Bu sefer "Milli Öğretmen" unvanını alabilir.
55. Tayvan Altın At Ödülleri için adaylar açıklandı ve Zhang Yimou'nun yeni filmi "Gölge" 12 adaylık ile başı çekti. Bu aynı zamanda Zhang Yimou, Altın At Ödülleri'ne ilk kez en iyi film ve en iyi yönetmen adaylığını koydu.
Bazı arkadaşların, Zhang Yimou'nun daha önce bu kadar çok klasik eserle altın bir at almamış olmasına şaşırdığı tahmin ediliyor? Bana söyleme, gerçekten durum bu, çünkü yaratılışının zirvesinde, Altın At Ödülleri temelde anakaraya açık değildi.
Tabii ki, 12. bahsinde kaç tanesinin puanlanacağını hala bilmiyoruz. Sadece bu yılki Altın At'ın Zhang Yimou'yu çok sevdiğini söylemek istiyorum, bir yandan da yeni filminin yeterince tanınmış olduğunu gösteriyor. O halde hala sinemadayken, bugün bunun hakkında konuşalım- "gölge" .
Filmin hikayesinin prototipi, Zhu Sujin'in "Jingzhou'ya başarısızlık" ın tanıdık imasından bahseden tarihi romanı "Üç Krallık: Jingzhou" dan geliyor. Ama Zhang Yimou bir "stand-in" hikayesini dahil etmek istedi, bu yüzden senaryo tekrar tekrar değiştirildi. Daha sonra, araştırma ve bağımlılıkla ilgili hataları bulmaktan kaçınmak için, Üç Krallığın arka planını terk etti ve tarihi doğrudan boşalttı.
Dolayısıyla filmin son sunumunun üç ülke ile bir ilgisi var gibi görünüyor.Birçok karakter tarihte bir benzerlik bulabilir ama aynı zamanda geçmişte gördüğümüz bu tarih döneminin tüm yorumlarından çok farklı.
"Shadow" un hikayesi, "Jingzhou (Jingzhou ile aynı sese sahip)" - Peiguo valisi Ziyu (Deng Chao) savaşı etrafında dönüyor, her zaman Jingzhou'yu yeniden kazanmak istemiştir, böylece prestijini arttırır ve ülke için rekabet eder. Üstün gücü, ancak bozulan bedeni hırsının önünde bir engel haline geldi.
Bu nedenle, Ziyu, kaybettiği yeri geri kazanma arzusunu tamamlamak için yüzünü göstermesine izin vermek için uzun süredir eğitilmiş olan Jingzhou'yu (Deng Chaofen tarafından oynanan yerle aynı adı) kullanmaya karar verdi. Bununla birlikte, Jingzhou savunucusu Yang Cang (Hu Jun tarafından oynanır) yüksek bir dövüş sanatına sahiptir ve görünüşte zayıf ve beceriksiz Lord Pei (Zheng Kai tarafından oynanır), Jingzhou savaşını imparatorluk gücünü pekiştirmek için kullanma fırsatı da arar. Sonuç olarak entrikalar ve aldatmalar birbiri ardına sahnelendi.Kanlı iktidar mücadelesinde, vekil olarak hareket eden Jingshu sonunda uyandı ...
"Gölge" nin hikayesinin açıkça Zhang Yimou'nun son çalışması "Çin Seddi" nden çok daha karmaşık olduğu görülüyor. "The Great Wall" da pek çok karakter olmasına rağmen, sonunda hepsi iki dualite kampına, yani obur ve ona karşı çıkan insanlar olarak sınıflandırılabilir. Ancak "Gölge" de hemen hemen her karakterin kendi amacı vardır ve bu nedenle filmde gösterilen çelişkiler ve çatışmalar daha zengindir.
Birincisi, "Jingzhou" için yarışan iki ülke arasındaki çelişki; Peiguo, Ziyu, Peiwang'da iktidar için savaşmak için birbirleriyle çelişkiler de var.
Buna ek olarak, iç çelişkilerle de karşı karşıyalar - Ziyu için bu çelişki, ölen beden ile büyük hırs arasındaki aşılmaz boşluktan geliyor; yerine Jingzhou için Onun karmaşası, "ben kimim" sorusu olan oyunculuğun getirdiği kimlik ikileminde yatıyor.
Bu birkaç çelişki karşılıklı olarak dışsaldır, iç içe geçmiştir ve karmaşık dinamik bir yapı oluşturmak için yavaş yavaş ilerler.
Bu nedenle, oyun perspektifinden Zhang Yimou'daki değişiklikleri görebiliyoruz.İyi ve kötü arasındaki geleneksel ve basit ikili karşıtlığı ortadan kaldırmaya ve hikayeyi karakterler arasında daha zengin bir ilişki ile kurmaya çalıştı. Biçim ve içeriğin gerçek birliği imkânı sağlar.
Doğru, geçmişte Zhang Yimounun filmlerinden bahsettiğimizde her zaman "biçim içerikten daha büyüktür" kelimesini kullandık. Demek istediğimiz, Zhang Yimounun filmlerinin her zaman güçlü bir biçim duygusuna sahip olduğudur ve bazen bunaltıcı hissederler.
