g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

Genel MimariEski Bahçe Olarak - Wu Yueshi Sanat Müzesi

"Eskiyi yeni gibi onar"dan "eski gibi yeni yap"a

Eskiyi yeni gibi yenileyinden yeniyi eski yapına

Günümüz kentsel dönüşümünde, giderek daha fazla yeni olmayan inşaat projeleri ile karşı karşıya kalıyoruz. Ama aslında, şehirdeki çok sayıda "eski yenileme" projesi, izlenimimize göre "tarihi değeri olan binalar" değil, son birkaç yılda büyük ölçekli kentsel yapılaşmadan kalan kentsel "atık"lardan daha fazlasıdır. Bu "atıklar" genellikle "eski" değil, "yeni"dir. Bu "yeni"ler, insanların duygularındaki "eski"nin anlamını görmezden gelme eğilimindedir ve yerlerle daha kalıcı duygusal bağlar taşıyamazlar, bu nedenle hızlı sosyal değişimlerde kolayca atılırlar. Dolayısıyla karşı karşıya olduğumuz sözde eski reformların birçoğu aslında bu anlamda yeni reformlardır.

Günümüz kentsel dönüşümde, giderek daha fazla yeni olmayan proje ile karşı karşıya kalıyoruz.Şehir binalarındaki birçok yenileme projesinin medyada gösterilen tarihi değer taşımadığını, ancak çoğu zaman terkedilmiş binaların yeni dönemde inşa edildiğini gördük. Çin onlarca yıldır toplu kentsel kentsel inşaat yapıyor.Binalar eski olduğu için değil, çok yeni olduğu için terk ediliyor.Yani, sitenin tasarım tarihi hakkında dikkate alınmamışlar, ancak tamamen hayali romana gittiler. Bu nedenle yerel gelişime ve mekan estetiği gereksinimlerine uyum sağlayamadılar ve sonunda terk edildiler.

Tamamlandıktan hemen sonra dönüşümle karşı karşıya olan "yeni" kentsel atık - Wu Yueshi Sanat Müzesi'nin orijinal binası

Wu Yueshi Sanat Müzesi'nin orijinal binası, tadilatla karşı karşıya olan yeni bir kentsel atıktır.

Bu "yeni reform" projeleri karşısında "eski reform" için "eskiyi yeni gibi onar" gibi stratejiler uygulanamaz. Tarih boyunca, aslında bu tür yenileme projeleri için izleyecek çok fazla kanıtımız var, özellikle çeşitli Avrupa ülkelerindeki binaların uzun süren yenileme sürecinde, sadece Scarpa'nın elleri gibi klasik yenileme vakalarını değil, İspanya'daki TEd'de de görebiliriz. 'A' gibi son teknoloji firmaların işlerinde, o anın farklı düşüncelerini bulabiliriz. Bina yenileme standartlarının çoğunun günümüzün işlevsel ihtiyaçlarına uyum sağlamaya dayandığı doğrudur.Restorasyonun kasıtlı olarak vurgulanmasına gerek yoktur ve hatta belirli koşullar nedeniyle yenilemenin özellikleri önemsiz görülebilir. Ama başka bir açıdan, yeni bir şey yaparken eski unsurları özümseyebiliyorsanız, bu evrimi gerçekleştirin ve yeniden yeni bütünün bir parçası olun. Özellikle dikkat çekmek amacıyla çok sayıda "patlayıcı değişikliklerin" ortaya çıktığı günümüzde, "eski" kısımları aktif olarak yerleştirmemiz gerekiyor. Eski ve yeni arasındaki bu etkileşim sayesinde, yenilenen bina, anilik hissini büyük ölçüde azaltır, böylece inşa edilir edilmez, tıpkı burada ve şimdi olduğu gibi çevreye entegre edilebilir, ancak yeniden başlatılır. Özetle. "Eskisi gibi yeni yapmak" içindir. Wu Yueshi Sanat Müzemiz bu sefer "eskiden yenisini yapmak" için cesur bir girişim.

Bu normal ve yeni yenileme projeleriyle yüzleşmek için geleneksel eskiyi yeni gibi yenile tasarım yöntemi artık işe yaramıyor.Tarih boyunca, özellikle uzun süredir devam eden mimari yenileme sürecinde bu tür projeler için aslında birçok kanıtımız var. Avrupa ülkeleri Carlo Scarpa'nın elindeki klasik renovasyon vakaları ve İspanya'daki TEd 'A gibi son teknoloji firmaların yeni çalışmaları vardı.Onların ilhamı, proje ne olursa olsun yeni veya eski, ilke, günümüzün işlevsel gereksinimlerini karşılamaktır.Bu, kaba konstrüksiyonlu projelere hitap ederken eski parçayı yerleştirmek için inisiyatif almamız gerektiği anlamına gelir.Eski ve yeni arasındaki bu etkileşim sayesinde, dönüştürülen bina çok daha az olur. rahatsız edici, sanki zaten buradaymış gibi çevresiyle uyum sağlamasına izin veriyor, sadece yeniden etkinleştiriliyor.Özetlemek gerekirse, yeniyi eski gibi yapmak.Ve Wu Yueshi sanat müzemiz, bu konsepti deneyin.

