"Yayıl Baharı" temsil etmek için bizimle gelin!
Her zaman "Baharın Ötesinde" için ayağa kalkmak istemişimdir ve hayranların değerlendirildiği yılın başından beri bu filme takıntılıyım. Film maalesef yıllık ödülümüzün sahibi olmamış olsa da bence geçen sene yeni gelenlerin en çok dikkat edilmesi gereken işi bu olmalı.
Film resmi olarak Cuma günü gösterime girdi ve bu iki günün gişe performansını gördükten sonra pek iyi olmadı. Kedinin göz skoruna tekrar bakınca pek iyi değil. Neyse ki Douban skorları hala iyi.
Belki bu, filmin ne tür bir seyirci için daha uygun olduğunu da açıklayabilir.
Her ne kadar bu yeni bir yönetmenin işi olsa da, filmde gösterilen yönetmen yeteneği ve imajı, insanları sadece uzun metrajlı bir filmi olan yönetmen Bai Xue'nin geleceğinin hala dikkate değer olduğuna inandırıyor ve gitmek istediğimiz de bu Bu videoyu önerme nedeni.
Geçtiğimiz birkaç yılda, Çince gençlik filmleri tartışmalı bir tür haline geldi.
Uzun süre bu aşırı istismar edilen bir konuydu. Trafik yıldızları, son derece kanlı komplolar (kürtaj, aldatma, aşk üçgenleri, araba kazaları ve ölümcül hastalıklar), orta yaştaki gençlere biraz acınası bir bakışla birleştiğinde, sözde "yerli gençlik filmi" ni oluşturuyor.
Geçen yıla kadar, Gu Changweinin "Sizinle Tanışması Çok Güzel" filminde lise öğrencilerini oynayan üç erkek oyuncunun yaş ortalaması 30'du.
Nihayet bir gün, aşırı estetik yorgunluğa sahip seyirciler ayağa kalkıp "Bu bizim gençliğimiz değil!"
Böyle bir eğilim altında, Çin'de daha fazla gençlik filmi gösterildi ve bunlar gerçekten de sıradan insanların gençliğini çekmeye odaklanıyor.
Kahramanların çoğu çok genç ve okul üniforması giymenin uyumuna aykırı değil. Konu ayrıca çoğunlukla düz kampüs yaşamı, okuma, sınavlar, sınıf arkadaşı arkadaşlığı ve gençler ile kızlar arasındaki hafif belirsizlik üzerine yoğunlaşmıştır.
Bu tür gençlik filmleri veya biçim olarak daha fazla gençlik dramaları çoğunlukla yüksek maliyetli değildir ve teknik olarak o kadar olgun olmayabilir, ancak biraz kaba ve olgunlaşmamış gençlik duygusu puanlarda tam bir azalma değildir. öğe.
Çoğu insanın bunun "açık bir akış" olduğunu söylediği gibi, açıklık ne anlama geliyor? Basit, rustik ve kusurlu, ama en azından içinde kendi gölgemizi görebiliriz. Doğru olmaya çalışırken, bu şimdiden övgüye değer bir ilerleme.
Bununla birlikte, özellikle Çin gençlik filmleri için "gençlik" kategorisinin sadece bu olmadığını her zaman hissettim.
Bu seviyede, "Baharın Üzerinde" nin ortaya çıkışı daha da şaşırtıcıdır.
Artık "basit" değil, ancak nispeten karmaşık bir metin, gençlere daha zengin bir anlam vermek için olgun bir şekilde kullanılabilir.
Bu posteri çok beğendim
Elbette bu film yukarıda bahsedilen avantajlara sahip, yani gerçek "gençlik" dokusuna çok yakın ve yine de izleyiciyi gençlik için yankı ve özlemle dolduruyor.
Oyuncu kadrosunda, film temelde yeni bir aktör ve olay örgüsü aynı zamanda liseli kızların günlük yaşamları etrafında dönüyor.
Özellikle sinema okulundan yeni mezun olan kadın kahraman Huang Yao, uzun ellere, uzun ayaklara, ince bir bele sahip ve orada ince bir şekilde duran bir lise kızı.
