g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

"Dunkirk" kışkırtmaz, yakmaz, taciz etmez, Sovyet veya canlı değildir, ancak yaşam ve ölüm çok insancadır

Yazar: Lu Shu-day / mikro-kanal genel numarası: qspyq2015
Bu, Qin Shuo'nun Moments'taki 1517 orijinal ilk makalesi

"Kumsalda savaşacağız, düşman iniş noktalarında, ovalarda, sokaklarda ve dağlarda savaşacağız. Asla teslim olmayacağız." Mayıs 1940'taki geri çekilme İngiliz ve Fransız kuvvetlerinin yenilgisiyle sonuçlandıysa, korkarım Churchill Avam Kamarasında cömert sözler dolaşıma sokulamaz. "Savaş geri çekilme ile kazanılmasa da", kod adı "Dinamo Operasyonu" Dunkirk geri çekilmesi muzaffer olarak gösterilmemelidir, ancak tüm başarısızlıklar değersiz değildir.

Savaşta en önemli şey insanlar ... Dunkirk İngiliz ordusu tarafından ele geçirilirse, gönüllü askerlik hizmeti veren bu ülke, kara direnişini anında felç ederdi. "400.000 kişi eve dönemediğinde, ev senin için gelir" , 9 gün 9 gece 340.000 koalisyon gücü kurtarıldı, Christopher Nolan'ın yeni filmi "Dunkirk" bu geri çekilme mucizesini gösteriyor. Bu çarpıcı çalışma, büyük anlatılardan ve soyut düşüncelerden kaçınır. Kamera, savaş alanından kaçan bireylerin gerçek durumuna odaklanır. Aşırı kısıtlama ve sınırlı bilgi, anıları ve hatıraları değil, gerçekleşen gelişleri ortaya çıkarır. Bu nedenle her şey gerilim dolu.

Anti-geleneksel "Dunkirk"

Gerçekten olağanüstü yaratıcılar her zaman yeniliklerle doludur, daima zamanın ilerisindedir ve geleneği alt üst ederken her zaman estetik felsefeye öncülük edebilirler.Sanatsal duyguların ve zanaatkarların arayışının mükemmel birleşimi olarak bilinen Nolan, liderdir. Büyük bütçe ve yaratıcı özgürlük arasındaki dengeye giren ve çıkan bir "ruh" olarak, onun "Dunkirk" i geleneksel savaş türünden daha duygusal, ancak daha fazlası yok gibi görünüyor: Geleneksel anlamda savaş sahneleri yok, kadın karakterler yok, büyük diyaloglar ve karmaşık dramatik çatışmalar yok ve hatta düşmanın yüzü bile görünmüyor. Kışkırtmayan, tutuşmayan, suistimal etmeyen, Sovyet dışı ve canlı olmayan "Dunkirk" temelde Çin film pazarında bir gişe hasılatının tüm özelliklerine sahiptir. Ama bu geleneksel karşıtı "Dunkirk" en iyi savaş filmi ... Yüz makyajındaki büyük figürlerin tarihsel varlığını terk ediyor ve Kubrick'in sakinliğini ve sadeliğini ve Hitchcock'un gerilim ve kaprisini kullanıyor. Dunkirk Plajı'ndaki bireysel kaçışların ayrıntılarını ve sıcaklığını yeniden yapılandırdı.