Eskisi Gibi Bahçe - Tadilat inşaat ve söküm

Eski bahçe-Fengting Garden olarak eskisi gibi yenilendi

Bahçe tadilattan sonra - rüzgar bahçesi

Yenilemeden sonra Bahçe İlk avlu

Yenileme sonrası Bahçe Öncesi Olarak Bahçe konferans salonu

Yenilemeden sonra Bahçe yüzer köprü

Wu Yueshi Sanat Müzesi ve Jiaocun Sanat Parkı konumu

Memleketin "kökeni" gibi

Mahrem Bahçenin kökeni

İşler 2016'da başlayacak. O yıl, Huairou, Jiao Köyü'ndeki bir metal malzeme fabrikasını ressam Xu Hongquan - "Liuyun Thatched Cottage"ın stüdyosu ve galerisine dönüştürdük. Parkta fabrikadan dönüştürülen ilk sanatçı stüdyosu olan "Liuyun Thatched Cottage", tüm fabrika alanının yenilenme hızını artırarak ve giderek mevcut "Jiaocun Sanat Parkı"nı oluşturarak sansasyon yaratmış görünüyor. Bu yıl, Bay Wu Yueshi tarafından Wu Yueshi Sanat Müzesi'nin yeni mücadelesini üstlenmek için davet edildik.

2016 yılında, sanatçı Xu Hongquan için bir metal fabrikayı yeniden bir stüdyoya ve galeriye dönüştürdük Hall in Cloud, fabrikadan yeniden inşa edilen ilk sanatçı stüdyosu olduğu için, yenileme hızını artırmaya yardımcı olan sansasyonel bir etkiye sahip gibi görünüyor. yavaş yavaş Jiao Köyü Sanat Bölgesi haline gelen fabrika parkının tamamı Bu yıl tekrar ziyaret ettik, bu arada yeni mücadelemiz olan Wu Yueshi Sanat Galerisi'ni karşılamak için yükseldik.

Wu yueshi ve devam eden resimleri

Bay Wu Yueshi, ünlü bir Çinli resim ustası ve Çin resim çemberinin önde gelen isimlerinden biridir. Çin resmini genç yaşta öğrenmeye başladı.50'li ve 1960'lı yıllarda resim çemberinde kıdemli bir ressam tarafından bizzat öğretildi.Ünlü Çinli ressamlar Wang Zhujiu ve Dong Shouping'in öğrencisiydi. Wu Yueshi Sanat Müzesi'nin sadece işlevsel bir bina değil, aynı zamanda manevi bir ev ve arkadaşlarla buluşmak için iyi bir yer olduğunu umuyoruz. "Eskisi gibi yeni yapma" stratejisi doğrultusunda, sadece yeni bir bina sunmakla kalmamalı, aynı zamanda Bay Wu'ya "eski bir arkadaş" getirmeyi ummalıyız. Sözde "ilk görüşte eski gibi" anlamına gelir " memleket gibi"

Çin resmi alanında önde gelen bir figür olan ve Çin resminin ünlü bir sanatçısı olan Wu Yueshi, çocukluğundan beri geleneksel Çin resmi eğitimi almıştır.O, Wang Zhujiu, Dong Shouting gibi Çin resminde birkaç büyük usta tarafından bizzat öğretilmiştir. Onun için galerinin Çin resminin bir sanat eseri ve bir sanat üssü olmasını bekliyoruz.Ancak, bir sanat galerisini mevcut kırsal fabrikalarla dolu bitki bileşimine nasıl yerleştirebiliriz, cansız ve katı görünüyor, karşılaştığımız en güçlü tema oldu Sonuç olarak, bitkinin var olan yapısını en geniş ölçüde kullanma öncülünden yola çıkarak, yeniyi eski gibi yap temasıyla Çin resminin uzamı ile örtüşen bir şiir alanı yaratmaya çalışıyoruz.

"Çoklu ekran"dan "Üç Düzeyli Bahçe"ye - çağdaş edebiyatçılara ait bir uzay prototipi

Üçlü bahçeye birden fazla ekran Çağdaş sanatçıların bir uzay prototipi

"Çift ekran" psikolojik resminin gözden geçirilmesi

Birden çok ekran konseptinin zihinsel bir geçmişi

Liuyun Thatched Cottage tasarımında, ressamın psikolojik yapısını analiz ederek geleneksel Çin resmindeki "çift perde"nin yeniden üretilmesini ve içeriye doğru çok seviyeli "kazma" yoluyla koridorların ortadan kaldırılmasını ve oda kümelerinin oluşumunu tartışıyoruz. ". İç içe "resim çerçeveleri" katmanları aracılığıyla, mekanın "derinliği" kavramının yanı sıra, boyunca düzgün bir görüş hattının gerçekleştirilmesi ifade edilir. Ancak, biz sadece iç düzlemdeki yuvalamayı tartıştığımız ve katının içten dışa doğru uzanan ilişkisinin seviyesiyle ilgilenmediğimiz için bu hala optimal değildir. Bu nedenle, bu kez Wu Yueshi Sanat Müzesi'nin tasarımında, bu tür çoklu boyama ortamını bir adım daha ileri götürmeyi umuyoruz.

