"Sonsuz" ve "Hırsız Ailesi": Kan gerçekten önemli mi? Anormal aileler iyi yaşar mı?
"Uzun Sonsuza Kadar", aldatmacayı anlamayan bir iç vicdan filmi.
Filmdeki tek "akış sorumluluğu" olan Wang Yuan, filmin tanıtımında bir satış noktası haline gelmedi. Film roadshow istasyonunda, Wang Yuan yalnızca bir Chengdu roadshow'a katıldı.
Kısa süre önce 69. Berlin Film Festivali "En İyi Erkek ve Kadın Başrol" Wang Jingchun ve Yongmei aynı anda çantaya dahil edilerek uluslararası film sahnesinde Çin filmlerinin yeni bir tarihini belirledi! Birçok film yapımcısının tezahürat yapmasına izin verin!
Film stüdyosu, iki kahramanın mükemmel oyunculuk becerilerine ve diğer aşırı yutturmaca ve pazarlama yöntemleri olmadan çağdaş Çin tarihini yeniden üreten film içeriğine odaklanmayı seçti.
Ama yutturmacayı anlamayan bu yerli yapım vicdan filmi çok duygusal ve adını hak ediyor!
Yönetmen Wang Xiaoshuai, oyuncuların objektif ve sakin çekimleri ve ölçülü ve ölçülü performansları ile bize hissettirdi. Acımasız yıllarda "anormal şekilde kaybedilen aileler" nasıl "ağır yüklerle" öne çıktı . Üç ailenin yaşadığı yıllar boyunca film, çağdaş Çin'in gelişiminin panoramik bir görüntüsünü sunuyor.
Ayrıca 18 yıllık uluslararası beğeni toplayan "Hırsız Ailesi" de bir "Ailenin anormal yeniden inşası" , Altı sosyal marjinal insan tesadüfen bir aile oluşturdu. Yönetmen, "hırsız ailesi" ni kuran ve sonunda aileyi yok eden Hirokazu Edema'dır.
Ayrıca, 91. Oscar'a aday gösterilen en iyi yabancı film "Capernaum", ebeveynleri ve destekleyemeyen ancak en büyük oğlu Zain'in trajik deneyimiyle doğum yapmaya devam eden bir ebeveyni suçladı. "Anormal sınır aileleri" Tarifsiz yaşam koşulları.
Bağımsızlık kaybı, yeniden yapılanma, marjinal ... Bu biraz deforme olmuş "anormal aileler" "çok iyi" mi yaşıyorlar?
01
Mutsuz ailelerin kendi talihsizlikleri vardır
"Ebediyen sonsuza kadar", Liu Yaojun ve Wang Liyun'un normalde sıradan olan ailesine odaklanıyor.
1970'lerde Liu'nun tek oğlu "Liu Xing" ve arkadaşı "Shen Hao" rezervuarın yanında oynarken ne yazık ki boğuldu. Boğulmadan kısa bir süre önce, Wang Liyun, aile planlaması politikası nedeniyle ikinci çocuğunu aldırmak zorunda kaldı, bu da ömür boyu kısırlıkla sonuçlandı ve "tek başına kaybedilen bir aile" oldu.
Ancak bu sadece kederin başlangıcıdır. Tek oğullarını kaybettikten sonra, Liu Yaojun ve karısı, devlete ait sistemde yapılan reform nedeniyle işten çıkarma dalgasına üye olmak konusunda isteksizdi.
Belki de geçmişten kaçmak için çift, tanıdık olmadıkları Fujian'daki küçük bir balıkçı köyünde yeni bir hayata başlamayı seçti ve "Liu Xing" adında bir yıldıza benzeyen evlatlık bir oğlu evlat edindiler. Çaresiz evlatlık oğul asi ve asi idi, genç bir yetişkin olarak evden erken kaçtı ve topluma girdi.
Bir çocuğu kaybetmenin daimi acısı ve karı koca arasındaki sessiz kayıtsızlık Liyun'u yuttu. Bu hayat böyle acı çekiyor, vücut zaten yaralanmış ve ruh kaderin hilesiyle acı çekiyor.
Sonunda intihar etmeyi seçti.
"Hırsız Ailesi", aralarında kan bağı olmayan altı marjinal kişinin hikayesini anlatıyor, çeşitli tesadüflerle absürt aileler oluşturuyorlar.
