g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

Şangay'da yaklaşık 30 yılda Lin Fengmian'ın "Renkli Şiirleri" o kadar mükemmeldi ki

Lin Fengmian "Liu Lin", 1950'ler, Şangay Çin Resim Akademisi Koleksiyonu Bu yıl, sanatçı Lin Fengmian'ın 120. doğum yıldönümü. Bir süre önce tamamlanan Cheng Shifa Sanat Müzesi'nin 4 numaralı sergi salonunda "Can Söylenti Sabah Yıldızı-Lin Fengmian Özel Sergisi" düzenleniyor ve Şangay Çin Resim Akademisi tarafından toplanan 40'tan fazla Lin Fengmian resminin nadir bir buluşması. Bu eserlerin çoğu, 1951'den 1977'ye kadar Şanghay'a yerleştiğinde Lin Fengmian tarafından boyandı. Ai Qing'in Lin Fengmian'ın "Renkli Şiirler" de Lin Fengmian'ın resimlerini yorumlarken yakındığı gibi, insanlar "ayrıca söğütlerin yeşil yeşili, sonbaharın turuncu kırmızısı, ıssız vahşi geçit ve ağı çeken balıkçı var" olduğunu görebilir. Lin Fengmian "resim alanında lirik bir şair" olarak kabul ediliyor Bu sanatsal üslup nasıl bu kadar mükemmel? Lin Fengmianzhong'un Şanghay'daki 30 yıllık sanat yolculuğuna sonraki yıllarına bakalım. --editör

Lin Fengmian "Goldfish", 1940'lar, Şangay Çin Resim Akademisi Koleksiyonu Şangay, Lin Fengmian'ın hayatında birkaç kez kaldığı "Hakka Memleketi" olarak, onu her zaman hatırladı ve sonsuz kültürel yazıda ondan bahsetti. Haziran 1979'da Şangay Halk Güzel Sanatlar Yayınevi 62 eserini ciltli olarak basan "Lin Fengmian'ın Resim Koleksiyonu" nu yayınladı. Lu Meng, başlığı resminin ruhunu yansıtan "Bir Lirik Şiir" önsözünü yazdı. 1926 gibi erken bir tarihte Lin Fengmian "Doğu ve Batı Sanatının Geleceği" nde şöyle yazmıştı: "Sanat, dışarıda hatırı sayılır bir biçimde ifade edilen insan duygularının dürtüsüdür. Sanatın aslında insan duygularının uyumlu veya rahat bir yolu olduğu görülebilir. Bu yöntem. "" Çin sanatının gücü lirizm için uygundur. "Lin Fengmian, Şangay'daki 27 yılda her zaman bir içsel keşif ve yaratma durumunda olmuştur. Hayatta bazı derinlemesine kreasyonlara da katılmış olsa da, daha fazlasıdır. Özel mekân ve zamanda, daha baskıcı ve baskıcı bir tarihsel dönemeçte, "lirik resim" ten asla vazgeçmedi. Lin Fengmian'ın Hangzhou'daki Ulusal Sanat Koleji öğrencisi olan şair Ai Qing, "Lin Fengmian'ın Resim Koleksiyonu" nu okuduktan sonra uzun bir "Renkli Şiirler" şiiri yazdı. "Ressamların ve şairlerin ortak gözleri var ve ruhun penceresinden dünyadan sanatsal anlayışlar arıyorlar", Lin Fengmian'ı "resim alanındaki lirik şair" olarak görüyordu. 1951 yılında Lin Fengmian, sağlığı bozukluğuna dayanarak, Merkez Güzel Sanatlar Akademisi'nin Doğu Çin Şubesi olarak yeniden adlandırılan Ulusal Hangzhou Sanat Koleji'nden başladı ve izinli olarak yarı maaş alarak Şangay'da geçici olarak 53 Numaralı Nanchang Yolu'nda yaşadı. Lin Fengmian, Şangay'a yabancı değil. Aralık 1919'da Lin Fengmian, Fransa'da eğitim görmek için 25.000 tonluk Fransız kruvaziyer gemisi Audrena Pont'a binerek Şangay'ın Yangshupu Huangpu İskelesi'nde muhteşem sanat hayatına başladı. Yedi yıl sonra Huangpu Nehri kıyısındaki rıhtıma indi ve çalışmalarından sonra Çin'e döndü. 1928'de Lin Fengmian'ın kişisel sergisi Fransız İmtiyazlı Shangxiantang'da başarıyla düzenlendi. Rapora göre, ziyaretçi sayısı "10.000'den fazla kişi ve yüzden fazla övgü mektubu" idi. Bundan sonra, Lu Xun ile Meilichuan Restaurant'ta Çin'in yükselen sanat kariyeri hakkında bir araya geldi; Üniversitenin Sanat Eğitimi Komitesi'nin çeşitli toplantılarına katıldı. 