Qiwen gerçekten greyfurt bulduğu için, Luo Hong ona bir görevde yardım etmelidir: yanında ölümcül bir düşmanı olan Zuo Hongyuan'ı öldürmek.
(2) Yeşil Kitap: "yüksek puanlar satmak" a benzer (yani, Hitchcock'un nasıl kullandığını herkes hatırlarsa, merakla izleyicinin ilgisini uyandırma fikri veya "Ucuz Roman" daki patron gibi parlak kutu) İçinde ne yazdığını kimse bilmiyor, ancak Priscilla Chan adlı kadının bir hazine olarak görüldüğünü biliyorlar ve Wan Qiwen adlı kadın, ilk sayfayı okumanın evi yapabileceğine kesinlikle inanıyor (Kaizhenin Buradaki öncül, evin etrafını çevirmek için bir çift aşık tarafından sahiplenilmesidir. Tai Zhaowen'in Priscilla Chan / Wan Qiwen hakkındaki hikayesini dinledikten sonra kitabı Tai Zhaowen'e vereceğini söyledi (Wan Qiwen'in bilerek mi yoksa kazara mı bıraktığını bilmiyorum). Green Paper'da, Priscilla Chan'ın hikaye anlatmakta başarılı olmasına ve hatta evin parasını ödemek için hikaye anlatıcılığını kullanmasına neden olabilecek birçok hikaye var gibi görünüyor.
"Dünyadaki Son Gece" fotoğrafları.
(3) Saatler ve saatler: Sonsuzluğu temsil eden saatler aslında çok ince görünüyor, oyundaki kişinin (Kay Zhen) zaten sonsuzluğu temsil eden kişi olduğuna inanıyoruz. Ancak filmdeki saat ve saatlerin hareket etmediğini daha net biliyoruz, bu yüzden zaman belli bir noktada durmak zorunda kalıyor. Luo Hongwu'nun babasının bıraktığı saat saat 9'u gösteriyordu.Daha sonra 2D'nin sonunda gitmek istediği karaoke salonunun saat 9'da açıldığı söylendi. Luo Hongwunun silahı nihayet Zuo Hongyuanın tiyatrodaki koltuğuna ulaştı mı bilmiyorum. Zuo Hongyuanın saati, saat 8:40 civarında bir bağlantı olup olmadığını gösterdi (örneğin, silah dokuzda ateşlenecekti). Kuşkusuz düşünülmesi gereken iki şey var: Biri Luo Hongwu'ya "en değerli" saati veren kızıl saçlı kadın (3D dünyasında hala bu adla anılıp adlandırılmadığını kim bilebilir) Neden? Belki bir hikaye anlatmak zaman alır, bu yüzden bir kadın hikayelerle dolu küçük bir kitabı besler ve başka bir kadın zamanı sever. Bir başka kafa karışıklığı da, Luo Hongwu'nun harap olmuş odaya gelip saate bakması ve su birikintilerinden yansıyan bir resim bulması ve sanki zaman geri gitmek üzereymiş gibi saati saat yönünün tersine çevirdiğini görmesidir; ama gerçekte bu yansıyordu. Saat yönünün tersi aslında gerçek dünyada saat yönündedir, yani zamanı ilerletmek içindir.Peki, takip eylemi geleceğe mi bakmalı yoksa geçmişi mi keşfetmeli? Bu, geri saran (geri dönüş) veya ilerleyen (flaş öncesi) bir anlatı mı?
(4) Fotoğraflar: Çoğu zaman filmdeki fotoğraflar çok ince bir şekilde sunuluyor, özellikle Wan Qiwen'in Luo Hongwu'nun annesine benzeyen fotoğrafı. Her şeyden önce ateşle yakılan bir yüzün (veya sigara izmaritlerinin) bir fotoğrafıdır.Bu şekilde yüzün tanınması kolay olmamalıdır.Luo Hongwu annesine benzediğine nasıl inanır? Özellikle 3 boyutlu versiyondaki kızıl saçlı kız gibi çocuk gençken annesi ayrılırsa bu anı nasıl inandırıcı olabilir? Bununla birlikte, Luo Hongwunun hafızaya olan inancı filmde belirlendi, bu yüzden onun anısıyla film arasındaki farkla ilgilenmek için bir dönem var - film dolaşmaya devam edebilir, bu yüzden hafızadan daha net olmalı, ancak film her zaman sahtedir ve anı sonsuzdur. bu doğru. Daha sonra fotoğrafların ortaya çıktığı durumlar nedeniyle (Luo Hongwu, Wan Qiwen'in ardından eski bir kamyonu sürerken, annesine benzediğini ve ona fotoğrafı göstermeye çalıştığını vurguladığında; veya 3D bölümün başlamasından kısa bir süre sonra, fotoğrafı gencin önüne attı. Sobaya girerken), genellikle titriyor ve aynı fotoğraf olup olmadığını görmek için çok geç. Bu nedenle fotoğraflar, bir tür görüntü materyali olarak, tanımlanamadıkları veya açıkça görülemedikleri için geçersiz bilgiler haline gelir ve dil için yetersiz yardımcı bir araç haline gelir. Kısacası, fotoğrafın Xiaofeng restoranında görünmesinin nedeni her zaman bir gizemdir.