Ancak bu "benzerlik" görünüşten daha fazlasıdır.
Peppa, özellikle filmin ilk yarısında, kadın kahramanın ve kız arkadaşlarının kavga ettiği kampüs hayatında her zaman güçlü bir canlılığa sahip olmuştur ve gerçekten bir çocukluk hüznü halidir ve insanlara içtenlikle özlem duyacaktır.
Bunların hepsi Huang Yao'nun role mükemmel bir şekilde uyan çok doğal oyunculuk becerilerinden kaynaklanıyor, ancak performansın izlerini görmek zor. Özellikle diğer çaylak oyunculara kıyasla böyle doğal bir durum nadirdir.
Öte yandan, Pepe'nin kişiliği konuşmayı sevmeyen bir kızdır, ancak çok fazla endişesi vardır. İç çelişkiler ve belirsizlikler genellikle yüz ifadeleri ve vücut dilinin ayrıntılarıyla sunulur.
Sessiz ve kararsız bir kadın kahraman, bunu iyi idare etmezse genellikle tatsızdır. Ama Huang Yao'nun performansı çok nazikti ve bu kızla ilgili her şeyi iyi aktardı.
Düz bir yüze sahip olduğunda, "bu aktörün yüzü felçli" veya "gülmeyi sevmeyen küçük kız çok sevimsiz" hissetmeyeceksiniz, zaten Peipei'nin inatçılığına ve belasına karşı çok empatik hissedeceksiniz. Çünkü yüzünde her zaman hikayeler vardır.
Elbette Huang Yao'nun Bai Xue ve "Over the Spring" ile tanıştığı için, oynayacak daha fazla yeri olan Pepe ile tanıştığı için çok şanslı olduğunu ve şüphesiz bu fırsatı değerlendirdiğini söylemeliyim.
Pepe, tek ebeveynli bir aileden gelen bir kız. Ailesi Shenzhen'de, ancak Hong Kong kimliğiyle bir Hong Kong okulunda okuyor.
Böylesine utanç verici bir durum onu ne Shenzhen'e ne de Hong Kong'a ait kılıyor. Ne etrafındaki anne ile özdeşleşin, ne de uzaktaki babadan daha fazla sevgi almak da zordur. Okulda, zengin bir kızı ve iyi bir arkadaşı olmasına rağmen, ışıltılı Hong Konglu kıza ancak bir engel olarak hizmet edebilir. Bu yalnızlık duygusu her zaman kahkahanın arkasında gizlidir.
Yerini bulamıyor ya da her ergen kız gibi, kendisine baskı yapan kurallara ve düzene direnmeyi umarak görülmek istiyor.
Bu yüzden, şans eseri, "suda yürümeye" başladı: iPhone'u Shenzhen Gümrüğünden kaçırarak.
Böyle bir olay örgüsü, "Baharın Üzerinde" yi tamamen farklı kılar. Nihayet kampüs dışındaki gençlerle ilgili bir gençlik filmimiz var.
Suç çok uzakta olmasına rağmen, ikiz bir şehirde yaşayan "aileden olmayan bekar" kız, Hong Kong'un iPhone'unu anakaraya kaçırdı. Bunlar aslında Shenzhen'de sahnelenen gerçekler. Yani Pepe'nin hikayesi hala gerçeklerle dolu.
Seyirci sadece olanlara sempati bulmaz.
Elbette çoğu insanın gençliğinde "yürüme" veya "geçen bahar" yoktur, ancak bu Pepe'nin deneyimiyle empati kurmamızı engellemez. Güdüleri, çelişkileri ve acısı nedeniyle hepimiz kendimizi çok tanıdık hissediyoruz.
Kız arkadaşlarına karşı hayranlık ve örtük kıskançlık karmaşası, hayatını kurtaran kız arkadaşı ve erkek arkadaşı "Ahao" ya karşı cahil sevgisi var. Ahao'yu memnun etmek istiyor, heyecan aramak istiyor, görülmek istiyor, istiyor Kanıtlama dürtüsü onu su konuğu olmaya teşvik etti.