1947 yazında Lin Fengmian, Nanchang Road'daki Fransız Devlet Okulunda bir başka kişisel sergi düzenlemek için Hangzhou'dan Şangay'a döndü. Bu nedenle "Shen Bao", "Lin Fengmian'ın resim düşüncesi Rönesansı içerir" başlıklı uzun bir inceleme yazısı yayınladı. Lin Fengmian resmi olarak Şanghay'a yerleşmeden önce, Şangay sanatsal faaliyetlerinin ve resim pratiğinin evi olmasa da, ona her zaman bazı sıcak anılar verebilir ve ruhani vatanı Fransa için nostaljiyi rahatlatabilirdi. 1952'de Lin Fengmian, Merkez Güzel Sanatlar Akademisi'nin Doğu Çin Şubesi'nde profesörlükten resmen istifa etti, Şangay'a yerleşti ve 27 yıllık Şanghay'da kalmaya başladı. O zamanlar resimlerine, ana akım gerçekçilikle bağdaşmayan "yeni okul resimleri" deniyordu. "Yeni Okul Resmi" kavramı 1920'lerde ve 1930'larda popüler oldu ve esas olarak Batı Empresyonizminden sonraki okullara atıfta bulunuyor. Lin Fengmian, 1919'dan 1926'ya kadar Fransa'da resim eğitimi aldı ve bu dönemde Almanya'ya gitti.Bu dönemde Avrupa modernist sanatı gelişti ve kübizm, dışavurumculuk ve diğer okullardan derinden etkilendi. Lin Fengmian'ın gelecekteki hatırasına göre Hangzhou'dan ayrılırken, ilgi odağı olmaktan kaçmayı düşündü.

Lin Fengmian'ın "Sonbahar Balıkçıl", 1970'ler, Şangay Çin Resim Akademisi Koleksiyonu 1950'lerin başlarında, Lin Fengmian, bariz kübist stilde birçok opera resmi yarattı. Operaya odaklanarak, geleneğin kendisinden değil, Batı modernliği perspektifinden hareket eder. Şangay'da Lin Fengmian'ın sabit bir geliri yoktu. Karısı, yabancı arkadaşlarından resim satmaları ve öğrencileri geçinebilecekleri bir yere götürmeleri için görevlendirdi. Neredeyse tenha olan yaşam, resme konsantre olmasına izin verdi. 1950'lerin başlarında, Lin Fengmian'ın eseri hem konu hem de tarzda büyük değişikliklere uğramış gibiydi. Örneğin, aşikar kübist üslup ve opera temalarına sahip pek çok resim yarattı ki bu biraz inanılmaz. Opera teması, Lin Fengmian'ın geçmişte hiç denemediği ve hatta biraz sinir bozucu bir şey. 1927'nin başlarında, "Ulusal Sanat Çemberi Kitabı" nda kollarını salladığını belirtti, "Sadece eski dramayı düşünürseniz, kendinizi sonsuz hissedebilirsiniz. ıssız". Bu sefer opera temalarını araştırdı ve Kübizm anlayışını derinleştirdi. Şangay'a dönen Lin Fengmian'ın memleketi Guan Liang'dan etkilendiği ve geleneksel operaları izlemeye başladığı söyleniyor. Bu kabul, Fransa'da okurken edindiği "Oryantalist" vizyondan da kaynaklanıyor ... Gördüğü şey Batı tarafından kurgulanmış veya yeniden inşa edilmiş "Doğulu" olsa da, sonuç onu ciddi bir şekilde incelemeye sevk etti. Ülkenin kültürel geleneğinin gücünün etkisi uzun sürelidir. Lin Fengmian'ın 17 Şubat 1963 tarihli "Xinmin Evening News" dergisinde yayınlanan "Anılar ve Hatıralar" adlı makalesinin başında şöyle yazıyordu: "Geçmişteki bazı olayların anıları ve anıları, sanatçının sanatsal yaratımını sıklıkla teşvik eder ve teşvik eder. Rolü. "Kısa bir metinde, kaleminin ve mürekkebinin üçte ikisini Paris'teki müzedeki doğuya özgü kültürel kalıntılara yapılan ziyareti ve öğretmeni Yan Xishi'nin aydınlanmasını anlatmak için kullandı. Bu, Lin Fengmian'ın sanat kariyerindeki neredeyse en önemli dönüm noktasıdır. "Kırk yıl önce, orada kaç akşam geçirdiğimi bilmiyordum ve orada da anavatanımızın kendi sanatsal geleneklerini öğrenmeye başladım." "O zamanlar, sanatsal yaratımdaki natüralizme tamamen takıntılıydım. Luo Meng uzun süredir orada eğitim almış ve pek ilerleme kaydetmemişti.Bir gün Janssies beni Paris'te görmeye geldi ... Bana içtenlikle ama aynı zamanda çok sert bir şekilde: 'Sen bir Çinlisin, Çince biliyor musun? Ne kadar değerli ve mükemmel bir gelenek sanatı! Neden çok çalışmıyorsun? Git! Akademinin kapılarından çık, Doğu Müzesi, Seramik Müzesi'ne git ve zengin hazineleri kaz! "

