Çin elektronik müziğinin tarih öncesi uygarlığı : Yar'ın Çin ziyareti
Arada bir, Jean-Michel Jarre, Çin elektronik müziğine katkısını neredeyse unutsak da, birkaç gün boyunca Çin medyasında yer alacak. Zaman onu bir elektronik misyonerden ve Çin'de (Yeni Çin) sahne alan ilk Batılı pop sanatçısından Gong Li'nin yetmişli erkek arkadaşına dönüştürdü. Geçen yıl Gong Li, Yar'ın eşlik ettiği yeni film "Lanxin Theatre" için Şangay'a geldi. Yerel eğlence resmi hesabının bir doruk noktası var ve ona "gölge biçici" adı verildi. "Hasat etme" becerisi söz konusu olduğunda, tıpkı müzik yapmak gibi, Jarre'nin babasının kariyerini miras aldığı söylenebilir.
Zaman, Yaer'i elektronik bir misyonerden Gong Li'nin yetmişli erkek arkadaşına dönüştürdü
Babası, son film müziği ustası Maurice Jarre'dı (Maurice Jarre). Yaşlı Yare'nin hayatında dört evliliği vardı.Yare'nin annesi birinci, ikinci ve üçüncü eşleri aktrislerdi.Hayatının son 25 yılını Çinli bir bayanla geçirdi. Jarre sadece babasının müzikal yeteneklerini yeniden üretmekle kalmadı, aynı zamanda maviye aşıktı. İlk dönemi de amatör, ikincisi İngiliz aktris Charlotte Rampling ve üçüncüsü Fransız aktris Anne Parillaud'du. Eğer o ve Gong Li aşıksa Daha ileri gitmek, dördüncü kişinin de Çinli olduğu ve hatta evlilik geçmişinin bile babasına haraç ödediği anlamına gelir. Ancak bu olasılıktan şüpheliyim. Geçen yıl Ağustos ayında, yabancı basında Yare'nin Çinli üvey annesine miras haklarıyla ilgili uluslararası bir davada dava açtığı bildirildi. Şüphem ayrıca kraliçe Isabelle Adjani tarafından da "kutsanmıştı". Ayrıca, Jarre'nin ikinci ve üçüncü dönem arasındaki pencere döneminde aktif olan ekran geçmişlerinden biridir. İlişki sonuçsuz kaldı. 2004 yılında Yare'nin Çin ziyareti, ayrıldığından beri Adjani ile hiçbir bağlantısının olmadığını cömertçe Beijing News'e itiraf etti. Kadın muhabir dedikoduları sormak için tıbbi bir giriş yaptı - 2003 sonbaharında Pekin "sonar" elektronik müzik festivalini düzenledi ve Yaer ve Adjani de katılmak için gitti. Jarreın hatırasına göre, o geceki performansta en çok Şangayın elektronik müzik sanatçısı B6yı beğendi: Çok beğendim ve duygular çok güçlü. Çok gürültülü olanlar bana elektronik müzik çalmaya ilk başladığımda hatırlatacaklar. Koşullar - Gürültüyle oynamayı seviyorum ... "Bu ipucunun ardından B6'ya sordum. Hâlâ bir izlenimi var. 1 Kasım 2003 Cumartesi gecesi "Cangku" da sahnede üçüncü oldu. Yao Dajun tarafından organize edilen "Sonar", o sıralarda ülkenin her yerinden elektronik müzik uzmanları, çoğunlukla deneysel gürültü, çevre müziği ve yapay zeka dans müziği (IDM) topladı. İlk başta B6, Yare'yi fark etmedi, ancak Yao Dajun, performanstan sonra onları onlara tanıttı, derinlemesine görüşmeler yapmadan birkaç kibar cümle verdi.Elektronik müzik patronunun neden Pekin'de göründüğüne ancak performansa katılmadığına gelince, hiçbir fikri yoktu. Büyülü yabancı medya da cevabı veremez. Yirmi yıldan daha uzun bir süre öncesinin aksine, Jarre'nin Çin gezisi hakkında çok yönlü haberler vardı. Bu tür raporların hacmi ve ölçeği, daha sonraki NBA süperstarı Rodman'ın Kuzey Kore'yi ziyaretine atıfta bulunabilir. Her şey, Yar'ın "Pekin Gençlik Günlüğü" nde (8 Ekim 2004, A19 baskısı) yanıtladığı gibi: "Sanki bir uzaylı Çin'e bir uzay aracıyla gelip hemen ortadan kayboldu."
