On yıldır keskinleştirilen bu yeni film, Çin'in dibindeki insanların çektiği acılar tükendi.
Son zamanlarda yerli bir belgesel popüler oldu ve bir gün içinde Douban'da 1 numaralı gerçek zamanlı sıcak film oldu.
Ancak hassas içeriğinden dolayı bu film hiç gösterilmedi ve hiçbir platform onu yayınlamaya istekli değil.İnsanların görebilmesi için yönetmen kaynakları sadece kendisi serbest bırakabilir.
Bu nedenle yönetmen, filmin Douban girişinin altına çömeldi, ne zaman biri işaretlenip izlemek istese, karşı tarafa dikkat eder ve özel mesajlarda karşı tarafa bir kaynak bağlantısı gönderirdi.
Böylelikle yönetmen bunu defalarca paylaştıktan ve netizenlerden gelen spontane ağızdan çıkan sözlerden sonra, film aniden ve beklenmedik bir şekilde oldu ve 8.7 puan övgü aldı.
Hiçbir filmin bu kadar büyülü ve ironik bir şekilde popüler olmadığı söylenebilir.
Yönetmeni bu kadar çaresiz kalmaya zorlayan ne diyordu?
Bugün buna birlikte bakacağız- "Madenciler, Atlılar ve Pnömokonyoz".
Bu büyük bir şirketin veya büyük bir prodüksiyonun filmi değil, arkasında idealleri ve inançları olan bir grup bağımsız film yapımcısı var.
1985 doğumlu, Hunan Eyaletinde doğan yönetmen Jiang Nengjie, uzun yıllar eserlerinde her zaman geride kalan çocuklara, işçilere, gazilere ve diğer dezavantajlı gruplara odaklanmıştır. Bu "Madenciler, Atlılar ve Pnömokonyoz" bir istisna değildir.
Başlıktaki üç anahtar sözcük, filmin odaklandığı yeri doğrudan belirtmekle kalmıyor, aynı zamanda onun apaçık ağır arka planını da ifade ediyor.
Filmde kaydedilen hikaye güneybatı Hunan'da bir dağ köyünde geçiyor.
Zengin maden yatakları var ve insanlar Qing Hanedanlığı'nın sonundan beri cevher çıkarıyorlar. Gelişmemiş ekonomi nedeniyle, yerel halkın başka bir yolu yok, eğer işe gitmezlerse, tek yapabilecekleri yokuş yukarı benimkine gitmek.
Madencilerin anlamı doğal olarak benimkileri ifade eder.
Sözde atlılar, patlayıcıları, mineralleri ve yasadışı olarak çıkarılmış malzemeleri taşımak için atları kullanan kişilerdir.
Filmin başında, 2010 kışında, damat Jiang Meilin ve diğerleri şafaktan önce kalkıp malzemeleri madene taşıdılar.
Madenciliğin çok tehlikeli olduğunu hepimiz biliyoruz.Birçok yerel madenin yeterli güvenlik garantisi yoktur.İyi patlayıcılar mevcut değildir.Bazen zehirli sahte patlayıcılar kullanılır.Men felaketleri her zaman olur.
Hükümet düzeltmeler yapıyor olsa da, birçok insan hala yasadışı olarak madencilik yapmak istiyor. Madencilik felaketlerine alıştılar. Bunun yerine, düzeltme konusunda bazı şikayetleri var ve her gün alay konusu oluyorlar.
Bunun nedeni sadece düzeltmenin iş ve gelir olmaması anlamına gelmemesi, aynı zamanda bazen sadece iyileştirmenin etkisine ulaşılmaması değil, bazı gri alanların da elde edilmesidir.
Jiang Meilin madeni de redresörlerin onlarla içmeye gelmesinden kaynaklanıyordu. İçtikten sonra, birkaç madencinin başı döndü ve madene inerek patlayıcıların patlatılması, zehirlenmesi ve üç kişinin yere düşmesiyle ilgili sorunlara neden oldu.
Maden felaketinin ardından bir süre çalışmayı bıraktılar ve fırtına dindikten sonra işlerine devam ettiler.
2012 yılına kadar maden fiyatlarının düştüğü ve madencilik maliyetlerinin arttığı, ıslah çalışmalarının güçlendirilmesiyle birlikte, madenleri de dahil olmak üzere kaçak madencilik mağaraları kapatıldı.
Bundan sonra, Jiang Meilin işini kaybetti ve çiftçilik ve çiftçilikle çalışmak için memleketine döndü ve damat olarak kazandığı zor parayı kullanarak oğulları ve eşleri için yeni bir ev inşa etti.
Maden sahibi Xiao Liu, maden çöktükten sonra sadece borç tazminatına sahipti. 2013 yılında şehirde çalışmayı seçti ve kurye oldu.
2016 yılına gelindiğinde Jiang Meilin, madendeki çalışması nedeniyle tüberküloz da dahil olmak üzere çeşitli hastalıklara yakalandığını, bu nedenle artık fiziksel iş yapamayacağını ve evde dinlenmek zorunda kaldığını öğrendi.
