Çin Halk Siyasi Danışma Konferansı Ulusal Komitesi üyesi An Laishun: Müze kendi konumunu bulmalı
5 Mart 2019'da, Başbakan Li Keqiang "Hükümet Çalışma Raporu" nu hazırladığında, 2018'in başarılarını doğruladı: insanlara kültürel faydaların tanıtımını hızlandırmak ve tabandan gelen kamusal kültürel hizmetleri güçlendirmeye devam etmek. Rapor aynı zamanda 2019 için de şartlar ortaya koyuyor: kültürel kalıntıların korunması ve kullanımının güçlendirilmesi ve somut olmayan kültürel mirasın mirası. Kültürel girişimlerin ve kültürel endüstrilerin reformunu ve gelişimini teşvik edin ve tabandan gelen kamusal kültür hizmetlerinin becerisini artırın
Aslında, Çin'in kültür endüstrisi istikrarlı bir gelişimin habercisi. Ulusal İstatistik Bürosu tarafından 11 Şubat'ta yayınlanan verilere göre, ülke genelinde belirlenen büyüklüğün üzerinde kültür ve ilgili endüstrilerde 60 bin işletmenin katıldığı bir ankete göre, 2018'de yukarıda belirtilen işletmeler 8925,7 milyar yuan işletme geliri elde etti, bu da bir önceki yıla göre karşılaştırılabilir bazda% 8,2 artış. .
Öte yandan, İnternetin giderek yaygınlaşmasıyla birlikte kültürel girişimlerin gelişimi de yeni fırsatlar başlattı. Özellikle temsili bir kültür kurumu olan müze daha da ısınıyor.
2019 yılında, Çin Halk Siyasi Danışma Konferansı Ulusal Komitesi üyesi, Uluslararası Müzeler Birliği'nin başkan yardımcısı ve Çin Müzeler Birliği'nin başkanı ve genel sekreteri An Laishun, Red Star News ile çeşitli güncel müze konularında özel bir röportaj yaptı.
Çin müzelerinin son yıllarda hızla gelişmesinin dünyaya öncülük ettiğine ve bunun da yeni zorluklar getirdiğine inanıyor. Müzelerin kültürel ve yaratıcı ürünlerinin gelişmesi sektörün ve halkın ilgisini çekmiştir.Bu son beş yılda yepyeni bir müze olgusudur.Olumlu sosyal etkisi şüphesiz.Ancak bir müzenin kendine özgü uygulamasıyla karşılaşıldığında, konum nasıl bulunur, Avantajlara tam anlamıyla oynamak için hala rasyonel araştırma ve muhakeme gerekiyor.
Müze sıcak, seyircinin daha fazla kültürel rehberliğe ihtiyacı var
2019'un başında, müze endüstrisinde bir "anekdot" meydana geldi: İlk ayın ilk gününde, kapatılması gereken Chengdu Müzesi coşkulu izleyiciler tarafından "uyandırıldı". Ardından küratör kongreyi bozmaya ve ziyaretçileri karşılamak için kapıyı açmaya karar verdi. Anahtar bir buçuk saattir. Posta personelinin toplanmasının ardından müzede binlerce seyirci mutlu bir yılbaşı geçirdi. Bir Laishun, bu olayın kendisi üzerinde derin bir etki bıraktığını, çünkü aslında tatillerde insanların pek çok seçeneği olduğunu, ancak pek çok kişinin müzeleri seçtiğini ve hatta müzeleri bir istisna olarak açtığını söyledi, bu aslında mevcut bir müze hararetini yansıtıyor. .
Sanxingdui bronz portre
Özellikle az sayıda izleyicinin medeniyetsiz ziyaretlerinin sosyal medyada ifşa edilmesinin ardından müze patlamasının eşlik etmesi, internette de izleyicilerin kalitesi üzerine tartışmalara neden oldu. Bu bağlamda An Laishun, izleyicinin kalitesinin sosyal atmosferle ilişkili olduğuna ve iyi ziyaret alışkanlıklarının sürekli olarak geliştirilip optimize edildiğine ve bir gecede tamamlanmadığına inanıyor. Aynı zamanda, farklı kamu gruplarının müze kültürüne ilişkin farklı anlayışları ve takdirleri vardır, bu nedenle izleyiciyi körü körüne eleştirmenin niteliğine katılmazlar. Ancak bu, müzenin izleyiciyi iyi bir kültürel gelenek geliştirmeye yönlendirmenin sosyal sorumluluğundan vazgeçtiği anlamına gelmez, aksine müze için daha yüksek profesyonellik ve yönetim gereksinimleri ortaya koyar. Müze coşkusu, müzelerin iki açıdan karşılık gelen çabalar göstermesini gerektiren belirli bir düzeyde seyirci psikolojisi faktörü olabilir.