Filmin bu güne kadar gelişmesiyle birlikte, savaş sahnesi ne kadar büyük olursa olsun, yeterli yatırım öncülüğünde gerçekleştirilemeyecek bir ihtimal yok.Ancak Nolan, yüksek konseptli filmlerin (yüksek profilli ve yüksek iletişim konuları) işlenmesine aşinaydı, bu yüzden seçti. Tarihi yeniden canlandırmak için kahramanlık yerine hayatta kalma içgüdüsü kasıtlıdır. "Asker çekilmesinin büyük nedenini" bir gerilim gerilimine dönüştürme kararlılığının ardında, "Dunkirk" aynı zamanda "Nolan stilini" (doğrusal olmayan anlatı yapısı, yeni kara film stili, sınırlı bilgi) ustaca tamamladı. Karmaşık arsa) kısmen atıldı. Nadir savaş teması geri çekilme perspektifini kullanacak ve daha nadir anlatı filmleri, hikayeyi azaltarak ve olay örgüsünü terk ederek savaşın zulmünü gösterecek. Nolan hayranları "Inception" ve "Interstellar Crossing" in beyin yakmasına alıştıklarında, Nolan bu sefer karmaşık olanı silmek ve basitleştirmek için harekete geçti; seyirci kulaklarını kapattığında ve sağır edici hissetmeye hazır olduğunda, "Dunkirk" yeniden yayınlandı. Düşen iğnelerin sesi. Yaratıcı tarafından anlatılan bu "kaçış filmi" nde, İzleyicinin beklentilerini üstün etkiler elde etmek için yanıltmaya ve manipüle etmeye alışkın olan Nolan, izleyicinin beklentilerine karşı geleneksel ve Nolan karşıtı bir şekilde kaçış ve karşı önlemleri bir kez daha fark etti.

"Dunkirk" in en karmaşık yanı, hem savaş filmleri hem de Nolan filmleri için birdenbire "basit" hale gelmesi. Bu basitliğin ardında, geleneksel anlatı mantığından stratejik bir geri çekilme olan Nolan'ın ataletsel düşüncesinin karmaşıklığı yatıyor. Nolan, filmlerin hiçbir zaman eksiksiz bir dünya yaratamayacağına ve bu boşlukların ve boşlukların rasyonel bir şekilde kullanılması gerektiğine inanıyor: Gösterilmeyen kısım, yaratılmış olan sınırlı dünyanın özgürleşmesini fark ederek bir avantaj haline gelecektir. Ve bu sefer, Nolan, bu tarihsel olayın özü dışında büyük anlatıdan kurtuldu. zaman Ve savaş karşısında bireyin önemsizliği ve sıkıştırılmış zamanda bilinmeyenin korkusu. "Dunkirk" in aşırı dramatik olmayı reddetmesinin nedeni, Nolan'ın, tarihsel sahnedeki belirli bir anın, dramanın gerçekliğinden ve tarihsel arka planından çok, deneyimleyenin duyusal gerçekliğine ait olduğuna inanmasıdır. "Tanıştıkları insanlarla, vücutla, karşılaştıkları fiziksel olaylarla ilgili: su, kumsalın sesi, sahile canlı olarak gitmenin bir yolunu bulmak."

"Dunkirk" in soğukluğu ve özlülüğü, savaş alanının kendisinin bunalımı ve gerilimi ile yakından örtüşüyor. Belirsiz karakterler ve tanımlanamayan satırların koleksiyonunda, hayatta kalma ve kaçışın suçlu bir tekrarı. Bu gerekli boşlukların varlığı, yalnızca olayın bütün resmini hatırlatmakla kalmaz, aynı zamanda filmin ana hatlarını ve buzdağının ucuna ilişkin yorumunu da zenginleştirir. Nolanın hücum yerine ters operasyon ve savunmadaki yaratıcı teknikleri, tarihin sıfırdan restorasyonunu tamamlar. Ve sonra önce geleni gönder.

Geri çekilmenin detayları

"Dunkirk" te, Nolan kara, deniz ve havanın hikayesini anlatmak için farklı açılardan üç paralel çizgi kullanıyor: Ordu Sahili'nde hayatta kalma (karşılık gelen süre bir haftadır) , Denizde sivil kurtarma (karşılık gelen süre bir gündür) , Düşman uçağını bloke eden hava kuvvetleri (karşılık gelen süre bir saattir) "Kara, Deniz ve Hava" nın çapraz düzenlemesi düzensiz ve kesintisiz olarak tanımlanabilir. Nolanın doğrusal olmayan anlatı rutinine dahil edilen koreografi duygusunun araştırdığını belirtmek gerekir. Ruhsal inançlar bireyin derinliklerinde.

