Picasso ve Dora: Büyü ve Yıkım | Picasso'nun Ölümünün 45. Yıldönümü
Yazar | refute
Picasso'nun ilham perilerinin her biri için çizdiği birkaç şaheser var. Dora ünlü "ağlayan kadın" dır ve bu hüzünlü görüntü neredeyse onun sonraki hayatının bir tasviri haline gelmiştir.
"Ağlayan Kadın", Picasso, 1937
Bıçaklar, parmaklar ve eldivenler
Dora Mar'dan önce ve sonra Picasso'nun birden fazla kadını vardı, aynı zamanda Dora'yla bile, ustanın hala boşanmamış bir karısı, önce halka ortaya çıkan ve sonra yeraltına dönen bir sevgilisi var. Dora'nın yerini alan taze ve güzel bir kız. Kısacası, diğer birçok usta ile karşılaştırıldığında, Picasso her zaman musların sayısında lider olabilir.
Dora Mar'ın özelliği, Picasso ile tanışmadan önce sürrealist bir fotoğrafçı olması ve kendi dünyasında tanınmış olmasıdır. İspanyolca konuşuyor, kendi fikirleri var ve sanat ve politika hakkında kendi görüşleri var. Picasso ile tanıştıktan sonra, yarattığı modelin rolünün ötesinde bir etki yarattı.
Dora Mar, fotoğraf Irving Penn, 1948
İkili ilk kez Jean Renoir setinde buluştu. Yıl 1935'ti ve Jean Renoir "Le Crime de Monsieur Lange" (Le Crime de Monsieur Lange) filmini çekiyordu ve Dora onun set fotoğrafçısıydı. Picasso sınıfı ziyarete gitti ve arkadaşı sürrealist şair Paul Eluard ikisini tanıttı. Ancak Picasso bu karşılaşmayı pek hatırlamıyor. Ya da o sırada Mary Tyrese'den hoşlanmadığı için ya da aklı başka yerdeydi. Dora, Shuangsou Café'de ikinci yıla kadar korkutucu bir şekilde Picasso'nun ilgisini çekti.
Picasso'yla birlikte çağdaş yazar Jean-Paul Crespelle, bu dramatik karşılaşmayla ilgili şunları kaydetti:
Picasso'nun yanında hala Eluard var ve Dora yalnız. Picasso'nun yanındaki masada ciddi bir ifadeyle oturuyordu, ama yüzünün tamamı bir çift mavi ama hafif soluk gözle aydınlatılmıştı ve kaşları kalın ve yoğundu, bu da yüzünün geri kalanının yeniden solmasına neden oldu. "Bu hassas ve huzursuz bir yüz. Işık ve gölge dönüşümlü olarak geçerek kararsız görünmesine neden oldu."
Ancak izleyiciyi asıl rahatsız eden şey, ellerinin hareketidir. Dora bir eliyle beş parmağını masaya uzattı, diğer elinden bir bıçak alıp parmaklarının arasındaki masaya doğrulttu. Bazen şanslı olduğunuzda bıçak parmağınıza saplanıyor bazen de dikkat etmiyorsunuz, ıskalayıp parmağınızı deliyorsunuz. Siyah eldivenlerinden kan sızıyor. Gelecekte bu sembolik eldiven Picasso'nun çekmecesine kilitlenecek ve kendisi tarafından bir anma töreni olarak toplanacak.
Eluya, Picasso'nun bakışlarını fark etti ve doğal olarak yeniden bir tanıtıcı olarak hareket etti.
Yukarıdaki iki sahne bir filme dönüştürülürse, Eluya muhtemelen çok ilginç bir yardımcı rol, kelimeleri ve renkleri gözlemleyebilen ve ustanın etrafında şiirler yazabilen orta yaşlı bir adam olacaktır. Son çare olarak, Dora'yı görmüş gibi tekrar ayağa kalkmak zorunda kaldı ve yukarı çıkıp şöyle dedi: "Merhaba Bayan Mar, siz de buradasınız." Yanında onunla arkadaşlık kurmaya istekli birinin olduğunu biliyordu. Sakin ve nazikmiş gibi davranan ama sadece hatırladığı bir tonda dedi ki: "Ah evet, arkadaşım, seni tanıtmama izin ver."
Picasso ve Dora
O zaman Picasso'nun kendini oynama zamanı gelmişti. Bu "Eluard arkadaşı" öne doğru eğildi, onun Fransız olduğunu belirledi ve Dora ile elbette Fransızca konuştu. Dora İspanyolca'ya döndü, elbette kim olduğunu ve anadilinin ne olduğunu biliyordu.
Her durumda, bu toplantı alışılmadık bir durumdur. Dora'nın bıçağı, parmakları ve eldivenleri toplantının üç unsurunu oluşturuyor. Picassonun aşk anı insanları meraklandırdı, belki Dora'nın kendisiydi veya belki de eldivenin sembolik anlamı buydu. Her halükarda, eldiven toplama eylemi kadınların peşinden koşma rutini olsa bile, güçlü fetişizmle doludur. Bu sahnede, şiddet düzeyinde tat erotizmini ve cinsel cazibeleri vurgulayan dramatik çatışmalar da var. Bunlar muhtemelen Picasso'nun durmak istemesine neden oldu ve aynı zamanda sürrealizmi bir ölçüde yeniden üretti.