Lin Fengmian "Baolian Feneri" 1950'lerin başlarında, Lin Fengmian'ın operaya olan ilgisi ve opera temalarını resmettiği resim keşfi, Paris döneminde kendi kültürel geleneklerinin yeniden tanınmasının ve aynı zamanda her zaman vurguladığı "doğu ve batı sanatlarını uyumlaştırma" uygulamasının bir devamı olarak görülebilir. Bir oyunu izlediğinde, eskizler çizmek, belirgin büyük yüzü ve kostüm dekorlarını kaydetmek için genellikle küçük bir not defteri alır ve ardından yandaki önemli renkleri ve özellikleri işaretlemek için İngilizce kelimeleri kullanırdı. Lin Fengmian'ın geleneksel opera anlayışı, geleneksel resim anlayışıyla tutarlıdır: Bu "zaman" dır. Ve "zaman" modernite ile ilgili önemli bir konudur. Opera ile ilgili olarak, geleneğin kendisinden değil, Batı modernliği perspektifinden hareket etti. Ocak 1933'te yayımlanan "İstediğimiz Çin Resminin Geleceği" adlı eserinin başında şöyle yazıyordu: "Çin'deki sözde Çin resmi, son birkaç yılda en büyük sorun zamanı ve doğayı unutmaktır. Zaman neden unutuldu? Geleneksel Çin resimlerinin onda seksen dokuzunun muhafazakar olduğu, kadim insanları taklit ettiği ve öncekileri intihal ettiği söylenebilir. "Bu geleneksel muhafazakar da kısmen atfedilebilir. Statik bir zaman görünümü. Uzun yıllar sonra, Çin operasını analiz ederken, Lin Fengmian şunları yazdı: Son zamanlarda Şanghay'da eski operaları izleme fırsatım oldu. Shaoxing operası çok gelişti. Opera resim yapmayı seviyorum. Bir süredir birçok konu var. Bu sefer özelliklerini daha iyi anlıyorum. Yeni oyun sahnelere, eski sahneler sahnelere bölünmüş durumda. Bölünmüş sahneler yalnızca bir alana sahip gibi görünürken, bölüm sahneleri zaman süresi kavramına sahip gibi görünüyor. Zaman ve mekan arasındaki çelişki eski sahnelerde kolayca çözülebilir. " Eski dramadaki zamanın süresi, zaman dönüşümünün nispeten belirsiz anlamını içerir ve mekanın dönüşümü, nispeten sabit bir zaman kategorisinde gerçekleştirilir. Yeni drama, bölünme nedeniyle süreyi bölerek eski dramanın süresini anlara böler. Lin Fengmian'ın düşüncesi bir modernite sunar. Böylelikle geleneksel dramanın zaman-mekan bakış açısını modernite perspektifinden anlar, Kübizm'in ifadesi tam olarak doğrudur. Bir keresinde açık bir şekilde şöyle demişti: "Picasso'nun bazen nesnelerin düz bir zemine katlanmasını çözmesi gibi, bir yöntem kullanıyorum, yani eski dramayı izledikten sonra hikayedeki karakterler tek tek ekranda katlanır. Lin Fengmianın opera resimlerinin amacı nesnelerin ve insanların hacim duygusunu aramak değil, kapsamlı bir devamlılık duygusu aramaktır. Lin Fengmianın opera resimleri, Guan Liangın, karakterlerin düzenlenmesi yoluyla dinamik bir dramanın olay örgüsünü anlatan opera resimlerine benzemez. Zaman geçiyor. Karakterlerin katlanmasıyla zaman dizisini bozar, böylece eser parçalanmış, kısa ömürlü, tesadüfi ve zamansız bir mantıksal üst üste binme modernliği elde eder. 1953 yılında yaratılan ağır renkli kağıt "Wu Song Karısını Öldürüyor", ressamın bu dönemdeki opera resminin tipik üslubudur. Ana gövde olarak karakter grupları ile gerçek hayat temalı resimler, Lin Fengmian'ın Şangay döneminde yarattığı bir diğer önemli eserdir. Her zaman gerçekliğin ihtiyaçlarını karşılayan resimleri en sevdiği sanatsal üslupla araştırır.