Soru şu ki, uzaylı istilasının egzersize ihtiyacı yok mu? Yanılmıyorsam 2003 sonbaharında Jarre, ertesi yıl Çin'deki performansıyla sahneye çıkmak için Pekin'e gitti ve bu ısınma aslında bir emsal oldu. 13 Mart 1982'de yayınlanan "Billboard" dergisi Jarre için büyük bir özel yaptı ve özel baskının sayfa numarası bile JMJ (Jean-Michel Jarre'nin üç baş harfi) ile başladı. Jarre'nin Çin'deki ilk performansı Ekim 1981'de gerçekleşti. Makale, bundan önceki iki yıllık hazırlık çalışmasının sırlarını ve Jarre'nin imparatorluk başkentini nasıl ziyaret ettiğini ortaya çıkardı.
Neden bir Fransız olan Jarre, pop müziğin en iyilerine sahip olan bir Anglo-Amerikan sanatçı değil? Neden atmosferi daha fazla harekete geçiren rock müzik yerine sözsüz elektronik müzik? İkinci soru kendi kendini açıklayıcı gibi görünüyor, ancak Jarreın Çin macerası aslında Çindeki bir diplomatın eşleştirmesiyle başladı. Fransız konsolosluğu değil, İngiliz konsolosluğu ... Gizemli adam ve Jarre'nin hikayesi, müzik tutkunları ve sanatçılar arasında sıklıkla yaşanan bir klişe. Ben belli bir sanatçıyı seviyorum ve onun işini Amway'i bir arkadaşıma veriyorum. Diplomat bu şekilde Jarre'nin iki albümü "Oxygène" ve "Équinoxe" u Çinli arkadaşlara ödünç verdi. Arkadaşlar davayı takip etti ve sonunda yerel radyo istasyonuna aktı. Yıllar sonra, müzik eleştirmeni Michaelangelo Matos ile karşı karşıya kalan Yar, Deng Xiaoping, dünyaya Çin'in açıldığına dair bir sinyal göndermek istiyor. Müziğim ilk kez bir Çin radyo istasyonunda çıktı. Aslında, bu onların ilk seferleri. Batı müziğini bir kez duymuştum. Gençler Batı müziği ve filmleri hakkında hiçbir şey bilmiyorlar, bu yüzden bu açıkça onlar için büyük bir yumruk. "
Jarre, "Oxygène" albümünde
Bu ağır boksun zamanını ve yerini doğrulamak zor. 1979'dan 1980 baharına kadar Pekin'de belli bir FM olmalı, çünkü daha sonraki "Équinoxe" 1978'in sonunda piyasaya sürüldü ve Yare'nin Çin'e ilk ziyareti 1980 Mayıs'ındaydı. Çin'e ilk gelişim ve resmi bir davetti Jarre, Pekin'deki Merkez Müzik Konservatuarı'na synthesizer'lar ve elektronik müzik hakkında bir master dersi verdi ve ayrıca bir İngiliz EMS Synthi AKS synthesizer'ı sundu. Bu ayrıntı, Peoples Daily tarafından da doğrulandı. "Yalın Elektronik Sentezleyici Müzik Performansı" makalesinin (23 Ekim 1981, 7. basım) sonunda belirtilen: "Yaer, geçen yıl China Central Music'e rapor vermişti. Kolej, küçük bir elektronik müzik sentezleyicisi sundu. Şimdi, Müzik Merkez Konservatuarı'nın kompozisyon bölümündeki bazı öğretmenler ve öğrenciler, bu yeni müzik türünü tartışmak ve araştırmak için bu sentezleyiciyi kullanıyor. "" Billboard "dergisi (13 Mart 1982, JMJ sayfa 13) bir ayrıntı da ortaya koydu: Bu sentezleyici sayesinde, Merkez Müzik Konservatuarı öğrencileri bir "elektronik müzik çalışma grubu" (elektronik müzik çalışma grubu) kurdular. Bu organizasyon bana "Halkın Müziği" dergisindeki bir haberi hatırlatıyor: "Ulusal Günün 35. yıldönümü arifesinde, Merkez Müzik Konservatuarı Elektronik Müzik Deney Grubu başkentte beş elektronik konser verdi ..." ("Ulusal Karakteristikli E-Sentezleyici" Elektronik Sentezleyiciler Hakkında Konser Konuşması ", Kasım 1984, S57). "Çalışma grubu" ile "deney grubu" arasındaki fark, çeviriden kaynaklanıyor olabilir - Yare'nin Çin ziyaretinin Çin elektronik müziğini katalize ettiğine şüphe yok.
