30 yıl içinde, bir kadın yıldızın "güzel" olması için nasıl görünmesi gerekir?
Bu makale ilk olarak "Vista Watching the World" Dergisi, 2019'un 13. sayısında yayınlandı.
Kısa bir süre önce, İngiliz moda dergisi "I-Magazine", "2018 Asya'nın en moda yüzü" nü seçti.
Listenin başında Çinli aktris Ni Ni var. Jüri, onun hakkında yorum yaptı: "Geniş alın, keskin çene, mükemmel oranlar." "Asyalı bir yüzün ideal görünümü." Aktör Zhong Chuxi ve şarkıcı Rainie Yang ikinci ve dördüncü oldu. Bit.
Çin'de Ni Ni'nin görünümü kamuoyu tarafından "yayın balığı ailesi" olarak tanımlanıyor. Bu tür, geniş göz mesafesi, uzun gözler, dolgun dudaklar ve net çene çizgisi ile karakterizedir.Genellikle bir kızın masumiyetini olgun bir kadının seksi ile birleştirir ve hareketsiz fotoğrafçılık için uygundur.
Listede Ni Ni'nin yanı sıra Shu Qi, Lin Yun, Güney Kore'den Shin Mina, Lee Jing-Jung ve Japonya'dan Komatsu Nana ve diğer yayın balığı yüzlü aktrisler de yer aldı.
Kadın yüzü estetiği konusu her zaman halkın havasına vurur. 1990'larda klasik Hong Kong tarzı güzellikten, 2000'li yıllarda başlayan yeşim kız stiline, ardından gelen tatlı stile, V-yüze ve onu izleyen hassas model stiline, birkaç yılda bir, eğlence endüstrisi yeni bir dalga başlatacak. Estetik akım.
Trendler değiştikçe, oyuncuların gittikçe daha rafine bir makyaj ve daha mükemmel oranlar görürüz. Ama standart güzellikte bir yüz, kusurlu bir yüzden daha güzel olmalı mı? Estetik trendlerin trendini ne belirler?
Haleli Hong Kong tarzı yüz
1980'lerde ve 1990'larda Hong Kong eğlence endüstrisi, kahraman Brigitte Lin, ikonik Li Jiaxin, siyah tenli Guan Zhilin ve seksi Zhong Chuhong gibi farklı tarzlara sahip bir dizi aktris doğurdu.
Nadiren tatlı bir kız tipine sahipler, ya kaşlarının arasında kahramanlık gösteriyorlar ya da olgun, seksi ve muhteşemler. Bu nedenle, bazı insanlar Hong Kong'un güzelliğini vahşi güzelliğe sahip bir "leopar" olarak tanımlıyor.
"Beautiful Price" ın tercümanı ve moda endüstrisinde bir uygulayıcı olan Zhang Hao, sözde "Hong Kong tarzı" nın aslında zamanın makyaj tarzıyla ilişkili olduğuna inanıyor.
Dergiye, her şey dahil göz kalemi ve kalın kaşlar çizmenin popüler olduğunu, kaşların arasındaki kahraman havayı vurguladığını söyledi; başın üstünden kıvrılmış perma saçları, kadınların cazibesini gösteriyor; sahte kirpikler tek tek değil, tek parça. Film yapıştırıldı ama yeterince detaylı değil ama doğal bir canlılık var. Ayrıca o dönemde fotoğrafçılık teknolojisinin sınırlılıkları nedeniyle HD olmayan görüntüler de puslu bir güzellik yarattı.
Dönemin oyuncuları çeşitli pozlar vermelerine rağmen yine de aynı güzelliği gösterdiler: Kalın simsiyah saçlar, zarif ve zarif makyaj, kaslı figür, sağlıklı ve kendine güvenen mizaç.