"Dunkirk" in objektifi küçük insanlara odaklanıyor. Köpek kanı yok, zekilik gösterisi yok, ölüm yok, sadece "kişisel destan" ruhu var ve sadece o dönemde sayısız kişinin kaderiyle seyreltilmiş bireyler var. Karanlık gecede dönüş bir ok gibidir, "İzleyicilerin kalplerinde bile kahraman olmaları beklenmez." Bu büyük geri çekilme asla katı bir kahramanlık gösterme niyetinde olmamasına rağmen, bu, ayrıntılarında kahraman olmadığı anlamına gelmez.

Detay 1: Savunucuların direnci

Soğuk silahlarla ve göz korkutan bildirilerle dolu kapalı sokaklarla açılan film, kapana kısılmış koalisyon güçlerinin en somut örneğidir. Genç bir asker olan Tommy kurşundan kaçıp çiti devirdi ve ardından Fransız müttefiklerinin siperlerine girene kadar silah sesleri geldi. Bir Fransız askeri ona bağırdı: "İleri koş, arkana bakma", Tommy, Dunkirk Plajı'na kadar koştu ve arkasında düşmana karşı savaşmak için sığınakta kalan Fransız müttefikleri vardı.

Tarihsel olarak, geri çekilmenin sorunsuz ilerlemesini sağlamak için, çevrede konuşlanmış koalisyon kuvvetleri büyük fedakarlıklar yaptı: Calais Boğazı'ndaki bir İngiliz piyade tugayının ve tank taburunun geri çekilmesi kesinlikle yasaktı ve Alman zırhlı tümenini 4 gün boyunca tuttular; Lille yasası Komutan Burchar'ın önderliğinde, Ordu Birinci Ordusu cesurca direndi ve geri çekilmeyi reddetti; Dunkirk'in batı ve güneybatısına konuşlanmış Fransız Ordusu'nun 16. Ordusu, toplam 40.000'den fazla adam, molanın ardından yakalandı. Film arka muhafızlara birkaç çekim bırakmış olsa da, büyük güçlere canlılık getiren, savaşmadaki ısrarı oldu.

Detay 2: Kaçıştaki doğru davranış

Plajdaki ana tema kurtulmak Film ilk olarak insan doğasının ölüm ağırlığı altındaki gerçek sahnesini gösteriyor: Tommy ve sessiz Fransız askeri Gibson, kaçak bir ikili oluşturdular, terk edilmiş yaralı askerleri kişisel çıkarları için kurtardılar ve yol boyunca sedye taşıdılar. Sırada bekleyen on binlerce asker, çaresiz gözlerle savaş gemisinde liderliği ele geçirdi. Bencilliklerini ahlaki değerlerle ölçecek vaktimiz olmadığında, sırasıyla Tommy ve Gibson "damgalanmayı" tamamladılar: Savaş gemisi bir torpido ile batırıldığında, Gibson kapalı ambarın yanına yüzdü ve tüm gücüyle onu açtı. , Kaçmak için mücadele edenlere yardım etmek için; batma riski taşıyan bir ticaret gemisinin birisinin gemiyi terk etmesine ihtiyacı olduğunda, İngiliz askerleri Fransız Gibson'ı ince yapıp onu ölümün yerine koydular.Tommy, yurttaşlarının dost güçleri korkutmasını önlemek için ayağa kalktı. Ağızlık. Belki de Nolan'ın izleyicinin düşünmesini istediği şey şudur: Tommy ve Gibson sıradan insanlar, onlar da bizim gibi hayatta kalmak için aynı çıkar arzusuna sahipler, ancak kriz zamanlarında onlarla aynı sorumluluğa mı sahibiz?

