Yasak Şehrin Altı Yüz Yılının Takdiri
"Taozhiyaoyao çiçeklerini yakıyor. Oğul evde ve ailesi için uygun." "Guofeng · Zhounan · Taoyao" daki bu ünlü cümle, baharda şeftali çiçekleriyle bereketli ve bereket için dua ediyor.
Şeftali çiçeklerinin çiçek açtığı dönemde, The Paper · Ancient Art (www.thepaper.cn) tarafından başlatılan 600 Yıllık Yasak Şehir Takdir serisi, şeftali çiçekleri temasıyla boğazın iki yakasındaki Yasak Şehir'deki antik resim ve porselenlere odaklanıyor. . Bunların arasında Song Hanedanı'nın "Şeftali Çiçeği" ince dallara ve canlı, zengin ve zarif renklere sahiptir; Qian Xuan tarafından boyanan şeftali çiçeği fırçası yumuşak, güçlü ve titizdir; Yun Shouping'in şeftali çiçeğinin fırça çalışması hafif ve seyrek, duman ve sis; Yongzheng dönemi Pastel renkli şeftali desenli düz boyunlu şişe, ışık ve gölge tonları, net katmanları ve üç boyutlu efektlerle dolu geleneksel Çin resmindeki "kemiksiz" tekniği emer.
Dalları yukarı doğru eğimli, demir kadar sert, güzel çiçekler ve yapraklarla dolu, iş dolu bir şeftali çiçeği. Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi koleksiyonunda yer alan Song Hanedanlığı'na ait bu "Şeftali Çiçekleri" resmi, eski ve zarif olan yaprakların narin dallarını ana hatlarıyla gösteriyor. İpeğin dokusu ince ve hatta "yeşim gibi siliniyor", bu da kalem, mürekkep ve rengin özünü gösterebiliyor, sözde avlu ipeği. Mürekkebi ve rengi Ma Yuanın Bulutlara ve Peri Kayısına Güven adlı eserinin nefesine oldukça yakın. Kardeş Yang'ın (1162-1232) yazıtları ve koleksiyon markaları da aynı. Kalemi kontrol edin ve iki resim biraz farklı. Petal kısmı küçük bir orana sahip olduğundan, fırça çalışmasında bir atılım yapmak zordur, bu nedenle ressamlar çoğunlukla dalların performansına odaklanır.
Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi tarafından toplanan Song Hanedanlığı döneminde fon olmadan "Şeftali Çiçekleri" nin resmi.
İlgili bilim adamlarının araştırmalarına göre Song Hanedanı'nda yapay kalem çiçeklerinde benzer temalara sahip birçok çift dallı boyama yöntemi vardır, ancak kalemler biraz farklıdır, benzerdir ancak aynı değildir. Teknik açıdan bakıldığında, Ma Yuan'ın "Bulutlara ve Peri Kayısına Güvenmek" adlı resminin hafifçe yana doğru bir fırçası vardır ve darbeler sık sık döndürülerek yuvarlak ve yanlara doğru bir fırça işçiliği gösterirken, "Şeftali Çiçeği" resminin paragrafsız dalları ise Merkezin düz kalemi ileriye doğru durmadan hareket etti. Yani iki resim taç yaprak ve renk olarak aynı olsa da dallarda kullanılan fırçalar biraz farklı. "Peach Blossom", Ma Lin'in "Dark Fragrant Scattering Shadow" ve "Layered Ice Ribbon" ile yuvarlak merkezi vuruşlu kalem ve Ma Lin (1195-1264'te aktif) ile en çok benzeridir. Ve Yang Meizi'nin yazıtı mükemmel bir Ma Lin çalışmasıdır.
