Röportaj "White Snake: Origin" Yönetmeni: Doğu cazibesini göstermek için CG kullanmak
Geçtiğimiz hafta sonu ana karadaki tiyatrolarda aynı anda üç animasyon filmi gösterildi. İki boyutlu dünyada geniş bir hayran kitlesine sahip olan Japon animasyonu "Fate Night-Sky Cup: The Omen Flower" tarafından üretilen Hollywood yıldızı Angelina Jolie, En İyi Animasyon "Family Supporter" dalında Oscar'a aday gösterildi. Ve "Küçük Kapı Tanrısı" ve "Bir Tang'ın Macerası" nın yapımcılığını üstlenen ışığı takip eden animasyonun ürettiği "Beyaz Yılan: Kökeni".
Üç animasyonun kendi avantajları vardır ve hepsi kendi türlerinde yüksek kaliteli oyunculardır.Piyasada "White Snake: Origin" en çok izleyici kazandı. Çıkışından altı gün sonra, "White Snake: Origination" gişesi 70 milyon yuan'ı aşarak animasyon tiyatrosundaki en iyi gişe performansını belirledi. Filmin Taopiao ve Maoyan gibi biletleme web sitelerindeki puanı 9,3'ün üzerinde kaldı ve aynı Programdaki tüm filmlerin en iyisi olan Douban 8.1 puan aldı ve yerli animasyonda ve hatta yerli filmlerde bir başyapıt olarak adlandırılabilir. Filmin ağızdan ağza yayılmasına giderek daha fazla "musluk suyu" eklendi ve bu kış "Guo Man" tiyatroda bir kez daha parlak bir konu haline geldi.
"Beyaz Yılan: Kökeni" afişi
Chasing Light Animation beş yıldır kurulmuştur ve sektörde zaten "lider" bir konuma sahiptir.İdealist ekip ve günümüzün dünya standartlarında animasyon prodüksiyon standartlarının konumlandırılması, bu şirketin her animasyonu "Küçük Kapı Tanrısı" ndan başlatmasını sağlamıştır. Hepsi sektörün dikkatini çekti. Geçtiğimiz birkaç yıl içinde, pazar konumu ve hikaye anlatma pişmanlıkları nedeniyle, bu şirket gişede "The Return of the Great Sage" gibi "sıcak ürünler" üretememiş olsa da, aslında teknik olarak istikrarlı ve istikrarlı bir şirkettir. İyi bir üretkenliği sürdürmek için üretim hatları kuran yerli bir animasyon şirketi.
Geçtiğimiz beş yıl içinde "White Snake: Origin" in yönetmenleri Huang Jiakang ve Zhao Ji, biri şirketin animasyon yönetmeni olarak görev yaptı ve diğeri filmin kurgusundan sorumluydu. Bu kez, önceki kovalama prodüksiyonunu tamamlamak için farklı profesyonel açılardan işbirliği yaptılar. Tamamen farklı bir yönde ev yapımı animasyon filmi.
CG işlemeden önce ve sonra manzara arka planı
Filmde CG (bilgisayar animasyonu), üç boyutluluğun özelliklerine ve gerçek ayrıntılara odaklanmak yerine hafif ve serbest hale geliyor.Kahramanın beyaz cüppesi veya manzaranın arka planındaki mürekkep resmi olsun, CG animasyonunun oryantal bir anlamı var. Resmin anlatımı inanılmaz. Hikaye geç Tang Hanedanlığı döneminde geçer.Yaratıcılar, geç Tang Hanedanlığı'nın mimarisini, kostümlerini ve folklorunu incelemek için çok zaman harcadılar.Müzik bile ulusal müzik enstrümanlarından elde edilen ilhamdan faydalandı.
Bir sürüngen yılanı olarak, uzuvları olmadığı için aksiyon sahnesinin tasarımı, hayvanın kendisinin özellikleriyle yakından ilgilidir, ancak aynı zamanda eğlenceli ve görsel etkilerle dolu olabilir, gerçekten yaratıcının düşünce ve becerisini gösterir.