Lin Fengmian "The Fisher Woman", 1950'ler, Şangay Çin Resim Akademisi Koleksiyonu 1954'te, Lin Fengmian'ın yönetmenliğinde Doğu Çin Sanatçılar Birliği resmi olarak Şangay'da kuruldu. Aynı yıl, ilk Şangay Belediyesi Halk Siyasi Danışma Konferansı'na katıldı ve ilk CPPCC komitesinin bir üyesi olarak seçildi. Sonuç olarak Lin Fengmian, Şangay'daki bazı resmi sanat etkinliklerine yavaş yavaş katılmaya, etkinliklerde Şangay ressamlarıyla etkileşim kurmaya ve yaşamın ve emeğin derinliğinde yeni resim temaları denemeye başladı. 1950'lerden beri Lin Fengmian, ana gövde olarak karakter grupları ile gerçek hayat tabloları yaratmaya başladı. Bu, kadın ve opera figürlerinin resimlerini keşfetmesinden farklıdır. İşçi temaları söz konusu olduğunda bile kadın imajlarını tercih ediyor. "Köylü Kadın" dan "Sebze Çiftçisine" ve "Hasat" a kadar, kadın grupları birlikte çalışmak için bir araya geliyor. Bu tablolar, insanlara Çin halk resimlerinin sadeliğini hatırlatan nispeten güçlü renkler, yuvarlak şekiller ve kalın mürekkep çizgilerine sahiptir.Aynı zamanda resimlerdeki insanlar, Gauguin'in resimlerinin özelliklerini ortaya çıkaran topraksı kahverengi ten ve kaba yüz hatlarına sahiptir. Egzotik oryantal atmosfer. "Çelik Haddeleme" gibi erkek emek sahnelerini gösteren az sayıdaki eserde ön plandaki karakterler ve arka plan ortamı, ön ve arka arasındaki mekansal ilişkiyi birleştiren ve Kübist stili gizleyemeyen mekanik kısa çoklu çizgilerle şekilleniyor. Lin Fengmian coşkuyla kendini yeni bir topluma ve yeni bir hayata adıyor ve sosyalist gerçekçiliğe uyan boyama tekniklerini bilinçli olarak araştırıyor. Bir keresinde öğrencisi Su Tianci'ye bu tür bir yaratımın çok iyi olduğunu söyledi, "Geriye dönüp baktığımda, hayattan ve doğadan daha fazla şey alabilirim, bu beni sadece daha tatmin edici kılar." 1950'lerin ortalarından sonlarına kadar, Lin Fengmian'ın sürekli derinlemesine yaşamındaki gerçekçi konuları anlaması ve kavrayışı 1950'lerin başındakinden daha güçlü olmalı, üretimi ve yaşamı temsil eden bir dizi çalışma yarattı. Bu sırada Lin Fengmian, sosyalist yaşamdan bir çıkış yolu bulmak için kendi resim geleneğine geri dönmesi gerektiğini bir kez daha fark etti. Ama bu kez geleneğin gözlemlenmesi sadece "Oryantalizm" perspektifinden değil, aynı zamanda sosyalist gerçekçiliğin edebi ve sanatsal programından da geliyor. Lin Fengmian, tarihi aşamadan ve baskıdan bağımsız olarak, kamusal medyadaki konuşmalarında her zaman yaratıcı yöntemlerin çeşitliliği konusunda ısrar ediyor. Her zaman gerçekliğin ihtiyaçlarını karşılayan resimleri en sevdiği sanatsal üslupla araştırır. 1956'da Şangay Çin Resim Akademisi için hazırlanırken, Şangay Sanatçılar Derneği, esas olarak sanatçıların işletme ve koçluk eğitimi alması için kurulmuş olan bir "Şangay Stüdyosu" kurulması için bir taslak hazırladı. Shanghai stüdyosunun bir yönetmeni, dört müdür yardımcısı ve 30-50 ressam ve ressam yardımcısı var. Taslak, yönetmen olarak Liu Haisu ve müdür yardımcılarından biri olarak Lin Fengmian'ı önerdi. 