Hepsi Yerli Ailenin "Terk Edilmiş Oğlu" : Büyükanne Hatsue, oğlu ve gelini tarafından terk edildi ve kocasının raydan çıkmış ailesine usulca şantaj yapıyor; baba Shibata Haru ve annesi Shindai, eski kocaları tarafından evlilik dışı ilişkiler için kovalandı, ancak eski kocasını uygun savunma altında öldürmekten başka seçenekleri yoktu; oğul Xiangta biyolojik ebeveynleri tarafından öldürüldü Unutulmuş arabada, Hezhi şimdi hırsızlık yaparak yaşıyor; kızı Yuri, biyolojik ebeveynleri tarafından istismar edildi ve şimdi de hırsızlık hayatına karışıyor; kız kardeşi Yaji, aşırı derecede sevgisiz ve düşük bir maaş kazanmak için özel sektörle uğraşıyor.
Yerli aileler onlara çok fazla zarar veriyor. Bu son derece sıradan ve sefil insanlar, bu acımasız dünyada birbirlerine sarılırlar.
Yu ve Zhi tarafından inşa edilen anormal bir aileydi, büyükannesinin ölümü ile oğlu Xiangta polis tarafından tutuklandı ve tamamen parçalandı. Xianghe yetimhaneye gönderildi ve kızı Yuri kendi ailesine geri gönderildi.
Çocukları ve kızları varmış gibi görünen anne Xindai, sorgulandığında gözyaşlarına boğulur. Bu yakın çekim sahnesi hareket ediyor: çocuksuz, her zaman iyi bir anne olmak istemiştir, ancak evlat edinilen çocuklar için kanunda ne var?
Xiangtai hapishaneyi ziyarete gittiğinde, Xindai de ona o zamanlar onu bulduğu yeri ve aracı anlattı.Eğer isterse biyolojik ailesini bul.
Çocuklar için, "Bizim gibi insanlar ebeveyn olmaya layık değildir!"
Önceki iki filmle karşılaştırıldığında, "Capernaum" marjinal ailelerin çekirdeğini daha doğrudan ve vahşice vuruyor ve 12 yaşındaki en büyük oğlu Zain'in ebeveynlerine dava açmasını konu alıyor: "Umarım çocuk yetiştiremeyenler yenilenmez! "
Hikaye sefil değil, sefil!
Zain'in ebeveynleri o kadar fakir ki, çocukların geçim masraflarını karşılayamıyorlar.Çocuklar kimlik kartları ve pasaportları olmayan yasadışı evler ve okula gidemiyorlar. Acil durumlarda bile hastanede yardım almak imkansızdır. (Ailenin en büyük kızı hastane girişinde öldü)
Ailenin en büyük oğlu olan Zain, eczaneye reçeteli ilaçları aldatmak, gazı değiştirmek, su taşımak, malları teslim etmek, sokak tezgahında meyve ve meyve suyu satmak için gitti, para kazanacak ve aileye yardım edebilecek her şeyi yaptı.
Ancak Zain şiddet, hakaret veya dayak aldı. Ebeveynlerinin en sevecen cümlesinin "Defol git pislik!" Olduğunu hatırladı.
Böyle üç tür aileyi mutluluk kelimesiyle ilişkilendirmek gerçekten zordur!
02
Her ailenin üzüntüsü toplumun diğer tarafına işaret ediyor
Wang Xiaoshuai'nin yönettiği "Anavatan Üçlemesi" nin ilk bölümü olan "Uzun Sonsuza Kadar", Çin'deki 30 yılı aşkın tarihin iniş çıkışlarını yeniden üretmek dört yıl sürdü
1970'lerin sonlarından başlayarak, eğitimli gençler şehre geri döndü, toplu olarak fabrikalarda yaşadı, "aile planlaması", "83 yıllık baskı", devlete ait işletmelerin büyük ölçüde yeniden yapılandırılması, "işsizlik", 21. yüzyıl piyasa ekonomisine ve "yurtdışına çıkma ateşi".
Ve tüm bunlar Liu ailesine ve diğer iki aileye oldu. Deneyimleri, tüm devrimin en iyi tasviridir.
Liu ailesi için Liyun, yıldızı ve hatta hamilelik umudunu kaybetti. Sonraki "devlete ait girişim reform sistemi" de Liyun'u işten çıkarılmış bir işçi yaptı ve üçlü darbe altında çöküşün eşiğindeydi.
Hem yönetmenin lens dili hem de oyuncuların filmdeki performansları oldukça sakin ve ölçülü.