Detay 3: "Aytaşı" nın cesareti

İkinci Dünya Savaşı'nın gerçek tarihinde, geri çekilmenin başlangıcında, İngiliz, Fransız ve Hollanda hükümetleri kurtarma için sivil gemiler topladılar. İngiliz halkı, birliklerinin tuzağa düşürüldüğünü duydular ve kendiliğinden yatları, römorkörleri, cankurtaranları, vapurları ve balıkçı teknelerini fırtınalı İngiliz Kanalı boyunca Dunkirk'in Araf sahiline sürdüler. Bu siviller 125 kişi pahasına yaklaşık 100.000 askeri kurtardılar.Filmdeki "Aytaşı" sivil gemileri temsil ediyor. Kaptan Dawson, oğlu Peter ve yardımcısı George'u çevreleyen bu denizcilik anlatısı da. "Dunkirk" te altın cümlelerle tek paragraf olun. Kaptan Dawson tarafından kurtarılan TSSB'li asker, Aytaşı'nın korkudan Dunkirk'e gitmesini engellediğinde, eski kaptana şunları söyledi: "Böyle yaşlılıkta evde kalmalısın. Bu konuda ne yapıyorsun?" Dawson yanıtladı: "Benim yaşımdaki insanlar savaş başlatır ve her zaman gençlerin ölmesine izin veremezler."

Çavuşun geminin dümenini kapmasını engellediğinde trajik bir şekilde yaralanan ve öldürülen 17 yaşındaki George'a gelince, kurtarmak istediği insanların çoğunu görmemesine rağmen, onu koruması gereken askerler tarafından ölüme terk edildi. Dunkirk'in kahramanıdır. Kahraman olmanın anlamı güçle savaşmak değil, kritik bir anda öne çıkıp geri dönüşü olmamasıdır. Kaptan Dawson, savaş alanında insanları alacaklarını söylediğinde, gemiye atlayan George kesin bir cevap verdi: "Yardım edebilirim." Zeka ve bilgi bakımından vasat olabilecek bu çocuk, kritik bir anda cesaret ve inancı vardı. , Nezaket ve bağlılığı etkileyicidir.

Detay 4: Hava Kuvvetlerinin Gizli Savaşı

Hava muharebe sahnesi, filmin doruk noktası olsa da, dokuz günlük olay örgüsünün yalnızca bir saatini kaplıyor. Yerli izleyicilerin estetiğine uyan bu "boş çizgi" bir nişan sahnesine sahiptir ve aynı zamanda üç satırdan en acil olanıdır: Bir saat içinde bir koruma görevini gerçekleştirmek için, yakıt tüketiminin hesaplanması gerekir, aksi takdirde denize zor bir iniş gerekli olabilir. "Dunkirk" şimdi ayrıntılı olarak yazılıyor, hava savaşının kahramanı "gökyüzü yüksek, uçmama izin ver" değil, yakıt tüketim sayacı bozuk, her zaman arkadaşınızdan not almasını istemelisiniz ve yol arkadaşı ancak devrilirse sayılabilir. , Muhafazakar bir şekilde eve dönmekle düşman uçağını bloke etmek arasında bir denge kurun (yakıt tükenir ve ele geçirilir).

Tarihsel olarak, İngiliz Hava Kuvvetleri geri çekilme planını karşılamak için büyük fedakarlıklar yaptı ve Dunkirk üzerindeki düşman uçaklarıyla savaşmak için günde 300 sorti gönderdi. Ancak kumsalda mahsur kalan ordu sadece bombalandığını hissediyor. Kendi uçağının birkaç mil ötede ya da bulutlarda düşman uçaklarına karşı çaresizce savaştığını görmek zor. Bu yüzden bir anda hava kuvvetlerine kızdılar- "Ordu Dover'deyken Ayrıca Thames veya Thames limanına indiklerinde hava kuvvetleri üniforması giyen insanlara hakaret etti. " Film aynı zamanda geri çekilmeler ve göstericiler arasındaki bilgi uyumsuzluğundan kaynaklanan yanlış anlaşılmayı da yansıtıyor. "Aytaşı" indiğinde Alman uçağını yok eden ve kendi hayatından ölen pilot Collins, "Hava Kuvvetiniz nedir? Gidiyor mu? "Ancak, mağdur Collins Kaptan Dawson tarafından rahatlatıldı:" Teknedeki herkes ne yaptığınızı biliyor. "Filmin bitiminden önce pilot Farrell yakıtı boşaltılan jeti kullanıyordu. İtfaiyeci, Alman savaş uçağını sahildeki ordunun önüne bıraktı.Bu, Nolan'ın tarihe haraç olduğunu ve kahramanın o sırada herkesin haraçını alacağını umuyordu.