Bu dönemde, koruma sorunları nedeniyle pnömokonyozdan da muzdarip bir işçi olan Zhao Pinfeng'i ziyaret etti.
Filmin anlatısının odak noktası böylece Zhao Pinfeng'e çevrildi.
Zhao Pinfeng, 15 yaşında madenciliğe başladı ve 20 yıl boyunca kömür kazmaya devam etti. 2015 yılında pnömokonyozun geç safhasında tespit edildi.
2016 yılında oksijen makinesinden ayrılamazdı ve sık sık birkaç adım yürüdükten sonra nefes almakta, öksürmekte ve nefessiz kalmakta güçlük çekiyordu.
Sadece 36 yaşında evlendi ve karısı zihinsel engelden muzdaripti.
Şimdi annesi yaşlı ve çocukları hala okula gidiyor Ailenin direği olarak muazzam bir baskı altındadır.
Yılda yaklaşık 900 yuan düşük gelir garantisi alabilmesine rağmen, maaşı kovada bir düşüş.
Küçük erkek kardeş hastalığını tedavi etmesi ve çocuklarının okula gitmesini sağlamak için ona para gönderdi, ancak üzgündü.
Bu nedenle, Zhao Pinfeng zaten yaşam ve ölüm konusunda düşüşe geçti.Hastalığının ileri aşamada olduğunu biliyor ve iyileştirilebileceğini hayal etmiyor. Daha fazla gün yaşamak ve onlarla birlikte kalmak umuduyla ailesi ve çocukları için endişelenemez.
Çocuk kaydolduğunda kırbaçladı ve nefes nefese kaldı, birinci katta durdu ve yurda geldi, yatağa çıktı ve çocuk için yorganını serdi.
Ne yazık ki, Ekim 2017'de oğluna ayrıca plörezi, hipertansiyon, nefrit ve diyabet teşhisi kondu.
Kendisinin ve karısının onlara bakamayacaklarını düşünerek, erkek kardeşinden oğlunu Guangdong'da tedavi için almasını istemek zorunda kaldılar.
Yarım yıl sonra oğlu nihayet iyileşti.
Ancak güzel günler uzun sürmedi. 2018 yılının Mayıs ayında bir gün, ani bir elektrik kesintisi nedeniyle oksijen inhaleri kullanılamadı, Zhao Pinfeng hastaneye gönderildiğinde çok geçti.
Aslında, 2016 gibi erken bir tarihte, küçük erkek kardeşim bir keresinde şu cümleyi söylemişti: Kardeşimin elektrik kesintisi konusunda endişeliydim.
Beklenmedik bir şekilde gerçek olduğu ortaya çıktı.
Filmin sonunda aile, Zhao Pinfeng için bir cenaze töreni düzenledi.
Bu şekilde geride yaşlı bir anne, küçük çocuklar ve zihinsel engelli bir eş bırakarak vefat etti.
Hayatlarının nereye gideceğini kimse bilmiyor.
Doğrusu, bu olgun ve sofistike bir film değil.
Ancak bununla ilgili olarak, kalitesi tamamen teknoloji ile ölçülemez, çünkü dip madencilerinin acil durumunu göstermek için en doğrudan lensi kullanıyor.
Bu tür bir gerçek lens, insanların kalplerini delen ve doğal olarak empati kuran büyük bir güce sahiptir.Filmdeki karakterlerin çektiği acılar konusunda çok endişelidirler.
Filmin madencilere sunumu tamamen orijinal. Hayatlarında barış yılları yoktur, sadece hayatta kalmanın baskısı vardır ve ancak zorluklar içinde eğlenebilirler.
Madenci, damat ya da çakıl ayıklayıp ev işleri yapan bir kadın olsun, zor çalışma ortamını kabul etmişlerdir ve kimse "kirli ve zor işten" şikayet etmeyecektir.
Hafta içi madenciliğin yanı sıra herkes gibidir, et hakkında konuşabilir, şarkı söyleyebilir, Olimpiyatları izleyebilir ve Ulusal Gün askeri geçit törenini tartışabilirler.
Sık sık yaşanan mayın felaketleri karşısında, çok fazla uyuşukluk gördükleri için şok olmayacaklar, sadece durumu canlı bir şekilde anlatmakla kalmıyor, aynı zamanda cesedi kaldırmanın gelirini de kayıtsızca tartışabiliyorlar.
Yeniden organize olmanın iyi bir şey olduğunu düşünmüyorlar;
Gerçek patlayıcılar olmadan, sahte patlayıcı olduklarını bilirler ve işe gideceklerdir;
Madencilik yaparken yeterli iş sigortası ve koruma bilincine sahip değillerdi, bu yüzden meslek hastalıklarından muzdariplerdi.
Sondaki alt başlıklara göre Çin'deki kümülatif pnömokonyoz hastası sayısı 6 milyonu buluyor ki bu da ülkenin bir numaralı meslek hastası.
