"Gençlik Okulu" bitti ama anneler toplumun dayattığı kadın etiketinden kurtulup kendilerini geri bulabilirler mi?
Sonlara doğru, gittikçe artan kanlı komplo "Gençlik Okulu" hırslarını ortaya koyuyor. Okul baskısı, evlilik ilişkisi, yerli aile, orta yaşlı krizi, hatta ikinci çocuk sorunları, kampüste zorbalık ... Bu drama, tüm bu sorunları dahil etmeye çalışan bir karmaşa gibi. Burası aynı zamanda onun tatlı noktası, herkes en azından kendi gölgelerinin bir kısmını görebilir.
"Barış zamanında daha fazla ter, savaş zamanında daha az kanama" sloganı, insanların ortaokul oyun parkındaki terin kokusunu alması için yeterlidir; sınav soruları yazmak, veli toplantıları düzenlemek ve öğretmenlerle oyun oynamak gibi tipik günlük hayattan bahsetmeye bile gerek yok. . Ancak üniversiteye giriş sınavının baskısı yalnızca bir giriş, hatta tüm dramadaki birçok rolü hesaba katmıyor.
Daha fazla konu, üniversiteye giriş sınavının, aile dostluğunun, yaşam tercihlerinin, büyüme maliyetlerinin arkasındaki hikayeyi verir ... Ve beni en çok etkileyen şey, bir kadının farklı zaman ve mekandaki farklı yönleriydi.
Ortaokulda "erkek fatma" Lin Miaomiao ve "prenses" Deng Xiaoqi'ydi. Bir "gurme" olabilir, güzelliği sevebilir. "Ayda 28 gün ders çalışmak istemiyorum" dersinde yemek çalar, aynaya bakar ve annesinin dırdırının altında itaatkar bir şekilde uzun pantolon giyerdi. Pek çok tatmin edici olmayan şeyi var, ama en azından istekli olabilir.
O sırada bir öğrencinin kimliği ona bir koruma katmanı sağladı. İlginç olan, lisede puan arayışının sadece cinsiyet sınırlarını bulanıklaştırmasıdır. Kişiliğin en çok bastırıldığı üç yıl, kadın ve erkek arasında en büyük eşitliği sağladı. Tüm bu dağınık küçük endişeler tatlı büyümenin acılarına dönüştü. Ebeveynler ve öğretmenler onunla ilgilenecek, ancak onun ve eşinin her zaman nefes alma şansı var. Çünkü insanları gerçekten dizginleyecek role henüz girmedi.
Zaman acımasız, orta yaşlı. Miaomiao annesi, Trinity annesi, "menopozal kadın" ve ev hanımı oldu. Hiç kariyeri yoktu veya kariyeri yoktu, ama oyunda kasıtlı olarak zayıflamış olduğu gibi, annesinin kimliği her şeyin önüne geçiyor. Hayatının odak noktası çocuklar ve hayatı çocuklara bağlı, konuşmayı seviyor, huysuz, obsesif kompulsif bozukluğu var ve hiciv konusunda iyi.
Her zaman dırdır ediyor gibi görünüyor, ya çocuğun peşinden koşuyor ve onlara "zamanında yemek yemelerini" ve "düzenli olarak tuvalete gitmelerini" hatırlatıyor ya da onlara "kolej giriş sınavında bir puan daha alarak bir oyun alanı oyuncusunu öldürmelerini" hatırlatıyor. Saç stilleri ve gözlüklerden hobilere kadar her şeyi çocuğuna reçete etmeye çalıştı. Beauvoir'ın dediği gibi, tüm eğlenceden ve kişisel yaşamdan vazgeçerler ve bu fedakarlıkta çocuklarının bağımsızlığını reddetmek için tüm hakları tüketirler.
Bu "mazoşist adanmışlık" her geçen gün sonsuzdur. Miao Miaohao için Yan Ni'nin canlandırdığı Wang Shengnan için, onlarca yıllık başarı ve başarısızlık derslerini güçlü bir hap haline getirdi, çiğnedi ve ağzına götürdü. Li Haiqing'in "Little Farewell" filminde canlandırdığı Tong Wenjie için Duo Duo'ya iyi davranmak, yürüdüğü doğru, en iyi ve en güvenli yolu seçmesine izin vermektir. Çocuklarına fikirlerini empoze etmeye çalıştılar, ancak çocuklar annelerinden ayrılıp direnişin ana gövdesi haline gelince ergenlik dönemine girdiler.