"White Snake: Origin", Bai Suzhen ve Xu Xian'ın tanınmış aşk hikayesinin ön bölümünü anlatıyor ve bu, iki yönetmenin birkaç yıl önce ilgilendiği hikayenin yönü. "Bu kadar büyülü güçlere sahip beyaz hanımefendinin hayatını tavuğu bağlama gücü olmayan zayıf bir bilim adamı olan Xu Xian'a adayması nasıl bir neden? Yani geçmiş yaşam ve umutsuz koruma hakkında böyle bir hikaye var."
Filmde, Xu Xian'ın önceki hayatının adı, Feng Menglong'un "Jing Shi Tong Yan" daki karakterin adını kullanan Xu Xuan, cesur ve cesur bir genç adam; Bai Suzhen'in önceki hayatı ise hafıza kaybı nedeniyle biraz kızlık katıyor. Yönetmen tarafından iki karakter için belirlenen ırksal arka plan ve mahkeme rahatsızlıkları, çoklu güçlerin rekabeti, türler arası aşk için ek bir engel haline geldi, ekran performansı daha zengin, anlatı arka planı daha hırslı ve aynı zamanda iyilik ve kötülük için daha fazla çeşitlilik sağlıyor. Tartışma alanı.
Böyle bir aşk hikayesine "yetişkin odaklı" konusu bile eklenir.Yerel animasyon tamamen aşkı ifade eder, ancak iki yönetmen aynı zamanda bir animasyon filminin gençlerle aşk için gerçekten yankılanacağını umuyor.
Yeşil ve beyaz kız kardeşler
Bazı teknik parametreler, böyle bir animasyonun "mükemmel çalışmasını" göstermek için "leoparı tüpte görebilir" olabilir. Xiaobai ve Xiaoqing'in saç hacmi sırasıyla 67.000 ve 75.000'dir ve Dudou adlı filmdeki köpek, 2.208 milyon saç teli yapıldı. Filmle birlikte Chasing, elliden fazla yeni renklendirme sistemi geliştirdi ve Baoqingfang'ın arka duvarındaki canavarlar için özel bir sistem, yarı insan ve yarı yılan bağlama sistemi, yılan yolu animasyon aracı, yılan kas sistemi vb. Geliştirdi. . Yönetmen Zhao Ji, "Küçük Kapı Tanrısı", dört ayaklı hayvan yakalama sistemi ve "Kediler ve Şeftali Çiçeği Pınarı" nda biriken saç sistemi içerisinde biriktirilen karakter kostümleri ve aksiyon sistemlerinin yanı sıra, "Bunlar ışığı kovalayarak biriktirilen en değerli varlıklar. "
Filmin gösterimi sırasında The Paper muhabiri, "White Snake: Origin" adlı iki yönetmen Huang Jiakang ve Zhao Ji'nin iki yönetmeniyle röportaj yaptı. Onlar için filmin yapım süreci zorluklarla doluydu. Şimdi böyle bir filmi gördüklerinde "çok" hissediyorlar. gururlu".
Yönetmen Huang Jiakang
Yönetmen Zhao Ji
diyalog
Doğu güzelliğini CG ile ifade etmek en büyük zorluktur
Gazete: "Beyaz Yılan Efsanesi" bu kadar geniş bir yayılıma sahip bir hikaye, ancak birkaç animasyon yeniden yapımı var mı? Pratik zorluk nedir?
Zhao Ji : Beyaz yılan teması aslında animasyon için çok uygun, fantastik bir hikaye geçmişine sahip ve büyülü bir efsane. Ayrıca birçok ilgili film ve televizyon teması ve film görüntüsü vardır.
Beyaz Yılan Efsanesi teması için ilk kez CG kullanılıyor.Bu çok oryantal bir hikaye.Oryantal Çin stilinin güzelliğini yaratmak için, gençlerin sevdiği bir aşk hikayesini nasıl anlatacağınızı da düşünmelisiniz. Yurtiçi animasyon tamamen aşk teması üzerine ve hala çok az şey var.Gelenek, sihir ve sevgiyi ifade etmek için CG animasyonunu kullanmak için elimizden gelenin en iyisini yapıyoruz.
Kabaran haberler : Mürekkep yapmak ve yıkamak için CG kullanmanın zorluğu nedir?
