Kültür endüstrisi için "mali kanatlar" yerleştirin
Sermaye, kültür endüstrisinin yükselmesine mi yardım ediyor yoksa kültür endüstrisini yavaş yavaş aşındırıyor mu? Bu sorunun net bir cevabı yok gibi görünüyor. Bir yandan, kültürel alan son iki yılda sermayeden benzeri görülmemiş bir ilgi gördü ve büyük miktarda sıcak paranın akışı kültürel üretimi daha bol yaratıcı alan haline getirdi; ancak diğer yandan, kültür paraya daha da yaklaşmaya başladığında, sözde "başlangıç arzusu" da Daha fazla uygulayıcı ile uzaklaşmak.
Geçtiğimiz iki yıldaki başkent karnavalı kültür endüstrisine büyük bir kaos getirdikten sonra, piyasa sonunda "olumsuz tepkiler" aldı. Filmler, varyete şovları, TV dizileri ve diğer alanlar soğuklukla karşılandı ve birçok coşku ortadan kalktı. İstatistikler, bu yıl şimdiye kadar, film ve televizyon sektöründe, önceki yıllara göre önemli ölçüde azalmış olan yalnızca 45 finansman vakası olduğunu gösteriyor. Eski CCTV sunucusu Cui Yongyuan'ın film endüstrisinin söylenmeyen kurallarını tek başına çiğnemesiyle birleştiğinde, endüstrinin geleceğine çok fazla belirsizlik katıyor.
Elbette kültür endüstrisi için gelecek güçlü olmalı, sonuçta "kültürel güven" ulusal düzeyde bir stratejiye yükseldi. Öyleyse, kültür endüstrisi havalanmak için finansal kanatları nasıl yerleştirmeli, cevaplar bulmaya devam etmeliyiz.
On milyarlarca piyasa değerini buharlaştırdı
Bunun çevrimiçi bir kelime savaşı olduğunu düşünmüştüm, ancak bu kadar şiddetli bir endüstri kargaşasının geleceğini beklemiyordum. Bu yılın Haziran ayında, Cui Yongyuan, Weibo'daki "yin ve yang sözleşmesi" hakkında film endüstrisinin söylenmemiş kurallarını sürekli olarak ifşa etti. Her şeyden önce, oyuncu Fan Bingbing vergi kaçakçılığından büyük bir para cezasına çarptırıldı.
Vergi otoriteleri tarafından açıklanan ilgili bilgilere göre, Fan Bingbing, "Big Bombing" filminin çekimleri sırasında sözleşmeyi bölerek kişisel gelir vergisinden 6.18 milyon yuan ve düşük ödenen ticari vergi ve 1.12 milyon yuan ek ücretlerden kaçındı. Ek olarak, Fan Bingbing ve şirketinin yasal temsilci olarak 248 milyon yuan tutarında eksik vergi ödediği ve bunun 134 milyon yuanının kaçırıldığı da bulundu. Vergi dairesi, Fan Bingbing'in ve yasal temsilcisi yasal temsilcisi olan işletmenin tahsiline ve cezalandırılmasına ilişkin kararlar aldı. Fan Bingbing'in vergiler, gecikme ücretleri ve para cezaları olarak 800 milyon yuan'dan fazla ödeme yapması gerekiyor. Başından son soruşturma sonuçlarının açıklanmasına kadar, bu olay internette oldukça endişeliydi.
Fan Bingbing büyük miktarda para cezasına çarptırılsa da, aslında bu olayda buzdağının sadece görünen kısmıydı. Cui Yongyuan'ın etkisi bundan çok daha fazla. "Yin ve yang sözleşmesinin" söylenmemiş kuralları ortaya çıktıkça ve film ve televizyon sektörü de düştüğü için borsada daha doğrudan bir tepki ortaya çıktı. 4 Haziran'da Huayi Brothers% 10.02 düştü ve piyasa değeri 2.275 milyar yuan buharlaştı; Guangguang Media% 5.93 düştü, piyasa değeri 1.819 milyar yuan; Çin filmleri% 4.66 düştü ve piyasa değeri 1.531 milyar yuan buharlaştı ... Tüm bu düşüşler toplandı. , A paylı film ve televizyon sektörünün piyasa değeri günde 11,4 milyar buharlaştı.
