Bir manzara tarihi, birçok hanedanın yükselişi ve düşüşü
Bir manzara tarihi, birçok hanedanın yükselişi ve düşüşü
manzara
İyiliksever dağları sever, bilge suyu sever
Zhuangzi'den "Hayırsever insanlar dağları sever, bilge insanlar sudan hoşlanır" Başlangıçta Çinliler cennetin ve dünyanın ruhu ile etkileşime girmeye başladı. Dağlarda ve suda gezinmek, Çin halkının doğaya olan sevgisini yansıtır ve aynı zamanda Çin halkının doğa ile kültürü birleştirmenin benzersiz yolunu gösterir. Bu eşsiz iletişim şeklinin en doğrudan tezahürü Çin manzara resmidir.
Çin manzara resminin oluşumu
Çin manzara resminin oluşumu Wei, Jin, Güney ve Kuzey Hanedanları'na kadar uzanmaktadır.Daha sonra edebiyatçılar ve mürekkepçiler klasik Çince'yi kullandıklarında, sevgilerini daha sezgisel bir şekilde ifade etmek için resmi de kullandılar. Çin manzara resminin, Çin halkının duygularının en derin çökelmesi olduğu söylenebilir.
Belgesel kayıtlara göre, iki bin yıldan daha uzun bir süre önce Savaşan Devletler döneminde manzara resimleri ipek kumaşlarda ve duvar resimlerinde yer almıştı. Gu Kaizhi'nin Doğu Jin Hanedanlığı'nda, Güney ve Kuzey Hanedanları'ndan Sui ve Tang Hanedanlarına kadar gelişmesinden sonra, yavaş yavaş figür resminin arka planından kurtuldu ve bağımsız bir resim departmanı haline geldi.
Sui Zhanziqian olarak aktarılan "Bahar Turu" günümüze ulaşan en eski otantik manzara resmidir ve resimdeki karakterler sadece nokta sahneleridir. Altı hanedan mürekkebi renkli halo yöntemini, türünün ilk örneği olan kanca hattı doldurma ve yeniden renk camgöbeği yöntemine değiştirdi. Çin manzara resminin oluşumunu ve ilerlemesini işaret etti.
Sui Zhanziqian'ın "Bahar Turu"
Tang Hanedanlığı'nın müreffeh dönemi
Tang Hanedanlığı'nda ekonomik gelişme, sosyal istikrar ve dini resimlerin sekülerleşmesi nedeniyle, Çin manzara resmi olgunlaştı ve bir refah dönemine girdi, bu nedenle çeşitli stiller görünmek için yarışıyor. . Genel olarak, Tang Hanedanlığı'ndaki manzara resmi iki büyük okul yarattı: Okullardan biri, Sui Hanedanlığı döneminde Zhanziqian'ın geleneksel ifade tekniklerini miras alan ve daha sonraki nesillerde "Kuzey Dağı ve Su" olarak adlandırılan mükemmel bir işçilik ve parlaklık tarzına dönüşen yeşil manzaradır.
Bir fraksiyon Wang Wei tarafından temsil edilmektedir. Stil zarif, yeniden oluşturulmuş ve çizim görece özlüdür. Çizgi yüzeye doğru uzatılmıştır ve mürekkebin rolünü vurgulayan rengin yerini alan mürekkep kullanılır. Mekanı ve diğer yöntemleri ve yeni stilleri ifade etmede ilerleme kaydetmiştir. Değişiklikler, Çin resminin ifade gücünü büyük ölçüde zenginleştirdi. Bu birinci sınıf okula daha sonra "Nanzong Shanshui" adı verildi ve Wang Wei, Nanzong resminin atası olarak kabul edildi.
Wang Wei ve Jiang Gan Xueji'nin bir parçası
Beş Hanedanın temsili ressamı Jing Hao'dur. O, Çin manzara resminin tekniğinde büyük bir değişiklik olan boyama ve resim yöntemini "duman yöntemine" ilk değiştiren kişidir. Onun "Kuanglu Haritası", farklı katmanları, lekelerle dolu ve güçlü bir ivme ile büyük ölçekli bir panoramik manzara kompozisyonu.