"Şeftali Çiçekleri" resminin sol üst köşesinde Yang Meizi'nin yazdığı bir yazı var: "Binlerce yıldır aktarılıyor ve Şubat ayında çiçek açmaya başlıyor." "Kun Gua" ve "Yang Soyadı Han Mo" nun iki mühürü, Yang Clan tarafından arka koltuğa geldikten sonra yazılmıştır (Song Hanedanlığı'nda [1202] Ningzong Jiatai'nin ikinci yılında), "Kalem iyi, kalem titiz ve titiz. "Bu, Kraliçe Yang'ın bıraktığı kitapta daha önceki bir çalışma. Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi tarafından toplanan bir başka Anonim Song Hanedanı "Şeftali Çiçeği Dağ Kuşu Resmi", renkleri doldurmak için çift kancalar kullanıyor. Çizgiler, yumuşak ve sert, düzgün, canlı ve pürüzsüz. Sanatçının peşinde olduğu şey, çizginin şeklindeki değişim değil, dokunun ifadesidir. . Yaprakları yoğun ve gerçekçidir, kuşun tüyleri ince ve yumuşaktır ve kuyruk tüyleri şeffaflık hissi ile kırmızıdır. Resmin rengi zarif, çiçekler hafifçe uygulanmış ve boyanmıştır ve yapay değildir. Ve şu anda Saray Müzesi'nde bulunan "Bi Peach Resim Sayfası", dal ve yaprakları seyrek, yumuşak ve çekici kırmızı ve beyaz renklerde çiçek açan şeftalileri tasvir ediyor. Resimde sadece iki şeftali çiçeği boyanmış olmasına rağmen, çiçek açan salkımları ve çiçek açan tomurcukları ve dalları güçlü bir bahar ortaya çıkarmaktadır. Yaprakların ana hatları değiştirilebilir ince çizgilerle çizilir ve daha sonra çok katmanlar halinde beyaz toz veya pembe ile boyanır.Güzel yapraklar ince kırmızı çizgiler ve yaprak tendonları ile çerçevelenir ve ardından camgöbeği ve meyve suyu yeşili ile doldurulur. Resmin tamamı zarif bir şekilde renklendirilmiş, doğal ve canlıdır ve Song Hanedanı'nın küçük ve büyük albüm resimlerinin tarzını yansıtır.
"Şeftali Çiçeği Dağ Kuşu Resmi", Şarkı Anonim, ipek üzerine mürekkep ve renk, 23,8 cm x 24,4 cm, Ulusal Saray Müzesi, Taipei.
"Bi Tao Tu" sayfası, Song Hanedanı, fan sayfası, ipek, mürekkep ve renkli, 24,8 cm uzunluğunda ve 27 cm genişliğinde. Saray Müzesi Koleksiyonu.
Tayvan Boğazı'nın her iki yakasındaki Yasak Şehir'deki antik tablolar ve antik porselenlerden "Şeftali Çiçeği" ve Yuan Hanedanlığından Qian tarafından seçilen "Sekiz Çiçek" (detay), Zhang Zhong'un "Şeftali Çiçekleri ve Kuşları", Chen Hongshou'nun Ming Hanedanlığı'ndaki Şeftali Çiçeği Yelpazesi ve Qing Hanedanı Yun Shouping ile Zou Yigui'deki Yun Shouping Ayrı ayrı yapılmış iki "Şeftali Çiçeği Resimleri". Bunlar arasında, Qian'ın "Sekiz Çiçek" te tasvir edilen şeftali çiçeği fırçası yumuşak, titiz, zarif, gölgeye uygun, ince işçiliğe sahip ancak ağır değil, narin ama hassas değil. Zhao Mengfu'nun Yuan Hanedanlığı'nın sonundaki yazı yazısı ona şu yorumu yaptı: "Sen Wu Xing Qian, Shunju tarafından boyanmış sekiz çiçeği seçtin, ancak stil vücuda yakın olsa da Fu Sezi ve çekici mevcut değil. Bu halka açık günde şarabın tadını çıkarmaya geliyorsun. Bunu titreyen parmaklarla yeniden üretmek zor. Ancak köydeki genç nesiller bunu sık sık taklit ediyor ve sahibinin yüreğinde kötülük var, bu yüzden bu cilt gerçekten değerli. "
Qian tarafından seçilen "Sekiz Çiçek" (kısmi) Yuan, Saray Müzesi tarafından toplanmıştır.
Zhang Zhong'un Yuan Hanedanlığı'nda yazdığı "Peach Blossom and You Bird" kompozisyonu basittir, açık mürekkep rengiyle ve bir gövde aşağıdan yukarıya doğru kuvvetli bir şekilde bükülür ve dallar seyrek olarak, tam çiçek açan veya tomurcuklanan birkaç şeftali çiçeği ile dekore edilmiştir. Çiçeğin ercik, var olmayan gibi görünen kokuyu tükürür, sonsuz canlılık içeren birkaç yumuşak yaprak ortaya çıkarır, kuş ağaç gövdesinde yanlamasına durur, çok fazla fırça değil, ama çok canlıdır. Resmin tepesinde, Yang Weizhen (1296-1370) tarafından "Sarhoş Kalem" üzerine yazılmış bir şiir var: Zhang Gongzi'yi birkaç yıldır görmedim ve aniden Lichun'u Xuandu'nun başkentinde görüyorum, ancak bulutların arasında misafir olduğunu hatırlayan Xinghua, gerçeği çağırmak için flüt çalıyor.