Ve hükümet yüksek profilli bir şekilde müdahale etmeye başladığında ve eğlence endüstrisinin vergilendirme sorunlarını derinlemesine araştırmaya hazır olduğundan, tek bir yer hemen engellenemezdi - burası Horgos. Pek çok insan, çeşitli tercihli vergi politikaları nedeniyle, kültürel film endüstrisi için yavaş yavaş bir "vergi cenneti" haline geldiğini zaten biliyordu. Ama belki de Fan Bingbing'in soruşturulması ve cezalandırılması büyük bir caydırıcı etki yarattığı için, eğlence çevresi büyük ölçüde "Khorgos'tan kaçmaya" başladı. İstatistikler, geçmişte 1.600'den fazla medya şirketinin Horgos'a kaydolduğunu gösteriyor. Ancak, bu yılın Haziran ayından bu yana, Xu Jinglei, Feng Xiaogang ve tüzel kişi veya holding şirketi olarak hizmet veren diğer birçok tanınmış sanatçı da dahil olmak üzere Horgos'ta kayıtlı 100'den fazla film ve televizyon şirketi iptal başvurusunda bulundu. Hatta iptal başvurusu yapan çok sayıda şirket olduğu için yerel gazete "Yili Daily" nin yetersiz kaldığı haberleri var.Sadece 27 Ağustos'ta 25 "İptal Duyurusu" yayınlandı.
Bu biraz alışılmadık geri çekilmeye rağmen, senarist Wang Hailin Weibo'ya bir keresinde, şirketlerin fatura kesememesi, ödeme alamaması ve fonları çekememesinin nedeninin, silinme dalgası olduğunu yazmıştı. Mevcut düzeni değiştirme ve zararları şirketlere ödetme politikasını eleştirmek haksızlıktır ve durumu anlamadan işletmeleri vergi kaçakçılığı olarak etiketlemek haksızlıktır. Bununla birlikte, vergi cennetlerinden yıldız sermayesinin çekilmesinin ardında politika temettülerinin ortadan kalkması, yin ve yang sözleşmelerinin fermantasyonu ve endüstri sistemlerinin standartlaştırılmış yönetimi, kültür endüstrisinin sermayesinin yeni bir dönüm noktası başlattığını gösteriyor gibi görünüyor.
Wang Hailin ayrıca "endüstri fonlarındaki mevcut kıtlığın Khorgos kara deliğinden kaynaklandığına dikkat çekti. Son birkaç ay içinde çok sayıda senarist, yönetmen ve oyuncu işsiz kaldı ve sektör şokta." Bu durum aynı zamanda kültür pazarının başkent kışına girdiğini de yansıtıyor. Kültür sektörü yatırım ve finansman verilerine göre, 2018'de film ve televizyon sektöründe sadece 45 finansman vakası görüldü. 2017'de 117 finansman vakası ve 2016'da 191 finansman vakası ile karşılaştırıldığında, sayı büyük ölçüde azaldı. Aynı zamanda, kültür sektöründeki 2017 halka arz ikilemi bu yıl da devam etti. Geçen yıldan itibaren sadece Hengdian Film ve Televizyon, Jinyi Film ve Televizyon ve Zhongguang Tianze halka arzlar elde etti, 2018'in ilk yarısına kadar dört film ve televizyon şirketi, Huashi Entertainment, Xinli Media, Happy Twist ve Lichenguang halka arzlarını askıya aldı.
Kültür ve yıldız başkentinin resmen soğuk kışa girdiği söylenebilir.