Hall in Cloud'un tasarımında, Çin resminin paint in paint konseptine dayalı modern sanatın bir mekan yapısı oluşturarak, sanatçıların zihinsel yapısını analiz ederek geleneksel Çin resminde çoklu ekranlar üretmeyi araştırdık; bu arada, sanatçının günlük yaşamına uygulamak için görsel olarak işlevsel bir sistem yerleştirmek.Bu tasarımda, bir mekan katmanını kazarak ve koridoru iptal ederek bir oda kümesi oluşturmayı keşfettik. Çerçeve katmanları aracılığıyla, mekan kavramını derinlik ifade ediyoruz. ve kesintisiz bağlantı görüş hattı elde edin.Yine de, içten dışa uzanan üç boyutlu alanı dikkate almadan alanı iki boyutlu bir plan üzerine yerleştirmeyi tartıştığımız için tasarım tatmin edici değil.Wu'nun tasarımında umulmaktadır. Yueshi Sanat Galerisi'nde çoklu ekran kavramı daha da ileri gidebilir.

Hall'da bulut içinde "çift ekran" alanının iç içe geçmiş ilişkisi

"Ağır ekran"ın psikolojik resminden, daha ileri bir ideal model "Sanchongyuan" oluşturmaya kadar

Zihinsel çoklu ekranlardan, daha ileri ideal model üçlü bahçeye

Bulut içinde Hall ile genel düzen

Memleket genel modeli gibi Genel model

Wu Yueshi Sanat Müzesi bölgesi, Liuyun Thatched Cottage'ın arkasında, tüm parkın orta avlusuna yakın, kuzeye bakan açık bir kare avlu ile yer almaktadır. Orijinal bina, yerden iki kat ve bir yeraltı kattan oluşan normal bir kaba evdir. Bay Wu, bodrum katın sergi salonu olarak kullanılmasını, birinci katın kişisel stüdyosu olarak kullanılmasını ve ikinci katın çalışma, dinlenme ve konaklama gibi yardımcı mekanlarla düzenlenmesini umuyor. Bu ayrım basit bir işlevden başlasa da psikolojik bir düzey diyagramına gönderme yapar.Üç katman, sanatsal yaratımın farklı önemli aşamalarını, yani "düşünme, ifade etme ve sergileme"yi temsil eder. Bu nedenle, yerin içine gömülen sessiz bir görüntü alanını ima ederek, yeraltı görüntü katmanına "Shen Yuan" adını verdik. Çalışma katının birinci katı, ev sahibi ve misafirlerin ziyaret ettiği, iletişim kurduğu ve yarattığı bir alan olan "youyuan" dır. İkinci kat, "dünyanın üzerinde yüzen" istikrarlı bir yer olan "Yüzen Bahçe" dir. Sonuç olarak, başlangıçta "üç katlı bir bahçenin" dikey bir yapısı inşa edildi.

Wu Yueshi Sanat Galerisi, Hall in Cloud'un arka tarafındaydı ve tüm fabrika kompleksinin merkez avlusunun yanındaydı.Kuzeye doğru geniş bir dikdörtgen avlu var.Aslında bu mobilyasız temiz bir binaydı, bir bodrum ve iki yer üstü seviyesinden oluşuyordu. Wu bodrum katın galeri olmasını diler.Zemin katın kişisel stüdyo ve ikinci katın okuma,dinlenme ve konaklama için kendilerine ait oda olmasını ister.Böyle bir bölme basit bir işlev üzerine kurulmuş olsa da, bir şemaya karşılık gelir. Zihniyet düzeyinde.Üç düzey mekan ayrı ayrı yaratım sürecinde ortaya çıkan üç aşamayı temsil eder: düşün, ifade et ve sergile.Bu nedenle bodrum katına 'batan bahçe' adını verdik. 'dolaşan bahçe', ev sahibi ve misafirler arasındaki yaratma, ziyaret ve iletişim alanıdır.İkinci kat, yüzen bahçe adı verilen ölümlü yaşamımızın üzerinde yüzen sakin bir yer anlamına gelir. Sonuç olarak, başlangıçta üçlü bahçenin dikey bir alanı inşa edildi.