27. bölümde, her zaman itaatkar bir öğrenci olan Qian Sanyi, annesiyle tartıştı. Annesinin "nasıl bir hayat istiyorsun" sorusuyla karşı karşıya kalan Qian Sanyi'nin cevabı, "karışmadığınız bir hayat." Dün gece, canlı yayın yapmayı öğrenmeye hiç niyeti olmayan ancak ailesi tarafından kapatılan Lin Miaomiao, binadan atlamakla tehdit etti ve bu çelişkiyi doruk noktasına çıkardı. Wang Shengnan ancak o zaman bırakmayı öğrendi, "Çocukları eğitmek ille de bir iş bulmakla ilgili değildir. Çocukların zarif, nazik olmalarına izin verin ve çok bencil olmamak için nasıl oynayacaklarını bilmelerine izin verin, bu şeyler eşit derecede önemlidir."
Mekansal açıdan bakıldığında, gençler ve orta yaşlılar, okul ve aile, bir duvarla ayrılmış, iki dünya. Sanki hiç iletişim kuramıyorlarmış gibi birbirlerini anlamıyorlar. Ancak zaman açısından, bu bir kadının geçmişi ve bugünü olabilir. Topluma adım atmadan, eş ve anne rollerini oynamadan önce bir özgürlük dönemi geçirdi.
Tıpkı Lin Dawei'nin karısı Wang Shengnan'ın dediği gibi, Çocuk sahibi olmadan önce "cebinde para ve elde beceri var" dı, ama çocuk sahibi olduktan sonra kadının seyri değişti. Bu ölülere geçiş. Miao Miao'nun annesinin "menopoza odaklanmanın yirmi yılı" sapma rotası.
Dizi bize gençlik ile orta yaş arasındaki geçiş dönemini göstermedi. Sadece Wang Shengnan ve Sanynin annesi Pei Yin arasındaki bir sohbette var: "Çok fazla aşık olmadan evlendim. Ünitenin refahına yetişmek için karışık bir çocuk doğurdum. Ancak birlikte olduktan sonra, iki kişinin kişilik zıtlığı olduğunu gördük. Çok büyük. Hayatım boyunca başkaları için yaşadım, evlenmek için annemin sözlerini dinledim, çocuk sahibi olmak için annemin sözlerini dinledim ve kocamla iyi geçinmek için annemin sözlerini dinledim. Hayatımın yarısı geçti. "
O zaman gördüğümüz şey Wang Shengnan'ın orta yaşlı durumu: histerik bir eş ve obsesif-kompulsif bozukluğu olan bir anne. Her şeyi düzene koymaya çalıştı, ancak düzen hep bozuldu, böylece her zaman öfkesini kaybediyor gibiydi. Kocasından hoşlanmadığı şeyleri çok iyi biliyor: "Ufe asla klozet kapağını kaldırmayı, ortasından diş macunu sıkmayı, birkaç gün çorapları ve altları değiştirmeyi bilmiyor ... Yorganı katlamadan kalkın, yiyip arpın ve yatağa koymayı sever. Kızgın, bütün oda kötü kokulu ... "
Aynı zamanda kocasının bu önemsiz konulardan bir dereceye kadar uzak durmasını kıskandı, "Saklanacak bir yer istiyorum, zaten kaçındım", "Bütün gün bu mutsuz şeylerle çevriliydim ve kum gibi ayağıma girdim. Ayaklarım kan kabarcıklarıyla kaplı. "
Wang Shengnan'ın içine düştüğü şey, tekrarlanan ev işlerinin tuzağına düşen bir tür delilikti Bu nevrotik durum, oyundaki kadınlara her zaman yansıtılıyor gibiydi. Bu oyunda, Wang Shengnan'ın küçük kız kardeşini (işi, gerginliği ve kocasıyla ilgili şüpheleri olmayan bir ev hanımı), ev hanımının durumunu abartan bir akıl hastalığına soktular.
Evlilikteki iki kişi birbirinden nefret eder ve birbirlerinden mahrum kalamazlar, kavga en azından bir iletişim şeklidir. Ancak Pei Yin ve kocası gibi, değerler arasındaki anlaşmazlıklar ve çocuklarının on yıldan fazla bir süredir evliliklerinde ısrar etmeleri nedeniyle, sessizlik daha da boğucu. Bu tür vasat ve dar hayatta, kocasını Wang Shengnan gibi sık sık yeni diş fırçalarıyla değiştirmenin dışında (kızgın olduğunda kocasının diş fırçasıyla tuvaleti fırçalamayı sever), buldukları tek çıkış muhtemelen çocuklardır.