Kültür ve finans arasındaki ilişki
Kültür endüstrisindeki uygulayıcıların çoğu böyle bir fikir birliğine varmaya başladı Son yıllarda, kültür endüstrisi birkaç tur sıcak para vaftizinden sonra nihayet sakinleşmeye başladı. Böyle bir piyasa ortamında, kültür endüstrisinin çıkmazdan kurtulması ve finans sektörü ile yeni bir tür işbirliğine dayalı ilişki denemesi gerekir.
Bu nedenle, "kültür finansmanı" kavramı son yıllarda sıklıkla dile getirilmiştir. Bu kavram, geniş anlamda, bir dizi kültürel finansal ürünün ve finansal enstrümanın kültür endüstrisi için yenilikçiliğinin yanı sıra finansal kanalların genişletilmesi, böylece imalatın hakim olduğu finans endüstrisinin kültür endüstrisinin kalkınma ihtiyaçlarına aktif olarak adapte olabilmesi anlamına gelir. Kültür endüstrisinin finans endüstrisi için daha fazla gelişme sağlamasını sağlayabilir.
Bu kavram belli bir dereceye kadar kültür ve finans ilişkisini de belirler. "Kültürel finansta", kültür endüstrisi kök ve özdür ve sermaye önemli bir dış itici güçtür Büyük ölçekli sermaye girişi olmadan, endüstri hızlı bir gelişme sağlayamaz. Simmel bir keresinde "Para Felsefesi" nde, sermayenin sosyal kültür üzerindeki etkisinin ekonomik anlamda sadece finansal uyum veya kaynak tahsisi olmadığını, modern piyasa ekonomisinde finansın en temel özelliğinin ve finans kültürünün bağlantısının en önemli olduğunu açıklamıştır. Umulan, finansın finansmandan ve daha verimli kaynak tahsisinden yararlanabilmesi, sermaye aynı zamanda toplumu ve insanlar arasındaki ilişkiyi derinden değiştiren bir araçtır.
Bununla birlikte, Çin'de kültürel finansmanın gelişiminde hala bazı sorunlar var. Örneğin mevcut finansal sistemde, ticari bankaların düşünebileceği finansal araçlar ve yenilikçi yöntemler temelde uygulanmıştır.Kültürel işletmelerin sunduğu yenilikçi finansal ürünler karşısında gerçekten yenilikçi değillerdir. Beijing Times Influential Film and Television Culture Co., Ltd.'nin CEO'su Guo Tingting, ister şirketin gelişimi için olsun ister yatırım çekmek için olsun, şirketin kendi hematopoietik yeteneğinin yeterince güçlü olması gerektiğine inanıyor, bu da özellikle önemli. Örneğin bir film ve televizyon şirketi için finansman sürecinin en büyük sorunu, bir projenin ortalama ömrünün üç yıl olması ve bu üç yıl boyunca neredeyse hiç gelir olmamasıdır.Bu sırada finans kuruluşlarıyla işbirliği yaparsa karşı taraf biraz verebilir. Daha uzun bir kredi süresi, işletmenin gelişmesine büyük ölçüde yardımcı olabilir.
Bu bağlamda, Xinyuan Think Tank ve Mala Entertainment Investment'ın kurucusu Liu Deliang da Çin'de çok sayıda kültürel girişim olduğuna ve bunların çoğunun küçük ve orta ölçekli işletmeler olduğuna inanıyor.Gerçek işletme koşullarının geliştirilmesinde bankalar hala orta ölçekli işletmelerdir ve kültürel işletmeler ve bankalar kredi vermektedir. Hala bir asimetri sorunu var. Kültür endüstrisi şirketlerinin çoğu, hizmet almak için yetersiz kanallara ve yeteneklere sahip değildir, bu nedenle, kültür endüstrisi için profesyonel hizmet aracılarının hizmet yeteneklerinin daha da geliştirilmesi gerekmektedir. Kültür endüstrisi için, gelişimin ilk aşamalarında, finansman güçlükleri, çok dar finansman kanalları ve çok az finansal ürün gibi sorunlar var, Kültürel işletmelerin öz sermaye finansman kanallarını daha da iyileştirmek ve genişletmek gerekiyor.