Üçlü bahçenin mekansal üretim diyagramı

Çoklu çapraz vizyon ve kimlik dönüşümü ile üçlü bahçenin mekansal yapısı

"Üçlü bahçe" dikey iletişim alanı modeli

rüzgar bahçesi

Yeraltı ve birinci katı birbirine bağlayan üçlü bahçenin mekan yapısı

Ama bu elbette yeterli değil, çünkü sanat basit katmanlı bir sistem değil.Bu üç sanatsal aşama karşılıklı olarak nedensel olmalı ve aynı anda gerçekleşmelidir.Tıpkı Bay Wu'nun resimlerinde olduğu gibi, sürekli bir yağış ve anlık bir oluşum ya da harika bir el kuklasıdır. Anladım. İdeal bir uzaysal prototip olarak, parçalanmanın dikey veya yatay katmanını kırmalıdır. İki katlı bir "dershane" yaratmak için bodrumu ve birinci katı bir üniteyi açan bizdik. Daha sonra birinci ve ikinci katlarda bir ünite açılarak yarı açık ve yarı kapalı olmak üzere iki katlı bir "rüzgar kortu" oluşturulur. Düzlem ve düşey seviyelerde, "rüzgar mahkemesi" ve "dershane" birbirine bağlanarak ve nüfuz ederek üç katlı örtüşen bir görüş hattı ve mekan düzlemi oluşturarak "üç katlı bahçe"nin evrilmesini sağlar. bir "üç seviyeli bahçe".

Şu ana kadar görünüşe göre hala yetersiz.Çünkü sanat, seviyelere ayrılmış basit bir sistem değil.Üç aşamanın birbirinin nedeni ve sonucu olduğu ve bu arada aynı anda gerçekleştiği varsayılıyor.Tıpkı Bay Wu'nun resmi gibi.Bir anda ortaya çıkabiliyor. veya çok yağıştan sonra kazara ele geçirilebilir.İdeal bir mekan prototipi olarak, dikey veya yatay katmanlar arasındaki ayrımı kırmalı.Ders olsun diye bodrum ve zemin katı birbirine bağlayan bir ünitenin çift yüksekliğinde bir boşluk oluşturuyoruz. Daha sonra birinci ve ikinci kattan yarı dışarıda yarı içeride bir avlu olacak şekilde çift yükseklikte bir boşluk yaratın, 'rüzgar avlusu' olarak adlandırılır. ve birbirleriyle bağlantı kurduktan sonra, birbirini kesen üç kat görsel ve mekandan oluşan bir bina oluşturdu.Üçlü bahçe, üçlü avluya dönüştü.

"Üçlü bahçe" alanı boyunca rüzgar bahçesi ve yüzen bahçe

Konferans salonu ve stüdyo, görüş hattıyla birbirine bağlı

Karmaşık sanat alanı

İdeal bir uzay prototipi olarak "Triple Garden", karmaşık ama net bir alan ve iletişim ilişkisi kurar. Bu ilişki, Bay Wu, Bay Wu'nun arkadaşları ve müritlerinin yanı sıra ziyarete gelen turistlerle bağlantılıydı. "Üçlü Bahçe"ye girme sürecinde, üçü arasındaki ilişki sürekli değişiyor ve böylece farklı deneyimlerle bir uzay turuna dönüşüyor. Bazen "ziyaretçiler" sergi alanına iner ve "davetli misafir" olurlar ya da yavaş yavaş "ustanın dostları" olmak için stüdyoya tekrar tekrar gelirler.Bir uzay sistemi olarak Sanchong Bahçesi, sergi salonuna sürekli olarak rehberlik etmede rol oynar. hikaye Rol. Bir sanat alanı için ideal bir model etkin bir şekilde çalışmaya başlar.

İdeal bir mekan prototipi olarak karmaşık ama net bir mekan ve iletişim ilişkisi kurdu.İlişki, sanatçı Wu'yu, arkadaşlarını ve öğrencilerini birbirine bağlar, galeriye daha fazla ziyaretçi çekti.Kurs sırasında galeriye girerken, Üç kişinin ilişkisi ve rolü değişti. Böylece sürekli olarak farklı türde mekan deneyimleri oluştu.Ziyaretçiler sergiye doğru yürüdükçe, yatırım konuğu haline geldikçe, daha sonra yavaş yavaş sahibinin arkadaşları haline geldiler.Bir uzay sistemi olarak üçlü bahçe, gelecek hikayelere öncülük etme rolünü oynayabilir. ideal bir sanat alanı biçimi etkin bir şekilde çalışmaya başlar.

Katman katman "derin" katmana giden "avluda üç"

Derinliğe açılan üçlü avlu

Bu projenin başında kendimize soruyorduk, çağdaş bir edebiyatçının ideal sanat mekanı prototipi nasıl bir dünya olmalı? Mimarlık tarihine baktığımızda, Bawa'nın dışarıdan dikkat çekici olmayan ve içeride benzersiz olan kendi evini düşünüyoruz. Düşünceler Balakan'ın kendi evine uçtu. Gittikçe küçülen değişikliklerle taşınma sürecinde nihayet gökyüzünü işaret eden bir ev tamamlanmış oluyor. Bu iki efendinin ikametgahından, iç dünyalarının küçük bir dünya inşa ederek tüm medeni toplumla nasıl diyalog ilişkisi kurduğunu görebiliriz. Ardından, Wu Yueshi Sanat Müzesi projesi aracılığıyla, yerel sanatçılarımıza ait manevi resmin dışsal bir tezahürünü keşfetmeyi de umuyoruz.

