Alman fotoğrafçı Muer: Şansölye Merkel'in fotoğrafını nasıl çektim?
Muer, bu üst sınıftaki insanları daha geniş bir sahneye koyarak yanlarından ya da arkalarından ayrılmayı seviyor. Bu insanlar genellikle "fotoğrafa izin verilmiyor" pozisyonunu alırlar, ancak çekimi kabul ettiklerinde "tanınmaları gerekir". Ama Muer onların yüzlerinin fotoğraflarını çekmedi, sadece kurduğu hikayenin bir parçası olsunlar, hepsi değil.
Sakin bir kırsal manzara fotoğrafında, Almanya Başbakanı Merkel büyük ağacın altında yan durmuş, başı hafifçe arkaya doğru bükülmüş ve seyirci onun ifadesini ve gözlerini görememişti.
Bu fotoğrafı çeken, Almanya'nın en önemli çağdaş fotoğrafçılarından Andreas Muer'di. "Film 2008'de çekildi. O gün hava güzeldi ve Merkel'in keyfi yerinde. O andan çok keyif aldım."
Ofisi ve evi de dahil olmak üzere Merkel'in birçok fotoğrafını çekti, bu nedenle bazı Alman medyası Muer'den "Merkel'in Kraliçe Fotoğrafçısı" olarak söz ediyor.
Bu etiketten kurtulmak için daha sonra "Almanya gezisi" adlı bir grup fotoğraf çekti. Fotoğrafta Merkel'e benzeyen bir kadın arabada oturuyor, başını çeviriyor, kameraya dönüyor ve pencerenin dışındaki değişen manzaraya bakıyor.
Fotoğraf yayınlanır yayınlanmaz Alman medyası ve fotoğraf çemberi kargaşa içindeydi.Almanya'da herkes Merkel'in onu arabada kabul etmeyeceğini biliyordu, Merkel'in bir yerden diğerine giden tek kişi olduğunu hissettiği söyleniyor. Özel alanında, korumalar bile sadece diğer arabalarda oturabilir - Sonra diğer medya şikayet etti: Muer neden böyle ateş edebiliyor, biz yapamayız?
Sonunda Merkel'in ofisi bir açıklama yapmak zorunda kaldı: Arabada oturan Merkel değildi.
Kim o? Muai nihayet konuşmaya geldi: bu benim annem. Annesinden Merkel gibi davranarak peruk ve Merkel tarzı kıyafetler giymesini istedi ve bu grup fotoğrafları çekti.
Andreas Muer'in Çin'deki ilk kişisel sergisi 11 Eylül'de Pekin'deki Red Brick Art Museum'da sergilendi. Küratör Walter Smeling, Muert'in bu kez sergilediği 65 eser Doğu ile Batı Almanya arasındaki hikayeyi anlatıyor. Kültürel kimlik, siyasi tarih ve güncel sosyal gerçeklikten başlayarak sanatçı titizlikle Almanyanın geçmişi ve bugünü hakkında bilgi. "
- Ünlüler artık fotoğrafların merkezi değil
"Ben belli bir ülkenin başbakanı değilim. Merkel'den bir şeyler almayı umuyorum. Onun hayranı değilim ve onun arkadaşı olmak istemiyorum. Tek amacım iyi bir fotoğraf çekmek." Dedi. " Ondan başka bir şey almak istemediğimi biliyor, bu yüzden bana daha çok güvenecek ve kendini daha rahat ifade edecek. "
Merkel'in bir portresini, ofisini ve özel villasını çekti. Merkel'in ofisi, bir önceki Alman Şansölyesi Schröder tarafından tasarlandı Masanın arkasındaki duvardaki tablo, 2. Dünya Savaşı'ndan sonra ilk Batı Almanya şansölyesinin eseriydi.
Muer, aslında fotoğrafta Merkel'in ofisin ortasındaki masanın önüne hiç oturmadığını söyledi.Merkel'in her gün çalıştığı yer, lensin arkasında bir takım küçük masa ve sandalyeler. "Önceki iki başbakana bakarken her gün çalışıyor gibi görünüyor." Ayrıca herhangi bir orta sınıf evine benzeyen Merkel'in konutunu da fotoğrafladı.
Annemden Merkel gibi davranmak için peruk takmasını istediğim için, Muer eski Alman Şansölyesi Helmut Kohl'un portresini çektiğinde medya tekrar tahmin etmeye başladı: Bu sahte bir Kohl mi?
Ama gerçekten Cole olduğu ortaya çıktı. Tekerlekli sandalyedeki eski ulusal lider, Brandenburg Kapısı'na bakar ve sadece sırtını seyirciye bırakır. Muer, bu üst sınıftaki insanları daha geniş bir sahneye koyarak yanlarından ya da arkalarından ayrılmayı seviyor. Bu insanlar genellikle fotoğraf çekmemeye ikna etme pozisyonunu alırlar, ancak çekimi kabul ettiklerinde "tanınmaları gerekir". Ama Muer onların yüzlerinin fotoğraflarını çekmedi, sadece kurduğu hikayenin bir parçası olsunlar, hepsi değil.
- Naziler poz veriyor
Berlin Duvarı 1989'da yıkıldığında, Muer sadece on yaşında bir çocuktu. "Doğu Almanya'da ilkokula dördüncü sınıfa kadar gittim. Sınıfta bana politik olarak doğru birçok kavram öğretildi. Doğu ve Batı'nın birleşmesinden sonra, tüm bunların yanlış olduğu açıklandı."
