"Gezici Dünya" nın başarısından sonra, endüstri liderleri Çin filmlerinin sanayileşmesi hakkındaki soruları yanıtlamanıza yardımcı olacak
Bu yılki Bahar Şenliği, Çin bilim kurgu filmlerinin kapısını açan "Wandering Earth" ün büyük başarısının ardından, film endüstrileşmesi film endüstrisi içinde ve dışında bir kez daha sıcak bir konu haline geldi.
Etkili bir sanayileşme standart sistemi oluşturmak, Çin'in film endüstrisinin gelişmesi ve büyümesinin tek yoludur, ancak standardizasyon stilizasyon değildir ve sanayileşme sadece büyük bir sahne, büyük prodüksiyon, büyük yatırım değil, aynı zamanda konseptten pratiğe ve oradan da yeteneğe kadar film yapımcılarıdır. Endüstriyel bir ekolojik iyileştirme.
Bugün düzenlenen "Film Endüstrisinde Etkili Bir Sanayileşme Standart Sistemi Nasıl İnşa Edilir" konulu Jin Jue Forumunda, "The Wandering Earth" direktörü Guo Fan, genel sekreter yardımcısı Liu Zhengshan, Beijing Film Akademisi Ulusal Film Düşünce Kurulunun ofis müdürü ve araştırmacısı, İletişim Doktora, Fan Film Consulting'in kurucu ortağı Li Zhan, PricewaterhouseCoopers'ın ortağı Ma Xiaojun ve "Heaven Fire" direktörü Simon West ve birkaç endüstri profesyoneli, üretim kapasitesi, yetenekler ve teknoloji gibi temel konuların standardizasyonunun nasıl kurulacağını ve bir bilimsel Süreç yönetimi ve üretim standartları gibi konular tartışıldı.
Sanayileşme nedir?
Üretim standardizasyonu, tiplendirme, yönetim modernizasyonu ve yenilik ölçeği
Film endüstrileşmesi her zaman endüstriyi ilgilendiren bir konu olmuştur Peki film endüstrileşmesi tam olarak nedir ve özellikleri nelerdir?
Liu Zhengshan'ın görüşüne göre, sanayileşme dört yönden ortaya çıkıyor: üretim standardizasyonu, tipleştirme, yönetim modernizasyonu ve yenilikçi ölçek. Üretim standardizasyonunun, yani ister yaratım ister üretim olsun, standart bir sisteme göre yapılması gerektiğini açıkladı. Bu amaca ulaşmak için, ancak erken aşamada büyük miktarda birikimden sonra arka tarafta niteliksel bir atılım olabilir, "Gezinen Dünya" veya benzeri Liu Zhengshan, "Yıldız Savaşları" gibi standartlaştırılmış endüstriyel ürünler, erken aşamada ilgili teknolojileri ve standartları biriktirmek için genellikle on yıldan fazla küçük ve orta ölçekli özel efektler gerektirir. Bu birikim olmadan, sonradan sanayileşmiş ikonik ürünler olmazdı. "Dedi.
Ma Xiaojun, sanayileşme anlayışından sermaye açısından bahsetti. Bir film projesini bir şirketle karşılaştırır, şirketin çok büyük bir garanti sistemi ve kendi süreci olacaktır. "Artık manuel muhasebe yapmak için nakit yok. Herkes ERP sistemini kullanıyor. Muhasebe alanındaki ERP sistemimiz sadece finansal bir kavram değil, aynı zamanda bir iş süreci kavramı." Bu nedenle, ona göre sanayileşmenin ilk önceliği orijinal atölyeden ayrılmaktır. Sistem ve aile yönetimi modeli, ancak işletmeyi yönetim için kullanmak.
En açık ifadeyle, her şeyin kağıt üzerine düşmesi gerekiyor. "Büyük ölçekli projeler, modern yönetim yöntemleriyle çalıştırılmalıdır. Geliştirme aşamasında en önemli şey, sonradan anlaşmazlıkları önlemek için yapılan sözleşmelerdir."