1958 baharında Lin Fengmian, Çin Sanatçılar Birliği'nin Şangay Şubesi tarafından düzenlenen kırsal çalışma tatbikatına katıldı.Lai Shaoqi, Guan Liang ve Hangzhou Ulusal Sanat Koleji'nden eski meslektaşı Wu Dayu ile birlikte doğu banliyöleri Chuansha İlçesindeki Yanqiao sebze üretim ekibine gitti. Köylünün evinde onlarla yaşa ve birlikte çalış. Ayrıca yapım ekibinde Çin'e gelen eski Sovyetler Birliği'nden ünlü karikatürist Yefimov ve yağlı boya ressam Litvinenko'yu da karşıladılar ve birlikte duvar resimleri yaptılar. Doğumdan sonra, Lin Fengmian duygu doluydu ve "Into a New Era" yazdı. Makale şöyle başlıyor: "Anavatanın sosyalist inşası, geçen yıl çeşitli yönlerden elde edilen başarılar söylenemez ve yazılamaz ... Pek çok sanat işçisi ideolojik bilincini bir adım geliştirdi ve geçmişe kilitlendi. Stüdyoda yaratma pratiği kararlı bir şekilde değişmeye başladı. " Yağlı boya konusunda uzman olan Lin Fengmian, resmi olarak Şangay'daki Çin resim çemberine girdi. Bu tür bir sınır ötesi ani değildir ve resimlerinin ulusal keşfi Çin resimlerinin ulusal kimliğiyle oldukça tutarlıdır.

Lin Fengmian "Kamış Çiçeği", 1970'ler, Şangay Çin Resim Akademisi Koleksiyonu 1960'ların başında Lin Fengmian daha rahat bir zaman geçirdi. 1960 yılında Üçüncü Ulusal Edebiyat ve Sanat İşçileri Kongresi'ne katılmak için Pekin'e gitti. 1962'de Çin Sanatçılar Birliği'nin Şangay şubesinin başkan yardımcılığına seçildi. Şangay Çin Resim Akademisi'nden Wang Gefang, Wu Hufan ve He Tianjian, bu oturumun aynı başkan yardımcılarıdır, genel sekreter yardımcıları ise Çin Resim Akademisi'nden Tang Yun ve Chen Qiucao'dur. O sıralarda Lin Fengmian, Şangay'daki sanat değişim çemberindeydi ve Şangay Çin Resim Akademisi'nden meslektaşları giderek çoğaldı ve zaman zaman resim akademisi faaliyetlerine katıldı. 1961'de Lin Fengmian, Şangay Çin Resim Akademisi'nin çiçek ve kuş ressamlarına Dongting Dağı'nın Yirmi Dört Körfezi'ne kadar eşlik etti, kırsaldaki değişiklikleri ve doğal güzelliği görerek yeni çalışmalarına hayatın ve zamanın soluğunu ekledi. Aynı yıl Lin Fengmian, Jinjing'deki önemli bir Çin resim sergisi olan "Şangay Çiçek ve Kuş Resim Sergisi" ne katıldı. Lin Fengmian, oldukça göz alıcı sergilenen Sonbahar Kuşu adlı eseri ile bir kez daha geniş ilgi gördü. Şangay Çin Resim Akademisi'nin 1961'deki çalışma brifingi "Pekin'de Şangay Çiçek ve Kuş Resim Sergisi" başlıklı serginin özel bir kaydını yaptı: "Şangay Çiçek ve Kuş Resim Sergisi, Sanat Derneği ve akademimiz tarafından ortaklaşa düzenlendi. Çeyreğe hazırlık olarak, bir dizi çalışma yapıldı ve 23 Temmuz'da Pekin Sanat Sergi Salonu'nda resmi olarak sergilenen toplam 126 eser seçildi. Aynı gün Halkın Günlüğü özel bir resim sayısı yayınladı ... Aralarında Tang Yun, Lin Fengmian ve Lai Chu Sheng ve Zhu Qizhan'ın çalışmaları özellikle dikkat çekici. "Sergiye katılanların büyük çoğunluğu Şangay Çin Resim Akademisi'nden çiçek ve kuş ressamları. Yağlı boya resim konusunda