Yıldızların boğulması sadece uzun vadeli bir bakış açısı kullandı, yönetmen kasıtlı olarak lensi uzattı ve ebeveynlerin acısı sadece kükreme yoluyla ifade edildi. Sevgili oğlunun kaybının ardından Liyun, hastane yatağında yatarken konuşmadı, ancak gözlerinin köşesindeki yaşların akmasını durduramadı. Ağlama sahneleri çok kısıtlanmış!
"Sansasyonel değil, daha az yakın çekim" Bu, Yongmei'nin bir röportajda yönetmenin atış özelliklerinin özetidir. Yönetmenin parlaklığı, doğru ve yanlışın öznel bakış açısına sahip çıkmaması, tüm bunları objektif ve sakin bir şekilde üç aile aracılığıyla kaydetmesidir.
Bununla birlikte, yönetmen çok az yakın çekim yaptı, ancak karısını ve çocuklarını kurtarmak için giderken aşırı bir performans sergiledi.
Xingxing boğulduğunda, Yaojun çocukla birlikte umutsuzca koştu, karanlık tünelden koştu ve uzun bir yol koştu. Uzun yıllar sonra oğlunu uzun süre kaybetmenin acısı nedeniyle intihar etmeyi tercih eden Liyun, panik içinde karısını kucakladı ve çılgınca hastaneye koştu.
Bu iki ölüm kalım ayrılığı, karı koca bitmek bilmeyen acılara dalmış, evlerini arkadaşsız terk etmiş, ancak birbirleri için yürüyen cesetler gibi yaşamaya başlamıştır.
Bu iki yakın çekim güçlü bir görsel deneyime sahiptir: Nefessiz ses ve ağırbaşlı, sabırsız ve çaresiz yüz ifadeleri kaderin süreksizliğini gösterir ve o dönemdeki toplumun alay ve engellerini ima eder.
Wang Xiaoshuai bir keresinde şöyle demişti: "Tüm hikayeler hala gerçekte kök salmalıdır, çünkü tüm canlılık topraktan gelir, hepsi bizim gerçekliğimizden."
"İnsan doğasının iyiliğini yakalamak ve toplumun kötülüğünü incelemek" Hirokazu Ke aynı zamanda toplumu tasvir etmede ustadır.
"Hırsız Ailesi", orijinal ailenin potansiyel karanlık tarafını ve her bölümden aile üyeleri arasındaki ilgili zincirleri, absürd aileyi bir birim olarak ele alarak ve sosyal ekolojiyi hücresel bir modda inceleyerek anlatıyor.
Örneğin, Shindai ve Yuri, Japonya'daki aile içi şiddet sorununu yansıtan ebeveynleri veya kocaları tarafından dövüldü; Aki'nin özel sektörü, Japonya'daki reşit olmayan porno endüstrisinin sosyal sorunlarını ortaya çıkardı, vb ...
"Capernaum" Lübnan toplumunun yoksulluğunu ve kaosunu tamamen suçladı. Uyuşturucu kaçakçılığı, çocukların eczanelere giderek reçeteyle satılan ilaçları dolandırmak için kullanılması ve 11 yaşındaki bir kızın doğum ve ölümü normal günlük yaşamdır.
Filmde yer almayan tecavüz ve diğer yönetmenler gibi daha birçok aşırı sosyal fenomen var çünkü film, bunların yürek parçalayıcı olmaya yettiğini ortaya koyuyor.
Annesi mahkemede avukata bağırdı:
Hayatım boyunca bir köleydim beni eleştirmeye cesaretin var mı? Beni eleştirmeye ne hakkın var, durumum sende mi? Asla olmayacaksın, çünkü yaşayamazsın, kabus bile göremezsin ve eğer bensen, çoktan kendini astın. Çocuğu hayatta tutmak için bin günah işlemeye hazırım.
Bu tür bir aile trajedisi büyük ölçüde toplumdan kaynaklanmaktadır.
03
İkilemdeki çelişkili güç, yaşamak kendi başına umuttur
"Biz de zorluklar yaşadık ve etrafta dolaştık."
Yaojun ve Liyun hayatlarında acı çekiyorlar. Ama zalim hayatın karşısında, darbe ne olursa olsun, sonunda onunla yüzleşmeyi seçtiler ve eğer hayatta kalırlarsa, bu bir tür yüce cesarettir!
Filmin sonu da umut verici. Çift, ölen oğullarının mezarının önüne oturdu ve bir yıldızın ömrü uzamış gibi Shen Hao'nun çocuğunun doğum haberini aldı; evlatlık oğul Zhou Yongfu onlara geri dönmeyi seçti ve eski arkadaşı Li Haiyan'ın ölümü anında yıllarca çözüldü.