Durum ve önemi
Fırsatları değerlendirmek için sanayileşmeye güvenerek derin çiftçilik temettü dönemi yeni başladı
Film endüstrileşmesinden bahsetmek, Çin film piyasasının genel ortamından ayrılamaz. İlgili veriler, 2018 yılında birçok büyük eğlence türünün yıllık büyüme oranının% 9,7 olduğunu gösteriyor, bu da Çin film endüstrisinin barbarca büyüme aşamasından koptuğu ve patlayıcı büyüme aşamasının sonuna girdiği anlamına geliyor.
Li Zhan, tüketiciler ve pazar açısından son yıllarda izleyici büyüklüğündeki değişiklikleri analiz etti. Genel olarak, izleyici boyutu ve film izleme sıklığı 2016'dan 2018'e hızla arttı ve 2019'da nispeten istikrarlı bir duruma geldi. 2019'da ülke genelinde ortalama film izleyici sayısı 6,1 oldu ve bu çoğu yabancı ülkeden daha yüksek.Bu aynı zamanda film pazarının nispeten istikrarlı bir gelişme dönemine girdiği anlamına geliyor ki bu da olgun bir pazarın işareti.
Aynı zamanda, Çinli sinemaseverlerin yaş yapısı daha eşit hale geldi ve her yaştan izleyicinin ihtiyaçları daha çeşitli hale geldi. 2016'da sinema izleyicileri 18-39 yaş grubu arasında yoğunlaşarak% 70'in üzerine çıktı. 2019'da 40-59 yaş arası orta yaşlı ve yaşlı grup yükseldi ve yaklaşık% 40'ı oluşturdu.
Sinema filmlerinin gişe yoğunluğunun arttığını belirtmekte fayda var. 2018 yılında, yıllık gişenin yarısından fazlasını oluşturan 1 milyar yuan'ın üzerinde gişe hacmine sahip 16 ünite vardı. Daha aşağıya bakıldığında, 500 ila 1 milyar yuan gişe hacmine sahip 16 ünite de var. "30'dan fazla film eklersek, bunlar tüm pazarın toplam gişesinin yaklaşık dörtte üçünü oluşturuyor. Bu kazanan her şeyi alır etkisi aynı zamanda küçük ve orta ölçekli filmlerin daha şiddetli rekabet ve daha fazla kârla karşılaşacağı anlamına da geliyor. basınç."
Li Zhan'ın görüşüne göre, bu verilerin yansıttığı ortak eğilim, Çin film endüstrisinde sinemaların yoğun şekilde yer almasının getirdiği hızlı büyüme döneminin resmen sona ermesi ve Çinli film tüketicileri için pazarın yavaş yavaş daha olgun ve istikrarlı bir pazara doğru ilerlemesidir. "Hisse senedi temettü artışının sona ermesinden sonra, bir sonraki derin çiftçilik ve ince taneli temettü dönemi daha yeni başladı. Bu bağlamda, profesyonel ekonomiye dayanan bir endüstriyel sistem fırsatları yakalayabilir ve daha fazla izleyici yakalayabilir."
Ma Xiaojun, "Altın Usta Baba" filmiyle ilgili bir dizi veri sağladı, yani yıl içinde ilk 10 yerli film yapımcısı sayısı. 2015 yılında 74 yapımcı vardı, yani her film için ortalama 7,4. 2018 yılında ortalama 16,3 ile 163'e yükseldi.
Onun açıklaması çok canlı: "Proje başlangıç toplantısını yaptığımızda, bir grup insan oturmuştu, hepsi sponsorların babalarıydı. Herkesin gereksinimleri dinlenmeli ve herkesin ihtiyaçları karşılanmalı. Dikkatli olun. Sanayileşme bağlamında, yatırımcılar artık duygusal yatırıma değil, diğer sektör riski PE ve yatırıma benzer şekilde istikrar ve güvenilirlik gerektiren getiri oranına güveniyor. Giderek daha fazla paydaşın olduğu ve pazar segmentlerinin gittikçe daha ayrıntılı hale geldiği bir ortamda, film "ürünlerini" daha standart ve daha sanayileştirmek genel bir eğilimdir.
Yukarıdaki iki konukla karşılaştırıldığında, Guo Fan en derin sanayileşme deneyimine sahip olmalıdır. "Gezici Dünya" nın hazırlanıp çekimleriyle geçen dört yıl boyunca pek çok deneyim ve ders biriktirildiğini itiraf etti. "Son dört yılda buna sanayileşme dedik, ama aslında sanayileşmenin başlangıcındaydı. Sanayileşme yetersiz olduğunda insan eti ile doluydu."