Projenin en başında kendimize soruyorduk: Çağdaş edebiyat adamlarının ideal bir sanat mekanı prototipi nedir? Mimarlık tarihine bakıldığında Geoffrey Bawa'nın özel ikametgahı dışarıdan oldukça normal görünse de, içerideki gizli oldukça farklıdır.Luis Barragan'ın başka bir sakini ile karşılaştığımızda, tekrar tekrar yer değiştirme ve değişiklikler sırasında, daha küçük ve nihayet gökyüzüne işaret etti.Bu iki mimarın sakinleri aracılığıyla, küçük bir dünya inşa ederek kendi iç dünyaları ve tüm medeniyet arasında nasıl bir ara ilişki kurabileceğimizi görebiliriz.Bu nedenle, Wu Sanat Galerisi tarafından bekleniyoruz. yerli mimarlarımızın zihinsel imajının bir ifadesini keşfetmek.

Bahçenin tüm avlu modeli eskisi gibi

Bu nedenle, "Üç Katlı Bahçe"nin ana gövdesinin dışına, başka bir "Üç Girişli Avlu" inşa ettik. Ön bahçede, "yüzer yığınlar" ve "bağlantı köprüleri" gibi dramatik bileşenlerin bağlantısı ve yönlendirilmesi yoluyla, kapıdan stüdyoya giden akış hattı sürekli olarak uzar ve katlanır. Bir dizi değişen mekan deneyiminde, bilinçteki dış dünya yavaş yavaş kaybolur ve bedenin hissi tarafından sanat sarayına yönlendirilir.

Böylece 'üçlü bahçe'nin ana bölümünün dışında da bir 'üçlü avlu' yaratıyoruz.Ön bahçedeki dramatik araçlar olarak 'yüzer köprü' ve 'bağlayıcı köprü' aracılığıyla insanları kapıdan bahçeye yönlendirmeye çalışıyoruz. Binanın içinde ve insan akışı gerilip katlanmaya devam ediyor.Bir dizi değişen mekansal deneyimde, dış dünyaya dair farkındalığımız azalmaya başlıyor ve vücudumuz tarafından bir sanat sarayına yönlendiriliyoruz.

Üçlü avlunun avlu yapısının analizi

Rüzgar bahçesinde platform merdiveni

Eski bahçenin birinci kat planı gibi

Eski bahçenin ikinci kat planı gibi İkinci kat planı

Guyuan bodrum kat planı gibi Yeraltı kat planı

Garden'ın Uzay Hikayesi Eskisi Gibi

Delik, derin bir gerçekleştirme ilişkisi yaratır

yüzen yığın

"Önsöz", "Üçlü Avlu"nun başlangıcıdır. "Su Terası" ve "Tuğla Avlu", açık hava sanat sergileri veya toplantıları işlevlerini yerine getirebilir. "Su Terası" kılavuzluğunda, batan bir çatlak, Tuğla Avlu ile bina arasında oluşturulmuş, sanat sergisine gelen ziyaretçiler buradan doğrudan yeraltı sergi salonuna girebilir, böylece üst yaratıcı alana olan rahatsızlığı da azaltır. Başka bir geçit "yüzer yığın" tarafından yönlendirilir, "çatlağı" geçer ve binanın kapısından birinci kattaki "rüzgar sahasına" girer. Yarı açık ve yarı kapalı bir alan olan "Rüzgar Mahkemesi", tüm evin ana alanıdır. Kimlik dönüşümü ve mekan rehberliğinin bir yerleştirmesi olarak, "Rüzgar Mahkemesi" tüm sanat galerisinin ana mekanıdır. "Rüzgar Avlusu", giriş köprüsü ve her kat ile yakından bütünleşmiş yarı açık bir alandır.Farklı açıklıklardan baktığınızda farklı bir manzara göreceksiniz: bir kat merdivene bakan, bir çift pencere kuyusu, bir yan verandaya bakan. Katman katman nüfuz eden doğal bir deneyimi vurgular. Geleneksel bahçe alanı burada modern bir tarzda çevrilsin.