Formu oluşturan birçok unsur arasında renk en dikkat çekici olanıdır. Zhang Yimou, ilk filmi "Red Sorghum" dan bu yana özellikle filmlerde parlak, oldukça doygun renkler kullanmayı seviyordu. "Ju Dou" da, "Dye Fang" da hikayenin yerini kasıtlı olarak belirledi.
Yeni yüzyıldan sonra, Zhang Yimou'nun filmlerinde büyük kırmızı ve yeşil neredeyse standart hale geldi. Bir yandan, Zhang Yimou'nun gerçekten de bir renk ustası olduğu söylenmelidir, tıpkı Spielberg'in bir zamanlar "Hero" yu "hikayeleri renklerle anlatan ve çizgiler olmadan anlaşılabilen bir film" olarak övdüğü gibi. Bir yandan, yüksek doygunluktaki renklerin sınırsız gösterimi, Zhang Yimou'nun sanatsal güzelliğini giderek aşırı hale getiriyor, bu da içerik ve çağrışımın ihmal edilmesine yol açıyor ve hatta insanları abartılı ve kaba hissettiriyor.
Bu açıdan bakıldığında, Zhang Yimou'nun "Gölge" deki değişiklikleri şüphesiz daha sezgiseldir. Bu sefer Zhang Yimou, film görüntülerini renkli bir karnaval haline getirmedi, izleyicinin görsel sinirlerini parlak ve dolgun renklerle sürekli olarak uyarmadı. Bunun yerine, yeterince düşük anahtar ve son derece milliyetçi bir seçim yaparak görsel olarak çıkarmaya başladı. İfade-mürekkebi ve yıkama yolu.
Yukarıdaki fotoğraflarda da görüldüğü gibi, filmin tamamı geleneksel Çin manzara resimlerinin koyu tonlarını sunuyor.Karanlık ve ışık ve gölge birbirini tamamlayarak filmin kayıtsız ve yalın tarzını oluşturuyor. Ancak, Zhang Yimou'nun bahsettiği gibi, bu sadece siyah beyaz değil-- "Gölge" tamamen siyah-beyaz bir çalışma değil, bunun yerine rengi kontrol etmeyi seçiyor, daha sonra solmayı malzemenin kontrolüyle değiştiriyor ve seçilen kostümler ve aksesuarlar mümkün olduğunca siyah beyaz oluyor ve sonunda Çin mürekkebi hissini elde ediyor.
Aslında, filmde görünen renkler gerçekten de siyah ve beyazın yanı sıra gri, kırmızı, açık yeşil ve sarıdan daha fazlasıdır ve her rengin kendine özgü yönü ve işlevi vardır - filmdeki sürekli sürekli renkle birlikte siyah, beyaz ve gri üç renk. Yağmur, filmin temel atmosferini ve tonunu oluşturarak bir yabancılaşma duygusu yarattı ve bu, filmdeki iktidar mücadelesine yansıyan benekli insan doğasına da tekabül ediyor.
Bu nedenle, bence, "Gölge" filminde "Çin stili" denen şey sadece mürekkep boyama, hat sanatı, mimari, lir, kaplumbağa kehaneti, perde perdeleri gibi Çin kültürel sembollerinin sunumunda yansıtılmıyor. Bekle. Zhang Yimou, siyah ve beyaz ve sarı ten arasındaki zıtlık sayesinde, kasıtlı olarak Çinlilerin öznel durumunu da vurguluyor. Karakter tasarımından drama çatışmalarının inşasına kadar, film geleneksel Doğu felsefesine nüfuz ediyor, yani yin ve yang'a eşlik ediyor, yeniden üretiliyor ve kısıtlanmış - erkek ve kadın, stand-in ve vücut, memur ve askeri komutan, güçlü ve nazik, saldırgan ve hoşgörülü. Hakikat ve yanlışlık, tahakküm ve tahakküm, her şey karşıtların birliğinde akar.
Spesifik olarak, bir gölge ikamesi olarak, ilk bakışta Yin kategorisine ait gibi görünür, çünkü gölge yalnızca ışık vücuda yansıdığında görülebilir.Yedekinin gerçek kimliği yabancılar tarafından bilinmez. Kendini bastırmalı ve her zaman gizlice yaşamalıdır; ama başka Bir yandan ikame, güneşte gerçekten yürüyen kişidir ve ana vücut olan Ziyu gölgelerde pusuda beklemektedir. Bu nedenle, buradaki yin ve yang iç içe geçme durumudur, farklı değildirler ve hatta belirli koşullar altında birbirleriyle değişebilir.
Evet, filmin adı "gölge" olsa da, sözde "gölge" aslında belirli bir nesneye atıfta bulunmaz. Filmdeki hemen hemen tüm karakterler gerçek kazananlar olduklarını düşünüyorlar ve gölge olarak alt konumlarından kurtulmaya çalışıyorlar.
Ama aslında satranç oynayan tüm insanlar aynı zamanda birer piyondur, tüm güç tartışmaları sadece hırs ve arzunun yansımalarıdır ve bu izdüşüm altında insanların çılgınlığı ve zorlukları, insanlara karşı feodal hiyerarşik düzene karşılık gelir. Kilidin.