23 Ekim 1981 tarihli Halkın Günlüğü, Jarre'nin Müzik Merkez Konservatuarı'na bir sentezleyici bağışladığını belirtti.
Yar'ın ziyaret ettiği yıl, Merkez Müzik Konservatuarı'nda önemli bir etkinlik daha vardı: Okul dergisi yeniden doğdu ve "Müzik Merkez Konservatuarı Dergisi" olarak yeniden adlandırıldı. İlk birkaç yılın "Günlüğü" nü kontrol ettim ve Jarre rekoru kaybetti. Okul içindeki önemli döviz büroları genellikle "Journal" da görünür. 1981'deki ilk sayısında, "Dostça Değişimler ve Kültürel Değişimlerin Özeti", 1980'den bu yana ziyaret eden müzisyen ve dost canlısı insan sayısının, aralarında Fu Cong ve Paul Tho'nun da bulunduğu 320'den fazla kişi ile 73 kata ulaştığını belirtti. Terry, Jean Muyère ve diğer sekiz uzman. Bu sekiz kişinin hepsi "klasik" dünyadaki akademisyenlerdir. Jarre'nin "Journal" da yokluğu, o yıl Çin'de elektronik müziğin ikilemini doğruluyor, halk henüz popülerleşmedi ve akademik çevreler henüz vatandaşlığa kavuşmadı. "Journal", 1984'ün dördüncü sayısına kadar elektronik müzik konusunda göz kapağını kaldırmadı. Wang Cixuan, "Çin'de Elektronik Müziğin Başlangıcı" adlı bir makale yayınladı. Birkaç yıllık tarih boyunca, Çin'in kendi elektronik müziği bilinmemektedir. 24 Eylül 1984'te, Çin'deki elektronik müziğin gelişiminin başlangıcını açan, Müzik Merkez Konservatuarı Oditoryumu'nda ilk özel elektronik müzik konseri düzenlendi. " "Çin'deki ilk synthesizer konseri", 1984'ün onuncu sayısı, P63: "Ulusal Günün arifesinde, Çin Müzik Merkez Konservatuarı ve Çin Kayıt Ajansı'nın ortaklaşa düzenlediği ilk synthesizer konseri başkentte düzenlendi. Resmi sahne performansı Ülkemizde yeni ve bağımsız bir müzik-elektronik synthesizer müzik türünün resmen doğduğuna işaret ediyor ... "Sözde" ilk kez "şüpheli. 1981'de, Yarenin Çindeki beş lazer ve elektro-akustik performansı ilk olarak gerçekleştirildi ve bunlar şiddetle yapıldı. Yazar neden kulaklarını sakladı ve zili çaldı? Ev içi doğayı vurgulamak istiyorsanız, Tian Jinqin'in 1980'deki yayıyla kontrol edilen elektronik organı performansını nasıl rapor etmelidir (Beijing Working People's Cultural Palace'daki houdian'ın küçük tiyatrosunda, bkz. "Shanxi Youth" on birinci sayı, 1982, P30-31) ? Cevap, 1984 elektronik müzik özel program listesinde gizlenmiş olabilir: Chen Yuanlin'in "Mending Sky" ve "Hao"; Chen Yi "Blowing"; Zhu Shirui "Goddess"; Tan Dun "A Dream in the Garden" "March"; Zhou Long "Universe" "Işığın Işığı" - toplam sekiz şiir, biri sınavı kaçırdı. Bu beş