Son on yılda Çin ile Hollywood arasındaki işbirliğinde neler değişti? Bir araştırmacı görüşünü paylaştı
Amerikan Aynne Kokas 1999'da Çin'e geldi ve Pekin Üniversitesi Çin Bölümü'nde lisans eğitimi aldı. Beijing Film Studio'nun yurdunda bir ev kiraladı. Oda arkadaşı, büyükbabası Zhang Yang'ın yönettiği "Bath" filminde rol oynayan Çinli bir kız. Bu küçük maliyetli film, eski bir Pekin ailesindeki üç erkeğin günlük hikayesini anlatıyor.Arsa çoğu eski banyoda geçiyor. 1999'da 24'ten fazla ülke ve bölgede gösterime girdi ve 24. Toronto Uluslararası Film Festivali Uluslararası Film Eleştirmenleri Ödülü'nü (Fibeci Ödülü) kazandı.
Kong Anyi'nin Çin filmleriyle ilgilenmesinin nedeni budur. Bu yılın başında, "Bath" Kong Anyi'nin evinin arkasındaki stüdyoda çekildi. Kong Anyi'nin ikamet ettiği yerden Pekin Üniversitesi'ne kadar farklı setler görmek ve tabandan gelen birçok film yapımcısıyla tanışma fırsatı bulmak için stüdyoyu dolaşması gerekiyordu.Filmin yönünü belirleyen önemli kişiler değil, bu taban personeli o zamanlar yoktu. Belki iş bulmak için yurtdışına gidebilirsin. Ama şimdi, Çin ve Amerika Birleşik Devletleri arasında seyahat edecek bir şirket de kurdular. Kong Anyi, bunu Çin film endüstrisindeki en büyük değişikliklerden biri olarak görüyor.
Kong Anyi şu anda Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Virginia Üniversitesi Medya Çalışmaları Okulu'nda yardımcı doçenttir. 16 yıllık araştırmanın ardından 2017'de İngilizce bir kitap yayınladı. Çin'de Yapılan Hollywood .
Yıllar sonra Kong Anyi, Pekin'deki bu erken deneyimden tekrar bahsetti ve başka bir şeyi fark etti: "Bath" filminin yapımcılarından Peter Loehr, aynı zamanda 2016 Çin-ABD ortak yapımı "The Great Wall" da yapımcıydı. Matt Damon'ın başrolünü üstlendiği Zhang Yimou'nun yönetmenliğini üstlendiği filmin bütçesi yaklaşık 135 milyon dolar. Kong Anyi "Curiosity Daily (www.qdaily.com)" dedi "The Great Wall" filminin başarısız olduğunu söyleyebilirsin, ancak sektördeki değişikliklere bakarsanız şaşırtıcı. "
"Bir araştırmacı olarak, bu alanı ilk incelediğimde yoktu ve hiçbir şey yoktu." Ama şimdi, "Çin ve Amerika Birleşik Devletleri'nde araştırma yapmanın zorluklarından biri, yıldan yıla değişmemesi. Gün geçtikçe. "
Çin'de yapılan Hollywood Bu kitap, Çin'in 2000 yılında DTÖ'ye katılımından 2016'da Şangay'da Disneyland'ın açılmasına kadar geçen dönemi tartışıyor. Kong Anyi, Çin filmiyle Hollywood arasında bir geçiş dönemi olarak görüyor ve bu dönemde uygulayıcılardaki değişiklikler de dahil olmak üzere değişikliklerin nasıl gerçekleştiğini ve Hollywood stüdyolarının Çin film endüstrisindeki politika değişikliklerine nasıl tepki verdiğini açıklamak istiyor. "Sadece araştırmam sırasında, Hollywood'un büyük stüdyolarının Çin film pazarının açılmasını çok desteklediğini söyleyebilirim. Çin, Hollywood yapımları için çok önemli olan, tanıtılabilecek yabancı film sayısı konusunda belirli bir sınıra sahiptir. Fabrika için çok önemli bir endişe ve düşüncedir. "
Kong Anyi kitabın başlığına "Hollywood" ve "Made in China" yı yan yana koyduğunda onları iki marka olarak değerlendirdi. "Hollywood" Amerikan filmlerini temsil eder ve "Made in China" Çin'in endüstriyel gücünü ve yaratıcılığını ifade eder. "İkisinin nasıl bir araya geldiğini görmek istiyoruz. Bazen en iyi senaryoya yol açabilir - her iki taraf da Çin ve Amerika Birleşik Devletleri'nde popüler olan küresel filmler yapmak ister." Ama "bazıları başarılı oldu, bazıları başarısız oldu. Oriental DreamWorks "gibi.