Daha da önemlisi, su konuğu için ikili kimliği benzersiz bir avantaja dönüştü ve "önemli" hale geldi. Sonunda yerini buldu ve hayran olduğu kişinin yanında durdu.
Sadece "Baharın Ötesinde" filmini seyrederken, bunun yeni bir yönetmen işi olacağını hayal bile edemezsiniz, çünkü her seviyede bu çok sofistike ve sofistike bir film.
Filmin fotoğrafçılığı ve sanatı övgüye değer. Filmin seçimi yeterince sosyal öneme sahip, sahneler çoğunlukla gerçekçi ve gerçekçi, çekimde de doğal ışık kullanılıyor. Bu, filmin "düz" olduğu, merceğinin oldukça karmaşık ve hatta bazen cesur olduğu anlamına gelmez. Zonklayan el bilgisayarları ve olağanüstü sanat eserleri dahil, insanlar bu filmin çok güzel olduğunu düşünüyor.
Cam, ayna ve diğer aksesuarların kullanımı
Filmdeki birkaç ana sahnenin yanı sıra çok ritmik elektronik müzikle birleştiğinde de bu temelde daha stilize edilmiş.
Bahsetmeye değer bir şey, Pepe'nin cep telefonunu kaçırdığı birkaç gümrük sahnesi: Elde tutulan fotoğraflar, davul müziği ve üç donma çerçevesi. Sadece bir suç türünün gerginliği değil, aynı zamanda yaratıcının gücü ve cesareti.
Daha da akılda kalıcı olan ve hemen hemen herkes bundan bahsedecek olan şey, erkeklerin ve kadınların bantları saran erotik sahnesi.
Gergin karakter etkileşimi, son derece belirsiz kırmızı ışık ve ortam sesi olmayan ses tasarımı ve sadece erkekler ve kadınlar ağır nefes alıyor, hepsi bu sahneyi son derece özel bir çekicilikle dolu hale getiriyor.
Bu sahnenin yüksek seviyesi, bu iki kişinin herhangi bir maruz kalma veya seks yapmadan aslında hiçbir şey yapmadığı gerçeğinde de yatıyor. Ancak görüntülerin ilettiği erotik uyarım, yaptıkları her şeyden daha yoğun ve heyecanlı. Aynı zamanda, pencere kağıdını kırmadan kız ve erkek çocuklar arasındaki belirsizlik ve utangaçlık da sahnenin içindeydi.
Bu bir tür duygusal aktarım ve izleyicinin zihninde daha fazla sahnenin mükemmelleştirilmesi gerekiyor.
Böyle bir tasarım yeni yönetmeni alkışlatmaya yeter.
Ve ondan sonra, ilişkilerinin açığa çıktığını ve başka bir gangsterin telefonunu çok sert bir şekilde yırttığını gördüğünüzde, kızın vücudunun harap olan vücudunun acısını açıkça hissedebilirsiniz. Bu duygusal gerilim aynı zamanda ileri geri yankılanır.
"Bahardan Sonra" nın özelliği sadece suç türlerini gençlik filmleriyle birleştirmesi değil.
Aynı zamanda, bu hikaye aynı zamanda birçok sembol ve metaforu da ima ediyor, yorumlamak için çok yer var ve bu ifadelerin hepsi bir bakışta net. Bu, tipik bir akademik yazının sunacağı, zengin ve doğru olduğu ve her detayın bir işlevi ve etkisi olduğu durumdur.
"Suç" sadece bir tür film beğenisi sağlamakla kalmaz, kendi içinde güçlü bir metafora sahiptir. Suç, baştan çıkarma, tehlike ve heyecan anlamına gelir ve gitmeye hazır ergenlerde macera susuzluğunu sembolize eder. Bu hikayede bile, kadın ve erkek arasındaki ilişki için bir bağ ve kanal haline geldi.
"Suda yürümek" eylemi de anlam dolu. Neden yürüyor? Çünkü Shenzhen'de olacak olan bu ve bu gerçeği daha çok yansıtan bir davranış.