"Şeftali Çiçeği ve Kuş Resmi" ekseni, Yuan, Zhang Zhong tarafından boyanmış, kağıt üzerine mürekkep, 112.2 x 31.4cm, Ulusal Saray Müzesi, Taipei.
Zhang Zhong (on dördüncü yüzyılın ikinci yarısında aktif olan) Songjiang'ın yerlisidir ve Zizheng (veya Zizheng) kelimesi bazen "Shouzhong" olarak anılır ve o sırada "Bay Zhang" veya "Vahşi Yaşlı Adam" olarak adlandırılır. Aynı dönemdeki kayıtlara göre, önde gelen bir hadım ailesinde doğmuş, öğrenmiş, ancak inzivaya çekilmiş ve resim yaparak kendini eğlendirmemiş. Güzel manzara ve serbest el çiçek ve kuş boyama, öğretmen Huang Gongwang (1269-1354). Yuan Hanedanlığı'nın sonundaki ve Ming Hanedanlığı'nın başlangıcındaki Songjiang edebiyat çemberinde, manzara resimleri daha önemliydi, ancak bugün görülen manzara resimlerinin kalitesi çiçekler ve kuşlar kadar iyi değil. Yang Weizhen, Zhizheng'in 19. yılında (1359) Songjiang'a (Yunjian) taşındı ve on bir yıl sonra öldü ve Zhang Zhong ile arkadaşlık kurdu (resimdeki gibi, Jiao Bocheng'e "Demir Peri Şiirleri ve Zhang Gong Resmi" yazılmıştır. "Cümle), şiirsel anlama göre, Zhang Zhong, yazıtın yazıldığı sırada öldü. Ressam, gelecek nesillere yazıt yazmaları için kasıtlı olarak büyük bir boşluk bırakmış gibi görünüyor. Yang Weizhen'in yazıtlarına ek olarak, yazılı 18 şiir de var. Bunların arasında Ye Jiantai, Lin You, Gu Jinzhong, Jiao Bocheng, Yuan Kai, Shi Guangji, Bei Ao'nun memleketi ve Xingyi hala incelenebilir. Diğerleri de Yuan ve Ming Hanedanları'ndan ünlüler. Son paragraf olan "Bay Jingchu", Hutong'un Fan Gongliang'ın "Bu resmi yeni satın aldı" şiirine yazdığı söyleniyor. Doğruysa, Zhang Zhong o zaman olabilir. Resim satma durumu var.
Ming Hanedanlığı'nda çiçek ve kuş ressamları ilk günlerde Lin Liang, Lu Ji, Bian Jingzhao ve diğerlerini içeriyordu. Ming Hanedanlığı'nın sonunda ve Qing Hanedanlığı'nın başlangıcında, bir işçi olan Chen Hongshou tarafından boyanan çiçekler, renkli ve dekoratif olarak güzeldi. Şu anda Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi'nde yaptığı şeftali çiçeği yelpazesi, bir şeftali çiçeğinin bir kurdele ile bağlanmasıyla bulutlarda ve siste gizlidir. Ressamın Shen Xiangru'yu Wuling'i koruması için gönderdiği, Tao Yuanming'in "Şeftali Çiçeği Baharının Hikayesi" nden alıntı yaptığı ve hediye olarak bir şeftali yelpaze boyadığı başlıktan anlaşılıyor. Yazılı şiir: "Romantik vali yeşim prens, Taoyuan'a giden yoldan çok uzakta değil; eğer beni terk edersem sarhoş mürekkebi ödeyeceğim ve kral Zhou Yao ile buluşacak." Bu edebiyatçılar için bir ödül.
Peach Blossom Fan, Ming Hanedanı, Chen Hongshou, Taipei Ulusal Saray Müzesi tarafından toplandı.
Qing Hanedanlığı'nda Yun Shouping, Kuzey Song Hanedanlığı'ndan Xu Chongsi'nin boyama yöntemini miras aldı ve çiçek ve yaprakları "kalem kemiği" olmadan boyamak için doğrudan renk veya mürekkep kullanarak orijinal "kemiksiz boyama" yöntemini yarattı, bu da o dönemde çiçek ve kuş resimlerinin yaratılmasına yeni bir canlılık kattı. Bu amaçla Çin resminin dengeli gelişimine belli bir katkı yaptı. Ming ve erken Qing hanedanlarının çiçek resimleri "çürümüş erdemlere" sahipti ve "Sketch Decent" olarak saygı görüyordu ve etkileri tüm ülkeye yayıldı. "Guo Hanedanı Resim Koleksiyonu" yüklendi: "Son zamanlarda, Jiangnan Jiangbei'den bağımsız olarak, Nantian, Huhu Zhengshu'daki her aile" Changzhou Okulu "var. Su Dongpo bir keresinde şöyle demişti: "Resimlerin tartışılması benzer şekildedir ve çocukların komşularında görülür." Daha sonra edebiyat, böyle resim yapan ressama saldırdı. Yun Nantian'ın görüşüne göre, ne "beğenmek" ne de "beğenmek" resmin en yüksek şartıdır. En yüksek durum "canlılık" ta yatmaktadır. Dedi ki: "Dünyadaki herkes bunun harika olmadığını düşünüyor, ama geri kalanı değil ama çok benzer, ama canlı olduğu söyleniyor."