Bir giyim tarihi araştırmacısı ve moda dergileri yazarı olan Luo Meisheng, estetik trendlerin belirli bir dönemin sosyal çevre ve kültürel arka planıyla ilgili olduğuna inanıyor, çünkü "halkın estetiği her zaman çağdaş."
Ona göre, 1990'larda, Hong Kong'un ekonomisi iyi durumdaydı ve insanların yaşam standartları genel olarak daha yüksekti. Kadınların kendi işleri vardı ve kişisel değerleri peşinde koşuyorlardı. Bu nedenle, o dönemin Hong Kong aktrisleri de ihtişamlarını, güvenlerini ve güvenlerini ilettiler. Sağlıklı nefes.
2000 yılına gelindiğinde, eski nesil aktrisler yavaş yavaş film dünyasından kayboldu ve Hong Kong eğlence çevresinin estetik eğilimleri daha çeşitli hale geldi.Gigi Leung, Christine Yang, Cecilia Cheung ve diğer yeni görünümlü kadın aktrislerin yanı sıra Sammi Cheng ve Miriam Yeung gibi yeni ve moda kadın yıldızlar da ortaya çıktı. Yıldızlar aynı zamanda ana akım konumunda.
Aynı zamanda, anakarada da yeni bir trend var ve Xu Jinglei, Gao Yuanyuan ve Zhou Xun gibi saf ve rafine aktrisler ilgi odağı oldu. Ağır makyajı sevmezler, her zaman hafif bir makyajla sarılı görünürler, bu daha çok hafif bir bahar esintisine benzer, insanlara saf ve kusursuz bir his verir.
21. yüzyıla girerken, Tayvan'ın eğlence endüstrisi de genç bir tarz gösterdi.
2005 civarında, Tayvanlı idol dramalarının altın çağıydı ve Angela Chang, Wang Xinling, Ariel Lin ve Qiao En Chen tarafından temsil edilen minyon ve tatlı stillere sahip aktrisler ana akım oldu. Küçük, iri gözlü, yuvarlak yüzlü, masum, cahil ve sevimlidirler, Mary Su'nun kahramanının tipik görüntüsüdürler.
Şu anda, boğazın her iki yakasından ve üç yerden aktrisler olgun olma ve saf ya da tatlı bir gençliğe doğru gelişme eğilimindedir. Daha önce popüler olan uzun ve olgun tipler giderek azalmıştır. Bunun eğlence endüstrisinde gelecekteki estetik değişiklikler üzerinde derin bir etkisi olacak.
Mükemmel distorsiyon yüzü
2007 yılında, Hong Konglu kadın şarkıcı Fu Ying, uzun kahve renkli saçları ve açık renkli Japon kız makyajıyla bir albümde yer aldı, iri gözleri kozmetik kontakt lensler ve narin bir yüksek burun ile birleştiğinde büyüleyici ve masum bir his yarattı. Batı tarzı karışık kan. Bu şekil, Hong Kong'un hassas kalıp endüstrisinin gelişimini doğrudan teşvik etti ve Fu Ying, "yumuşak kalıpların atası" olarak da bilinir.
Angelababy, şüphesiz Hong Kong'daki genç modeller arasında en gelişmiş olanı. Japon eğlence endüstrisine ilerleyerek "Ruili" nin Japonca versiyonu için bir model olarak hizmet verdi ve Japon Sassoon reklamlarını çekti ve 2012 yılında Huayi ile anakara pazarına katılmak için bir sözleşme imzaladı, popülerliğini artırmak için Huang Xiaoming ile olan ilişkisini kullanarak ve daha sonra çeşitli şovlar ve çeşitli konularda. En yüksek trafiğe sahip popüler bir çiçek olun.
Gelişmek için Çin anakarasına dönen Angelababy, Çince'de Yang Ying olarak anılır ve imajı, Hong Kong ve Japonya'da geliştiği zamandan farklıdır.