Çünkü sadece suda yürümek Pepe'nin ikili kimliğine ihtiyaç duyacak, böylece yeterince kimlik duygusu bulabilecektir.
Çünkü Pepe için bu olay heyecan dolu ve çok da tehdit edici değildi, cinayet ve kundaklama değildi, hayati tehlike yoktu, suçun eşiğindeydi ama tamamen kontrolden çıkmamıştı.
Ayrıca, yaratıcının kara ve liman arasındaki ilişki hakkındaki düşüncesini daha belirsiz bir şekilde ifade eden "transit" olayı yüzündendir.
Bu film, akademik doğruluğunun yanı sıra yönetmen Bai Xue'nun kadın bakış açısından da övgüye değer.
Bir kadının incelik ve keskinliği olarak Pepe'nin içsel ayrılığı ve kimlik kaygısı çok gerçekçi bir şekilde özetlenebilir ve film her zaman baştan sona kızların büyümesi üzerine olmuştur. Dahası, bu filmin çok nazik olduğunu düşüneceksiniz.
Sanki, ana yürüyüş çizgisinin dışında, Peipei ve Ahao'nun cahil duyguları içlerinde süslenmiş gibi ve aynı zamanda bu filmin çok dokunaklı bir parçası. Özellikle, Ahao rolü kadın izleyiciler arasında gerçekten dokunaklı.
Belki de bu, ergen kızlar tarafından en çok ne tür bir erkek çocuktan etkilendiğini bilen Baixue'ye de bağlıdır. Ah Hao inatçı ve acımasız görünüyor, ancak kaba olanlarda incelikler var ve kalpte nazik ve güvenmeye değer. Pepe'yi iki kez kurtardı ve onunla pek çok ortak noktası var: Hepsi bir dereceye kadar dipten ve çaresizce tırmanmak istiyorlar.
Pepe için bir çocuğa hayranlık duyuyor ve o ve hayranlık duyulan çocuk çok yakın olabilirler ve bir sırrı paylaşabilirler ki bu da çok şanslı bir şey.
Ah Hao, Pei Pei'yi Victoria Zirvesi'ndeki gece sahnesini görmeye götürdüğünde, Hong Kong'da aşık olan yüz çiftin hepsinin Victoria Zirvesi'ne gideceğini iç çekmeden edemediniz. Bu, Hong Kong filmlerinde yaygın olan romantik bir köprü. Bu denenmemiş öpücük. Şu anda hala çok nazik olabiliyor.
Pepe'nin büyümesi de bu cahil ilişkiden geldi: Başlangıçta Ahao, kalbinde ulaşılamaz bir varoluştu; su yürüdükçe ona daha çok ihtiyaç duydu ve gittikçe yaklaştılar.
Sonunda Ahao başarısız oldu ve suda yürüyemedi.Sonunda ergenliğin zonklamasına veda etti, eylemlerinin bedelini ödemeyi öğrendi ve gerçekten daha soğuk yetişkin dünyasına adım attı.
Belki de "Baharın Ötesinde" mükemmel değil ve filmin biraz aceleyle bitmesi de birçok insanın onu eleştirmesinin nedenidir.
Diğer bir dengesizlik ise, filmin Shenzhen ve Hong Kong olmak üzere ikiye bölünmüş olması, ancak filmde Hong Kong sahnesinin çok ağır olması ve Pepe'nin annesinin varlığı da dahil olmak üzere Shenzhen kısmının çok "işlevsel" olması. ", bu yüzden biraz katı görünüyor.
Ama sonuçta, bu yönetmenin başlangıcı ve anlaşılabilir olan bazı kusurlar var. Bu filmde yeterince sürpriz oldu, gerçekten çok eleştirmek istemiyorum.
Benim için daha da üzücü olan bu el yazmasının sonunda, "Over the Spring" in toplam gişesinin 5 milyonu geçmemiş olması ve film düzenlemesinin çok yetersiz olması.
Küçük maliyetli bir ilk çıkış olarak, bu sonuç şaşırtıcı değil, ancak yine de üzücü.
Hala böyle bir filmin daha çok insan tarafından izlenebileceğini umuyorum.