O zamandan beri Almanya'nın tarihi hayatına girdi. 2004 yılında Muer, Doğu ve Batı Almanya tarihi, siyaset ve özellikle Nazi dönemi tarihi ile ilgili bir dizi çalışmayı araştırmaya ve çekmeye başladı.
Muer ayrıca modellerden Nazi subaylarının pozlarını yeniden simüle etmelerini istedi.Güçlü spot ışığının altında balmumu adamlar gibiler - "kopya" olarak, "prototipleri" var.
Örneğin, biri Amiral Denitz'i taklit ediyor. O sıralar, Deniz'in donanmanın amirali olarak ünvanını kabul ettiği, ancak Muer'in fotoğrafında yanındaki kalabalık görünmüyordu, ne de Hitler, görünen tek şey arkasında karanlık bir figürdü. Dunnitz'in bu duruşu o zamanlar kesinlikle bir bağlılık duruşuydu, ama şimdi "onaylayıcı" gibi görünüyor.
- En az politik nesil
Çağdaş bir fotoğraf sanatçısı olarak Muey'in basitçe sınıflandırılması zordur. Ancak, çekim için genellikle geniş formatlı film kameraları kullandığını belirtmekte fayda var - ikincisi, ışık, gölge ve resmin ayrıntılarını ifade etmede büyük bir avantaja sahip ve "işleri şekillendirmek için ışığı kullanma" konusunda iyi, bu nedenle eserleri genellikle dramatik estetik özelliklere sahip .
"Çevreyi keşfetmesi, tanınmış figürlerle karşılaşması ve çağdaş tarih, eserlerinde abartılı bir şekilde canlı bir şekilde sunuluyor ve bu da hafızayı güçlü bir şekilde uyandırıyor." Walter Smeling, "Mué, mükemmel bir şekilde oluşturulmuş bu görüntülerle modern Almanya'yı şaşırtıcı bir şekilde temsil etti ve fotoğrafları geçmişi ve bugünü belgeliyor" dedi.
Muer, resmin kompozisyonundan Düsseldorf akademik tarzının biraz olduğunu söyleyebilir. Sonuçta, Becher'ların gelecekteki fotoğrafçılar üzerinde çok fazla etkisi var; ama ikisi arasındaki bariz farkı da görebilirsiniz - Becher'lar Sakin, objektif ve hatta acımasız Muai, eserlerinde tarih felsefesinden kaynaklanan ince bir duyguyu koruyor.
Bu tür bir algısal estetik, başka bir Alman bilgesini düşünmemeyi zorlaştırıyor: 19. yüzyıl romantik manzara ressamı Caspar David Friedrich. Her ikisi de Almanya'nın geniş, boş ve sessiz doğal manzarasını tasvir ediyor, ancak Muer daha çok şiirsel ve resimsel anlamın arkasındaki gizemi keşfetmekle ilgili ve bu nedenle daha zengin bir yorumlanabilir alana sahip.
Muer'in ebeveynleri Almanya'da tanınmış sinema ve tiyatro oyuncularıydı, bu yüzden çocukluğundan beri Alman tiyatro kültürüne ve geniş kültürel film alanında yaşanan çeşitli olaylara tanık oldu, bu yüzden fotoğrafın iyi bir resim olduğu sürece işe yaradığına inanıyordu. Çalışırsa bir sanat eseri olmalı.
"Düşündüğüm sorulardan biri, bir fotoğrafın nasıl çalıştığıdır. Her zaman düşündüğüm şey, bir işin zaman çizelgesi, bir kişinin özel hayatı ile tarihinin nasıl kesiştiği, geçmiş ve gelecek nerede buluştuğudur. Çağında neler oluyor Muer, görüşlerini ifade etmek için kesinlikle fotoğrafı kullanmak istedi.
Röportajda Muet'e, Berlin'de nadiren siyasi semboller veya siyasi sloganlar gördüğümü söyledim. Gördüğüm tek yer bir posterdi. Slogan muhtemelen şu anlama geliyordu: Siyaset hakkında nasıl konuşulmaz. Bu nedenle Muer'e Almanya'daki gençlerin siyasete nasıl baktığını ve siyasetin öneminin "apolitik" e yansıyıp yansımadığını sordum.
Yarı zamanlı çevirmen olarak küratör yardımcısı Xu Dan, Muey'nin cevabını aktardı: " Şimdi ortak olgunun, gençlerin çok bencil hale gelmeleri ve toplum ve çevre için tamamen sorumluluk duygusundan yoksun, her gün kendi çevrelerinde yaşamaları olduğunu düşünüyor. "
Dijital çağda herkes cep telefonuyla kendine bakıyor, belki de sevdiklerine bakıyor ve insanlar arasındaki iletişim yavaş yavaş yok oluyor. Mouet, mevcut genç neslin en az politik nesil olduğuna inanıyor: "Herkes hayatımızın özgür olduğunu ve her şeyi yapabileceğimizi söylüyor, ancak sınırlar olmadan özgürlük yaratılıyor - örneğin, arkadaşlar randevu alabilir ve birbirleriyle tanışabilir. Aşağı inmezseniz, herkes her zaman "Belki, tekrar söyleyelim" der. - Küçük bir şey bile, bu genç nesil karar vermekten korkar ve karar vermeye isteksizdir, çünkü bir karar vermezseniz, buna katlanmak zorunda değilsiniz. Kararın sonuçları. "