İlk avlu, üçlü avlunun başlangıcıdır.Su Platformu ve tuğla avlu, açık hava sergileme ve toplama işlevine uygulanabilir.Su platformunun rehberliği sayesinde, tuğla avlusu ile bina arasında, ziyaretçilerin aşağı inebilecekleri batan bir yarık vardır. Sergi odası, tam onun içinden geçerek, birinci kattaki stüdyonun girişimini azaltır.Başka bir yol yüzer köprü tarafından yönetilir.Fissür ve kapıdan geçen yol, zemin kattaki 'rüzgar bahçesine' girer. galerinin kalbinde yer alan mekan, insanların rollerini değiştiren ve onlara yön veren bir cihaz işlevi görerek, giriş köprüsü ile her katı birbirine yakınlaştıran yarı açık bir mekandır.Ayrı pencerelerden dışarıya bakıldığında farklı sahneler vardır: bir merdivene, bir kuyuya ve bir avluya doğru, uzaya katman katman nüfuz eden belirgin bir doğal deneyim, böylece geleneksel bahçe modern bir üslupla çevrildi.

Bay Wu'nun doğrudan erişmesi için rüzgar bahçesindeki ikincil giriş

Öğlen, öğlen, güneş ışığı bütünden ilk avluya gelir.

Rüzgar bahçesinde yüzen bahçeye giden platform merdiveni

Konferans salonunun üzerinde bir koridor

Konferans salonu

Koridorun çelik ızgara zemini, yeraltı sergi duvarı için parıldayan ışık sağlıyor.

Birinci kat alanı "Youyuan" üç bölümden oluşmaktadır: çay salonu, stüdyo ve restoran. Bay Wu'nun her zamanki yaratımı ve resepsiyonunun ana alanı olan "You Garden", güneye bakan geniş bir cam duvar alanına sahiptir ve her gün yeterli miktarda ışık girer. Stüdyonun tamamen kapalı olması dışında, çay odası, çevrede bir akış alanı oluşturan yeraltı sergi salonuna açıktır. Bir "çelik ızgara" veranda aracılığıyla, çay odasından boyama odasına girebilir veya verandadaki konferans salonunu dinleyebilir veya merdivenlerden yeraltı sergi salonuna girebiliriz. "You Garden", Bay Wu'nun özgürce yaratıp oynayabileceği özel bir alan haline geldi.

Zemin kat 'dolaşan bahçe' bir çay odası, bir stüdyo ve bir yemek odasından oluşmaktadır.Wu'nun yaratıcı çalışması ve resepsiyonu için çekirdek bölge olarak, gezgin bahçe güneye doğru geniş bir cam pencere alanına sahiptir, bu nedenle yeterli güneş ışığı alır. kapalı stüdyodan çay salonu, diğer mekanla bağlantı kuran akan bir bölge oluşturan yeraltı sergi salonu için ulaşılabilir.Çelik çerçeve ile inşa edilmiş bir gezgin köprü boyunca, stüdyoya çay odasından girebilir veya konferansı duyabiliriz veya sergiye merdivenlerden girin. Gezici bahçe, Wu'nun özgürce yaratması ve dolaşması için özel bir oda haline geldi.

Stüdyodan rüzgar bahçesine ve koridora doğru görünüm

Günün farklı saatlerinde iç mekan ışık değişiklikleri

Çevre - Işık, Malzeme ve Yapı Üzerine Fiziksel Yansımalar

Çevre ışık, malzeme ve yapının fiziksel olarak düşünülmesi

Evin tüm atmosferinin temeli aslında bodrumdaki orijinal adil yüzlü betonun sıcak ışığını ve gölgesini ilk görme anıdır. Pürüzlü ve bitmemiş durumda, adil yüzlü betonun dokunsal ve algısal inceliği, "batan" atmosferin inşasını tamamladı. Bu bize ilham veriyor ki, ışık günün mevsimleriyle değişince ışık ve malzeme bir bütün oluyor ki bu da mekanın "çevresini" sürekli dönüştürüyor ve maddeselliği oluşturan da bu orijinal ya da "eski" malzemeler oluyor. geri çekilmek, "hafif" maddi yapının kahramanı ve bedeni duygunun kahramanı yapmak. "Eski"yi yansıtabilecek çeşitli malzemeler arasında, adil yüzlü beton, mavi tuğla, diatom çamuru yapay fırçalama, çelik, korozyon önleyici ahşap seçtik.

Evin tüm maddi atmosferinin temeli aslında bodrumdaki ham adil yüzlü betonun sıcak ışığını ve gölgesini ilk gördüğünüz andır.Kaba bitmemiş bir durumda, sade betonun dokunsal ve algısal inceliği tamamlandı. batan atmosferin inşası Bu bize ilham verdi, dört mevsim gün ışığı ile birlikte ışık ve malzemelerin oluşturduğu ortamın sürekli değişmesi, ışıkı ve bedeni eski malzemeden kahraman yapıyor. eski, beton, siyah tuğla, diatom çamuru suni saç, çelik, antikorozif ahşap seçtik.

Bahçenin Malzeme Seçimleri Eskisi Gibi

Yeraltı "Shenyuan" bölümünde, orijinal inşaat duvarını tamamen koruduk ve sadece gerekli kısımlarda gerekli pasajları kestik.Orijinal beton duvarın kenarındaki boşluğu sadık bir şekilde koruduk ve bir A dekorasyonu haline geldik. dekorasyon, kasıtlı olarak korunmayan, ancak seçilmiş bir mimari damga.