Saçları ve gözleri yabancılık duygusu olmadan siyaha döndü, ama yüz hatları hala mükemmeldi ve yüzü narin bir kız gibi havayı açığa çıkardı. Yang Ying'in ardından, çok sayıda ünlü ve internet ünlüsü onun melez makyajını taklit etti. Medya çalışanı Luo Beibei bir keresinde bu stili şöyle özetlemişti: "Uzun kıvırcık saçlar, Avrupa tarzı paralel (çift göz kapakları), takma kirpikler, yüksek dağ kökleri, sivri çene, gülümseyen dudaklar, ince ve zayıf, rüzgar estiğinde düşecek."
Yang Ying'den önce estetik bir akım başlatan bir diğer aktris Fan Bingbing'di. O sıralarda birçok kadın Fan Bingbing'in "iri gözleri, sivri çenesi ve kavun tohumlu yüzünü" takip etti. Hatta daha aşırı insanlar kendilerini bir "yılan suratı" yaparlar ki bu oldukça gariptir.
"Fan Bingbing ve Angelababy, eğlence endüstrisinin on yıllık gelişiminin sınırlarıdır. Bunlar kendi dönemlerinin kozmetik modelleridir. Pek çok kişi fotoğraflarını hastaneye götürebilir (plastik cerrahi). Çünkü o zamanın en popüler ve güncel yıldızlarıydılar." Zhang Hao dedi.
İki oyuncu farklı dönemlerde güzelliğin standart cevabı haline geldi.Fotoğraf rötuş uygulamasının güzellik işlevi bile makyaja benzer filtreler başlattı.
Mükemmel yüz hatları, mükemmel oranları, darbelerle kırılabilen cilt ve tam doğru makyajla, her zaman güzellik standardını koruyan kusursuz bir yüze dönüşürler. Örneğin, Angelababy'nin en sevdiği "gülümseyen dudak" makyajı, üzgün olduğunda ağzının köşelerini yukarı dönük ve dudak piklerini üç boyutlu tutmasını sağlıyor.
Hong Kong tarzı güzelliklerde durum böyle değil. İnsanlar güzelliklerinin farkına varırken, yüzlerindeki kusurları da seçebilirler.
Örneğin, Brigitte Lin'in hafif kör kare çenesi, Wang Zuxian'ın düzgün dişleri değil, Guan Zhilin'in çok sıkı çene hattı. Onları canlı ama daha aşk dolu kılan bu kusurlardır. Luo Meisheng, "Canlı oldukları için canlı ve güzel kokulu hissediyor." Dedi.
Zhang Hao, kusurların bir yıldızın karakteristiği olacağını düşünüyor.Örneğin, Oscar oyuncusu Eddie Redmayne'in yüzündeki çiller onun işareti oldu ve hatta Çinli hayranlar ona "küçük çiller" lakabını bile verdiler. "
Ancak özelliklerin avantaj haline gelip gelemeyeceği, ünlülerin kendi tarzlarını yaratma fırsatını nasıl değerlendirdiklerine bağlıdır. Güney Koreli aktör Kim Go-eun, birçok kişi ona çift göz kapağını kesmemesini ve estetik ameliyat yaptırmamasını tavsiye ediyor, kendine has özellikleri var. Zhou Dongyu da kendi pozisyonuna sahip, kendine daha çok güvenecek. Zhang Hao dedi.
Sıfır kusurlu yüzler maneviyatlarını yitirir, gerçekçi olmaz ve yapay zeka benzeri güzelliğe doğru ilerler. Adını vermek istemeyen bir moda endüstrisi uygulayıcısı, "Bu aktrisler insanlara çok soğuk bir his veriyor. Biraz PS'den sonra doğrudan bilgisayarda ve animede yaşayabilirler" dedi.
İşte bu yüzden "mükemmel yüz" sert bir fotoğraf çektiğinde biri diğerinden daha çarpıcıdır, ancak film ve televizyon işlerinde parlaklığını kaybeder. Sonuçta, çarpık bir yüz kamera önünde nasıl hareketli bir performans sergileyebilir?