Olay örgüsünün ikinci yarısında, barajın odak noktası, "harika insan çöktü". Neden bu kadar bencil, asi ve cahil? Sanırım bu, seyircinin bakış açısından olabilir, doğru ve yanlışın basit bir görünümünü getirelim. Ancak bazı netizenlerin dediği gibi, ergenlik döneminde hangi çocuk ebeveynlerine zorbalık yapmadı? Kaç gencin vicdansız bir şekilde utanmaz, bencil ve "hala çocuk" ifadesiyle öfkesini yitirdiğini bilmiyorum çünkü birileri onlara isyankâr olma ayrıcalığını verdi.
Ama bir gün büyüyünce bu güç ellerinden alınacak. Bir bütün olarak toplumun kuralları, olgun bir yetişkinin bu kadar inatçı olmasına izin vermez. Bu, kişinin ebeveynlerinden ayrı kalmasının "özgürlüğünün" ve büyümenin bedelidir. Tıpkı Miaomiao Ana ve Üçlü Ana gibi, Wang Shengnan ve Pei Yin olarak ne zamandır yaşamadılar? Onlar için en çekici hallerine ne zaman kavuşabilirler, çocuklarını bırakıp hayatlarını yaşayabilirler?
"London Life" daki 58 yaşındaki çalışan Belinda kadın beni derinden etkiledi: "Kadınların acısı doğasında var. Teyzenin acısı, süt şişmesi ve doğum sancıları hayatları boyunca katlanmalı. Nihayet onları kabul edebildiğin zaman, menopoz burada. Bu dünyadaki en şanslı şey. Pelvisiniz çökecek olsa da, enfes olsanız bile kimse sizi kızdırmayacak, özgürsünüz. Artık bir köle ve doğurganlık makinesi değil, sadece basit bir beyaz yakalı kadın işçi. "
"Gençlik Okulu" nda Pei Yin'in menopozdan sonra teyzesinin yanına dönmesi, yeni bir hayatın habercisi gibi görünüyordu. Kocasından boşandıktan sonra, genç Jiang Yuwen'in ortaya çıkışı Pei Yin'e bir parlaklık getirdi. Pei Yin'i şu şekilde ikna etti: "Sen kendin bir çiçeksin, asla çiçek açmıyorsun ve her zaman etrafındaki insanların onu sana göstermesini bekliyorsun. Çok iyisin ama hiç çiçek açmadın. Hayatınızı kocanıza ve oğlunuza bağlamamanızı tavsiye ederim. "
Ve Wang Shengnan'ın hamileliği yine başka bir çıkış yolu. Miaomiao üniversiteye gidip ailesini terk etmek üzereyken yeni bir geçim kaynağı olur. Bu aynı zamanda, Lin Dawei ve onun Fangyuan ve karısının kızları "Küçük Elveda" da okumak için yurtdışına gittiğinde sahip oldukları boşluğu deneyimlemeyecekleri anlamına da geliyor. Ancak ikinci çocuğun eğitimi konusunda, kendini bırakıp bırakamayacağı hala bilinmiyor.
Biri aşk, diğeri yeni doğmuş ... Bu iki yeni şeyin gelişi annelere yeni bir başlangıç noktası getirdi. Uygulamalı bir eğitim gördükten sonra toplumun kadına dayattığı etiketlerden kurtulup, kendilerini bulup gençliğe dönebilirler mi?
Bu aynı zamanda bana kız kardeşimin hayatının etrafında dönmeden önce güzel ve utangaç bir kız olan annemi hatırlatıyor. Zihnimde beliren bir resim vardı: eski sınıfta yıllar önce, masadaki bir delikten gizlice aşk mektubu çıkarıp ona bakan ama açmayan bir kız vardı ... O zamanlar histerik bir menopoz kadını değildi, çocuğunu hayatının yarısı boyunca çalıştıran bir anne değildi, sadece kendisiydi, kendi adı vardı ve kendi efsanesiydi.
Kim kendi altın çağını yaşamadı? Sadece zamanın bir köşesinde yavaş yavaş tozla kaplanır. Aynısı üniversite çağına girmek üzere olan Lin Miaomiao, Qian Sanyi, Deng Xiaoqi ve Jiang Tianhao için de geçerli.
Yazının telif hakkı "Sanlian Life Weekly" ye aittir, Yönlendirmeye hoş geldiniz