besteciden ilk dördü o sırada Merkez Müzik Konservatuarı Kompozisyon Bölümü'nde yüksek lisans öğrencileriydi ve ikincisi o sırada Çin Yayıncılık Sanat Topluluğu için çalışıyordu ve aynı zamanda Müzik Merkez Konservatuarı'ndan mezun oldu. Açıkçası, hepsi Miao Honggenzheng'in akademisyenleri. Wang Cizheng bunu şöyle özetliyor: "Bu çalışmalar ülkemizin ulusal özelliklerini tema ve üsluplarda somutlaştırıyor ve yaratıcının gelecekteki hedefini gösteriyor - Çin karakterli elektronik müziğin elektroakustik dünyasında uygun bir yere sahip olmasını sağlamak. "Yani, sözde" ilk kez "de" orijinal "ve" ulusal özellikler "de dikkate alınmalı. Tian Jinqin'in raporunda özel performans" Chunjiang Hua Yueye "ve diğer halk müziği ve özgünlük yok. Jarre'ye gelince, o Fransız. , Katılmak için yeterli bile değil.
Wang Cizhen'in "Çin'de Elektronik Müziğin Başlangıcı" başlıklı makalesi
Nasıl hak kazanılır? Çin'e ilk ziyaretinde, Jarre'nin Çin'de gösteri yapma fikri vardı. Merkez Müzik Konservatuarı'nda Çin hükümet yetkililerinin yanı sıra çok hevesli öğretmenler ve öğrencilerle tanıştı. "Birkaç gösteri için Çin'e gelmek istediğimi söylediğimde çok heyecanlandılar ve sonra böyle bir tur planlamanın çok karmaşık olacağını düşünerek korktular." İki kişi Jarre'ye güven verdi ve bir Çin hayalini gerçekleştirdi. İlk olarak, iyi İngilizce konuşan ve aynı zamanda İngiliz resim ve edebiyatını anlayan bir bayan olan Çin Kültür Bakanlığı'nın kıdemli bir üyesiyle tanıştı. Jarre'nin Fransız edebiyatı diploması vardı. İkili Çin, İngiltere ve Fransa hakkında konuştu. "Çin'e gösteri yapmak için gelme fikrim konusunda oldukça dikkatli olduğunu düşünüyorum, ancak bu konuyu zorlamaya gerek olmadığını da açıkladım. Sadece teklifimi ifade ediyorum. Güvenilir olduğunu düşünüyorlarsa ve yetkili yeşil ışık yakabilirse, o zaman çok, çok olacağım. Göstermek için mutlu bir şekilde geri gelin. Diğeri, o sırada Çin'deki Fransız Büyükelçiliğinde ikinci kişi olan Claude Martin'di, 17 Çince lehçesini konuşabilen Çinli bir konuşmacı ve Jarre gibi bir hayran. Jarre'nin fikrini destekledi ve yolu açmak için elinden geleni yaptı. İstişare ve onaydan sonra, ilgili departmanlar sonunda Jarre'nin performansın organizasyonunu tamamlamak için 1981'de Çin'e gelmesi gerektiğini önerdiler. Şubat 1981'de ikinci kez Çin'i ziyaret eden Jarre, Merkez Müzik Konservatuarı'na döndü ve en son tanıştığı müzisyenleri aynı sahneye davet etti. Bir halk orkestrasının tanınmış bir Çin melodisini çalmasını istedi.