Bu orijinal inşaat duvarlarını herhangi bir gereksiz işlem görmeden yer altı batan bahçede sağlam tuttuk.Sadece gerekli kanalın gerekli kısmında, böylece beton duvarın orijinal kenarı farklı kuvvetlerin bir boşluğundan parçalandı, bu boşluk bizim tarafımızdan da korundu, bir dekorasyon haline geldi, kasıtlı olarak korunmadı, aynı zamanda bir mimari baskı seçimi oldu.

Kesit numunesi ve malzeme yöntemi Ayrıntılar

Yeraltı sergi salonunda doğal ışığın önemi ilk atmosferin oluşturulması

Aydınlık ve karanlık uzay rehberi

Eski izleri korumak için orijinal yapı sert inşaat için yeraltı sergi salonu

Merdiven boşluğunda, orijinal yapının sert inşaatından sonra eski izler kalır.

"You Yuan" da sağlam duvarların çoğunu yıktık ve kaldırılan duvarların çoğunu cam perde duvarlarla değiştirdik. Birinci kat, ön ve arka bahçelerin doğal alanını yakından birbirine bağlayan, çevre ile penetrasyonu maksimuma çıkaran bir mekan seviyesi haline geldi.Dört mevsimin ışığı, mekanın kutusu tarafından yakalanır ve izlenir, geliştirilir ve aralarında akar. cam kutular Her an zengin değişimler sunar. Ana malzeme olarak mavi tuğlalar yeni duvarımızın tercihi haline geldi ve farklı yığma yöntemlerini benimsedik. Bir yandan "yeni eklenen" duvarın unsuru bu şekilde kaydedilir. Öte yandan, mavi tuğlaların "Plum Blossom Ding" döşeme yöntemi varyantı da "Youyuan"ın manevi seviyesindeki esnekliği ve yapısal seviyedeki bölme duvarın yük taşımayan ve serbestliğini gösterebilir. Mavi tuğla duvar ile yer altı beton duvar arasındaki "sert bağlantı" da tarihe ve bugüne olan değerlerimizi yansıtıyor. Mavi tuğla daha esnek bir modern birim malzemesi olarak kullanılır.Mavi tuğla üzerindeki "kültürel sembol" aşırı vurgulanmaz, ancak malzemenin kendisinin getirdiği fiziksel duygu daha fazla ilgilidir. "Rüzgar Mahkemesi"nde, duvardan zemine ve ardından ikinci kattaki yarı açık platforma yayılan mavi tuğlalar, bir dizi "Üçlü Bahçe" uzay cihazının yol gösterici rolünü tamamlıyor.

Gezici bahçede, sağlam duvarların çoğunu yıktık ve kaldırılan duvarların çoğunu cam giydirme duvar ile değiştirdik.Birinci kat, çevredeki alana sızmayı en üst düzeye çıkaran mekansal bir katmana dönüştürüldü. ön bahçe ve arka bahçenin doğal alanı Dört mevsimin ışığı, mekanın kutuları tarafından yakalanıp takip ediliyor ve daha sonra gelişiyor, cam kutular arasında akıyor, her an birden fazla değişiklik gösteriyor.Yeni duvarda, biz son olarak ana malzeme olarak siyah tuğlaları seçmiş ve farklı duvarcılık yöntemlerini benimsemiştir.Bir yandan yeni eklenen duvar elemanı bu şekilde kaydedilir.Diğer yandan siyah tuğla erik çiçeği duvar yönteminin değişken tarzı, aynı zamanda dolaşan bahçenin ruhsal esnekliğini ve taşıyıcı olmayan duvar tabakasının yapısını ve özgürlüğü gösterir.Siyah tuğla duvar ile yeraltı beton duvar arasındaki sert bağlantı da sizi yansıtır. Tarihe ve bugüne karşı değerler.Siyah tuğla daha çok bir tür esnek modern birim malzeme olarak kullanılmaktadır.Siyah tuğla üzerindeki kültürel sembol gereğinden fazla vurgulanmamakta, daha çok malzemenin kendisinin getirdiği beden hissi ile ilgilidir. rüzgar sahası, duvardan zemine yayılan siyah tuğlalar ve ardından ikinci kattaki yarı açık platforma, bir dizi üçlü bahçe yürüten bu uzay cihazının yönlendirici rolü.

