"Çin animasyonunun" yükselişini sınırlayan üç faktör: izleyici tercihi, geriye dönük teknoloji ve sektörde çarpıklık
Son yaz arşivleri gerçekten heyecan verici. Birçok yerli film kreasyonu iyi bir gişe kazandı ve aynı zamanda oldukça yüksek bir itibar kazandılar, bu da netizenlerin bu cümleyi yarı şakacı bir şekilde söylemesine neden oldu: " Bunun gibi birkaç yaz tatiline daha sahip olursak, belki Çin film endüstrisi gerçekten dünya standartlarında bir yüksekliğe dayanabilir. "
Evet, aslında sadece canlı aksiyon filmleri alanında bu kadar parlak değil, nispeten küçük altkültür animasyon alanı da oldukça iyi.Örneğin Ağustos ayında yayınlanan "Rüzgar Laneti" kısa sürdü Sadece 12 günde, 100 milyonun üzerinde gişe rekoru kırdım --- aşağıya bakmayın. Bu bir anime gişesi, gişede bir milyar değil. Konu o kadar kötü olsa bile, "Love Apartment" prömiyeri yapılabilir. O sırada yüz milyonlarca geliri olan bir canlı aksiyon filmi.
Bununla birlikte, bu içerikte Shibujun, "Rüzgar Laneti" nin yaratılışını herkes için yorumlamayı değil, başka bir boyuttan herkese "Çin animasyon endüstrisinin o dönemde yükselişindeki bazı nesnel kısıtlamaları" açıklamayı amaçlamaktadır. "--- Animasyon endüstrisinin izleyicisini, yaratıcı teknolojisini ve endüstri sistemini kapsıyor, size kapsamlı bir analiz veriyor.
İlk olarak, Bay Shibu "film seyircisi" grubu hakkında konuşacak:
Kabul etsen de etmesen de önemli değil. "Animasyon" mecrası için, çoğu izleyicinin zihninde "düşük ve genç" bir üründür ve günlük eğlencemiz ve eğlencemiz için tadılabilecek ve takdir edilebilecek bir şey değildir. . .
90'lı yıllarda doğan arkadaşlar için bile bu durum alışılmadık bir durum değil, arkadaşların tiyatroda izlemek için tanıştıkları filmlerin çoğu çizgi film olmayacak, bu da animasyon gişesinin devam eden düşüşüne neden oldu. Canlı aksiyon filmlerinin gişe performansı, Pixar ve Disney gibi büyük şirketlerin yarattığı animasyonlar için bile aynı.
Bu şekilde, Çin animasyonunun ortaya çıkışını gerçekten görmek istiyorsanız, "film izleyicilerinin" "genç animasyon" algısını bastırması gerekir.
İkincisi, Shibu Jun'un size anlatmak istediği şey yaratma tekniğidir:
İnternette sık sık "*** Çin ekibi, *** Japon animasyon başyapıtlarının yaratımını dış kaynak kullanımından devraldı" hakkında bilgiler görüyoruz. Ayrıca, son yıllarda, "Büyük Balık ve Begonya", "Büyük "Kutsal Dönüş" ve yukarıda bahsedilen "Rüzgar Laneti" nin yanı sıra, animasyon oluşturma yeteneği denizaşırı animasyon başyapıtlarından daha zayıf değildir.
Bu şekilde, neden bu kadar görkemli dediklerini bilmeyen netizenler: "Çin animasyonu yetenek ve teknolojiden yoksun değil, sadece ilgili politikaların desteğinden yoksun."
Aslında, bunların hepsi bilişsel önyargıdan kaynaklanıyor. Bu nasıl doğru?
Yönetmen Liu Kuo'nun "Rüzgarın Laneti" nin bu animasyonun yaratılışındaki deneyimini ele alın. Bu animasyon 13 yılda kuruldu, ancak o zamanki teknik seviye bu animasyonun yaratımını karşılamak için yeterli değildi, bu yüzden Bir süre ertelendi ve yaratılışın başlaması 16 yıla kadar değildi.
Ama daha sonra sorunsuz bir seyir olacağını düşünmeyin Hayır, 100'den fazla dış kaynak takımı buldular. Daha da korkutucu olan, bu sözde dış kaynak ekiplerinin temelde sadece "üç ayaklı kediler" olması. Ama yolu yok, bu bir para meselesi değil, nesnel teknik kaynak kısıtlamaları meselesidir.
Bu nedenle, Yönetmen Liu Kuo, bu dış kaynak ekiplerinin nasıl standart animasyonlar oluşturduğunu ve aynı zamanda bir yönetmen olarak kendi çalışmalarını nasıl tanıttığını bilmek için yalnızca bir "öğretmen" olarak hareket edebilir. Böylelikle bu animasyon 2 yıl sonra 18 yıl sonra yayınlanabilir.
Aksine, Japonya, Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki animasyon endüstrisinde, halihazırda çok büyük ve titiz bir animasyon yaratma sistemine sahipler.Animasyon yaratıcılarının sadece dış kaynak kullanımı yoluyla üretilebilecek "ilginç bir fikri" var. Yüksek kaliteli bir animasyon oluşturulur.
Karşılaştırıldığında sönük kalıyor Çin animasyonunun yükselişinin gerçekten uzun bir yol kat ettiği görülebiliyor En azından mevcut düşük teknik seviyeden bütün bir animasyon endüstrisi sisteminin entegrasyonuna kadar, uzun ve zor bir zaman olacak.
Üçüncüsü, Shibu Jun'un bahsetmek istediği şey, yerli animasyon endüstrisinin endüstri sistemidir:
Aynı zamanda Rimanga'nın sadık bir hayranıysanız, Rimanga'nın ritmini de bilmelisiniz - yüksek frekanslı seri oluşturma için bile, ritimleri yalnızca "haftalık güncellemelerde" sunulur. .
Tam tersine ülkemizde animasyon yapımı, yayın yapmakla görevli büyük TV kanallarınca "günlük yayın ritminde animasyon oluşturma çalışmaları oynatmak" için yazılı olmayan düzenlemelerle sınırlandırılmıştır.
Bu tür gereksinimler, birçok animasyon üreticisinin "kalite" ve "çıktı oranı" olmak üzere iki konuya daha fazla vurgu yapmasına ve ikincisine daha fazla vurgu yapmasına neden olmuştur. Sonuçta, birincisi neredeyse alakasızdır. En fazla izleyici tarafından azarlanacaktır. Ancak ikincisi gereksinimleri karşılayamazsa, "serbest bırakmak" bile imkansız olabilir.
Böyle bir endüstri sistemi altında yerli animasyon nasıl "yükseliş" unvanını kazanır demiştiniz?
Yukarıdakiler, Shibujun'un herkese getirdiği "Guoman'ın yükselişindeki bazı nesnel sınırlamalar" dır. Her öğe, tekrar tekrar değerlendirmemize değer. "Anime canlanma" durumuna gerçekten ulaşmak istiyorsak, ayarlamamız gerekir. Kitlelerin gücü bu çirkin faktörleri yönetecek.
Aksi takdirde, Çin animasyonu, ancak asla geri yüklenemeyecek bataklıkta defalarca mücadele edebilecektir.
[Shibu Dimension] 'a dikkat edin, "Tokyo Food" yanıtını verin, "Tokyo Search Officer" animasyonun üç sezonunu da alıyor!
Ulusal çizgi roman "Tarihin En Güçlüsü" artık tüm büyük platformlarda mevcut, görüntülemek için atlamak için aşağıdaki [Daha Fazla Bilgi] 'yi tıklayın!
