İşçi sınıfını temsil eden Hollywood süperstarı Liam Neeson orta parmağını X elitine kaldırdı.
"Film öğleden sonra saat birde gösterime girecek ve sizi azarlayan makale bir ve beş dakika sonra yayınlanacak." Feng Xiaogang böyle bir film eleştirmeninden nefret ediyor. Birisinin her zaman orada olduğunu hissediyor ve ona siyah bir silahla ateş ediyor. İnsanları övmek saçma olabilir ve küfür bir temel gerektirir. Çin'deki ilk yedi sürümden sonra, gişe rekorları kıran "Commuter Rescue" nun neden 40 milyondan az bir toplam gişe ve Douban'ın 6.8 puan aldığını inceleyelim.
Metin | Hat 6'daki Dongdaqiao İstasyonu'nda inin
Douban puanları bazen normaldir. Film yapan yönetmen bazen yanılıyor.
"Banliyö Kurtarma" nın yönetmeni Zomi Silla'nın Liam Neeson ile birden fazla kez işbirliği yaptığı ve dünya çapında bu kadar tanınmış bir işi "Tanımlanamayan" filme çekmiş olsaydı, bunu "Banliyö Kurtarma" ile karıştırırdım. "Yönetmen" beceriksiz küçük bir çocuktur.
193CM'nin yüksekliği, klasik temsili eserler arasında "Schindler's List" ve "Hurricane Rescue" serileri yer alıyor Liam Neeson, Hollywood'da hak edilmiş bir süperstar ve film kalitesinin garantisidir. Süperstar nedir? Ağızdan ağza konuşma ve gişe iyidir; ne kadar kötü olursa olsun, birini iki uçta da engelleyebilirsiniz.
Bu sefer bitti, iki uç birbirine bağlandı.
İkinci fırçadan sonra yazar sorumsuzca şunu söyleyebilir: yönetmen Mercury olmalı, yoksa Guo Jingming'i taklit edip liderlik edecek birini bulmalı. "Pekin'de Savaş Yok" da, Jiang Jingguo tarafından siyah bir gizli telefon görüşmesiyle azarlandıktan sonra, Zeng Dada gizemli, derin ve manyetik bir anlatımla şunları söyledi: "Üstün kötü bir ruh hali içindeyken (devlet doğru değil), astları büyütmek en kolay yoldur. Eksiklikler ".
"Commuter Rescue" nun yönetmeni senaryonun eksikliklerini büyüttü.
Özünde, bu hiç de harika bir hikaye değil; en üzücü olan şey, senaryonun mantığının büyük sorunları ortaya çıkarmasıdır.
Güçlü bir suç örgütü, bir banliyö trenindeki olay yerinde tanıkları yakalayıp çıkarmak istiyor. ABD dolarını ayartmak için kullanıyorlar ve oyuncuyu tanıklardan kurtulmaya zorlamak için Liam Neeson tarafından canlandırılan aktör Mike'ın ailesinin güvenliğini tehdit ediyorlar ve bu yüzden onu suçluyorlar.
Bu basit bir hikaye. Suç örgütünün Mike'a gelmesinin doğrudan nedeni, örgütün üyelerinden biri, eski polis meslektaşı ve arkadaşı Murphy'nin komplo ve aranmasıydı. Suç örgütünün plan konseptine göre Murphy, bir polis memuru olarak, trende cinayet işleyen eski meslektaşını son anda haklı bir şekilde öldürdü.
İleri yaşta işsiz olan orta sınıf bir Amerikalı olan Mike'ın mevduatı yok, ancak bir dizi yüksek faizli kredi alıyor. Risk alma hevesi, suç saikleri için makul bir açıklama.
Film boyunca senaryonun kesin ritmini ve ilerlemesini görebilirsiniz. Bazı insanlar şunu söylüyor: "Banliyöde Kurtarma" kuşkusuz, yalnızca ipuçlarıyla koza katmanlarını çürüterek insanların kalplerini "Banliyö Kurtarma" da sağlam bir şekilde kök salmanın anahtarıdır. Yönetmen Zomi Silla'nın yarattığı "modern Hitchcock" olarak bilinen, "yönetmenin ritminden tamamen koparılmış" beyin yakan hikayeyi asla unutmuyorum ve ayrıntıları düşünmek için zaman yok.