Ayrıca kültürel işletmelerin finansmanının zorluğu da özelliklerine göre belirlenir. Yatırımcılar için kültür şirketleriyle bilgi konusunda hala büyük bir fark var.IP kavramı son yıllarda popüler olmasına rağmen, yüksek kaliteli IP'nin değerini anlamak zor. Örnek olarak yerli bir film ve televizyon şirketini ele alalım. Bir film ve televizyon şirketi son yıllarda bir veya iki gişe rekorları kıran film dışında kar etmişse, ancak önümüzdeki yıl ve sonrasında takip projeleri başlatmamışsa, sürdürülebilir kârlılığı koruyamayacaktır. Ancak Disney, Hollywood vb. IP değeri oluşturmaya ve elde etmeye devam edebilir. Bu yılın gelirinin çoğu geçen yıldan, hatta 20 yıl öncesinden, 30 yıl öncesinden veya 50 yıl öncesinden geldi, bu da bu şirketin IP'nin yarattığı değeri daha az riskle koruyabileceği anlamına geliyor. Koala Reading'in kurucusu ve CEO'su Zhao Zichun da şu anda birçok insanın kültür endüstrisinin teknoloji ve finansla gerçekten entegre olup olamayacağından bahsettiğini söyledi. Ona göre bu biraz roket fırlatmaya benziyor ve teknoloji şöyle benzetilebilir: Kültürel işletmelerin gelişmesi için ihtiyaç duyulan yeni yakıt, finansmanın güçlendiricisidir.
Politika perspektifinden bakıldığında, devlet her zaman kültürel finansmanı teşvik ediyor. Temmuz 2009'da, Çin'in ilk "Kültür Endüstrisini Yeniden Canlandırma Planı", Kültür Endüstrisinin ülkenin stratejik endüstrisine yükseldiğine işaret ederek, Danıştay'ın yürütme toplantısında incelendi ve onaylandı. Mart 2010'da, Merkezi Propaganda Dairesi de dahil olmak üzere dokuz bakanlık ve komisyon ortaklaşa "Kültür Endüstrisinin Yeniden Canlandırılması, Geliştirilmesi ve Refahı için Mali Destek hakkında Yol Gösterici Görüşler" yayınladı ve bu, ulusal politika düzeyinden kültür endüstrisine mali desteği artırmayı önerdi. Nisan 2010'da, aralarında Merkezi Propaganda Dairesi, Çin Halk Bankası ve Kültür Bakanlığı'nın da bulunduğu dokuz bakanlık ortaklaşa "Kültür Endüstrisinin Yeniden Canlandırılması ve Geliştirilmesi için Mali Destek hakkında Kılavuz Görüşler" yayınladı ve bu, ilk kez kültür endüstrisine hükümet seviyesinden mali desteğin artırılmasını önerdi. , Kültür endüstrisinin finansman güçlüklerinin darboğaz sorununu çözmeye odaklanarak ve kültürün sermayeleştirilmesi için yeni kanallar açarak finans endüstrisinin ve kültür endüstrisinin kapsamlı bir şekilde kenetlenmesini teşvik etmek. Ekim 2010'da, "Çin Komünist Partisi Merkez Komitesi'nin Ulusal Ekonomik ve Sosyal Kalkınma İçin Onikinci Beş Yıllık Planın Formüle Edilmesine İlişkin Önerileri", önümüzdeki beş yıl içinde "kültür endüstrisinin ulusal ekonominin temel endüstrisi haline gelmesini teşvik edin" dedi.