Geri çekilme ağırlığı

Nolan bir röportajda şunları söyledi: "Bir hikaye anlatıcısı olarak, sürekli olarak kültürdeki boşlukları ve boşlukları arayacak ve anlatılmamış harika hikayeleri sürekli olarak keşfedecektir." "Dunkirk" harika bir hikaye, savaşı taşıyıcı olarak kullanıyor ve çekirdeği hala insan doğası. Nolanın bu insanlığı beyaz perdeye yansıtma niyeti 1995 yılında başladı. Bir keresinde İngiltereden Dunkirke yelkenli bir tekneyle 19 saatliğine geldi ve II. Dünya Savaşının askerlerinin ateş altında denizi geçtiklerini hayal etti. Nolan'ın görüşü, "Sedikbale" yi çeken Tayvanlı yönetmen Wei Desheng'e çok benziyor. İkincisi, Wushe ayaklanmasını çocukken öğrenmişti. Ünlü bir yönetmen olana kadar, yıllarca sahip olduğu büyük temanın temelini attı. Nolan'da biriken 20 yıllık deneyim ve beceriler boyunca, İzleyiciyi insan doğası ve insan öznel bilinci hakkında derinlemesine düşünmeye sevk etmek için genellikle eylem özel efektlerini gerçeklik kavramı hakkında zor sorularla birleştirir.

Sıra, bu geri çekilmenin ve arkasındaki içeriğin nasıl sunulacağına geldi. Nolanın "Dunkirk" i, geri çekilme - makro genel bakıştan çıkma ve mikro anlatıma girme; kanon notundan çıkma ve Saha araştırması; etiketli tür çalışmasından çekildi ve orijinal ekolojik bireysel deneyime girdi. Nolan, seyircilerin genellikle sahnelere dayanan, duyguları abartan ve ruhları teşvik eden savaş filmi rutinlerinden yorulduğunda, yalnızca mikro düzeyde benzersiz bir yaklaşımın tartışma ve düşünmeyi harekete geçirebileceğine inanıyor. Güçlü bir sorumluluk ve misyon duygusuyla hareket eden Nolan, tarihsel gerçeklik ile izleyici deneyimi arasında bir denge bulmaya çalışıyor. Bu temayı ciddiye almayı umuyor ve izleyicinin karakterlerin kaderini gerçekten önemsediğini umuyor, yani "Dun Kee" "Erke", tarihsel arka planı ve kayıpların sayısını açıklamıyor, ancak sıradan insanların karşılaşmalarında bir tür içsel gerilim barındırıyor. İnsanlar uzun süredir savaş konularının yüzeysel muamelesine dalmış durumdalar ve savaşın özünün bir felaket olduğunu ve "Dunkirk" in anlamının mikro kanallar aracılığıyla modern insanlarla tarih arasında bir bağlantı bulmak olduğunu unutacaklar.

Filmin uyandırdığı tartışma tam da cümlenin dediği gibi: "Dunkirk'i izlemek için gereken EQ," Başlangıç "ı izlemek için gereken IQ'dan daha yüksek. Filmde bir köprü var ve kurtarma operasyonları ulaşılamayacak kadar uzak. O sırada donanmanın amirali, sivil filonun ölüm riski altında geldiğini gördü.

Sol ve sağ: Ne görüyorsunuz?

Genel: Anavatanı gördüm.