Birincisi yönetimi iyileştirmektir.Ziyaretçi sayısı çok yoğunlaştığında, yönetimi mümkün olduğunca ziyaretçilerin kalitesini sağlamak için optimize edin.Örneğin, giderek daha fazla müze, izleyiciyi rahatlatmak için çevrimiçi randevular gibi yöntemleri kullanıyor ve izleyicinin sıcak hatırlatıcılarla uygun olana dikkat etmesine izin veriyor. Sergiyi ziyaret etme davranışı, sergi salonuna girmeden önce iyi tasarlanmış bazı ipuçları vermek gibidir.Yüksek azarlamayı önlemek gerekir, aksi takdirde etki ters etki eder.
İkincisi kültürel gelişimdir.Müze sergileri, eğitim faaliyetleri planlaması ve çevre tasarımı içeriğinde, dinamik ve statiği birleştiren farklı temalara ve farklı izleyicilere göre çeşitli müze deneyimleri sunulmaktadır. Atalarımızın başyapıtlarını gösterirsek, tüm yönler sessiz olmalı ve izleyiciye bir takdir ve tefekkür atmosferi vermelidir. Sahne reprodüksiyonu gerektiğinde, izleyicinin aktif katılımı teşvik edilmelidir. Tek bir müze deneyimi modu ve ilkesiz eğlence arzu edilmez.
Eğlence ortamıyla karşı karşıya kalan müzeler, ciddiyet ve canlılığı dengelemeye çalışmalıdır.
Entegre medya çağında, dijital teknolojinin müze iletişiminde kullanımı bir trend haline geldi. An Laishun, medya teknolojisinin geleneksel müze "fildişi kulesi" nin sosyal imajını değiştirdiğine ve müzelerin giderek gençleştiğine inanıyor. Tamamen dijital teknolojinin dışında kalan müzeler toplum tarafından görmezden gelinecek, insanlar müzelerin zamanın gerisinde kaldığını hissedecekler, bu nedenle müzeler daha açık ve hoşgörülü bir tutum benimsemeli ve bu çağda yeni şeyleri kabul etmek için zihinlerini açmalıdır. Ancak, medya teknolojisini kullanma sürecinde, ilkesiz pan-eğlenceyi önlemek için sınırları hala kavramamız gerektiğini belirtmekte fayda var.
Chengdu Jinsha Site Müzesi, Sichuan Eyaleti
An Laishun şunları söyledi: "Müzelerin sadece kültürel yayılım için medya teknolojisini kullanması mümkün değil, aynı zamanda gerekli. Ancak müzeler teknoloji ve teknoloji için ve eğlence için de kullanılamaz. Örneğin, Han Hanedanlığı ve Tang Hanedanlığı'nın çok ciddi seramik figürinleri Popüler olduklarında, kıçlarını bükmek ve dans etmek için teknik araçlar kullanıyorlar. Bu sadece müze kültürünün yayılmasına yardımcı olmakla kalmıyor, aynı zamanda kültürel kalıntıların tarihsel ve sanatsal değerini de bir ölçüde düşürüyor. "
An Laishun, "Ulusal Hazine" gibi programların, müze birleşik medya teknolojisinin nispeten başarılı örnekleri olduğuna inanıyor. "Ulusal Hazine" yeni nesil yıldızlarla izleyicilerin ilgisini çekiyor, bir kültür mirasının öbür dünyasını anlatıyor, tarih ile bugün arasında bir köprü kurmaya benziyor, ancak eleştirel olarak şimdilik mükemmel olmadığını söyleyebiliriz. Bu girişim şüphesiz tam olarak tanınmaya değer. Tam da bu girişim yüzünden daha fazla genç müzelere ilgi gösteriyor ve müze kültürünün derinliğini incelikli şekillerde deneyimliyor.
Pekin: "Ulusal Hazine" nin ikinci sezon özel sergisi Yasak Şehir'in Jianting Meydanı'nda başlıyor
Bir Laishun, Red Star News muhabirine, müzenin asil bir sosyal ethos'u teşvik etmek için bir yer olması gerektiğini ve besleme işlevi gördüğünü söyledi. Artık giderek daha fazla insan müzeye gelmeye istekli olduğuna göre, müze için de iyi bir fırsattır - müze iyi sosyal gelenekleri nasıl yönlendireceklerini ciddi olarak düşünsün ve kamusal sanatı geliştirmek için kendi katkılarını yapsın.
Kültürel ve yaratıcı ürünler geliştirmek için müzenin kendi konumunu bulması gerekiyor
Kültürel ve yaratıcı ürünlerin geliştirilmesi, son yıllarda müzeler için yeni bir trend ... An Laishun, Red Star News'e, kültürel ve yaratıcı endüstriler patlarken kültürel ve yaratıcı endüstrilerin tüm yönlerinin kesiştiğini ve müzelerin aynı olduğunu söyledi. Sadece Çin'de değil, dünyadaki birçok müze kültürel ve yaratıcı endüstride aktif bir rol oynamıştır.