Kong Anyi başarılı örnekleri hemen veremedi ve çeşitli işbirliği biçimleri arasında, "yaratıcı düzeyde hala daha az ve sermaye düzeyinde daha fazla işbirliği olduğunu" buldu.
Kong Anyi şu anda bazı Hollywood stüdyolarında danışman olarak görev yapıyor ve Hollywood stüdyolarının geçmişte olduğundan daha çok Çin pazarında yeni marka varlıkları geliştirmek ve farklı platformlarda dağıtım yapmakla ilgilendiğine inanıyor. Gelir kaynaklarını artırmak istiyorlar ve ayrıca bir sonraki "Çin Harikası" nı görmek istiyorlar.
Ancak aynı zamanda, makro açıdan bakıldığında, on yılı aşkın geçiş döneminin aynı zamanda "Çin-ABD ilişkilerindeki değişimler için kritik bir zaman aralığı" olduğunu ve Çin'in devlete ait film stüdyolarının oldukça ticarileşmiş bir küresel pazara girdiğini belirtti. Film, bu ilişkinin yalnızca bir yönünü yansıtıyor olabilir.
2016'da araştırması bittiğinde, "Hollywood stüdyolarının Çin pazarına girmesi zor bir zamandı. Yani, Çin ve Amerika Birleşik Devletleri arasındaki bazı makro düzeydeki zorluklarla karşılaştı." Kong Anyi dedi. "Çin'in dış yatırım politikasındaki değişiklik" nedeniyle, Çin'in ABD eğlence sektörüne yaptığı yatırım 2016'da 4,78 milyar ABD dolarından 2017'de 489 milyon ABD dolarına geriledi.
Bu zorluklar Kong Anyi'yi ilgili konular hakkında konuşurken çok temkinli hale getirdi.
Geçen hafta medya toplantısında Kong Anyi, son filmleri ve Hollywood #Metoo hareketi hakkındaki görüşlerinden de bahsetti.
Aşağıda, "Curiosity Daily (www.qdaily.com)" derlemesi ve bir dizi medya grubu röportajı yer almaktadır:
S: Neden "Çılgın Zengin Asyalılar" ın (Çılgın Zengin Asyalılar) Çin gişesinde kaybettiğini düşünüyorsunuz?
C: Amerika Birleşik Devletleri'nde "Golden Romance" ın başarısının birkaç nedeni var: Birincisi, Amerikan bağlamında komedi filmleri çok popüler; öte yandan, pek çok önemli sınırı aşıyor, bunlardan biri "bambu tavan". (Bambu Tavan) kavramı, Amerikan toplumunda Asyalılar için tanıtımın önündeki görünmez bir engeli ifade eder.
Yani Amerikalıların gözünde Crazy Rich Asians, dönüştürücü bir film. Erkek ve kadın kahramanlar ve yönetmenlerin hepsi Asyalı ve bazı film müzikleri de Asyalı sanatçılar tarafından yapılıyor. Ama bence "bambu tavan" aslında çok bölgesel ve Hollywood stüdyoları genellikle Çinli izleyicilerin ne istediğini anlamada başarısız oluyor. Bence bu film, son tahlilde, Hollywood stüdyolarındaki çeşitliliği artırma ihtiyacı. Tıpkı "Kara Panter" gibi, bu çeşitlilik sadece sosyal açıdan değil, ticari açıdan da iyi ki bu iyi.
