Şiirler soyut resimlerdir, resimler somut şiirlerdir | Ma Yuan'ın Peyzaj Analizi
Qing Hanedanı ressamı Zhang Shi, "Boyama Havuzu" nda şunları söyledi: "Boş kağıt değil, boş resimdir." Çin resim ustaları genellikle boşluğa dair benzersiz anlayışlara sahiptir ve bunu sanatsal ifadede ustaca kullanırlar. Beyaz boşluk da Çin resminin ayırt edici özelliklerinden biri haline geldi.
Muhteşem beyaz alan, Çin halkının sanat ve sanatsal ifade arayışının en üst düzeyidir. Çinli resim ustaları beyaz alan, kaligrafi ustaları ve edebiyat ustaları da beyaz alanın ustaları olmalıdır. Beyaz boşluk sadece sanatsal bir ifade tekniği değildir. İdeolojik bir kavram olarak geleneksel Çin estetiğinin ve değerlerinin bir parçası haline geldi.
Sözde "Resmin olmadığı bir yer harikalar diyarına dönüşür" "Yapılabilecekler formun dışındadır".
Tai Chi Sekiz Diyagramlarındaki siyah beyaz balık benzeri desenler, dünyadaki her şeyin değişimlerini, döngülerini ve sonsuzluğunu yorumlar. Çin resminde siyah mürekkep ve beyaz kağıttır.İkisi, rengin aşırılıklarıdır. Mürekkep beş renge bölünebilir ve beyazın sonsuz anlamı vardır.
Ma Yuan Tapping Songs 191.8 × 104.5 cm Collection of the Palace Museum, Beijing
Tang Hanedanlığı'ndan şair Liu Zongyuan'ın bir dörtlük vardı: "Binlerce dağ ve kuş uçup gitti ve binlerce insan kayboldu. Yalnız tekne ve yalnız tekne, soğuk nehir karında tek başına balık tutuyor" ("Jiang Snow"). Güney Song Hanedanı ressamı Ma Yuanın "Soğuk Nehirde Yalnız Balık Tutma" adlı eseri bu şiirle ilgilidir. Bu tür bir tablo şiirsel bir resim olarak adlandırılır. Bugün bu şiiri ve bir resmi takdir edip ondan öğreneceğiz, "Şiir görünmez bir tablodur. "Somut şiir" in sanatsal zevki.
Güney Song Hanedanı Ma Yuan Üç Arkadaş
Ma Yuan , (1140-1225) (1190-1279), Güney Şarkısı ressamı. Yaofu kelimesi, Qinshan adı. Hezhong'da (şimdi Yongji, Shanxi) doğdu ve Qiantang'a (şimdi Hangzhou, Zhejiang) taşındı. Guangzong ve Ningzong o sırada resim akademisindeydiler. Bir resim ailesinin çocuğu olarak dünyaya gelen büyük grandzu Ma Ben, Zuma Xingzu, Bo Ma Gongxian, baba Ma Shirong ve erkek kardeşi Ma Kui, Song Hanedanlığı'nda tanınmış ressamlardır. Ma Yuan manzaralarda, çiçeklerde, kuşlarda ve figürlerde iyidir. Manzarası Li Tang'a dayanır ve Jiangsu ve Zhejiang manzaralarını boyar, ağaçlar ve bitkiler küçük kalemler kullanır ve dağları ve kayaları mürekkeple ve yıkayarak kesmek için büyük bir balta kullanır. Garip uçurumlar veya tepeye ulaşmadan dik tepeler veya ayaklarını görmeden dümdüz aşağı uçurumlar veya gökyüzüne yakın yüksek dağlar, ancak uzaktaki alçak dağlar veya ayın üzerinde yüzen ve tek başına oturan yalnız bir tekne. Ma Yuan, Kecheng ailesinin sanatında seleflerini geride bıraktı. Li Tang'ın resim tarzını miras aldı ve geliştirdi. Sürükleme teknikleriyle çeşitli formlarda erik ağaçlarını boyadı. Dağın köşesini tasvir ederek kompozisyon ve kesimde cesur seçimler yapmakta özellikle iyidir. Yi Ya'nın bir bölümünde, manzarayı vurgulamak için ekranda büyük bir boş alan var. Bu "köşe sahnesinin" özelliği, seleflerinin belirttiği gibi, "tüm bölgede pek bir şey yoktur, küçük veya dik tepeleri tepesini görmeden dümdüz yukarı gider veya uçurumlar ayaklarını görmeden dümdüz aşağı iner veya yakındaki dağlar yükselir ve uzak dağlar alçaktır." Ya da yalnız bir teknede tek başına oturup aya gidin, "bu da insanlara sonsuz eğlence sağlar.
Gongbi, Song resminin ana akım sanat biçimidir ve resmin inceliği Song resminin şaşırtıcı kısmıdır. Güney Song Hanedanlığı'ndaki dört aile arasında (Li Tang, Liu Songnian, Ma Yuan, Xia Gui), olağanüstü gözlemlere ve ince ve ince parçaların tanımlarına sahip bir ressam vardı: Bu Ma Yuan.