"Dünyadaki Son Gece" fotoğrafları.
(5) Ayna: Aynanın işlevi de etkisizdir. Ana ayna, Wan Qiwen'in elindeki küçük aynadır. Küçük aynanın ana işlevi kişinin yüzünü makyajlamak ve incelemekti, ancak Wan Qiwen'in aynası görünüp görünmediğini doğrulamak için bir araç gibi görünüyordu, bu nedenle Wan Qiwen ile trende ilk göründüğünde, Wan Qiwen'i açıkça hissettik. Aynanın yan tarafındaki bakışımız. İlerleyen süreçte (birkaç sahneye bölünmesi ve zaman deneyiminin uzaması nedeniyle) inişli çıkışlı trenle kırıldığını söylediği rujunu fark ettik ve makyajını düzeltmek için ayna kullanmadığı açık. Daha sonra, muhtemelen aynı küçük aynaydı, suya bölünmüştü, harabelerden alınan iki kaydırma çekimi yanlışlıkla onu almış gibi görünüyordu. Kırık ve hiçbir şey yansıtmıyor. Ayrıca, Dangmai şarkı yarışmasının sahne arkasındaki tuvalet masasının aynası. Ayrıca iki sahne var, biri Luo Hongwu sahneye çıktığında yüzünü yıkarken kırık bir aynaya bakıyor; diğeri Xiaofeng restoranında, duvarları kaplayan mozaik aynalar onu ve Wan Qiwen'i yansıtıyor. İlki, kırık bir aynayla farklılaşması için bir metafor gibidir ve elbette kendi iç hasarının bir kısmını da yansıtır; ikincisi bunu, aralarında var olan çeşitli sınırları sembolize etmek için kullanır ve küçük bir ızgara ve bağımsız küçük bir ızgara vardır. Ortaya çıkan küçük dünya, ona söylediklerine cevap verdi: "Seninle ilgili her şey bir muamma."
(6) Raket: Bu filmi beğenenler doğal olarak onu açıklamaya yardımcı olacaklar.Bu, en kaynak bakış açısından (görsel ısrar) filme bir övgü gibi görünüyor, ancak gerçek şu ki, sonunda çekilen bu uzun çekimde, Huang Jue, iki kez çok çalıştı ama raketi düzgün bir şekilde çevirmeyi başaramadı, bu yüzden onu sahadan çıkarmak ve sesle telafi etmek zorunda kaldı. Ancak, raket (üzerindeki kartal beyaz kedinin babasına atıfta bulunur) aslında "baba ve oğul" bağlamını ortaya çıkarmak için daha önemlidir. Luo Hongwu, Wan Qiwen'in hamile olduğunu söylediğini duyduğunda, çocuğa gelecekte masa tenisi oynamayı öğretebileceğini söyledi (ona hemen çocuğun onu elinden aldığı söylendi), ancak genci gördükten sonra gençle masa tenisi oynadı.Yuvarlanan altyazılardan öğrendik. Çocuğun karakter adı "Beyaz Kedi (Çocukluk)". Luo Hongwu ve Beyaz Kedi masa tenisi oynadıkları için baba ve oğul arasında bir ilişki buldular. Dahası, beyaz kedinin babası olursa, o zaman tabii ki kızıl saçlı kızla bir ilişkisi vardır ve annesi Wan Qiwen'e benzer, dolayısıyla Oedipus kompleksi oldukça açıktır. Ancak Bi Gan ile yaptığı özel bir sohbette, Luo Hongwu'nun filmin başında babasıyla masa tenisi oynadığı bir hayali olması gerektiğini vurguladı, ancak bilinmeyen nedenlerle kesildi ve izleyiciye bir baba ve oğul izlenimi vermek istediği gibi görünüyordu ama aynı zamanda Seyircinin doğrudan düşünmesini istemiyorum. Baba ve oğul arasındaki ilişkiyi zayıflatmanın kasıtlı olduğunu vurguladı ve bence eylem için kesin motivasyona hala ihtiyaç var. Bu nedenle, 30 dakikalık değerli mülakat süresinin yarısını bu konuyu tartışarak geçirdik ve sonuç sadece Bi Gan'ın bariz çağrışımları kasıtlı olarak dışladığını gösterdi.
"Dünyadaki Son Gece" fotoğrafları.
özet
Bu makale filmin vizyona girdiği gün aralıklı olarak yazılmıştır.Filmin Douban puan ortalamasının istikrarlı bir şekilde 7,3'ten 6,8'e düştüğü göz önüne alındığında düşmeye devam edeceği tahmin edilmektedir. Elbette ezici olumsuz yorumlar da biraz takdir ve sempati ile karıştırılıyor. Düşündüğüm şey, seyirciye güven vermezseniz, sonucun hala tehlikeli olduğunu, özellikle de bu ölçekte bir yapım için hala eski bir söz. Bi Gan'ın son değerlendirmesine gelince, bekleyip görmeye devam edelim!