Güçlü ışık ve zayıf ışık altında mavi tuğla duvar

Zayıf ışık altında diatom balçık ve siyah tuğla duvar

İkinci kat platformunun yüzen bahçesindeki içi boş siyah tuğla duvar ve diatom balçık duvar

Rüzgar bahçesindeki oyuk siyah tuğla duvar, zemin ve diatom balçık duvar

Tuğla döşeme yöntemi ve dönüş açısı

İlk avludaki siyah tuğla zeminin bileşik kompozit duvarcılığı

Farklı zamanlarda doğrudan ışık ve projektör ışığında Diatom fırçalanmış duvar

"Sanchong Garden"ın dış cephesinde, her katmanın yeni ekilen malzemelerine cevap verebilmek için orijinaline yakın manuel fırçalanmış bir dış duvar seçtik. Lamao'nun dokusu, elin hareket yörüngesini sadık bir şekilde kaydeder, böylece vücut çalışmasının hafızası duvardan başka bir şekilde korunabilir.Lamao'nun manuel doğası, duvarın düzgünsüzlüğünü korur, ancak ışığı yakalayarak bir duvar oluşturur. "eski" niyet. Pürüzlü duvarın yapısını iyileştirmek için dış duvarı alt bölümlere daha da ayırdık.Bu alt bölme yöntemi ayrıca tüm binanın modülünü dışarıda daha fazla vurgular, böylece insanlar işlem sırasında duvara yakın yürümeye devam edebilirler. Yarattığımız "yeniyi eskisi gibi" deneyimleyin.

Üçlü bahçenin dışında, yeni yerleştirilmiş malzeme katmanlarına yanıt olarak, neredeyse orijinal, elle çizilmiş fırçalanmış bir dış duvar seçtik.Doku, işçilerin ellerinin ve parmaklarının hareket izini sadık bir şekilde kaydeder, böylece vücudun çalışmasının hafızası korunabilir.Aynı zamanda, fırçalanmış duvarın yapısını iyileştirmek için, dış duvarı daha da alt bölümlere ayırdık, bu da dışarıdaki tüm binanın modülünü daha fazla vurguluyor, böylece insanlar sürekli olarak duvara yakın yürüme yolunda yeniyi eski gibi yapı deneyimleyin.

Bahçenin Eski Haliyle İnşa Süreci

Mimarlık ve "Eski Dostluk"

Mimarlık ve eski arkadaşlar

İdeal bir mekana hangi duygular gömülmeli? Bu soru tasarım süreci boyunca hep aklımızdaydı. Bay Wu'nun evinde, belki de ideal alanın çeşitli ruh hallerine sahip olması gerektiğini hissettik. Bazen derin bir fısıltı olabilir, bazen de heyecanlı ve patlayıcı olabilir. Bir bakıma, sanat daha çok dünyevi olanla ilgili olmalıdır. Gün ışığı akarken, hasret, beklenti, bekleyiş, küskünlük, neşe, kayıtsızlık. Bu hem ideal insan modeli hem de dünya insanı modelidir.

"Yeniyi eskisi gibi yapmanın" "gu"su sadece "eski" değil, "eski dost" gibi bir duygudur. Bay Wu için, sanat müzesi aslında sadece yeni arkadaşlarla tanışmak ve eski arkadaşlarla tanışmak için bir yer. Burada yeni arkadaşlar yavaş yavaş eski dostlar, yeni mekanlar da yavaş yavaş eski dostlar oluyor. Tüm süreç, "memleket"ten "yaşlı adam"a gitmek gibidir, yani "memleket gibi" hatırlamaktır.

İdeal bir mekanda ne tür bir duygu uyarılmalıdır? Tasarım süreci boyunca bu soru hep aklımızdaydı.Bayan Wu'nun evinde belki de ideal mekanın çeşitli duygulara sahip olması gerektiğini hissettik.Bazen derin bir fısıltıda olabilir, bazen de heyecanlı ve patlamalı olabilir. İdeal saf değil, daha sıradan olabilir.Belki de gerçek sanat budur, beklenti, umut, bekleme, öfke, neşe ve huzurla akan gün ışığıyla.Hem idealin hem de sıradan insanın modelidir. "Eski" sadece "eski" değil, aynı zamanda "eski arkadaşlar" hissidir.Bay Wu için sanat müzesi yeni ve eski arkadaşlarla tanışmak için bir yerdir.Yeni arkadaşlar eninde sonunda eskiyecekti ve yeni uzay yeri de eskiyecekti.Bütün süreç eski bahçeden eski dosta, yani eski bahçeye gitmek gibi.

Proje bilgisi -

Proje Yeri: Huairou Bölgesi, Pekin

Projenin doğası: sanat galerisi/stüdyo

Tasarım döngüsü: 2019.3-2019.5

İnşaat süresi: 2019.5-2019.11

İnşaat alanı: 967 metrekare

Tasarım birimi: genel mimarlık ofisiPROJE

Barındırılan tasarımcılar: Chang Ke, Li Wenhan, Liu Minjie

Tasarım ekibi: Zhao Jianwei, Jiang Honghui, Zhang Hao, Feng Panao, Yuan Bo, Qiao Yu (staj), Wang Jiatong (staj), Wu Xiangdan (staj)

Fotoğraf: Sun Haiting, Chang Ke

Web sitesi: officeproject.cn

Yer: Huairou, Pekin