An Laishun ayrıca müzeler için kültürel ve yaratıcı gelişimdeki avantajları bulmanın ve vurgulamanın çok önemli olduğuna inanıyor.Bir yandan müzeler kültürel ve yaratıcı ürünler geliştirdiğinde müzenin kültürü genişliyor. Seyirci, sergiyi izlemek için müzeye geldikten ve kültürel hafızasını korumak istedikten sonra bu kültürel ve yaratıcı ürünleri, müze deneyimlerini paylaşmak için taşıyıcı olarak kullanabiliyor ve bu tüketim aynı zamanda müze kültürünün tanıtımı ve yeniden yayılmasıdır.
Pekin: Ditan Tapınak Fuarı, 80 kültürel ve yaratıcı Yeni Yıl ürün standı kuracak
Bir Laishun medyaya da umut veriyor: müzenin kültürel ve yaratıcı gelişiminin ekonomik faydalarını tek başına ve aşırı derecede vurgulamak değil, müze kültürel ve yaratıcı ürünlerinin değerini, özellikle kültürel değeri daha kapsamlı bir şekilde yorumlamak. Çünkü medya şeylerin bir yönünü aşırı vurguladığında, diğer yönü zayıflatma eğilimindedir, hatta müzenin kültürel değeri daha önemlidir. "Ayrıca müzelerin, özellikle gelir göstergelerini sonsuza kadar yükseltmemek, insanların gerçekçi olmayan beklentiler oluşturmasına izin vermemek ve nihayet müzenin özünü kısıtlamak için, dış ortam altında, kendilerini garip kültürel ve yaratıcı kalkınma ekonomik göstergeleri çemberine düşeceklerinden endişeliyim. İşlev. "
Müze geliştirme daha fazla ağırlık ve kalite gerektirir
Devlet Kültür Varlıkları İdaresi tarafından açıklanan verilere göre, 2018 yılı itibarıyla ülke genelindeki kültür eserleri departmanlarının yıllık denetimi ile kayıt altına alınan toplam müze sayısı 5.136'ya ulaştı ve halen hızlı bir büyüme trendini sürdürüyor.
An Laishun, gelişmiş müzelerde ortalama 100.000 kişinin bir müzeye sahip olduğunu söyledi. Çin'in yaklaşık 1,4 milyarına göre hesaplanırsa, her müzenin kapsadığı ortalama kişi sayısı yaklaşık 270.000'dir. Bu nedenle, nicel göstergeler açısından Çin'in Müzenin hala büyümek için çok yeri var. Rakamların belirli sorunları açıklayabilmesine rağmen her şeyi açıklamadıklarını da vurguladı. Çin'deki toplam müze sayısı az gibi görünse de, geliştirme kalitesinin iyileştirilmesi en önemli şey. "5.100'den fazla müzemizin kalitesi, uluslararası ileri seviyeye yetişecek veya hatta bu seviyeyi aşacak şekilde iyileştirilirse, bunun inanılmaz bir başarı olacağını düşünüyorum."
Müzelerin hızla gelişmesiyle birlikte yetenek açığı bir sorun haline geldi. An Laishun, Çin'deki müzelerin son on yıldaki gelişme hızına göre, yetenek ekiplerinin mevcut eşleşmesinin amacın sağlıklı ve sürdürülebilir kalkınma ihtiyaçlarını karşılamaktan uzak olduğunu söyledi.
An Laishun, müze yeteneklerinin mevcut darboğazının birden fazla kanal aracılığıyla çözülmesi gerektiğine inanıyor: üniversite eğitimi Şu anda 50'den fazla üniversite müze ile ilgili kurslar veriyor ve her yıl kültürel kalıntılar müzeleri alanında özel yetenekler yetiştirebiliyorlar. Mesleki eğitim, müze tamamen temel bir teorik araştırma disiplini olmadığı için, temel teorinin rehberliğinde güçlü bir uygulama alanına sahip bir disiplindir. Bu nedenle, belirli bir alanda güçlü pratik becerilere sahip profesyoneller yetiştirmek için pratik yetenek eğitimine odaklanan bazı kolejler veya eğitim kurumları vardır. Ek olarak, ülkede bazı özel yetenek eğitim üsleri vardır ve Müze Derneği tarafından temsil edilen kuruluşlar da bazı mesleki eğitimler düzenleyecektir. Çok kanallı çabalarla Çin'in müze davası için etkili yetenek desteği sağlayabileceğimiz umulmaktadır.
Red Star News Ulusal İki Oturumu Özel Rapor Grubu muhabiri Yan Yucheng
Liu Yupeng'i Düzenle