Jal'ın Çin ziyareti posteri
Şubat ayında Jarre, Çin performansı için sahne tasarımını Mark Fisher'a devretme konusunda da önemli bir karar aldı. Mark, 1980'lerin başında zaten tanınmış bir mimardı ve ünü esas olarak rock çemberinden geliyordu. 1980'den 1981'e kadar, Pink Floyd'un sahne tasarımının ustası olan ünlü "The Wall" (The Wall) turu. Haziran 1981'de Mark, yerleri seçmek için Jarre ile Çin'i ziyaret etti. Bu onun Çin'e ilk gelişi ve Pekin'e ilk gelişi 20 yıldan fazla bir süre sonra, Pekin Olimpiyatları'nın açılış ve kapanış törenlerinin sahnesini tasarlamak için şehre döndü, belki de orijinal önyargısını düşündü. O sırada "Üçüncü Dünya" donanımıyla uğraşacağını tahmin etmişti. Sonuç olarak, Pekin ve Şanghay'daki mekanların güzelliğine hayran kaldı. Örneğin, kapasite Londra'daki herhangi bir siteden daha büyüktür; arka uç tesisleri ve güç kaynağı sistemi de harika. Belki de bir hataydı Mark, "Billboard" dergisindeki bilgileri tekrar söylerken hata yaptı. Başkent Spor Salonu'nun 1958'de, olduğundan on yıl önce tamamlandığını, Şangay Spor Salonu'nun 1968'de değil, 1975'te yapıldığını söyledi. Seyirci kapasitesi 28.000 değil, 18.000 kadar abartılıydı. Ayrıca Yaer'in menajerinin eşlik ettiği üç bin (750 daha fazla) Yaer'in albümünü Çinli plak şirketine getirdi. "Şarkı söyle" sadece teşhir amaçlıdır, satılık değildir. Daha sonra, bir Çin'in Fransa büyükelçisi, Yeni Çin'de yabancı müzik satışının emsali olmadığını söyledi. Ancak performansta Jarre ilk buz kırıcı olacak. Haber Batı dünyasına yayınlandı. O yılın 11 Temmuz'unda, "Billboard" dergisi Jarre'nin Çin turunu önceden bildiriyor: Pekin ve Şanghay'da hem iç hem de dış mekanlarda iki performans; güzergah 18 Ekim 1981 ve 5 Kasım'da Pekin'e varacak. Şangay'dan hareketle Çin tarafı, Jarre ekibinin (belgesel filme eşlik eden ekip hariç) Çin'e geldikten sonraki tüm masraflarından ve mekanından sorumludur.Diğer masraflar (ağırlıklı olarak 12 ton - 16 ton ekipman navlun) Jarre varsayıyor. Plan değişikliklere ayak uyduramıyor. Bazı detaylar daha sonra tarih tarafından reddedildi.
Mark Fisher'ın Jarre Beijing Tren İstasyonu'nun sahne tasarımı için eskizleri
Pekin Tren İstasyonu'nun yerinde etkisi
"Beijing Evening News" ("Ünlü Fransız sentezleyici Jair bugün Pekin'e geldi", 16 Ekim 1981, 4. baskı) bakın, Jard'ın Pekin'e planlanan tarihten iki gün önce, 16'sında geldiği doğrulanabilir. . Öğleden önce olmalı, aksi takdirde akşam gazetesinin gazeteyi yayınlamak için vakti olmayacak.İkincisi, Jarre ekibinin havaalanından ayrıldığı ekran da ikinci derece kanıt olabilir (ayrıntılar için "Jean-Michel Jarre: Çin Konserleri" belgeseline bakın). Jarre ön plandaydı, karısı Charlotte Lamplin'in ardından menajeri idi. Yarın Pekine gelişiyle ilgili haberler müzik eleştirmeni He Xide tarafından yazılmıştır. Kısa süre sonra Şangayın "Wen Wei Po" (26 Ekim 2. baskı) için Yaer'in o gece Şangay Stadyumundaki performansını önceden haber veren benzer bir rapor yazdı. . Tüm yol boyunca yıldızları kovaladığı hissi vardı. Ayrıca "Music Lover" dergisi için bir ısınma makalesi yazdı ("Yeni bir dönemin performansı yeni müzik aletlerine sahip olmalı-Elektronik sentezleyicilere ve Fransız sanatçı Jean Michel Jarre'ye giriş", 1981 Aşama III). Bu operasyonlar dizisinde, Jarre'nin ve Çin'deki elektronik müziğin destekçisi gibidir. Baidu Baike ayrıca iki ayrıntıdan da bahsetti: "Kültür Devrimi" nden sonra, Merkez Halk Yayın İstasyonu, grup lideri He Lao ile yabancı müzik grubunu restore etti; 1970'lerin sonlarında He Lao, Çin olan "Elektronik Müzik Aletleri ve Elektronik Müziğe Giriş" i yaptı. İlk dosya elektronik müzik radyo programlarını tanıtmaktadır.