Bu, tanıtım taslağının rutini! Sıkı ritim, mantıksal titizlik anlamına gelmez.
Kanımca, bu filmin senaryosuyla ilgili en büyük sorun şudur: Neden Mike olmalı; bunu yapmak için Mike'ı seçmenin en büyük riski nedir? Suç örgütleri kendi ellerine geçse daha kontrol edilebilir, daha güvenli ve daha basit olur muydu?
Hepimiz bir insanı öldürmenin karanlık ve rüzgarlı gecede olmak olduğunu biliyoruz; bir şeyi planlamak için ne kadar az içeridekiler o kadar iyidir. Çekirdek şudur: Kontrol edilebilir ve kontrolünün kolay olması için, yürütme formülü basit olmalıdır.
Filmde suç örgütleri güçlü, iyi organize edilmiş ve iyi kadroya sahip.
Aniden, küçük siyah bir çocuk geldi ve sana şöyle dedi: Seni izliyorduk; aniden, tren istasyonunun dışındaki kavşakta, arabadan inen ve Mike için yardım isteyen yolcu direksiyonun altına itildi ve Mike tarafından görülmeye söz verdi. ; Ayrıca Mike'ın ödünç aldığı telefon sinyallerle engellenecek ve izlenecektir.Ayrıca, çevik FBI ajanı cesedi saklamak için öldürülüyor, rutin hala: Mike'ın bulduğundan emin ol.
Ne oluyor be!
FBI ajanlarını sessizce ve fark edilmeden öldürme yeteneğine sahip; Mike'ı uzaktan kontrol etmek için çok fazla zaman ve enerji harcayacak sabra sahip ol; çeşitli sahneleri bir program gibi hassas bir şekilde kontrol etme seviyesine sahip ...
"Suç örgütü, neden sen kendin yapmıyorsun." Mike, Amerika Birleşik Devletleri başkanlığına aday olmadı mı? Böyle bir suç planı: Yakından uzaklaşın, basit olanı terk edin ve karmaşık olanı takip edin ve kaçınılması zor ve kolay olma eğiliminde olun.
Lin Chiling çıplak göğüslü ve seninle yatmaya istekli gibi, ilk önce onunla, gezdiği Gaode haritasının Edison'u hendeğe götürüp götürmediğini tartışmalısın.
Bir dereceye kadar, yaratıcılık şeytandır, çünkü şeytan ayrıntıda gizlidir.
Filmin 30 dakikası ve 40-47 saniyesi (meyve suyunun kaynağı) önemli bir aşamadır. Komplonun ilerlemesine bakılırsa, masum insanların kendisi tarafından öldürülmesine tanık olan Mike'dı. Gizemli kadın telefonda "Acele et ve Pulan'ı bul ve o çantayı yoksa senin yüzünden daha fazla insan ölecek" dedi.
Filmde gerilim aniden arttı; Mike'da kalbindeki baskı anında on kat arttı.
Bu nasıl bir sahne: Her iki yanında insanlarla dolu bir kavşaktan geçen ve hızı yazarın durağa yanaşacağını düşünmesine neden olan bir otobüs. Bu sırada biri Mike'a rapor veren kişiyi arkadan itti ve ikincisi tekerlekler ezilmeden yerde yatarak otobüsün önüne çarptı.
Kameranın sunduğu hız ve resme göre yerde yatan insanların% 90'ı bayıldı ve asla ölmeyecek.
Ölümsüzlük stres veya gerginlik oluşturmaz.
Senaryonun kurgusu şudur: Suç örgütleri, Mike'a güçlerinin ve enerjilerinin ne kadar güçlü olduğunu bildirmek için bu öldürme tekniğini kullanırlar; Mike itaatkar olmazsa ailesi ölecektir.
Ancak seyirci olarak yazar hemen oyuna atladı: "O kız ölmedi, bu doğru değil!"