"Yaşamak" da bir çeşit cesaret ve umuttur!
Ve çıkar alışverişine dayanan hırsızlar ailesinin üyeleri birbirlerini sevgiyle kurtarıyor.
Kana dayalı bir ailenin daha saf ve daha özverili olması gerektiğini kim söyleyebilir? Özgün aileleri tarafından terk edilmiş insanların birlikte güzel anılar yaratamayacağını kim söyleyebilir?
Shota, uzun mesafeli otobüste Shibata'ya "Baba" diye bağırdı; Shindai, Yuri'ye gerçek sevgisini gösterdi ve bir anne olarak sorumluluğunu gerçekten yerine getirdi; Aki sonunda hırsızların ailesinin eski evine döndü ve onu rahatlattı. Büyükannenin yanlış anlaşılması ...
Üyelerin bu dünyada hayatta kalmamak için yeterli nedenleri var, ancak birbirlerinin arkadaşlığından dolayı daha önce sevgi ve sıcaklığın olmadığını hissettiler, bu yüzden soğuk dünyada yaşamayı ve birbirlerini kurtarmayı seçtiler!
"Yaşamak" kendisine saygı duyulmayı hak ediyor!
Tıpkı iki filmdeki "havai fişek" sahnesi gibi:
"Everlasting Forever" daki havai fişek sahnesi, bağımsızlığın kaybedilmesinin ilk arifesinde gerçekleşti. Evin dışındaki binlerce ev parlak ve canlı; evin içi loş, sessiz ve ıssız.
Yönetmen havai fişekleri doğrudan çekmeyi seçmedi, ancak kamerayı evdeki üç kişinin solmuş ifadelerine odakladı.
Bir çocuk kaybetmenin ilk yeni yılında yaşayan ebeveynler için ne kadar acımasız bir şey! Li Yun bir keresinde şöyle demişti: Çocuğumu kaybettiğim an, her zaman zamanın durduğunu hissediyorum ve gerisi yavaş yavaş ölümü beklemek!
Ama çınlayan havai fişekler, uzun zamandır sessiz kalan sessizliği birden bozdu, belki diğer evlerin heyecanına zıttı ama sanırım her yıl havai fişek olacak bu bir çeşit umut!
Hayatın devam edeceğine dair bir tür umut. Acil acı insanları yutsa bile, güçlü yaşamayı seçtiğiniz sürece, gelecekte umut var! Aslında, evlat edinilen oğul nihayet onlara geri döndü.
"Hırsız Ailesi" ndeki havai fişekler sadece "duyulabilen" ama tamamen "görünmeyen" bir performans.
Ama ne fark eder? Şu anda, düşen altı dünyanın en önemli noktasıdır.
Büyükanne hala yaşıyor. Baba Shibata, oğlu Xiangta'nın büyümesine yardım etmek için kendi yolunu kullanıyor. Annemin düzgün bir işi var. Kayınbiraderim sevgili biriyle tanışıyor ve aldığı küçük Yuri hızla yeni aileye entegre oluyor.
Tüm ailenin sıraya girip güldüğü ve güldüğü sahne umuttu!
Göz yaşartıcı gaz üçlemesi "Long Days", "The Thief Family" ve "Capernaum", izleyicilere sosyal arka plan altında "anormal aileler" ile yaşam koşullarını ve geçinme tarzını gösterdi. Kanla ilgili aileler soğuk ve acımasızken, kanla ilişkisi olmayan aileler sevgiyle ısınabilir; en büyük oğul biyolojik ebeveynlerini dava eder, ancak evlat edinilen oğul hayatının sonuna kadar ebeveynlerine eşlik edebilir.
Üç Görüş'ü bir kenara koymak, kan ilişkisi gerçekten önemli mi?
Ancak bağımsızlığını yitiren, yeniden yapılanan ve sınırlarda çok sayıda çocuğu olan "anormal ailelerin" iyi yaşamadıkları, toplum tarafından reddedildikleri ve her birinin kendi zorlukları olduğu yadsınamaz. Ancak film izleyiciye umut veriyor:
Tüm zorluklardan sonra hayatta kalmayı seçmek bir mucize, aile üyeleri olduğu sürece, umut var! Yaşadığın sürece "her şey yolunda"!
Tao Piao Piao'dan Medya Numarası: Piao Piao kuzeyi ifade eder