Kültür endüstrisinin en ilgili film ve televizyon sektörü olan sermaye, son yıllarda soğuktu, ancak film ve televizyon medyası endüstrisindeki yapım, tiyatro ve bilet platformları gibi birden fazla kuruluşun ortak yatırımını film yatırımının ana modu haline getirdi. "Birçok yapımcı riskleri paylaşıyor, "Kaynak paylaşımı, bilet satışlarına yardımcı olacak platformlar ve sinema salonlarının filmleri düzenleme eğilimi" endüstriyel zincir işbirliği gittikçe daha yaygın hale geliyor. Guo Tingting, şu anda özel sermaye ve banka kredilerini nasıl daha etkin bir şekilde birleştirebileceğini araştırdığını ve ilgili finans kurumlarıyla müzakere ettiğini, ancak bu yolun henüz açılmadığını ve film ve TV drama endüstrisinin benzeri görülmemiş bir "soğuk dönem" ile karşılaştığını açıkça söyledi. . Ancak başka bir bakış açısıyla, film yatırımının bir sonraki aşaması yine iyi olacak. "Yatırım kurumları büyük ölçekte çekildiklerinde, fonlar esas olarak yönetmenlerden ve senaristlerden gelecektir ve bu da temel yaratıcılığa gerçekten sahip olanların sermayeye daha fazla değer vermesini sağlayacaktır."
Finansmanın kültür endüstrisini canlandırmasına nasıl izin verileceğinin, uygulayıcılar ve hükümet tarafından ortak bir değerlendirme konusu haline geldiğini görmek zor değil. Bu bağlamda, Merkez Finans ve Ekonomi Üniversitesi Kültürel İktisat Enstitüsü Dekanı Wei Pengju, finansın kültürel alandaki rolünün sadece bir para meselesi olmadığını, aynı zamanda tüm kültürel alanda veya kültürel alanda kültürel finans ve PPP'de çok derin bir değişikliği içerdiğini ortaya koyuyor. Bu sadece bir finansman meselesi değil, aslında bir politika meselesi, bir kültürel gelişim yöntemi meselesi, kaynakları finanse etme ve entegre etme süreci, ayrıca kültürel yaratıcılık ve üretkenlik haline geldi.
Yıllar içinde, hükümet ve finans kurumları, finans kurumları ve kültürel işletmeler, çeşitli sosyal başkentler ve kültürel işletmeler arasındaki ilişki ve işbirliği sürekli olarak güçlendirilmiş ve kültürel yönetim birimleri ile finans kurumları arasındaki iletişim ve iletişim de sürekli olarak güçlendirilmiştir. Bu yılın Nisan ayında Kültür Bakanlığı, "Dijital Kültür Endüstrisinin İnovasyonunu ve Gelişimini Teşvik Etmeye Yönelik Yol Gösterici Görüşler" yayınladı. Bu, "dijital kültür endüstrisi" kavramını açıkça ortaya koyan ve kültür endüstrisinin gelişiminden iyi yararlanmak için finansal fonların kaldıracından aktif olarak yararlanan ilk politika belgesidir Özel fonlar, merkezi bütçedeki yatırım politikaları, ulusal özel inşaat fonları ve diğer yatırım politikaları, hükümet ve sosyal sermaye arasındaki işbirliği vb. Gibi çeşitli finansal fon türleri, sosyal sermayeyi yönlendirmek için bir dizi dijital kültürel içerik oluşturma, teknoloji araştırma ve geliştirme, platform inşaatı ve endüstriyel entegrasyon projelerini destekler. Invest. Bankalar açısından kültür finansmanı alanında özel kurumlar kurmak, farklılaştırılmış bir mekanizma kurmak ve farklı kültürel girişimler için yenilikçi kültürel krediler ürünleri başlatmak da gereklidir. Örneğin, Bank of Hangzhou 2013'te kültürel ve yaratıcı bir şube kurdu, 2017'de Pekin Kültür Finans Bölümü kurdu ve oyun operatörleri ile oyun prodüksiyon şirketleri arasında kanallar açmak için oyun fabrikası modelini kullandı.
