Jin Yong'un en aşina olduğunuz eserlerinin koleksiyonu aslen bu büyük tanrıdandır.
E-okumanın giderek daha kolay hale geldiği bir çağda, basılı kitaplar okuyucuları nasıl çekebilir?
İçeriğin kendisine ek olarak, kağıt kitapların "görünen değeri" giderek daha fazla dile getirilmektedir.
Ve kağıt kitapların "görünümünü" şekillendirmedeki en büyük kahraman kitap tasarımcısıdır.
B İstasyonundaki popüler belgesel "Ama kitaplar var" ın 4. bölümü, Çin'deki birkaç nesil kitap tasarımcılarının perde arkası çalışmalarına odaklanıyor. İsimleri sıradan okuyucular tarafından bilinmeyebilir, ancak eserleri Çinli okurların nesiller boyu ortak hatıraları haline geldi.
Bunların arasında ünlü kitap tasarımcısı Ning Chengchun, birçok kitap severin zihnindeki "büyük tanrı" dır. En çok dolaşan eseri şüphesiz Jin Yong'un 1994'te yayınlanan çalışmalarının triptikidir.
Bu kitap setinin Çinli okurların Jin Yong'un eserlerinin ve dövüş sanatları romanlarının kolektif hafıza parçalarını şekillendirdiği ve aynı zamanda triptik stilinin temsili kitaplarından biri haline geldiği söylenebilir.
55 yıldır sektörde 1500'den fazla kitap tasarımı üzerinde çalıştı.
1965'te Ning Chengchun, Kitap Sanatı Ana Sanat ve El Sanatları Akademisi'nden mezun oldu ve ilk olarak Halk Yayınevi ve Sanlian Kitabevi'nde çalıştı.
Sektöre katılmasından bu yana geçen 55 yıl içinde Ning Chengchun, 1.500'den fazla kitap için ciltleme tasarımcısı olarak görev yaptı. Çin'de modern kavramları öğrenen ve uygulayan ilk kitap tasarımcılarından biri olarak, son yarım yüzyılda Çin kitap tasarımının dönüşüm ve gelişim tarihine de tanık oldu.
1960'larda yerli kitap tasarımcılarının asıl işi kitap kapakları tasarlamaktı. Bilgisayarsız çağda pek çok kitabın kapak kalıpları ve başlıkları kitap tasarımcıları tarafından yazılmıştır.
Ning Chengchun'un olağanüstü profesyonel becerileri, o zamanlar işe yaradı ve zamanın kendine özgü özelliklerine sahip bir dizi kitap tasarımını teslim etti.
1984 yılında, yayıncılık endüstrisinde kıdemli ve ünlü bir yayıncı olan Fan Yong'un güçlü tavsiyesi altında Ning Chengchun, hayatındaki en önemli fırsatı yakaladı ve Japonya'da okuyan ve yeni kitap tasarım tekniklerini ve konseptlerini öğrenen ilk tasarımcı grubu oldu.
1986'da Ning Chengchun, masrafları kendisine ait olmak üzere Japonya'ya gitti.
Japonya'da okurken Ning Chengchun, Yokohama Ulusal Üniversitesi Eğitim Fakültesi Görsel Tasarım Araştırma Ofisi'nden Profesör Kazuo Manabe'nin rehberliğinde ve Sugiura Kohei ve Doyoshi Go gibi dünyaca ünlü tasarımcıların rehberliğinde çalıştı.
Sugiura Yasuhiro, Japon savaş sonrası tasarım dünyasının temel figürlerinden biridir.Avrupa tasarım ifade tekniklerini Doğu felsefesine ve estetik düşünceye dahil etti ve kitap tasarımında ilk kez modern "düzenlenmiş tasarım konseptini" icat etti. Tüm dünyada grafik tasarımın büyük etkisi oldu.
Sugiura Yasuhei ve tasarım çalışmaları
Ünlü öğretmenlerin rehberliğinde Ning Chengchun, metinden başlayarak genel tasarım konseptinin yanı sıra yeni tasarımlar ve ızgara tasarımı gibi yeni konseptleri tanıttı ve çok sayıda temsili çalışma tasarladı.
On yıldan fazla bir süredir Sanlian Kitabevi Sanat Editörü müdürü olarak Ning Chengchun ve meslektaşları, yavaş yavaş entelektüellerin ruhunu temsil eden bir yayıncılık tarzı oluşturdular.
Özlü, zarif, örtük ve içe dönük "Sanlian Ash" kitap stili, Sanlian akademisyenlerinin ve beşeri bilimlerin özelliklerini vurguluyor ve nesillerdir okuyucular tarafından sevildi.
"Deer and Ding Ji" nin kapağında "Kangxi Southern Tour" kullanılıyor
Mart 1993'te, iki yıldan fazla süren müzakerelerin ardından, Sanlian Kitabevi, Jin Yong'un Anakara'daki koleksiyonunun yayınlanma iznini aldı. Bu aynı zamanda, Jin Yong'un eserlerindeki her türlü korsanlığın uzun yıllardır anakarada popüler olduğu ve nihayet gerçek kopyaların olduğu gerçeğidir.
Çağ özelliklerine sahip korsanlık
O sırada Sanlian Kitabevi'nin sanat düzenleme ofisinin müdürü olan Ning Chengchun, Jin Yong'un koleksiyonunun kitap tasarımcısı olmak için görev aldı. Jin Yong'un dövüş sanatları yazmasına rağmen Çin tarihini ve kültürünü bir yönden yansıttığına, tasarım açısından bakıldığında tarih anlayışına saygı duyulması gerektiğine inanıyor.