Teng Gu, "Tang ve Song Hanedanlarında Resim Tarihi" nde şöyle demişti: "Başarılı Tang Hanedanlığı'ndan sonra, uzun süre manzara resminin başarıları nihayet Jing Hao'nun eserlerinde ortaya çıktı. En iyilerini bir araya getirdi ve Song Hanedanı manzara resmini özellikle geliştirmeye teşvik edenlerden biri. "
Beş Hanedan Jing Hao "Kuanglu Resmi"
Song Dynasty'nin tam olgunluğu
Song Hanedanlığı tarafından, manzara resmi tam olgunluğa ulaşmıştı ve manzara resmi için eşi görülmemiş bir refah dönemiydi. Bu dönemin manzara resmi çemberleri çok sayıda ortaya çıktı ve resim çemberindeki en etkili isimler Dong Yuan, Ju Ran, Li Cheng, Fan Kuan ve Guo Xi idi.
Modaya uygun, Dong Yuan ve Ju Ran birdir ve Li Cheng ve Fan Kuan benzerdirler, Song Hanedanlığı'nın ilk dönemlerinde "Güney Okulu" ve "Kuzey Okulu" adlı iki büyük manzara resim okulu. Kuzey fraksiyonu güçlü ve dikti ve Li Cheng, Fan Kuan ve Guo Xi tarafından temsil edilen Qin Long'un manzarasının kemik yöntemini elde etti. Güney Okulu "Dan Mo Qing Lan", liderleri Dong Yuan ve Ju Ran ile Jiangnan manzarasının ruhuna sahiptir. Sonraki nesiller bunun Nanzong manzarasının gerçek hikayesi olduğuna inanırlar. Dong Yuan, Li Cheng ve Fan Kuan topluca " Kuzey Song Hanedanlığının Üç Büyük Ustası ".
Ju Ran'ın "Dağ Evi" (teslim edilen Çin manzara resimlerinden seçilmiştir)
Fan Kuan, "Kar Manzarası ve Soğuk Orman"
Güney Song Hanedanlığı'nda Li Tang, Liu Songnian, Ma Yuan ve Xia Gui, "Dört Güney Song Hanedanı" olarak bilinen ayağa kalktı. , Kuzey Okulu'nun güçlü ve dik fırça işlerini Güney Okulu'nun temiz ve güçlü mürekkep tekniğiyle birleştiren güçlü ve yeni bir mürekkep boyama stili yaratmak.
Song Hanedanlığı'nın manzara resimleri, ressamların büyük yaratıcı yeteneklerini gösteren, tamamen çiçek açan, parlak ve renkli dağlar ve çiçekler gibidir. Song Hanedanlığı'nda manzara resminin birçok ifade yöntemi kurulmuştur.
Yöntem açısından, Dong ve Ju Chuang , Fan Kuanchuang , Mi Fu'nun pirinç kırma yaratması, Li Tang'ın büyük balta çatlaması yaratması, her ikisi de sonraki nesiller tarafından kullanılmaktadır; Kalem ve mürekkep açısından kuru kalem, ıslak kalem, kırık mürekkep, mürekkep biriktirme ve sıçratma mürekkebi kullanabilirsiniz. Tang Ya "Resim Yun" da şöyle dedi: " Tang Hanedanlığı manzara resmi, Song Shibei'ye . "
Li Tang'ın "Wan He Song Feng Tu" parçası
Mi Fu'nun "Bahar Dağı ve Ruisong Resmi" (geleneksel Çin manzara resimlerinden seçilmiştir)
Manzara resmi teorisi de Song Hanedanı'nda çok gelişti. Jing Hao, kendi sanatsal pratiğiyle seleflerin teorilerini özetledi ve yazdı Fırça Çalışması Kitabı , Mürekkep ve yıkama peyzajı için eksiksiz bir teorik sistem kurdu. Guo Xi "Lin Quan Gao Zhi" Liu Daochun'un "Shan Shui Pure" adlı eseri Jing Hao'nun teorisini tamamladı ve daha eksiksiz hale getirdi.