"Şeftali Çiçeği Resmi", Qing Hanedanı, Yun Shouping tarafından boyanmış, kağıt üzerine mürekkep ve renk, 133 cm uzunluğunda ve 55.5 cm genişliğinde. Saray Müzesi Koleksiyonu.
"Şeftali Çiçeği Resmi", resme taze ve doğal bir şekilde eğimli bir şeftali çiçeği demeti çizdi. Ressamın kendi adını taşıyan: "Xi Xi Xi Xi ince duman, kayısılar geç ve erikler farklı. Dağ evinde her gün oriol ve kelebek yok, ancak sadece sessiz insanlarla uyuyor. Ouxiang Müzesi, Tang Hanedanlığı Jieyuan, Shouping'de." Fırça işleri hafif ve narin, Renk hafif ve zariftir, görüntüyü kemiksiz boyamanın eşsiz cazibesini tam olarak somutlaştırır.Sadece çiçeklerin çekiciliğini ve yaprakların yumuşaklığını göstermekle kalmaz, aynı zamanda şeftali çiçeklerinin bahar ışığı altında duman ve sis ile şiirsel lezzetini de gösterir. Zou Yigui'nin "Şeftali Çiçeği Resmi" sadece şeftali çiçeklerinin şiirsel lezzetini ilkbaharda toprağa dönen duman ve sisle ifade etmekle kalmıyor, aynı zamanda refahın ve Changchun'un hayırlı anlamını da aktarıyor.
"Şeftali Çiçeği Resmi" ekseni, Qing Hanedanı, Zou Yigui tarafından boyanmış, kağıt, mürekkep ve renkli, 120,2 cm uzunluğunda ve 58,9 cm genişliğindedir. Saray Müzesi Koleksiyonu.
Şeftali çiçekleri, hat ve resmin yanı sıra, sanat ve zanaat alanında da dekorasyon olarak yaygın olarak kullanılmaktadır. Örneğin, bir şeftali ağacı, vücudun her yerinde sarmaşıklar, çiçek açan çiçek tomurcukları, zarif çiçekler, yemyeşil yapraklar ve içinde uçan renkli kelebekler resmi olan Yongzheng döneminden bir famille gül şeftali desenli düz boyunlu vazo. Karmin içinde tasvir edilen çiçeklerin rengi ton olarak farklıdır Çiçeğin ortasındaki renk en kalın olanıdır ve kırmızı renk, merkezden yaprağın kenarına doğru yavaş yavaş solar. Daire ayağın içine beyaz sır uygulanır. Dış taban, mavi ve beyaz normal senaryo "Qing Hanedanlığının Yongzheng Yılları" çift satırlı altı karakterli modelde, çevresinde mavi ve beyaz çift döngülerle imzalanmıştır. Yongzheng famille gül porseleni ağırlıklı olarak beyaz zemin üzerine boyanmıştır.Karkası ince ve hafiftir, sırları saftır ve yeşim taşı gibi sıcak ve nemlidir, bu da hassas ve güzel famili tamamen ortaya çıkarabilir. Tabaklar ve kaseler gibi bazı küçük mutfak eşyaları zarif ve yarı şeffaftır.Işıktan bakarsanız, diğer taraftaki desenler açıkça görülebilir. Yongzheng famille gül porseleninin dekoratif konuları ağırlıklı olarak çiçekler ve kuşlar, manzara ve figürler, özellikle çiçeklerdir. Geleneksel Çin resmindeki "kemiksiz" tekniği absorbe eder, yin ve yang'ın arkaya baktığını, değişen gölgeleri, net katmanları ve üç boyutlu efektlerle dolu olduğunu vurgular. Bu güzel şekil, parlak renkler, güzel resimler ve gerçekçi desenler, Yongzheng famille gül porseleninin seviyesini temsil edebilecek bir şaheserdir.
Famille gül şeftali desenli düz boyunlu şişe, Qing Yongzheng, 37.6 cm yüksekliğinde, 4.1 cm çap, 11.6 cm ayak çapı. Saray Müzesi Koleksiyonu.