"Cinsel olgunluğun ve büyümenin yüzü yok"
Bazı insanların "mükemmel yüz" arayışına ek olarak, günümüz eğlence endüstrisinin bir diğer ayırt edici özelliği de "düşük gençlik hissi" dir.
Tsing Yi ve Dahuadan tarzında daha az oyuncu var ve 1985 ve 1990 doğumlu Xiaohua, "genç" ve "kız" rotasını izliyor. Luo Meisheng, bu eğilimin aslında 2000 yılı civarında anakarada ortaya çıkan "Yeşim Kızı Rüzgarı" nı takip ettiğine inanıyor, ancak daha aşırıydı.
1980'lerde doğan küçük çiçekler arasında, Yang Mi, Zhao Liying, Yang Ying ve Liu Shishi'nin hepsi anne oldular, ancak Yang Mi ve Yang Ying doğumdan sonra döndüklerinde, yine de enfes kız makyajı, ince vücut şekli ve tatlı tarzı sürdürdüler.
Yang Ying, Weibo'da iki yaşındaki oğlunun sütünün sesini "Anne en güzeldir" şeklinde yayınlasa bile, eşleşen sahne büyük gözlerini parlatması ve yüzünü utangaç bir şekilde kapatmasıydı.
90'larda doğan çiçeklerin çoğu kampüs gençlik çalışmalarında ortaya çıktı.
Bunlar arasında, Dongyu Zhou nihai "gençlik duygusudur". Yüz hatları küçük ve zariftir ve ince, ince vücudu onu genç bir kız gibi gösterir. Zheng Shuang, Yang Zi, Chen Duling ve Shen Yue gibi aktrislerin hepsinin yüzlerinde çocukluk var ve okul üniformalarında itaatsizlik hissi yok.
85'ler ve 90'lar sonrası doğan çiçekler arasında, üç boyutlu özelliklere sahip, içbükey ve dışbükey bir gövdeye sahip olan Guli Nazha gibi kız gibi bir atmosferi olmayan doğmuş aktrisler de var.
Bu kez "Asya'nın En Moda Yüzleri" listesinde yer alan Ni Ni ve Zhong Chuxi, yayın balığı yüzünün kendisinin olgun kadınların seksi ile karıştırılması dışında biraz da olgun, Ni Ni'nin Ming Yan ve Zhong Chuxi'nin sıska erkek karakterleri onları farklı kılıyor. Diğer genç çiçekler için.
Luo Meisheng'in görüşüne göre, gençler "cinsel olarak olgun olmayan ve büyüyen yüzleri" seviyorlar çünkü "yaşlanma konusunda panik içindeler." İnsanlar büyümekten ve yaşlanmaktan korkarlar, bu yüzden yıldızın ebedi genç yüzünden ve gerçek yaşa uymayan hassasiyetinden kendini yansıtmayı ve içsel tatmini fark ederler.
Son yıllarda Mary Su'da ortaya çıkan birçok film ve televizyon dizisi, eğlence endüstrisindeki popüler kız estetiğiyle de etkileşime girdi.
Küçük çiçekler bir bütün olarak bir gençlik duygusu gösterir ve sadece kahraman Mary Su'yu oynayabilir; tersine, oyuncuların da beyaz perdede yumuşamasına neden olan bu tür işler daha vardır. "Yanxi Sarayı Stratejisi", "Üç Hayat III Şeftali Çiçeği" ve "Fuyao" gibi kahramanlar için bile, kadın kahraman hala küçük ve zarif, zayıf Liu Fufeng, "büyük kahraman" aura ve olgunluğundan yoksun.
Luo Meisheng, bunun ataerkil estetiğe bir tür tatmin olarak görülebileceğine inanıyor, çünkü zararsız, saf ve kusursuz bir kızın yüzü, erkeklerin korunma arzusunu daha fazla harekete geçirebilir.