Ayrıca, bir süre önce ekibi keşfetmek için Wu Ershanın yeni filmi "Fengshen" in yönetmenine gittiğini, diğer tarafın ekibinin son derece sanayileşmiş olduğunu hissettiğini ve gülümseyerek "Gezici Dünya" ekibinin buna kıyasla el yapımı bir atölye olduğunu ve diğer tarafın "Fengshen" ile alay ettiğini söyledi. Sadece "hayvancılık endüstrisi" geliştirme aşamasındadır.
gelişme eğilimi
Sektör standartlarını belirleyin ve hedef kitle segmentlerini kavrayın
Mevcut statükoya bakılırsa, Çin'in film endüstrileşmesinin önünde uzun bir yol var. Çin'de sanayileşme arazisi nasıl yapılır? Liu Zhengshan, en önemli şeyin çok önemli bir temel olan standart olduğuna inanıyor. Endüstri çapında standartların oluşturulması, geniş bir tanınma, deneyim ve teknolojinin korunması, belirsizliğin azaltılması ve endüstri verimliliğinin ana hatlarını çizmeye yardımcı olur.
Hengdian Film ve Televizyon Şehri'ni örnek olarak aldı. Hengdian daha önce birleşik bir resepsiyon hizmeti standardını benimsedi ve aynı zamanda standardı uyguladı. Bu nedenle mürettebat, film çekmek için Hengdian'a girdi. Hengdian, mürettebatı kontrol etme konusunda güçlü bir yeteneğe sahip ve oldukça verimli. Mürettebatı bir ayda alıyor. En yüksek hacim 100'ü geçti ve bu da tüm endüstrinin verimliliğinin iyileştirilmesine büyük katkıda bulundu. "
Guo Fan, "standart" teriminden de özellikle etkilenmiştir ve çok küçük bir ayrıntıdan, senaryonun formatından bahsetmiştir. "Pek çok insan bu biçimleri neden karşılaştırdıklarını ve bir sayfadaki kelime sayısını neden karşılaştırdıklarını düşünüyor. Hemen hemen her resmi hükümet belgesi endüstriyel bir standarttır. Aynı yazı tipi boyutu verimlilik içindir. Komut dosyası biçimi, senaryoyu kağıttan daha fazlasını yapacaktır. Yazılı karakterler giderek daha fazla veri tabanlı hale gelecek ve yazılım aracılığıyla büyük bir veritabanı haline gelecektir. Bu nedenle, senaryo formatımız endüstriyel standartta bir tuğla. Bu olmadan, bir duvara inşa edilmeyecektir. Bu temeldir. "
Li Zhan, daha istikrarlı bir izleyici pazarında, bölümlere ayrılmış nüfusu kavramanın, film endüstrisinin sanayileşmesi yolunda çok önemli bir adım olduğuna inanıyor. Mevcut verilere bakılırsa, komedi "tüm insanlığın" ve herkes onu izlemeyi seviyor. Yaşlı erkekler askeri savaşı, yaşlı kadın izleyiciler ise edebiyatı veya dramayı tercih ediyor. İşlerin tiplendirilmesi sanayileşme sisteminin çok önemli bir özelliğidir, bu nedenle, her bir türün kapsanan insanlara daha net bir şekilde karşılık gelebilmesi, gelecekte tüm film endüstrisinin ve ürünlerin odaklanılması gereken yöndür.
18-29 yaşları arasındaki sinema izleyicilerinin istikrarlı bir büyüme kaydettiğini, 50-59 yaşları arasında gittikçe daha fazla gümüş saçlı insanın sinemaya girmeye başladığını ve üçüncü kademedeki ve altındaki sinema seyircilerinin oranının da çok hızlı büyüdüğünü buldu. "Öyleyse, tüm ürün planlamasından üretime, tanıtıma kadar bu insan gruplarını nasıl yakalayabiliriz, her aşamanın bu alt bölümlere ayrılmış grupları daha iyi kavramak için daha derinlemesine düşünmesi gerekir."