Saray Müzesi Koleksiyonu Güney Song Hanedanı Ma Yuan Ta Ge
Ma Yuan manzaralar, figürler, çiçekler ve kuşlarda iyidir ve manzara resmindeki başarıları özellikle olağanüstüdür. Ma Yuan genellikle manzaranın bir köşesini boyar ve ağaçların ve kayaların çizgileri, tıpkı katlanmış saç tokasının köşeleri gibi sert ve sağlamdır. Genellikle panoramik bir düzen oluşturmaz, ancak sahnenin "at köşesi" olarak bilinen köşesini tasvir eder.
Ulusal Saray Müzesi Koleksiyonu, Taipei Güney Song Hanedanı Ma Yuan
Amerika Metropolitan Müzesi Koleksiyonu, Güney Song Hanedanı, Ma Yuan
Ma Yuan'ın dağı ihtişamıyla değil, tazeliğiyle tanınır. Özellikle, Kuzey Song Hanedanlığı manzara resminin ezici aurası olmadan çevik ve hafif, su taşı bonsai gibi yalın Yuanfeng. Ağaç dallarının alçalma eğilimi göstermesi, Ma Yuan'ın kişisel eseridir.
Ming Hanedanlığı'nda Cao Zhao, Ma Yuan'ın "Ge Gu Yao Lun" adlı kitabında dağları boyama tarzına yorum yaptı: "Ya dik tepeler tepesini görmeden dümdüz yukarı gider ya da uçurumlar ayaklarını görmeden dümdüz aşağı iner ya da yakındaki dağlar yükseliyor ve uzak dağlar alçak ... . "
Song Ma Yuan, aya tost
Ma Yuan'ın resim stili, aile öğrenimine dayanır ve seleflerini geride bırakır. Li Tang'ın resim stilini miras aldı ve geliştirdi, erik ağaçlarını sürükleme teknikleriyle çeşitli şekillerde çizdi. Kompozisyonda özellikle dağın köşesini ve nehrin kenarını tasvir ederek, manzarayı vurgulamak için resimde büyük bir boşluk bırakarak cesur seçimler yapmakta iyidir. . Çin resimlerinde beyaz boşluğun esprisi en sezgisel olarak onun resimlerinden hissedilebilir.
Taipei Sarayı Müzesi Güney Song Hanedanı Ma Yuan Jiang Ting Wang Yan
Ma Yuan'ın manzara resmi tarzı benzersiz ve şiirseldir. Boyanmış su, farklı ortamlarda ve iklimlerde çeşitli biçimler gösterebilir, suya ve sığ nesnelere yansır.
Türbülans
Güney Song Hanedanı Ma Yuan Liu Xi Qin Yin
temiz su
Güney Song Hanedanı Ma Yuan Manzara Karakterleri
Buruşuk su
Taipei Güney Song Hanedanı Ma Yuan Ulusal Saray Müzesi Koleksiyonu
Bedava su var.
Tokyo Ulusal Müze Koleksiyonu, Güney Song Hanedanı, Ma Yuan, Soğuk Nehirde Yalnız Balık Tutma
Ma Yuan'ın çiçek ve kuş çalışmaları, doğal ortamdaki çiçek ve kuşların vahşiliğini tasvir etmede iyidir.
Saray Müzesi Koleksiyonu Güney Song Hanedanı Ma Yuan Mei Shixi Futu
Güney Song Hanedanı Ma Yuan Beyaz Gül
Ma Yuan'ın figürleri, tümü zarif ve enerjik olan Budist ve Taoist tablolar, soylular, edebiyatçılar, edebiyatçılar, balıkçılar ve köylüler gibi çok çeşitli malzemelerden alınmıştır.
Taipei Sarayı Müzesi Koleksiyonu Güney Song Hanedanı Ma Yuan Xiaoxue Dağı'na Seyahat
Taipei Sarayı Müzesi Koleksiyonu Güney Song Hanedanı Ma Yuan Chenglong
Liaoning Müzesi Koleksiyonu Güney Song Hanedanı Ma Yuan Songshou
Güney Song Hanedanı Ma Yuan Songyue
Tokyo Ulusal Müzesi Güney Song Hanedanı Ma Yuan
Taipei Sarayı Müzesi Güney Song Hanedanı Ma Yuan Koleksiyonu
Güney Song Hanedanı Ma Yuan Manzarası
İnsanlar Ma Yuan'ın resmine "Ma Yijiao" diyorlar. Resimlerinde bir köşe, günümüzde fotoğraftaki küçük manzara ve küçük parçalar gibi, günümüzün en narin ve taze üslubu olan çekiciliği ifade ediyor. Bu küçük ve taze üslup bir şiirdir, "Evde ve dağda zikredip rüya görmeyin, su istasyonu dalgalar ve rüzgarla tutkulu".