Yaer'in Pekin'e gelişiyle ilgili "Beijing Evening News" raporu, müzik eleştirmeni He Xide tarafından yazılmıştır.
O belgesele yeniden bakıldığında, 1980'lerde Pekin ve Şangay, tıpkı Antonioni'nin 1970'lerdeki harika Çin rekoru gibi, en sevimli olanıydı. Jarre şikayet moduna filmin sekiz buçuk dakikasında başladı. Hazırlık süresi iki yıldan fazla sürdü. Müzakere süreci uzun ve zahmetliydi. 16 ton ekipmanın taşınması, karmaşık Batı ekipmanı ve Çin elektrik fişleriyle nasıl başa çıkılacağı gibi birçok sorun vardı. . İkinci nokta daha gösterinin açılışından önce çözülemedi ve "Billboard" dergisinin Yal özel bölümü bu gergin ayrıntıyla perdeyi açtı ... Tıpkı Amerikan gişe rekorları kıran bir film gibi ilk sahne bir felaket.
İngiliz Jarre mürettebatının Çin ziyaretinde çektiği bir belgesel
Pekin, 21 Ekim 1981, öğleden sonra saat 5: 30'da, performansın başlamasından sadece iki saat önce ve güç kaynağı yeterince kararlı değil. İki yüz metre uzunluğundaki ağır bir kablo da kayıp. Üç gün önce, Jarre seçmelere katılmaya çalıştı. Takip yok. Performansla işbirliği yapmak için mekanın çevresi geçici olarak kesilir. Kablo da zamanında geldi. Ancak randevuyu kaçırsa bile performansı iptal edilmeyecek, o sırada Jarre kesin bir karar vermişti. Çin ve Fransa'dan çok sayıda yetkili ve Merkez Müzik Konservatuarı tarafından gönderilen halk orkestrası da dahil olmak üzere 18.000 seyirci, "Balıkçı Teknesinde Geceyi Söyleme" şarkısını aynı sahneye uyarlamak için dört aydır sessizce prova yapıyor. Bunlar bir konser çağrışımının çok ötesinde, siyasetin ve diplomasinin zirvesine ulaşıyor. Bu gösteriye Pekin'deki önemli medya da katıldı. Belgesel, CCTV ile özel bir röportaj gerçekleştirdi. Kadın muhabir, yayın yapan bir sesle sordu: "Bu elektronik sentezleyicinin gelecekteki gelişme beklentisi nedir?" Ayrıca performansın başarılar diledi. Yar'ın cevabının tercümesinden sonra, bugün Çin halkının nasıl gülümseyeceğini bilmesini sağlayacak bir "CCTV sayesinde" oldu. "Halkın Günlüğü" 23.'de Yaer için iki makale yayınladı. Mevcut siyasi haber sayfası Xinhua Haber Ajansı raporlarını yeniden bastı. Röportajları içeren orijinal makaleler, olumsuz sözler olmadan nispeten küçük yedinci baskıda yayınlandı. Ancak Jarre, bir müzisyenin bakış açısından muhalefetine sahipti ve ilk sahne başarılı olmadı. Şöyle düşünüyor: "Seyirci daha temkinli ... Pekin'deki ikinci sahnenin daha olumlu bir etkisi var. Ayrıca, Şangay'daki seyirci gerçekten harika."
