Hat sanatı ve resim kültür eserleri sergisinden sonra neden en az üç yıl "dinlenme" var?
(Observer Network News) 28 Şubat'ta Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi "Yan Zhenqing Eve Gidiyor!" Konuyla ilgili basın açıklamasında, Tokyo Ulusal Müzesi'ndeki "Kitap Bilgesi-Yan Zhenqing ve Tang Hanedanı Hat Sanatı" adlı özel sergiye katılmaya davet edilen ulusal bir hazine olan Yan Zhenqingin "Yeğenine Kurban El Yazması" nın, her iki tarafın da sıkı koruması altında olduğu ve güvende olduğu belirtildi. Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi'ne dönün.
Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi, değerli ulusal hazineleri korumak ve sürdürmek için, iade edilen Yan Zhenqing'in "Yeğenler için El Yazmaları" ve Huai Su'nun "Kendi Kendini Bildiren Yazılarının" kültür kalıntıları deposunda üç yıldan daha uzun süre dinlenip yeniden sergileneceğini belirtti.
Kültürel kalıntılar neden üç yıldan fazla dinlenmeli?
China Meteorological News, "Qingming Festivalinde Nehirde Sörf" sergisinin ardından 2015 yılında kaligrafi ve resim kültür eserlerinin sergilenme süresi ve sıklığı konusunda katı kısıtlamalar olduğunu söyleyen bir makale yayınladı.Çok önemli nedenlerden biri, sergi ve transfer sürecinde, Işık, sıcaklık ve nem gibi meteorolojik unsurlardaki değişiklikler, ömürlerini geri döndürülemez şekilde kısaltacaktır.
Kültürel kalıntıları koruma uzmanlarına göre, dış çevresel faktörlerin hat ve resim kültür kalıntıları üzerinde etkisi vardır.Kültürel kalıntılar açısından bakıldığında iki husus vardır: Biri hat ve resim çalışmalarının malzemesi, diğeri ise yaratmada kullanılan boyadır.
Eski Çin kaligrafi ve resminin malzemeleri çoğunlukla kağıt veya ipek olduğundan, bu tür kaligrafi ve resim kültürel kalıntıları bugün sarı görünmektedir ve kirli bir his uyandırmaktadır, ancak aslında bu malzemelerin orijinal rengi beyazdır. Bu tür değişikliklerin tümü ışıktan etkilenir.
Işıktan farklı olarak, sıcaklık ve nemin kaligrafi ve resim kalıntıları üzerindeki etkisi, kararlılıklarının bozulmasında yatmaktadır. Resim ve kaligrafi kültür eserleri depoda tutulduğunda ortam sıcaklığı ve nem sabittir; sergi salonu vitrinlerine yerleştirildiklerinde ayrıca sabit bir sıcaklık ve nem ortamı vardır. Ancak depodan vitrine geçiş sürecinde bu kağıt ve ipek tablolar ve kaligrafi eserleri yüksek nemli bir ortamla karşılaşırsa, lifleri suyu kolayca emip genişleyecek, düşük nem ortamıyla karşılaştıklarında kolayca su kaybedeceklerdir. Çatlama tehlikesi; daha yüksek sıcaklık ortamında, kaligrafi ve resim kültür eserlerinin malzeme ve pigmentlerinin kimyasal reaksiyon hızı hızlanır, daha düşük sıcaklık ortamında reaksiyon hızı yavaşlar. Tekrar tekrar transfer sürecinde daralma ve genişleme ileri geri değişir ve hat sanatı ve resim kültür kalıntılarının yaşam süresi büyük ölçüde etkilenecektir.
Ayrıca aerosoller, havayı kirleten maddeler vb. De resim ve hat sanatına bir ölçüde zarar verecektir. Örneğin, PM2.5, bu tür ince parçacıklı madde yüksek kimyasal aktiviteye sahiptir.Kültürel kalıntıların yüzeyine çökmek ve yapıştırmak sadece kültürel kalıntıları bozmakla kalmaz, aynı zamanda renkli boyadaki bazı bileşenlerle kimyasal olarak reaksiyona girerek pigment katmanının iç yapısını değiştirir ve neden olur. Gevşek boyanmış katmanlar.
Eski Çin kaligrafi ve resminin malzemeleri çoğunlukla kağıt veya ipek olduğundan, bu tür kaligrafi ve resim kültürel kalıntıları bugün sarı görünmektedir ve kirli bir his uyandırmaktadır, ancak aslında bu malzemelerin orijinal rengi beyazdır. Bu tür değişikliklerin tümü ışıktan etkilenir.