Yazar geçen yıl "Blizzard is Coming" in yönetmeni Dong Yue ile röportaj yaptı ve sözleri hala kulağımda: "Her arka plan grubu için satırları bile çok özel olacak şekilde tasarladım. Çekim sürecinde eş zamanlı konuşmaları gerekiyor. Ve biliyorum. Sinemanın gösterim ortamında söyledikleri her kelime tamamen duyulmuyor. "
"Hiç" ya da senaryo ve filmler açısından bakıldığında, bu insanların söylediklerini duymaya gerek yok. Dong Yue neden hala her arka plan grubu için satırlar yazıyor?
Bu marifet, şeytanın detayları bu. Arka plan grubu çekimin yürütülmesi sırasında konuşmaz veya hiçbir şey söylemezse, mevcut sahne üzerinde ince bir etkiye sahip olacak değişiklikler daha sonraki düzenleme ve üretim sürecine yansıtılır, yani doku gerçekçidir.
Benzer şekilde, "Belgelenmemiş Suç" ve "Beyaz Gecede Cinayet Avlama", itibar ve doku açısından birbirinden ayrılamaz. Bununla birlikte, bireysel detaylarda, iki yönetmen arasındaki fark hala görülebilir. "Belgelenmemiş Suçlar" da bir kafe sahnesi var. İki "başrol oyuncusu" yerinde net seslerle konuşuyor, ancak aynı zamanda çevredeki ortamın sesi de duyulabiliyor: iletişim kuran diğer insanların sesi ve tepsiye yerleştirilen kahve fincanı. "Beyaz Gece Cinayetlerin Peşinde" de kuzeydoğudaki küçük bir otelde yemek yerken bir sahne var. İki veya üç "başrol oyuncusu" konuşuyor. Restorandaki gürültüyü neredeyse hiç duyamıyorlar. Masada yemek yiyen o kadar çok insan var, eylemleri ve ifadeleri temelde aynı.
İkisini karşılaştırdığımızda, ikincisi çok sahte görünüyor ve insanları atlatıyor.
Ayrıntılara ek olarak, Commuter Rescue'nun kişi ayarlarında da sorunlar vardır.
Sıradan insanları kurtaran sıradan insanlar, insan doğasında parlaklık gösterebilir; ancak filmlerin görsel sunumunda zayıf görünür. Jackie Chan'ın filmlerinde gerçek, harika ve komik eylemler görmezsek, bunun yeterli olmadığını hissediyoruz. Önceki "Hurricane Rescue" da Liam Neeson emekli bir ajandı. Siyah bir bezle gözleri bağlı olarak arabaya tıkılmış olsa bile, ajanın kılavuzundaki yöntemleri onu kaçıran teröristin rotasını doğru bir şekilde belirlemek için kullanabilir; kızını telefonla, bir harita, bir cetvel ve iki kullanarak uzaktan kontrol edebilirdi. Gök gürültüsü, teröristlerin yerini doğru bir şekilde ortaya koydu.
"Banliyö Kurtarma" da, yalnızca on yıldan fazla bir süre önce polis olarak çalıştı. Patron onu kovduğunda, başının döndüğünü bile hissetti. Seyirci, 60 yaşındaki işsiz bir insanda üstün teknolojiyi ve keskin yöntemleri göremez. Bu, bir suç veya aksiyon filmi için ölümcül olabilir.
Başlangıçta birkaç kez tekrarlanan aynı sahnede yazar, Amerikan orta sınıfının depresyon ve kaygısını gördü. Bu, yönetmenin bu filmde ifade etmek istediği bir vizyon olabilir.
Amerikan toplumunun temelini orta sınıfın attığı söyleniyor. Görünüşe göre gelişmiş ülkelerdeki orta sınıf, Çin'deki her gün metroyu dolduran işçi sınıfıyla hemen hemen aynı. Depozito olmadan 60 yaşına kadar yaşadı, Wall Street seçkinlerine orta parmak yapması gerekmesine şaşmamalı.
Bize gelince, varlıklı bir topluma ek olarak, yoksulluğun azaltılmasını da hedefledik Hayat gerçekten çok güzel!