Merkez Müzik Merkez Konservatuarı Halk Orkestrası aynı sahnede dört ay önceden prova yaptı
21. ve 22.'de Pekin Tren İstasyonunda arka arkaya iki gösteri olacak. Şangay Tren İstasyonu başlangıçta 26. ve 27. günlerde iki gece olacak şekilde planlanmıştı.Sonuç olarak, 29'unda bir tane daha eklendi. Nedeni bilinmiyor. Jarre'nin dediği gibi, Şangay'daki seyircilerin gerçekten harika olduğu tahmin ediliyor. Ek mekan için bilet bilgileri 27'sinde "Liberation Daily" de açıklandı: "Luwan, Jing'an, Huangpu, Putuo, Şangay Stadyumu, Şangay Stadyumu, Şangay Stadyumu ve Şanghay Stadyumu'nda 29. öğleden sonra saat 13: 00'da satılacak. Biletler (kişi başı iki biletle sınırlı) bu akşam saat 7: 00'de Şangay Stadyumu'nda doldurulacak. Bu gösterinin organizatörünün de Şangay Kültür Bürosu olduğu bilgide belirtildi.
Yar'ın Şangay'a geldiği gün Kültür Bürosu onu alması için bir yetkili gönderdi. Yetkili Mandarin dilinde Jiangnan tarzıyla konuştu: "Akşamları Kültür Büromuz hepinizi eğlendirecek." Çevrildi. Jarl bir yemek duyduğunda sırıttı - "Vay canına". Yetkililer daha mutluydu ve çiçek açan bir ayçiçeği gibi gülümsemesine el konuldu. "Bu gece görüşürüz," jestleri çok havalıydı, çevirmenin takip etmesini bekliyordu, "Bu günlerde çok iyi işbirliği yapmalıyız."
Yare Shanghai İstasyonu'nun eklenmesiyle ilgili bilgiler 27'sinde "Liberation Daily" de açıklandı.
Şangay vatandaşları işbirliği yapmaya daha istekli. Jarre sokakta uzaylılarla çevriliydi. Uzaylılar baştan sona İngilizce konuşuyor. Tercümandan vatandaşlara şunu sormasını istedi: "Başka müzisyenleri, Batılı müzisyenleri tanıyorlar mı? Örneğin, 'Rolling Stone' Beetle." Sonra kadın çevirmen Çince sordu: "Diğer Batılı modern müzisyenleri tanıyor musunuz?" Gülümsedi ve "Bu pek net değil" dedi. Belgesel ekibi, Şangay Stadyumu çevresinde toplanmaya devam etti. Biletler tükendi ve öğrenci gibi bir erkek kardeş İngilizce ve kamera ile konuşup güldü.
"Akşam gösterisiyle ilgili herhangi bir beklentiniz var mı? Nasıl olacağını düşünüyorsunuz?"
"Biletim yok. Biletim olsaydı çok mutlu olurdum."
"Bilet almak zor mu?"
"Hepsi satıldı."
"O halde buraya gelir misin?"
"Daha fazla oy olabilir, bu yüzden buradayım."