Güney Song Hanedanı Ma Yuan Manzarası
Cleveland Sanat Müzesi Koleksiyonu Southern Song Hanedanı Ma Yuan Geyiği Songxi'de Görüntüleniyor
Boston Güzel Sanatlar Müzesi Koleksiyonu Güney Song Hanedanı Ma Yuan (Biyografi)
Ma Yuan Panasonic'in Ücretsiz Yin Resim Sayfası
Boston Sanat Müzesi, Güney Song Hanedanı, Ma Yuan, Liu An Yuanshan
Ma Yuan'ın oğlu Ma Lin de babasının izinden gitti ve Güney Song Hanedanlığı'nda önemli bir ressam oldu. Bazı ilginç kayıtlara göre, Ma Lin'in tekniği babasınınki kadar iyi değil, ancak babası oğlunu seviyor ve resimlerine sık sık Ma Lin adını koyuyor, bu da insanların işin Ma Lin tarafından yapıldığını düşünmesine neden oluyor. Ancak bilim adamlarının araştırmalarına göre iki resim stili tamamen aynı değildir: Şiir ve resmin anlatımı açısından Ma Lin, Ma Yuan'dan bile daha iyidir.
Ma Yuan, "Su Haritası", Güney Song Hanedanı, "Huguang Lianyan", Saray Müzesi Koleksiyonu
Örneğin, Japonya'nın Tokyo kentindeki Nezu Sanat Müzesi'ndeki "Gün Batımı Manzarası", batan güneşin sonsuz güzellikteki havasını özetlemek için basit bir resim kullanıyor. Uzak dağlar arasında bir ruj dokunuşu beliriyor ve resmin altında, nehrin yüzeyinde kırlangıçlar var. Song Ningzong, yukardan geçerken resmin üst kısmına "Dağlar sonbahar renkleri içeriyor, Yandu gün batımı geç geldi" diye karaladı. Şiirler ve resimler ustaca harmanlanmış, sessiz ve uzak bir gün batımı akşamını belirtiyor. İzleyici ve manzara uzaklaşıyor ve resim puslu bir güzelliğe sahip ... Bu tarz babasından çok fazla miras kalmamış, ama bahsettiğimiz bir diğer önemli Güney Şarkısı ressamı Xia Gui'ye daha yakın.
Ma Lin, "Gün Batımı Manzarası" nın bir parçası, şimdi Tokyo Nezu Sanat Müzesi'nde
Aynı yöntemi Li Tang'dan da alan Xia Gui, Ma Yuan'a paralel bir ünvana da sahip: "Xia Banbian" Manzara resimleri dağların tüm görüntüsünü boyamıyor, çoğu ikiye bölünmüş, bu yüzden bu ismi aldı.
Haberlere göre, şu anda Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi'nde bulunan "Xishan Qingyuan" resmi Xia Gui tarafından yazılmıştır.Ancak, bu cilt imzalanmadığı için Xia Gui'nin orijinal eseri olmadığına dair şüpheler olmuştur. Ancak bazı bilim adamları, bu resmin tüm tekniği açısından bakıldığında, Xia Gui'ye ait orijinal eserin büyük bir güvenilirliği var. Daha sonraki eleştirmenler Xia Gui'nin fırçalarının basit olduğuna inanıyordu ve Ming Hanedanlığı'ndaki Dong Qichang, Xia Gui'nin büyük balta kesme yöntemini "yumuşatıcılar" kadar basit "plastikleştiriciler" olarak nitelendirdi.
Xia Gui, "Shanxi Dağı Qingyuan" ın bir parçası, şu anda Taipei Ulusal Saray Müzesi'nde
Güney Song Hanedanlığı'nın resimleri, büyük ölçüde Kuzey ve Güney Song Hanedanları'na yayılan ressam Li Tang'dan etkilenmesine rağmen, resimleri kesmek için genellikle büyük baltalar kullandılar, ancak yeni bir yol buldular. Ressamlar önce astar olarak suyu kullandılar ve mürekkep fırça darbeleriyle boyadılar. , Bu, resmin bulanık hissetmesine neden oluyor ve mürekkeple oluşturulan atmosfer canlı ve zarif, bu da Kuzey Song Hanedanlığı manzara resminin görkemli ivmesiyle tezat oluşturuyor. Ayrıca Güney Şarkısı resmi de resimdeki manevi ifadeye daha fazla önem veriyordu. İki Şarkı, manzara resminin altın ve gümüş çağlarıydı ve manzara resmi sürecinde göz ardı edilemeyecek tarihi bir konuma sahipler.
Dong Qichang'ın teorisine göre, kalan dağlar ve su, Güney Şarkının siyasi istikrarı yansıtan resimlerini simgeliyor. Ancak bazı çağdaş bilim adamlarına göre sanat ile siyasetin kaçınılmaz bir ilişkisi olmayabilir, böyle bir kompozisyon yöntemi kaçınılmaz bir süreç ve resmin gelişim sonucudur. Taipei'deki Ulusal Saray Müzesi'nin eski Dekan Yardımcısı Li Lincan ayrıca, Ma Yuan'ın kompozisyon yönteminin Xiao Zhao'nun kompozisyondaki ikilemi çeyreklere ilerletmek olduğuna dikkat çekti. Bu, Çin manzara resminin organik büyümesi ve gelişmesidir, siyasetle ilgili olması gerekmez. Eşittir işaretini çizin.