Filmin orijinal müziklerindeki "ev", "ev" mi yoksa "anavatan" olarak mı tercüme edilmeli? Buradaki "ev" vatan ise, bir önceki cümle neden "yaşlılar için eve gitmelisin" "yaşlılar için vatana dönmelisin" olarak tercüme edilmiyor? Bu bir ses. Ama yazar "Gu Xin yeterli değil" diye düşünüyor. Buradaki "ev" kelimesinin çevirisi, senaryo yazarı Shi Hang'ın açıkladığı gibi: "Askerler İngiliz anakarasına çekildiklerinde, yol boyunca insanlar sadece geri geldiğiniz için teşekkür ettiler. Anavatan nedir, vatan size kalmış. Makul yurttaşlardan oluşuyor. "Kaptan Dawson'ın cezası gibi. "Düşman geliyor, nerede yuva var" , Öbür taraftaki askerlerin mutlaka sivillerin aileleri olmadığını bilmelisiniz ... "Ev" gerçekten ev olarak çevrilirse, kurtarıcıların acelesi nasıl açıklanabilir? "Dunkirk" mantığı "aile ülkeyi temsil edebilir, memleket aileyi koruyabilir" şeklindedir. "Bir ülkenin evi vardır" mantığına girmez, daha çok "bir askerin pasaportunu çıkarır ve yaldızlı karakterlerle kitap yazar" gibi. "İngiltere hep arkanızda" nın ütopik yaklaşımı çok farklı.

Filmdeki "ev ve ülke" nin mikroskobik diyalektiği, yazarına Japon tarihi materyallerinde kaydedilen gerçek bir olayı hatırlatıyor: Xuzhou Savaşı'ndaki belirli bir savaşta Japon ordusu, Çin ordusunun konumunu ezici bir şekilde ele geçirdi. Savunucu, aşçı dışında yaralandı. Komutandan damada kadar mahkumların hepsi savaşta öldü. Japon ordusu savaş alanını temizlediğinde, ulusal ordunun makineli tüfekçisinin bileği ile makineli tüfek arasına bağlanmış bir çift pranga buldular, bu yüzden ordu muhabirleri bu konuda yaygara yapmaya davet edildi. İşgalciler tutsaklara savaşta ölen savunucuların esir alınan adamlar tarafından savaşmaya zorlanıp zorlanmadığını sorduğunda şok edici cevaplar aldılar: Makineli tüfekçinin evi pozisyonun arkasındaki köyde ve prangalar Kendisi kilitledi ve anahtarı olduğu yerde nehre attı. Ölme cömertliği ülkeyi savunmak ve ailesine hizmet etmektir.

Bazıları "Dunkirk" in ülke ile hiçbir ilgisi olmayan tarihi vurduğunu söyler ki bu hiç de ilginç değil, bu sadece bir bahane. Nolan'ın senaryosu çok evrensel bir hikaye olduğu için, "bir sedye 7 kişiye dayanabilir" şeklindeki ahlaki dönüşüm yöntemini tartışıyor; savaş alanının Araf kadar acımasız olduğu biliniyor ve hala çaresiz insanlar var. Katılım; afetlerde bağımsız düşünme yeteneğine sahip bireylerin özverili ve asaletidir. Vatanseverlikle örtüşen kısımları var, ancak temel duyguları kışkırtmak için bir araç olmayacak. Umutsuz durumlarda hayatta kalanların inancını gözlemlemek dürüst, akılcı ve naziktir.Savaşın eriyen potasını atlar ve hayatta kalan hayatlara hak ettikleri saygı ve rahatlığı verir. Yaşam ve ölüm çizgisinin yakınında dolaşıyor, basmakalıp basit zevk anıtlarını siliyor ve insanlığın ağırlığını sessiz yerde bırakıyor.

Fransız ana akım medyası ve akademisyenlerin "Dunkirk" eleştirisi, "filmin tam teşekküllü bir gösterime sahip olmadığını ve onları yeterince zevkli kılmadığını" iddia eden bazı yerel askeri yorumcularla karşılaştırıldığında, biraz "duruşsal". Normal - Fransızlar, Nolanın filmlerinin Fransız ordusunun katkısını küçümsediğinde ısrar etti. Sonuçta sanat tarih değildir ve kapsamlı olmasını talep etmeye gerek yoktur, Fransızlar hikayenin doğru versiyonunu anlatmak isterlerse tekrar çekim yapabilirler. Bu ilke de evrenseldir ve hakkında düşünmeye değerdir - "Dunkirk" e sahip değiliz, ancak "Dunkirk Otoyolu" ve "Hump Rotası" ile aynı zorluk düzeyine sahibiz.