Edebiyatçı resim teorisinin yükselişi, "resmin sessiz şiir, şiir sağlam resim" olduğuna inanır ve manzara resminin sanatsal anlayışı ve çekiciliği vurguladığını savunur. Bunun Song Hanedanlığı ve ötesindeki mürekkep ve yıkama manzarasının gelişimi üzerinde derin bir etkisi var.
Guo Xi "Guanshan Bahar Kar Haritası"
Yuan Hanedanlığı, büyük bir dönüşüm dönemi
Yuan Hanedanlığı, manzara resminde büyük bir dönüşüm dönemiydi. Çin manzara resminin gelişimi açısından bakıldığında, Beş Hanedan öncesi ifade biçimine renkler hakim olmuştur.İki Song Hanedanı renk ve mürekkep resimleri birbirini tamamladıktan sonra, Yuan Hanedanlığı'nda boyama dünyasında mürekkep ve yıkama hakim konumdadır.
Yuan Hanedanlığı'nın ilk yıllarında Zhao Mengfu, hat sanatını resme vurguladı ve rengin etkisini yansıtmak için basit mürekkep kullanma eğilimindeydi. . Bu savunuculuk, manzara resminin fırçalarını büyük ölçüde zenginleştirdi ve manzara resmini edebiyat ressamlığı yönünde bir adım öne çıkardı.
Zhao Mengfu'nun "Su Köyü Resmi" (geleneksel Çin manzara resimlerinden seçilmiştir)
Yuan Hanedanlığı manzara resmini temsil eden "Yuan Hanedanlığının Dört Ailesi" -Huang Gongwang, Wang Meng, Ni Zan, Wu Zhen , Uygulamadan, o dönemde edebiyatçılar arasında yaygın olan hukuku vurgulama ve anlamı ihmal etme estetik düşüncesini somutlaştırır ve geliştirir.Resimin önce anlamı koyup ikinci olmasını, teori ve hukuku küçümsemesini, ilgiyi vurgulamasını ve öğretmen yaratımından hukuka kadar kişisel duyguları ifade etmek için resim kullanımını vurgular. Kalp kaynağı Böylelikle Song Hanedanlığı'ndan bu yana trend içinde olan eski resim çevrelerinin ideolojik ve teorik etkisi.
Huang Gongwang "Zengin Köy Dağ Evi" Yararsız Öğretmen Hacmi
Wu Zhen'in "Balıkçı Resmi" nin resmi (teslim edilen Çin manzara resimlerinden seçilmiştir)
Ni Zan'ın eserleri
Resimdeki Wang Meng'in çalışmalarını görün (geleneksel Çin manzara resimlerinden seçilmiştir)
O zamandan beri, benzerlik arayışında olmayan, beni resimlerde görmeye çalışan ve kalem ve mürekkebin tadına, şiir, kaligrafi ve baskının birleşimine dikkat etmeye çalışan resim tarzı büyük ölçüde değişti. , Bundan oluşan edebiyat okulunun serbest el manzara resimleri, yüzlerce yıldır resim çemberine hâkim oldu ve bugün de belli bir etkiye sahip.
Ming ve Qing Hanedanları, esas olarak geçmişten
Ming Hanedanlığı'nın manzara resimleri, biçim açısından farklı tarzlara sahip ve manzara resmi çemberinin refahını gösteren karmaşık türlerin ortaya çıkışı; Ancak içerik olarak giderek belirsizleşiyor, ressamlar antikaların kalem ve mürekkebini taklit etme eğiliminde.