Chongyong'un eserlerindeki tarih duygusunu daha iyi anlamak için Ning Chengchun, her romanda anlatılan hanedanlar için o dönemin kültürel anlamını bulmaya çalışan çağdaş resimler bulur.
Ning Chengchun, Jin Yong'un çalışmalarının triptikinin kapak tasarımı olarak en sonunda düzgün ve tek tip bir klasik manzara resmi kullandı. Örneğin, "Geyik ve Ding Ji" nin kapağında Qing Hanedanı başyapıtı "Kangxi Güney Turu" kullanılmış.
"Kangxi Güney Turu" nun bir parçası
Üçlü "The Deer and Ding Ji" nin kapağı
Jin Yong'un eserlerinin koleksiyonu ilk olarak 1976'da Hong Kong Minghe Society tarafından yayınlandı. Kapaktan resimlere, Jin Yong'un kendisi basımı dikkatle seçti ve denetledi.
Minghe'nin kapağı She's "The Condor Heroes"
The Legend of Condor Heroes'un kapağının üçlü versiyonu
Özellikle belirtmek gerekir ki toplam 36 kitap var ve her başlık sayfasında kitaptaki karakterlere uyan bir öncül mührü var.
Örneğin, "Akbaba Kahramanları Efsanesi", "Jiangnan Commoner" ın ilk cildi, açıkça Yangtze Nehri'nin güneyindeki yedi canavara atıfta bulunur; "Cenneti Bilmek ve İş İçin Ödeme" mührünün ikinci cildi, aptal çocuk Guo Jing'in vb. Kahramanca yoluna atıfta bulunur.
Triptych versiyonu da bu conta ve resimleri muhafaza eder. Ancak baskı maliyetleri ve anakara okuyucularının satın alma gücü nedeniyle renkli resimlerin Minghe versiyonu kullanılmadı.
"The Legend of the Condor Heroes" Cilt Dört Mühür: Sonbahar Rüzgarı Kırmızı Fasulye
"Flying Fox's Biography" Volume 1 Seal: En çok sıcak kalpli insanları sevin; Cilt 2: Öz-sevgi
"Xia Ke Xing" in ilk cilt mühürü: Bu vücut şok edici olmasına rağmen 20 yıldan uzun süredir bir rüya; eski yolculuğa, söğüt havai fişeklerine ve pınarına dönüp baktığımızda
1996 yılında, "Jin Yong's Collection" ın üç parçalı versiyonu 3. Basın ve Yayın İdaresi tarafından Üstün Kitap Tasarım Ödülünün birincilik ödülünü kazandı.
Bu kitabın ciltleme stili, o zamandan beri çok sayıda dövüş sanatları romanının tasarımını da etkiledi.İster sokak korsanlığı olsun, ister normal yayınevleri tarafından yayınlanan Gulong ve Liang Yusheng romanları, temelde bu stili taklit ettiler ve takip ettiler.
"Chen Yinke'nin Son 20 Yılı" el yazmasını kaybetti
Her yazarın içeriğini, kişiliğini ve niyetlerini doğru bir şekilde kavrayın ve sonra onu düzgün bir kitap tasarımına dönüştürün. Bir kitap insanı kitap aşığı olmalıdır.
Ning Chengchun bir keresinde medya ile yaptığı röportajda şunları söyledi:
Bir kitap tasarımcısı olarak ilk şey kitapları sevmektir. Kitap aşığı değilseniz ve kitaplardan ayrılmışsanız, tasarım yaptığınızı sanıyorsanız, o zaman kitap yapmakta iyi olmamalısınız.
Sadece kitabın başlığına bakarak kitap tasarlamaya başlayamayız, bu kesinlikle imkansız. Kitabı anlamalı ve her kitabın kişiliğini tasarlamalısınız.
Tasarım ile diğer sanat arasındaki fark, bazı yüzeysel teknikler ve teknikler değil, çağrışımı, yaratıcılığının kaynağı, kitabın anlaşılması ve kendi nitelikleri olmasıdır - gittikçe daha fazla deneyime sahibim Bu noktaya.
1995 yılında Ning Chengchun, "Chen Yinke'nin Son Yirmi Yılı" el yazmasını aldı. Ne kadar çok bakarsa, o kadar heyecanlı hale geldi, bu yüzden onu eve götürüp okumak istedi. Eve gidip bisikletimi park ettiğimde başımı çevirdim ve arabanın arkasındaki okul çantasının gitmiş olduğunu gördüm.
Çok acı verici ve acı gerçekten tarif edilemez. İşte bu yüzden saçım çok beyaz. O andan itibaren başladı. Sadece gri olduğu ortaya çıktı.
Yarım ay sonra Ning Chengchun aniden çantalarından birinin onda olduğunu söyleyen bir telefon aldı. Geçmişte okul çantasının askısı gitmişti ama içindeki el yazması hala oradaydı.
Ning Chengchun, Chen Yinque'nin insanları ve eşyaları tarafından derinden etkilendi. Chen Yinke'nin fotoğrafıyla cesurca siyah bir kapak seçti. Fotoğraftaki Chen Yinke'nin gözleri parlak görünüyordu, ancak bu sırada yaşlı adam kördü, bu yüzden koltuk değneklerini çok sıkı kavradı.
Bu şekilde Ning Chengchun, Chen Yinke'nin bir entelektüel olarak sebat ve sefaletini açıkladı.
Ning Chengchun dahil kitap tasarımcıları duygularını içerikten sessiz tasarımlara dönüştürdüler. Ve böyle bir tasarım, sayısız okuyucuyu derinden etkiledi.
Pek çok okuyucu bu bölümü izledikten sonra bir mesaj bırakarak kağıt kitaba ve tasarımcılara itiraflarını dile getirdi.