uzman olan Lin Fengmian'ın şu anda Çinli bir ressam olarak tanınıp tanınmadığı belli değil. , Ama "Sonbahar Yavrusu" şüphesiz "bir şeyleri uyumlaştırmayı" ve ulusallaştırma yolunu keşfetmeyi başaran bir çalışma. Fırça, pirinç kağıdı ve mürekkeple yaptığı Çin mürekkebi, yalnız ve düşünceli bir lirizmi yansıtıyor. Bu karanlık lirizm, tablonun içine bile nüfuz ediyor. Şangay çiçek ve kuş resminin önde gelen isimlerinden Tang Yun, "Sonbahar Yavrusu" nu çok seviyor. 23 Temmuz 1961'de "Halkın Günlüğü" nde yayınlanan ünlü "Çiçeklerin ve Kuşların Görmeyi Sevdiği Resim Yapmak" adlı eserinde kasıtlı olarak seçti " Ekteki resimlerden biri olarak "Sonbahar Kuşu". Aslında Lin Fengmian'ın bu sergiye katılımı beklenmedik bir durum değil, resminin ulusal karakterini araştırması Çin resminin ulusal kimliğiyle oldukça tutarlı. Ocak 1962'de Lin Fengmian, "Wen Wei Po" nun yayınladığı "Lyrics, Vivid and Others" da, zihnindeki manzarayı çoğunlukla hafıza ve gözlem sonrası anlayışa dayalı olarak ifade ettiğini itiraf etti.Bu, lirizmle öznel bir ifade. Yaratıcı sürecini bilinçli olarak "Sonbahar Kuşu" nu örnek alarak açıkladı. Makalenin sonunda Lin Fengmian şöyle yazdı: "Geleneksel Çin resmimiz zengin bir geleneğe sahiptir. Geleneği nasıl geliştirip dış dünyanın özünü nasıl özümseyebiliriz ve büyük çağımızın eserlerini nasıl yaratabiliriz, ülke çapındaki sanat işçilerinin ortak çabalarını gerektirir." Lin Fengmian kendi eserleri üzerinde çalışacak. Analiz, Çin resim sistemine yerleştirilir. Lin Fengmian bilinçsizce Şangay Çin resim çemberine girdi.1973 yılına kadar Şangay Çin Resim Akademisi'ne Çin resim grubunda ressam olarak girdi ve Çinli bir ressam olarak kimliği resmi olarak değerlendirildi. Lin Fengmian, avluda düzenlenen çalışma ve seminerlere düzenli olarak katılır; bazen avluda yabancı misafir ağırlama çalışmaları için Tang Yun ve diğerleriyle Çin resminde hediye olarak işbirliği yapar; ayrıca avluda manzara grubu resmi "Yangtze Nehri Wanli Sergisinin Yeni Resimleri" nin oluşturulması için Çinli resim grubu ile birlikte çalıştı. Her yaştan ressam, hayatı birlikte deneyimlemek için Yangtze Nehri Nakliye Bürosuna gitti. Şangay Çin Resim Akademisi eski ressamların ve genç ressamların birlikte çalışma geleneğine sahiptir. O zamanlar hala genç bir ressam olan Lin Fengmian ve Zhang Diping, "All Days" de işbirliği yaptı. Buzla çatlamış porselen vazolara kırmızı krizantemlerin yerleştirildiğini gördüm ve aşağıda güçlü tüylü yengeçlerden bir tabak vardı. Açıkçası, sonbahar esintisinin kaşıntılı olduğu Ekim'dir ve Ulusal Gün tüm dünyada kutlanır. 1977'de, o zamanki Şangay Resim Akademisi (Şangay Çin Resim Akademisi ve Yağlı Heykel Akademisi birleşti), Lin Fengmian'ın akrabalarını ziyaret etmek için yurtdışına çıkması konusunda Şangay Belediye Kültür Bürosu'ndan talimat istedi. 