Hollywood'un bir ön ayarı olacak, ancak bu yüzeysel bir ön ayar. Film Asya hakkındaysa, Çinli izleyiciler buna bayılacak. Ama aslında Çin'deki durum farklı, hiç "bambu tavan" yok. Üst düzey lider olamayacağınız için Çinli olmanız ya da ikamet durumunda bir farklılık olması değil.
Çinli arkadaşlarımdan ve meslektaşlarımdan da bir şey duydum: Kahramanın Güneydoğu Asyalı ya da Singapurlu olmasından memnun değiller, bu yüzden bir dereceye kadar Çinli izleyiciyi etkilemekle kalmadı, hatta onları biraz kırdı. İlgisizlik aslında bakım eksikliğini gösterir. Tabii ki bunlar sadece duyduğum şeylerdir, tüm seyirciler öyle düşünüyor mu bilmiyorum.
Küresel izleyicilerin ve Çinli izleyicilerin ihtiyaçları düşünüldüğünde Hollywood'un daha olgun olması gerektiğini düşünüyorum. Onlar da bunu yapmaya çalışıyorlar, ama az önce söylediğimiz gibi, bu bir süreç, bir gecede yapmak istiyoruz, ama açıkçası, bu tür Asyalı-Amerikalı yönetmenler ve Asyalı yıldızlı İngiliz modern filmleri beş yıl önceydi, hatta üç yıl önceydi. Bunların hepsi düşünülemez. Yani biraz daha uzun bir boyuttan bakarsanız, bu gerçekten büyük bir değişimdir.
S: Neden Çin filmleri ABD pazarında Çin pazarındaki Amerikan filmleri kadar başarılı olamıyor? Çin filmlerinin daha fazla satmasına yardımcı olabilecek herhangi bir öneri var mı?
C: Bu, şu anda medya toplantısında cevaplanması zor bir soru. Açıkçası, ABD pazarı dünyanın en büyük pazarıdır, bu nedenle insanların onu hedeflemesi normaldir. Ancak az önce bahsettiğimiz bazı nedenlerden dolayı, aynı zamanda dünyanın en zor pazarıdır. Amerikalılar için, özellikle kendileri için özelleştirilmiş içerikler ve kendilerini rahat hissettikleri kendi dillerinde ve İngilizce'de yapılmış yerel filmler var. İngiliz filmleri bile, bırakın altyazılı Çin filmleri bir yana, Amerikan pazarında bazen iyi satmıyor. Amerikalı izleyiciler için, İngilizce olmayan içeriğe sahip filmlerin geniş bir kültürel aralığı vardır.
Bazen Çinli film yapımcılarının depresyonda hissetmemesi gerektiğini söyleyebilirim. Bu senin sorunun değil. Ama bence tarihteki başarılı filmler, kültürel farklılıkları birleştiren tüm film türleri. Muhtemelen kültürel geçmişi olmayan insanların anlamasını kolaylaştıran bir şeyi ifade eden "kültürel indirim" adı verilen bir terim var. "Crouching Tiger, Hidden Dragon" filmini izlersek, bu, kültürel açıdan oldukça indirimli bir film. Çin tarihini, inançlarını veya kültürünü bilmenize gerek yok, filmde neler olduğunu da görebilirsiniz. Bazen bunu dünya çapında iyi satan gişe rekorları kıran filmlerden anlayabiliriz. Hepsinin çok net "yol işaretleri" vardır ve çok fazla arka plan bilgisi veya dil becerisi gerektirmez. "Küçük sarı insanlar" en tipik olanıdır, bir dilleri bile yoktur, sadece onlara bakarlar. Bunlar, Hollywood'un küresel pazarla uğraşırken mükemmelleştirdiği tekniklerdir.