Dai Jin'in "Guanshan Yolculuğu" İçin Takdirini Görün (teslim edilen Çin manzara resimlerinden seçilmiş)
Ming Hanedanlığı döneminin başlarında, Dai Jin tarafından temsil edilen Zhejiang okulu en güçlü olanıydı. , Güney Song Ma Yuan ve Xia Si'nin tarzını hiçbir yenilik olmadan miras aldı;
Ming Hanedanlığının ortalarında, Shen Zhou, Wen Zhengming, Tang Yin ve Qiu Ying'in "Ming Hanedanlığının Dört Okulu" tarafından temsil edilen Wumen resim okulu. Manzara resim çemberinin başındaki usta Dong Yuan, Ju Ran ve "Yuan Hanedanlığının Dört Okulu" adı altında Gusu manzara resimleri, özellikle eski bir tarza sahiptir. Ming Hanedanlığı'nın son dönemlerinde Dong Qichang ve diğerleri, teoriden pratiğe eski yöntemlerin restorasyonunu sistematik olarak savundu. , Selefleri kopyalama yeteneği ile Çin manzara resmi sanatı, kadimlerin çemberine girer ve nadiren yaratır.
Shen Zhou'nun eserleri
Ming Tang Yin "Dağ Yolunun Sesini Boyamak"
Qiu Ying'in çalışmaları
Çarpışmaya ulaşıldığında, Qing Hanedanlığı'nın başlangıcına kadar dört kral için (Wang Hui, Wang Shimin, Wang Jian, Wang Yuanqi) aynısı geçerliydi. "Eskileri kopyalamak ve gerçekçi olmak daha iyidir."
Kadimlerin eksikliklerine sahip olmalarına rağmen, seleflerinin kalem ve mürekkeple ilgili birçok deneyimini de özetlemişlerdir.Resim mirasının düzenlenmesine ve araştırılmasına hiçbir katkı yapmadıkları söylenemez.
Wang Shimin'in eserleri
Qing Hanedanı'nın sonbahar ağacındaki zayıf bir karga resmi
Qing Hanedanlığının ilk yıllarında, "Dört Resim Keşiş" Hongren, Fang Can, Bada Shanren ve Shi Tao tarafından temsil edilen popüler olmayan ressamların bahsetmeye değer.
Xin'an Nehri Havzası'nı ve Huangshan'ı üs olarak aldılar, eski rüzgarı süpürdüler ve yeni bir çizim yöntemi yarattılar. Eklektik resim tarzları, Qing Hanedanlığı manzarasına yeni bir zirve getirdi. Güçlü kişilikleri ve derin teorileri, modern resim dünyasını büyük ölçüde etkiledi.
Fan Can'ın "Green Ling Tian Resmi"
Özellikle seleflerinin güçlü yönlerini kullanmakla kalmayan, aynı zamanda hayatın gerçeği üzerine de yazan Shi Tao, birçok eşsiz manzara resmi yapmıştır. . "Shi Tao'nun Resimlerinden Alıntılar" adlı eserinde, "eski zamanlar kullanılamaz", "kalem ve mürekkep zaman olmalı", "bugünü açmak için geçmişi ödünç al", "tek resim", "tüm Qifeng ve taslak taslakları ara" gibi bir dizi orijinal fikir ortaya attı. Yüzlerce yıldır manzara resim sahnesinin donuk atmosferini güçlü bir şekilde etkiledi, yeni bir yol açmayın.
Çin'in engin toprakları ve kaynakları ressamlara zengin bir yaratıcı ilham kaynağı sağladı; zengin ve çeşitli topografya, ressamların duyguları ve özlemlerini ifade etmeleri için en iyi hedef haline geldi. Daha da önemlisi Çin manzara resimleri, "insan ve doğa arasındaki uyum" konseptine uygun olarak gökyüzünü, dünyayı, insanı ve doğayı daha uyumlu bir şekilde bütünleştiriyor. . Bu, manzaranın Çin resminin önemli bir konusu olmasının nedenlerinden biri olabilir. Manzara, bu güne kadar Çin resminin ana ifade nesnesidir.
Lan Ying "Taklit Zhang Sengyou Manzara Resmi"