Halkın estetiğinin etkisine ek olarak, profesyonel kolej kabulleri ve endüstri düzenlemeleri bu eğilimi daha da artırdı.
Merkez Drama Akademisi öğretmeni Liu Tianchi, bir röportaj programında geçen "The Transparent Man" programında, Central Academy of Drama'nın öğrencileri seçtiğini ve Xu Fan, Liu Mintao ve Qin Hailu gibi büyük yüzlü ve uzun boylu Tsing Yi türlerine daha fazla önem verdiğinden bahsetti. Jiang Shan.
Günümüzde sinema ve televizyon dramasına olan talep tiyatro sahnesinden çok daha fazla ve bu nedenle Çin draması için seçim kriterleri Pekin Film Akademisi'ne daha yakın, küçük yüzlü, küçük iskeletli ve daha fotojenik oyuncular seçiyor.
Buna ek olarak, eğlence endüstrisinin popüler çiçeklere güvenmesi ve peşinden koşması da onları dönüşüm için baskıdan yoksun bırakıyor.
"Çin'de geçtiğimiz on yıl içinde şov dünyasının tamamı bir yetersizlik durumunda kaldı ve sermaye sonsuza dek genişledi, böylece bu kadın yıldızların dönüşme motivasyonu ve kriz duygusu yok. Ünlü oldukları sürece, ne kadar iyi ya da kötü hareket ederlerse etsinler, o yine de yapacak. Orada kimse ona bir şey yapamaz. Bu çok deforme olmuş bir durum. "Adının verilmemesini isteyen bir moda sektörü insanı dergiye söyledi.
Sonuçta Jiang Wenli, Xiaodouzi'nin annesini "Farewell My Cariam" da canlandırdığında sadece 24 yaşındaydı ve Wang Lin, "Deep Love and Rain" de rol aldığında sadece 30 yaşındaydı.
Medya çalışanı Luo Beibei'nin bir zamanlar makalede söylediği gibi: "Geçmişte birçok kadın yıldız büyümeye istekliydi. Şimdi birçok kadın yıldız çok genç. Büyümeyi düşünmelerine gerek yok gibi görünüyor, ancak birçok insan hala onları korumak için çok çalışıyor. Kız seti. "
Kıt entelektüel yüz
Geçen yıl, bir netizen Weibo'da bir beyin fırtınası yayınlayarak "Lady's Character" adlı bir film ve televizyon dizisi yaratmayı ümit ederek dört bekar kadın arasındaki dostluk ve işyeri hikayesini anlattı. Netizen ayrıca başrolde bir rol tasarladı. Yu Feihong, Chen Shu, Zeng Li, Yuan Quan.
Daha sonra, bu "fantezi" yaklaşık 100.000 kişilik büyük ölçekli bir reposta dönüştü ve TV dizisi resmi olarak geçen yıl Mayıs ayında onaylandı. "Leydi Karakteri" nin ortaya çıkışı, halkın entelektüel ve bağımsız modern kadın çekiciliğine sahip oldukları için olgun aktrisleri hala dört gözle beklediğini gösteriyor.
Eskiden güçlü veya kibar olan bazı aktrisler, şimdi bağımsız olgun kadınlara dönüştü.
Örneğin, Sun Li, Liu Tao, Ma Yili ve Tong Liya, ilk yıllarında iyi bir eş ve iyi bir anne rolünü oynadılar.Gerçek hayatta, hepsi evlenir ve çocukları olur ve ebeveynlik gibi konuları tartışmaya isteklidirler. Şimdi, kadınsı güzelliği arkasına saklayarak düzgün kısa ve orta saç ve yetenekli modeller haline geldiler.