Işıktan farklı olarak, sıcaklık ve nemin kaligrafi ve resim kalıntıları üzerindeki etkisi, kararlılıklarının bozulmasında yatmaktadır. Resim ve kaligrafi kültür eserleri depoda tutulduğunda ortam sıcaklığı ve nem sabittir; sergi salonu vitrinlerine yerleştirildiklerinde ayrıca sabit bir sıcaklık ve nem ortamı vardır. Ancak depodan vitrine geçiş sürecinde bu kağıt ve ipek tablolar ve kaligrafi eserleri yüksek nemli bir ortamla karşılaşırsa, lifleri suyu kolayca emip genişleyecek, düşük nem ortamıyla karşılaştıklarında kolayca su kaybedeceklerdir. Çatlama tehlikesi; daha yüksek sıcaklık ortamında, kaligrafi ve resim kültür eserlerinin malzeme ve pigmentlerinin kimyasal reaksiyon hızı hızlanır, daha düşük sıcaklık ortamında reaksiyon hızı yavaşlar. Tekrar tekrar transfer sürecinde daralma ve genişleme ileri geri değişir ve hat ve resim kültür kalıntılarının yaşam süresi büyük ölçüde etkilenecektir.
Ayrıca aerosoller, havayı kirleten maddeler vb. De resim ve hat sanatına bir ölçüde zarar verecektir. Örneğin, PM2.5, bu tür ince parçacıklı madde yüksek kimyasal aktiviteye sahiptir.Kültürel kalıntıların yüzeyine çökmek ve yapıştırmak sadece kültürel kalıntıları bozmakla kalmaz, aynı zamanda renkli boyadaki bazı bileşenlerle kimyasal olarak reaksiyona girerek pigment katmanının iç yapısını değiştirir ve neden olur. Gevşek boyanmış katmanlar.
Taipei Ulusal Saray Müzesi sınırlı sergileri nasıl seçiyor?
Observer web sitesine göre, 1984 yılından bu yana Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi, tümü hat ve resim tarihinin şaheserleri olan 70 başyapıt seçti.Kağıt ve ipek üzerindeki eski işaretler ciddidir ve muhafaza edilmesi gerektiğinden, çoğu sadece 3 yılda bir sergilenebilmektedir. İkinci sergi yaklaşık kırk gün boyunca sergileniyordu; hepsi Ming ve Qing Hanedanları öncesinden kaligrafi ve resim koleksiyonlarıydı.
Bu 70 parçanın neden sınırlı sergi olduğuna gelince, cevabı 1996 yılında Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi tarafından yayınlanan "Ulusal Saray Hat ve Hat Sanatı Müzesi Özel" açıklamasında buldum. Resim ve hat kağıdının uzun süreli sergilenmesi ve üzerine yapıştırılan renk nedeniyle yaşlanmayı kaçınılmaz olarak hızlandıracak. Bu nedenle bakım amacıyla resim ve kaligrafi sergisi üç ayı geçmeyecek şekilde sınırlandırılmıştır.Bunlardan resim ve hat hazineleri eskidir ve uygun şekilde muhafaza edilmesi gerekir.Bu nedenle, 1984 yılında Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi resim ve hat tarihinin başyapıtlarını seçti. Aynı zamanda görece yaşlılık, sınırlı sergileme süresi ve araştırma, fotoğraf vb. Tedbirlerin alınmasına yönelik kısıtlamalara ait 20 eserdir; 1992'de 60'a; 1995'te 13'ü hat, 57'si resim olmak üzere 70'e yükseldi. En son zamanlarda Song Hanedanlığı ve en sonuncular Zhang Yu'nun Yuan Hanedanlığı'ndaki "Yedi Karakterli Kural Şiirleri" ve Yuan Hanedanlığı'nda Fang Congyi'nin "Shen Yue Qiong Lin Tu" adlı eseridir.
70 adet sınırlı sergi ve sınırlı zikredilen eser, hat ve resmin özüdür ve aynı zamanda mutlak meşhur ulusal hazinelerdir. Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi'nin eski müdürü Liu Fangru'ya göre, 2017'de medyaya verdiği röportajda, Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi'ndeki sınırlı sergiler için seçim kriterleri şöyle: 1. Şu anda Song ve Yuan Hanedanları ile önceki dönemlerinde olan uzun zamandır resim ve hat çalışmaları. 2. Tang Sun Guoting'in "Kitapları" ve Song Fankuan'ın "Akarsularda ve Dağlarda Yolculuk" gibi çağdaş öneme sahip temsili şaheserler. 3. Hat ve resim tarihinde çağdaş ve sanatsal değeri olan şaheserler.Yazarları ünlü ustaları taklit etseler veya anekdot isimlerinden eserler olsalar da, Tang Hanedanlığı'ndan Yan Li'nin "Xiao Yi Kazan Lanting Köşkü" ve Beş Nesil'in "Qiu Lin Qun" adlı kitabı seçkiye dahil edildi "Geyik" vb. 4. Eserin orijinal kağıdı veya ipeği, eski kırışıklıklar veya yaralanmalar nedeniyle (boyanın soyulması, kağıdın gevrekleşmesi, vb.) Ciddi şekilde hasar görmüş ve Gao Kegong'un "Yunheng Xiuling" gibi bakımı güçlendirmek gerekiyor.