Şangay istasyon sahne fotoğrafları
Shanghai İstasyonu için biletler ve performans çalışma izinleri
Bu delilik. Shanghai İstasyonu'ndaki spiker bile British Glam Rock'ı anımsatan ağır makyajla Beijing İstasyonu'nun ciddiyetini değiştirdi. Jarre daha sonra şöyle hatırladı: "Şangay, daha fazla sıcaklık ve coşkunun olduğu Çin'de Napoli'ye benziyor. Oynadığımda seyirci beni takip etti. Ritim doğru değildi, ama sorun değildi. Sadece etkileşim kurmak istediler. Devam ettim. Ben de şok oldum çünkü ilk kez imza istediler. Bunun Çin'de emsali yok gibi görünüyor. "
Coşkulu imza sahnesi belgeselin sonunda kalıyor. Seyirci çılgınca Jarre'ye küçük bir not doldurdu, hatta bazıları kendi fotoğraflarını çıkardı ve Jarre'den boşluğun arkasına bir resim yazmasını istedi. Yare bir pop idolü ve rock yıldızı gibiydi, izleyicilerle el sıkıştı ve sentezleyiciye dokunmalarına izin verdi. Şangay medya ve müzik çevrelerinden uygulayıcıların neredeyse tamamı harekete geçti. O sırada Shanghai Orkestrası için çalışan Pu Qizhang, Wen Wei Po'da (28 Ekim 1981, 2. baskı) Yaer'in onun üzerindeki etkisini doğrulayan bir fikir yazısı yayınladı.
Pu Qizhang, Yaer'in onun üzerindeki etkisini doğrulamak için "Wen Wei Po" da bir makale yayınladı.
Jarre'nin temsilcisi ayrıca bir fenomeni fark etti: "Pek çok Çinlinin yeni tarz kayıt cihazları var. Gösteri alanında yüzlerce kişinin gizlice kayıt yaptığını gördük. Ekipmanın çoğu Hong Kong'dan anakaraya getirildi." Çok gurur duydu ve sormaya devam etti. "Billboard" dergisi esiyor, Disques Dreyfus, Çin plaklarına basılan ilk yabancı müzik şirketi olacak. "Zhong Sing" ile sözleşme müzakere edildi. Performansın canlı kaydı "Chung Sing" tarafından tanıtılacak ve anakarada bir milyon kaset ve 100.000 plak satışa sunulacak. Telif hakkı ücretsiz olarak verilmektedir. Karşılığında, bu kayıt dünya çapında yayınlandığında, "Fishing Boat Sings Evening" grubunu oluşturan Çinli müzisyenler telif ücreti almayacak.
Bir kardeş örgütü "Zhong Sing" ile bir yıldırım savaşı yaptı. "Wen Wei Po" (27 Kasım 1981, 2. baskı) bir haber bülteni yayınladı: "Shanghai Music Bookstore, ünlü Fransız synthesizer Jean Michel Jarre tarafından çalınan müziğin bir kısmını kasetlere kaydetti. Bugün piyasaya sürülecek. Bu kaydın bir kaçak mı yoksa" şarkı söyleme "versiyonu mu, yoksa Jarre'nin eski bir eserinin bir klibi mi olduğunu söylemek zor. "Zhong Sing" daha sonra Jarrenin Çine yaptığı ziyaretin planlandığı gibi canlı bir seçkisini yayınladı. Kaset versiyonu (China Record HL-118) ilk olarak 1982de yayınlandı ve vinil versiyonu (China Record DL-0063) yalnızca 1983te kullanıma sunuldu. Bu iki versiyon tahmin edilmektedir. Jarre'nin ajanını biraz utandırıyor - Disques Dreyfus'un logosu ve adı topluca eksik.
Medyaya Dreyfus etiketi tarafından verilen tanıtım belgeleri
Jarre'nin Çin ziyareti için orta vokalist tarafından yapılan seçilmiş kasette, çıkış tarihinin 1982 olduğu görülüyor.
Otuz yıl geçti ve insanlık dışı bir heyecanın olması kaçınılmaz. Jarre 2002'de Charlotte Rampling'den boşandı. Sekiz yıl sonra menajeri öldü, üç yıl sonra sahneyi hazırlamasına yardım eden Mark Fisher da ayrıldı. Şimdi Yar yaşlı bir adam ama yine de çok yakışıklı. Hayatın bazı yönlerinde insanlara Fransız film yıldızı Alain Delon'u hatırlatıyor. Alan Delongun oyunculuk becerileri ve katıldığı filmlerde hakarete yer olabilir, ancak o Çin halkına özel ve benzersizdir. Çin'e elektronik müziği getiren Yaer değil mi?
Jarre