Huang Jiakang : Yaratılışımızdaki en büyük zorluk bu, CG gerçek ve somut ifade yöntemlerinde daha iyidir. Oryantal klasik güzelliğe gelince, CG endüstrisine bir bütün olarak bakıldığında, atıfta bulunabileceğimiz iyi örnekler yok. Onu sadece kendimiz keşfedebiliriz. Çin tarzımız daha çok boştur. En büyük enerji, bazı çıkarmalar kullanmak ve bazı estetikler oluşturmak için teknolojimizi kullanmaktır. Karakterimizin kıyafetleri ve saçları akmalı. Ayrıca sahnede çok fazla boşluk var ve performansta çok belirgin bir duygu yok ve kelimeler o kadar beyaz olmayacak.
Yılan anne
Kabaran haberler : Çizgi film resimleri yaparken yılan bir hayvan olarak rahatsız edici değil mi?
Huang Jiakang : Evet, çeşitli görüntüler inceledik.Birçok insanın yılanlardan korktuğunu düşünürsek, yılan imajı seyirciye pek dostça gelmiyor, bu yüzden yılanların orijinal özelliklerine çok yakın olmaktansa canavarlar ve canavarlar yönünde daha fazlasını ifade etmeyi umuyoruz. Bunu yapamayacağımızdan değil, ancak bu görüntünün izleyicilerin daha iyi kabul görmesini umuyoruz.
Kabaran haberler : Yılanın uzuvları yok ve filmde çok sayıda dövüş sahnesi var, bu tasarım daha zihin yoğun olmaz mıydı?
Zhao Ji : Evet, bu sefer sürüngenler için en uygun aksiyonları yapabilmek için bu projeye özel olarak tarama sistemi için bir bağlama aracı geliştirdik. Animasyon yapmadan önce referans için gerçek sürüngenler bulmaya gittik. Rigger ve animatör, hedeflenen eylemler geliştirecek.
Huang Jiakang : Yılan performansları çoğunlukla Xiaobai ve Xiaoqing eyaletinde dev pitonlar şeklinde kullanılıyor. Xiaoqing'in insanlar ve yılanlar arasındaki geçişi ani ve çok hızlı. Bu, her zaman aniden ortaya çıkan yılanlara atıfta bulunuyoruz. Ve vücutlarını ileriye götürmek için kafalarını kullanırlar ve düşmanı yakalamak için el yerine kuyruklarını kullanırlar. Sonunda, küçük beyaz piton'un dövüşü, yılan dövüşleri hakkında birçok bilgiye atıfta bulundu.
Film boyunca, Xiaobai ve Tokiwa arasındaki düello gibi farklı dövüş sahneleri sunmaya çalıştık, bunu bir dövüş sanatı gibi hissettirmeyi umuyoruz.İki tarafın yüzleşmesi çok şiddetli ve tek hareketle bir ışık parlaması gibi geliyor. Xiaoqing, Xiaobai ve Taoist rahip arasındaki kavga, gençlerin tercih ettiği şiddetli bir tarz. Aynı zamanda bir Japon mangası gibi. Umarım izleyiciler onu çok iyi izler. Son düelloda sihir, beş element ve dedikodu kullanılır ve fanteziye sahip olmayı umar. Ve HTC'nin görsel harikaları. Stillerin hepsi farklı ve kendine has özellikleri var, bu da beyaz yılan animasyonu temasını yansıtıyor.
Yumuşak tilki şeytanı
Umarım gelecek nesil çizgi filmde kendi kültürümüzü yaşayabilir.
The Paper: Daha önce herkes ışığı kovalamanın yaratılışının her zaman yetersiz olduğunu düşünüyordu, bu sefer daha "yetişkinlere yönelik" bir girişimde bulundun mu?
Huang Jiakang : Belki yönetmen değişmiştir, önceki üç film Wang Wei tarafından yönetilmiştir. Bu sefer hobilerimize dayanıyor, biz de görece genciz ve gençlerin ilgi duyduğu bir konu olmayı umuyoruz. Kasten hangi izleyiciye hitap etmedik, hikayeyi sunmaya en uygun açıdan seçtik.