Ayrıca saf bir yol izleyen bazı genç oyuncular da daha etkili ve kadınsı bir rotaya dönüşmeye başladı. Örneğin, "Ölmekte Olan Gençlerimiz" de saf stil olan Jiang Shuying, şimdi de daha canlı olmak için kırmızı dudaklar ve topuklu ayakkabılar giyiyor.
Luo Meisheng, "Cinsel olgunluğun cazibesine sahipler." Dedi.
Olgun kadın yıldızların popülaritesinin, 80'ler sonrası orta yaşlıların toplu girişi ile ilgili olduğuna inanıyor. "Kadın seyirci belli bir yaşa geldiğinde, yaş meselesinin başkaları tarafından saldırıya uğramaya başladığını gördüler. Ekranda kendisine benzer daha çok kadın ünlü görmeyi umuyor. , Çok genç görünenleri değil (aktrisler). Çünkü o ve bu insanların artık ortak bir dili yok ve duygusal bir tepki de yok. "
Bu, orta yaşlı aktrislerin karşılaştığı bir başka utanç verici soruna yol açar.Film endüstrisi orta yaşlı aktrisler için çok sınırlı roller sağlar. İmge olarak olgun kadınların tarzına yakın olsalar da film ve televizyon çalışmalarında uygun roller bulmak zordur.
Luo Meisheng, Japon aktris Amami Yuki'den bahsetti. 52 yaşındaki Tianhai Yuki uzun boylu, keskin hatlı ve bir kraliçe aurasına sahip. Bugün hala Japon eğlence endüstrisinde aktif ve işyerinde birçok yetenekli ve zarif kadını oynadı.
"Japonya'daki birçok oyuncu daha yaşlı, ama yine de oyunculuk yapıyorlar. Yaş olarak daha olgun olabilirler, ancak izleyicileri de olgun. Bu nedenle, bu süreçte oyuncular sonsuza kadar sabitlenmeyecek." Luo Meisheng Söyle.
2000 civarında, Hong Kong TVB birçok işyeri draması başlattı ve Chen Huishan, Xuan Xuan ve anakara izleyicilerinin tanıdığı diğerleri başarılı iş yeri kadınlarını canlandırdı.
Luo Meisheng, geçerli estetik standartlara göre Chen Huishan'ın "gerçek bir güzellik" olmadığını düşünüyor. Yüzü uzun ve ince, yüz hatları keskin ve yüz hatları yeterince yumuşak değil. "Ama o, insanlara entelektüel bir zarafet duygusu vererek bir takım elbise giydi. Bu tür bir yüz şu anda kıt."
Son iki yıldır iki popüler TV dizisi "Hayatımın İlk Yarısı" ve "İkisi de İyi" de, Yuan Quan ve Yao Chen'in oynadığı kadın kahramanlar, başarılı kariyerleri olan orta yaşlı kadınlar. Bu, izleyicinin ekranda Mary Su'nun ışığını yayan "aptal beyaz tatlılık" yerine daha bağımsız ve olgun şehirli kadınları görmeyi umduğunu gösteriyor.
İlginç bir şekilde, hem Yang Mi hem de Yang Ying beyaz yakalı kadın işçileri canlandırdı. Ama Yang Mi'nin "Müzakerecisi" veya Yang Ying'in "Girişimcilik Zamanları" olması, Douban puanları 4 puana ulaşmadı.
Günümüzde, giderek daha fazla kadın bireysellik ve bağımsızlık peşinde koşuyor ve artık erkek köleler olarak tanımlanmak istemiyor. Eğlence sektörünün estetik trendi de cansızlığın kusursuz yüzünden ve büyümemiş bir genç kızın nefesinden çıktı.
· SON ·
Aşağıdaki QR kodunu tarayın, Vista Kantian Uygulamasını indirin ve kupon almak için yeni bir kullanıcı olun ve bu sayıyı ücretsiz okuyun.
· Haftanın önemli noktalarına geri dönüp bakmak ·
Bu makaleyi beğendiyseniz
Herkese "izlediğini" söyle