Bu sadece Çin için değil, Amerika Birleşik Devletleri için de bir meydan okumadır. Pazarı genişletmek için benimsenen stratejiler, kültürler arası anlayışı geliştirmeyebilir. Sanırım şu an hepimizin uğraşması gereken çatışma bu.
Çin filmlerini de seviyorum, Çin çalışmaları yapsam bile, filmleri daha iyi anlamak için bazı arka plan ödevleri yapmam gerekiyor. Bu yüzden, benim açımdan, ihraç etmek o kadar kolay olma eğilimindeyim.
S: Çin film endüstrisi, vergi sorunları ve parasızlık gibi sorunlar yaşıyor. Çin ve ABD arasındaki işbirliğini etkiler mi?
C: Her şeyden önce, çok ilginç bir şey düşünüyorum Los Angeles'ta biz buna "Hollywood Muhasebesi" diyoruz (Not: "Hollywood Muhasebesi" temelde stüdyoların kitaplarda para kazandıran gişe rekorları kıran paylaşımlar yapmak için paylaşım gibi muhasebe yöntemlerini kullandıkları anlamına gelir. Görünüşe göre yukarıda kar yok). Bu, küresel film endüstrisinin sorunu.
Yüzleşilmesi gerekebilecek bir zorluk, ABD pazarında bir ünlünün oynamaya gelmesi durumunda potansiyel riskleri, yani projeyi tamamlayıp tamamlayamayacağını dikkate almalarıdır. Örneğin Amerika Birleşik Devletleri'nde ünlülerin uyuşturucu sorunları olabilir. Bu nedenle, eğer yapımcı yıldızı kullanmak istiyorsa, yıldız için sigorta satın almalıdır, eğer bir şeyler ters giderse, yapımcı tazminat alabilir ve insanları yeniden işe alabilir. Bu yüzden bence bu esasen finansal bir sorun, kültürel bir savaş ya da politik bir mesele değil. Biliyorsunuz, Hollywood'da bir tarafta o kadar güvenilir olmayan Hollywood muhasebe yasaları var ve diğer tarafta tüm potansiyel maliyetlerin dikkate alınması gerekiyor.
S: #Metoo hareketi hakkında ne düşünüyorsunuz? Hollywood'u nasıl değiştirir?
C: Bununla ilgili birçok fikrim var. Bir yandan, bu atmosferin daha güçlü bir profesyonelliğe yol açmasına yardımcı olabileceğini çok umuyorum, çünkü nihai analizde çözülmesi gereken şey bu. İnsanlara yeterince saygı duymuyorsanız veya günlük mesleki yaşamınızın kurallarına uymuyorsanız, profesyonel değilsiniz ve bu doğrultuda şeyler yapmanıza izin verilmemelidir. Bunun kadın hakları veya eşitlikle hiçbir ilgisi yok. Yeterince profesyonel değilseniz ve mevcut kurallara uymuyorsanız, istifa etmeniz gerekmez mi?
Bazıları bunun yeterli olduğunu ve daha fazla eşitliğe ihtiyaç olduğunu söylüyor. Dürüst olmak gerekirse, bazılarının savunduğu gibi, bu çok olumlu bir potansiyel an olduğunu düşünüyorum ve bu sisteme daha fazla kadının katılmasının mümkün olduğunu görebiliyoruz. Güvenlik ve refah korkusundan sessizce ayrılmayı seçerseniz, bir yönetmen veya yapımcı olarak daha yüksek bir pozisyona yükselmeye devam edemeyebilir ve gerçekten ne tür filmler izleyebileceğimize gerçekten karar veremeyebilirsiniz. Yani oldukça umut verici ... Biraz önce Çin-ABD işbirliğini tartıştığımızda söylediğimiz gibi, sadece bu yıla bakarsak, ilerlemenin yeterince hızlı olmadığını neden düşünelim? Ama on beş yıl öncesine bakarsak, diyeceğiz ki, hala çok ilerleme var.
Resim, Shanghai Disneyland'in resmi web sitesinden alınmıştır.