Bu açıdan bakıldığında, "Gölge" aslında geleneksel doğu estetiği ve felsefesi hakkında bir film değil, geleneksel karşıtı, modern bilinçli bir film.
Bir yandan, geleneksel Çin mürekkep boyama estetiği genellikle bir tür kayıtsız ruh halini, bir tür bağımsız estetik tadı temsil eder. Ancak bu kayıtsızlığın filmde olmadığını, şiddet ve zalim komplo yarışmalarıyla dolu olduğunu göreceksiniz. Bu şekilde, filmin biçimi ve içeriği ustaca bir ironi oluşturmaktadır.
Öte yandan, bu kez Zhang Yimou artık tek taraflı olarak belli bir ideal aile ve ülke hayal gücünü kahramanı üzerinden ifade etmiyor, en temel insan doğasından başlıyor ve tarihe daha sakin ve keskin bir bakış atıyor.
Önceki "Kahraman" ile karşılaştırıldığında, bu özellikle "Kahraman" da belirgindir, tüm karakterler neredeyse ideal kişiliğin somutlaşmış halidir. Kral Qin dünyayı kişisel arzular için değil, uzun vadeli barış ve kahramanlar için fethetti. Tianxia sonunda kişisel nefretten vazgeçti.
Hiç şüphe yok ki "Kahraman" daki bu tür değerler ana akım büyük anlatıya uyuyor ve aynı zamanda kolektivist geleneğimize de uyuyor, yani aile ve ülke iyiliği için bireyler kendilerini feda etmeli ve hayatlarından vazgeçmelidir.
Dolayısıyla, değer yönelimi açısından bakıldığında, bu "Gölge" neredeyse tamamen "Kahraman" ın karşı tarafında ve aynı zamanda geleneksel etik değerlerin - filmdeki nezaketsizlik, memurların sadakatsizliği ve karı-koca uyumsuzluğu - zıt tarafındadır. Geleneksel olarak vurgulanan erkekliğin güzelliği bile yerini bir dereceye kadar kadınlığa bırakmıştır.
Aynı zamanda, filmin özü artık bir tür abartılı yüce, yani kollektife bireysel adaptasyon ve özveri değil. Küçük insanların büyük tarihteki atılımı, prenslere ve generallere ait güç mücadelesidir.
Filmin ikinci yarısında gösterildiği gibi Ziyu, taht için savaşmak için yerine Jingzhou'yu başlatır, Wang, imparatorluk gücünü pekiştirmek için Ziyu yerine gölge kullanmaya çalışır. Bir stand-in olarak, Jingshu aslında güç tartışmalarının yarığına yakalanmış bir karakter. O bir kahraman değil. Bir dereceye kadar, direnişi sadece zorlayıcı. Ve onun direnişi de orijinal hiyerarşik düzeni çözemez, şiddet tek başına şiddeti ortadan kaldıramaz.
Kanımca, değer yönelimindeki bu sessiz değişim aynı zamanda "Gölge" nin en sevindirici noktasıdır. Yani, Zhang Yimou bu kez ulusal sözcü kimliğinden çıktı, artık büyük anlatılar perspektifinden idealize edilmiş bir klasik Çin ve geleneksel estetiği yaymak yerine, bir sanatçının insanlara ve bireye olan ilgisine geri döndü. Yaşam koşulları hakkında derinlemesine kavrayış - ve bu tür bir dikkat ve içgörü, aynı zamanda önceki doruk noktası olan "Yaşamak" ın temel değeridir.
Dolayısıyla, bir dereceye kadar, "Gölge" Zhang Yimou'nun bir dönüm noktası ve dönüşü olarak görülebilir.
Bu filmin mükemmel olmadığını da kabul etsem de olay örgüsünde hala bazı kusurlar var.Örneğin, filmin ikinci yarısında olay örgüsünü tanıtmak ve duyguları güçlendirmek için ölüm kullanılıyor.Örneğin, gösteri savaş sahneleri hala geniş bir alan kaplıyor ve Bazı karakterler yeterince derine inmedi, ancak genel olarak filmin genel tamamlanması hala çok yüksek ve Deng Chao'nun iki roldeki performansı da dikkat çekici.
Özellikle, şu anda 68 yaşındaki Zhang Yimou'nun hala kendi kendine ilerleme arayışında olduğunu, hala Çin imaj ifadesini araştırdığını ve geleneksel Çin'in güzelliğini dünyaya aktif olarak tanıttığını düşünüyorum. Bence bu ruh saygı ve takdire değer.
"Gölge" Zhang Yimou için yeni bir başlangıç noktası olacak mı? Hâlâ bilmiyoruz. Ama kesin olan şey, Zhang Yimou'nun Çin film tarihinde güçlü bir iz bıraktığı, orijinal niyetin geri dönüşünü temsil ettiği ve aynı zamanda bir nesil eski sanatçıların ısrarını görmemize izin verdiği. "Çinli bir sözcü" olmaktan vazgeçen Zhang Yimou, sonunda "Çin'i temsil eden" bir film yaptı.