Ancak yatırımcıların bakış açısından hala birçok sorun var: Birincisi, kültür endüstrisinin sürdürülebilirliğine karşılık gelmeyen çoğunun hala uzun vadeli yatırımı olmaması. Bu bağlamda Pekin Üniversitesi Kültür Endüstrisi Enstitüsü dekan yardımcısı Chen Shaofeng, kültür endüstrisinin genellikle öngörülemeyen yeni modellere sahip olduğunu ve yeni modellerin gelecekteki değere odaklandığını belirtti.Bir şirketin büyümesi, birikimi ve nakit akışı varsa, değer olacaktır. daha yüksek. Bu nedenle, yatırım işletmelerinin odak noktası projelerden çok işletmeler olmalıdır. Projelerin çoğu belirsiz olduğundan ve birikmiş bir işletmeye yatırım yapmakla karşılaştırıldığında, yatırım projeleri daha risklidir.
Pek çok kültür şirketi de bu noktayla empati kuruyor. Örneğin, Zhao Zichun kendi deneyimini örnek aldı. Koala Read'in işi aşamalı okuma. Şirket 2016'da ilk kurulduğunda Çin'de iş görece yeni olduğu için finansman zorlukları ile karşılaştı. , Girişim sermayesi sektöründe taksitle okuyacak personel olacak. Gerçekten sadece pazar talebi mi, kampüse girebilir mi, Çinli çocuklar tarafından kullanılabilir mi ve kullanımdan sonra çocukların okuma becerilerini veya dilini gerçekten geliştirebilir mi? Akademik performans ve bunun gerçekten ticarileştirilip ticarileştirilemeyeceği hakkında sorular var. Ancak daha önce atıfta bulunulacak veya öğrenilecek bir model olmadığından, doğru bir cevaba sahip olmak zordur. Çin'in bu aşamadaki girişimcilik ve girişimcilik atmosferi veya risk sermayesi ortamı sayesinde, çoklu finansman kanalları şirketin birçok kampüste gerçekten kök salmasını sağladı.
Çok seviyeli, çeşitlendirilmiş ve çok kanallı bir kültürel endüstri yatırım ve finansman sistemi oluşturmak ve geliştirmek için ulusal seviyeye geri dönen Çin, sosyal sermaye yatırımının alanını ve kapsamını daha da genişletmek ve sosyal yatırım canlılığını teşvik etmek için arka arkaya ilgili politikaları, yasaları ve düzenlemeleri yayınladı. Örneğin, 6 Ocak 2017'de Sanayi ve Bilgi Teknolojileri Bakanlığı ile Maliye Bakanlığı, sanayi politikaları ile maliye ve vergi politikalarının koordinasyonunun güçlendirilmesini öneren "Sanayi Kültürünün Geliştirilmesine Yönelik Kılavuz Görüşler" yayınladı. Hükümet tarafından desteklenen ve tüm toplumun katılımıyla desteklenen çeşitlendirilmiş yatırım ve finansman mekanizmasını iyileştirin ve iyileştirin. Kapsamlı bir hizmet platformu, endüstriyel müze oluşturmak ve endüstriyel mirasın korunmasını ve kullanımını teşvik etmek için bir devlet-özel ortaklık (PPP) modelinin benimsenmesini keşfedin. Her türlü sermayeyi endüstriyel kültürel kalkınma fonları kurmaya teşvik edin. "Made in China 2025" in uygulanmasını teşvik etme sürecinde tüm bölgeleri endüstriyel kültür inşasını koordine etmeye ve güçlendirmeye teşvik edin. Tüm bölgeleri, sanayi kültürünün gelişimini desteklemek için özel fonlar kurmaya teşvik edin.
Genel olarak konuşursak, Çin'in kültürel finansmanının gelişimi bankaların hakimiyetindedir ve her zaman, çeşitlendirilmiş ve çok seviyeli kültürel endüstri yatırım ve finansman sisteminin kademeli olarak iyileştirilmesi ve politika yenilikçiliği ve denetimine eşit vurgu gibi yeni bir gelişme eğilimine doğru ilerlemektedir. Sektör ayrıca genel olarak orijinal finansal yeniliğin çok fazla iş çıkardığına ve birçok sonuç elde ettiğine inanıyor, bu nedenle bir sonraki adım daha fazla düşünme, daha fazla keşif ve daha fazla girişim gerektiriyor. Metin / Jiang Yangjun