1977'nin sonunda Lin Fengmian Şanghay'dan ayrıldı ve Hong Kong'a geldi. Tıpkı 58 yıl önce 1919'da olduğu gibi, Lin Fengmian, Çin'i Şangay'dan tekrar terk etti ve Hong Kong'da birkaç ay durduktan sonra 20 yıldan fazla bir süredir ayrılmış olan karısını ve çocuklarını ziyaret etmek için Brezilya'ya uçtu. Ancak bu sefer Şangay'dan ayrıldıktan sonra bir daha geri dönmedi. Ayrılmadan önce, Shen Roujian, Tang Yun ve Guan Liang'ı Lin Fengmian'a eşlik edecek bir aile yemeğine davet etti. Ziyafet sırasında Tang Yun içtikten sonra kalktı ve ev sahibinden kalem ve mürekkep istedi. Yaşlı Guan Liang önce Lu Zhishen'i, Lin Fengmian'ı resmin sol alt kısmına Wu Song'u çizdi ve Shen Roujian, Wu Song'un yanına bir kumaş kaplan çizmeye devam etti. Tang Yun birkaç vuruş daha ekledi ve yere düşen boş bir şarap kavanozu çizdi. Son olarak Wang Mulan, Bayan Shen Roujian, cümleyi yazdı ve Tang Yun, postscript'i yazdı: "Eski arkadaşlar bahar dramasını karşılamak için toplandı, Zhi Shen Wu Song sarhoş. Mulan yazıt, Guan Liang Feng Mian Roujian Tang Yun işbirliği yaptı." 1979'da, Hong Kong'dayken Lin Fengmian, Wang Yiping, Shen Roujian ve Lu Meng gibi liderlere, Şangay Çin Resim Akademisi'nde kalan 105 eserin tamamını ülkeye bağışlayacaklarını yazdı. Bu nedenle, Lin Fengmian'ın 1940'lardan 1970'lere kadar olan resimlerinin bu 105 güzel eseri, Şangay Çin Resim Akademisi'nin kalıcı koleksiyonundadır. Sonuç

Şangay, Lin Fengmian'ın hayatında birkaç kez kaldığı "Hakka Memleketi" olarak, onu her zaman hatırladı ve sonsuz kültürel yazıda ondan bahsetti. Haziran 1979'da Şangay Halk Güzel Sanatlar Yayınevi 62 eserini ciltli olarak basan "Lin Fengmian'ın Resim Koleksiyonu" nu yayınladı. Lu Meng, başlığı resminin ruhunu yansıtan "Bir Lirik Şiir" önsözünü yazdı. 1926 gibi erken bir tarihte Lin Fengmian "Doğu ve Batı Sanatının Geleceği" nde şöyle yazmıştı: "Sanat, dışarıda hatırı sayılır bir biçimde ifade edilen insan duygularının dürtüsüdür. Sanatın aslında insan duygularının uyumlu veya rahat bir yolu olduğu görülebilir. Bu yöntem. "" Çin sanatının gücü lirizm için uygundur. "Lin Fengmian, Şangay'daki 27 yılda her zaman bir içsel keşif ve yaratma durumunda olmuştur. Hayatta bazı derinlemesine kreasyonlara da katılmış olsa da, daha fazlasıdır. Özel mekân ve zamanda, daha baskıcı ve baskıcı bir tarihsel dönemeçte, "lirik resim" ten asla vazgeçmedi. Lin Fengmian'ın Hangzhou'daki Ulusal Sanat Koleji öğrencisi şair Ai Qing, "Lin Fengmian'ın Resim Koleksiyonu" nu okuduktan sonra uzun bir "Renkli Şiir" yazdı. "Ressamların ve şairlerin ortak gözleri var ve ruhun penceresinden dünyadan sanatsal anlayışlar arıyorlar", Lin Fengmian'ı "resim alanındaki lirik şair" olarak görüyordu.

Yazar: Wang Xin, Shanghai Çin Resim Akademisi Akademik Koleksiyon Direktörü Editör: Zhang Zhen Xi Editör: Fan Xin

* Wenhui'ye özel el yazması, lütfen yeniden basımın kaynağını belirtin.

Benzin istasyonlarında maske satın alabilirsiniz, ancak satın almanın sınırı yok! Çin yapımı "kaput" çok sert

23 yaşındayken bir gecede kalem çizimi sayesinde ünlendi. 90'larda doğmuş kırsaldaki adam "net ünlü" olmadı ve en güzel Çin'i çizmek için bir kalem kullandı.