Zhao Ji : Son iki gündür çevrimiçiyim ve bu noktanın tartışmalı olduğunu da gördüm. Gözbebekleri için değil, oldukça ısrarcıyız. Roller açısından, bir aşkı geri getirmeyi umuyoruz. "Beyaz Yılan Efsanesi" ona veren ve çaresizce kendini veren çok mükemmel bir kadının hikayesini anlatıyor. Günümüzde toplumun hızı gittikçe hızlanıyor ve aşk kavramımız da değişiyor. Özgün, saf bir aşk bulmayı umuyoruz ve gençlerin artık Bai Snake ve Xu Xuan'ın o anda çaresiz olduklarını hissedebileceklerini umuyoruz. Bu yüzden o durumda böyle bir sahne tasarladım. İzleyicinin farklı kadınların güzelliğini farklı kadın karakterlerden görebileceğini umuyoruz. Xiaobai, Xiaoqing ve Baoqing Fangzhu'nun hepsi farklı güzelliğe sahip.
Kabaran haberler : Bu film başlangıçta Çin-ABD ortak yapımını teşvik etti, ancak altyazıların hepsi Çinlilerdi, değil mi?
Huang Jiakang : Tüm prodüksiyon ışık peşinde koşarak yapıldı, Warner hikayenin fikirlerine katıldı, bir araya geldi ve duyuru sonrası da dahil olmak üzere pek çok profesyonel ve konuyla ilgili önerilerde bulundu.
Zhao Ji : Işığın peşinde koştuğum beş yılda dört film yaptım ve her biri birikiyor ve kırılıyor. Bu kez "Dört ayaklı hayvan bağlama sistemi" ve "Kediler ve Taohuayuan" döneminde geliştirilen hayvan "kıl sistemi" sayesinde bir köpeğin göbek bandı karakteri var. "Kediler ve Taohuayuan" sahnesinde bu hala zor. Meydan okuma, bu sefer çok daha kolay olacak. Diğer bir örnek ise oryantal kostümlerin beyaz renkte dalgalanıyor olması ve Xiaobai'nin kıyafetlerinde birçok iplik katmanı olması. "Küçük Kapı Tanrısı" ndaki en büyük zorluğumuz Çiçek Perisinin rolü. Aslında, o zamanlar kumaşın çözümü çok zordu, birçok kat elbise giyiyordu ve kumaşlar arasındaki fiziksel çarpışmanın üstesinden gelmek zordu. O zamanlar Huaxian'ın tek sahnesi vardı ama Xiaobai bunu baştan sona yapmak zorundaydı ve önceki birikim nedeniyle bu sefer bu tür teknik zorluklar çözülebilir ve aşılabilir. Bu birikim nedeniyle, bu filmin yapımına kadar zaten çok iyi bir temelimiz vardı.
Kabaran haberler : Sıradan çizgi filmlerle karşılaştırıldığında, alt başlıkların sonlarına dahil olan kişi sayısı daha az görünüyor?
Huang Jiakang : Aslında, tüm süreçte, yabancı çizgi filmlerle karşılaştırıldığında, personelimiz gerçekten nispeten küçüktür, ancak dört filmden sonra, tüm ekibimiz nispeten yüksek bir entegrasyon seviyesine ulaştı. Çoğumuz peşinden gitmek istediğimiz hayali gerçekleştirmek için yerli animasyonda çok çaba sarf ettik. Çin'de böyle bir çalışma başardık, sonunda birlikte böyle bir filmi izlediğimizde, böylesine zor bir işi yapabildiğimiz için gerçekten çok gurur duyduk. Yaratılışta pek çok kötü anlar yaşansa da amacımız kaliteli işler yapmak ve şimdi başardık.
Kabaran haberler : Son yıllarda birçok kişi "Guoman'ın Yükselişi" ni dört gözle bekliyor, sizin için "yükseliş" nedir?
Huang Jiakang : Sanırım yükselişten bahsetmek çok uzak. Filmi bitirdikten sonra tanıtımına gittik ve birçok insanın çizgi film izleniminin hala çocuklar için olduğu algısında kaldığını gördük. Ama ideal durumumuz yapmak Yabancı düzeye yakın ve izleyicinin sevdiği yerel hikaye bu düzeyden uzaktır. Umarım daha fazla yetenek bu endüstriyi yapmaya devam etmek için daha fazla kaynak elde edebilir, böylece animasyon biçiminde birçok Çin kültürü korunabilir. Umarım ileride gelecek neslimiz sadece yabancı çizgi film izlemeyi sevmekle kalmaz, çizgi filmlerde kendi animasyonumuzu izlemeyi ve kendi kültürümüzü hissetmeyi tercih etsin.