Ama öyle olsa bile, onları sorgulamaya yetkili değiliz: Benim için yasadışı olsa bile neden başka işler yapmayalım? Neden vücudunuzun sağlığı ve güvenliğini önemsemiyorsunuz ve temel bir koruma bilincine sahip değilsiniz?
Sahip oldukları sınırlı kaynaklar ve bilgiler nedeniyle, daha iyi seçenekleri yoktur. Hayatta kalmak için, ancak öyle olabilir.
"Furong Kasabası" ndaki satırların dediği gibi: Yaşa, hayvan gibi yaşa.
Onlar için bu, kırılamayacak acımasız bir kaderdir.
Bu trajedilerin nedenleri de filmde gösteriliyor. İyi bilinen nedenlerden dolayı bunun hakkında konuşmaya başlamayacağım.
Bu tür hikayelerin ve zor sorunların toplumumuzun gelişmesindeki gerçek durum olduğu söylenebilir, herkes onlara dokunmazsa var olmayacaklar değil.
Yönetmen Jiang Nengjie memleketi Hunan'a geri döndü ve bu filmi çekmek için on yıl sürdü, ana akım medyanın unuttuğu bu dezavantajlı grupları ve insanların seçici olarak kaçındıkları sosyal sorunları vizyonumuza geri getirmek istedi.
Bu nedenle bir dağıtım kanalı bulamayınca kaynakları tek başına serbest bırakmayı seçti.
Yalnızca kamu refahı konularının yayılmasının değerli olduğunu ve daha iyi bir ses çıkarabileceğini söyledi. Filmde telif hakkı anlaşmazlığı yok ve pnömokonyoz grubuna daha fazla dikkat etmek ve meslek hastalıklarının önlenmesine daha fazla dikkat etmek umuduyla herkes filmi yayma yetkisine sahip.
Şimdi Douban'ın bu filmin tartışma alanında 200'den fazla konu var, bunların arasında "Yönetmen Hadi" konusu bir destek dalgası gibi.
Bununla birlikte, bu ilham verici kelimelere ek olarak, bazı gürültülü sesler de vardır ve kaynak bağlantıları genellikle kötü niyetli raporlar nedeniyle kaybolur ve "Hiçbir zaman göremeyebilir" filmi.
Hatta bazıları, yönetmenin negatif enerji konusunda uzmanlaştığını ve kötü niyetli olduğunu ve "Çin'i karalamak" olarak etiketlendiğini ve onu tutuklamakla tehdit ettiğini bile bildirdi.
Bu amaçla, yönetmen kendisi hem Douban hem de Weibo hakkında açıklama yaptı ve yalanladı. Şimdi, orijinal gönderi silindi.
Her fırsatta "vatansever" sopayı sallayarak başkalarına iftira atmak ve iftira atmak için çok sayıda kötü niyetli girişim gördüğümüz söylenmelidir.
Sadece dezavantajlı gruplar adına konuşan bağımsız film yapımcılarının başına gelmeyecekler. Bir zamanlar Jia Zhangke, "bütün gün Çin'in karanlık yüzünü çekmekle" suçlandı ve Zhang Yimou, "Çinli insanları yabancıları övmek için şeytanlaştırdığı" için eleştirildi ... Görünüşe göre Çin fotoğrafları yeterince iyi olmadığı sürece vatansever değil.
Ancak yönetmenler çekim yapmazsa bu toplumsal sorunlar birdenbire ortadan kalkar mı?
Kendini kandıran bir devekuşu olmak, hatta başkalarının gözünü kapatmak, her şey daha iyi olacak mı?
Belli ki değil.
Zhou Guoping bir keresinde vatanseverliğin topraklara ve insanlara karşı duyduğu duygulardan kaynaklandığını yazmıştı. Büyük vatanseverler genellikle kendi tarihlerinin ve mevcut durumlarının derin eleştirileridir.
İnsanların hayatındaki gerçek zorluklarla yüzleşmek, onlardan kaçınmak bir nevi vatanseverliktir.Amaç itibarını sarsmak ya da iftira etmek değil, sorunun dikkate alınmasını ve ciddiye alınmasını ummaktır.
Aksine, başkalarını her zaman hain olarak etiketleyen, cinayet için bağıran ve çığlık atan insanlar, aslında bu cümleye cevap verdiler ... Vatanseverlik, holiganların son sığınağıdır.
Kanımca, yönetmenin kaynakları kişisel olarak paylaşmasının arkasında sadece bağımsız film yapımcılarının zorlukları değil, aynı zamanda şefkatli inançları ve samimi vatanseverlikleri de yatıyor.
Bu tür yönetmenlerin ve bu tür filmlerin varlığı, bu topraklarda yaşayan herkes için bir nimettir.
Son olarak, yönetmene onu aldığı ve görmemize izin vermek için çok çalıştığı için teşekkür ederim.