Amerikalı biyografi yazarı Marie Ann Caws, Dora Mar biyografisinde, başka bir yazarın çifte eski kafedeki karşılaşmayı anımsamasından bahsetmiştir. Alıntı yaptı:
Dora Mar, karga gibi saçları, mavi-yeşil gözleri ve çılgın ama ölçülü hareketleriyle Picasso'nun dikkatini çekerek parlıyor. Hala ailesiyle yaşıyor, bu yüzden kasıtlı bir küstahlığı var, ancak öngörülemeyenlerin ardında, her an patlamaya hazır olan çılgın dürtülerini hissedebilirsiniz.
Kısaca Picasso'nun gözünde Dora çok özel Bu tür kendine zarar veren oyun, ona memleketinde kanın ve şiddetin olduğu boğa güreşi arenasını hatırlatıyor. Bıçakla çalışmak ateşle oynamak gibidir, tehlike Picasso'yu doğal olarak çeker, hatta tehlikeye bir bağımlılığı vardır.Dora bununla birlikte bu bağımlılığın bir parçası haline gelmiştir.
Şapkalar, şapkalar ve şapkalar
Shuangsou Café'deki karşılaşmadan sonra Picasso hızla güney Fransa'ya doğru yola çıktı.
Bu 1936 yazı. Sürücü, Picasso'yu güneye taşımak için Hispano-Suiza arabasını kullandı ve Mougins'te arkadaşları Eluya ve Nush ile karşılaştı. Mug, Cannes dağlarının arkasındaki küçük bir köydür ve ünlü tatil beldesi Saint Tropez (Saint Tropez) sadece birkaç mil uzaklıktadır.
Anlatının bazı versiyonları, Dora ile Picasso arasındaki ikinci karşılaşmayı "picasso'nun cariyelerden oluşan bir seçkisi" olarak tanımlıyor. St. Tropez malikanesinin sahibi Lise Deharme, görünüşe göre "Doranın en iyi kız arkadaşı" oldu ve bu, Picasso'nun güneye gittiği ve Dora'nın da St. Tropez'e gittiği dönem oldu. Malikane arkadaşını ziyaret etti. Aslında, "Paris'ten uzakta planlanmış bir yeraltı olayıydı."
Kısacası, grup o gün birlikte öğle yemeği yedikten sonra sahilden çok uzak olmayan bir yürüyüşe çıktı, sonunda Picasso ve Dora yalnız kaldılar ve birlikte Mu Geng'e döndü.
Picasso'nun sevgilisinin 10 yıllık bir süre var dersek, bir dönem için ortalama balayı süresi 3 yıldır. Dora durumunda neredeyse aynıydı. Bu dönemde Dora'nın Picasso'nun yeni ilham perisi kimliği kısa sürede model portreleriyle yayıldı. Son yıllarda Picasso aynı zamanda en hareketli dönemdi.
1937 baharından başlayarak ve 1938 boyunca Picasso, bir dizi renkli büst portre yarattı. Picasso'nun bu dönemde resmettiği Dora kuşkusuz çok etkileyici. "Picasso ve Dora: kişisel bir anı" (Picasso ve Dora: kişisel bir anı) yazan James Lord'un dediği gibi, Dora geleneksel konseptte güzel bir kız değil çünkü o Çene biraz geniş, ama "gözlerinde bahar gökyüzü kadar temiz bir parıltı var."
Portrelerden birinde Dora'nın gözleri kırmızı, pembe, yeşil, sarı ve macentaya daldırılarak gençliğinin parlaklığını mutlu bir şekilde yayıyor.
Dora'nın saçı çok koyu, bu da birçok insanın bunun hangi ilham perisi olduğunu anlamasının temellerinden biri. Dora bu resimlerde saçlarını hep kulaklarının arkasında tutuyor ve her zaman ciddi ve derin görünüyor. Ama rengarenk bir şapka taktıktan sonra bütün resim parlamaya başladı. Dora'nın giydiği şapka bir zamanlar onun ayırt edici özelliklerinden biriydi.
Picasso ve Dora'nın aşık olduğu 1938'de resmedilen "Bir Kadın Büstü", Christie's New York'un izniyle
Bugün, Picasso'nun bu döneme ait resimlerinin çoğu, kalıcı bir koleksiyon olarak bir müzede toplanmaktadır. Ancak kısa bir süre önce, Picasso'nun Dora'nın iki portresi Christie's'deki bir müzayedede bir araya geldi. Bu iki resim sırasıyla 1938 ve 1943'te oluşturuldu. Bu 1938 "Buste de femme" (Buste de femme), bu göğüs portrelerinin en iyilerinden biridir. Bu küçük resimde Dora, neredeyse taç gibi, derin şapkalı kırmızı bir şapka giyiyor.
James Rhodes, şapkanın Picasso'ya olan önemini Dora'nın kanlı eldivenleriyle karşılaştırıyor. Sık sık şapkaların ortaya çıkmasının da Picasso'nun kadınlara olan hayranlığından biri olduğuna inanıyor. Özellikle bütün resimde belirgin ve ani olduklarında cezbedici anlam neredeyse biraz erotiktir. Ve moda başkenti Paris, bu kadınsı nesne için sıcak ve çeşitli bir toprak sağlıyor.
O sırada Eluya derinden şöyle diyordu: "Kadınların giydiği şapkalar onun vizyonunu ve cesaretini en iyi görebilir. Gerçekten sıra dışı bir kadın için, muhtemelen başına şapka takmaya cesaret etmesi gerekir. Taç iyidir. "
Elbette aynı dönemde şapka takan tek kadın Dora değildi. Aslında, "Picasso'nun Esansı" nın oturduğu yer Dora'yı beklemiyordu .. Ünlü olduktan sonra, Picasso muhtemelen sözde pencere dönemini hiç yaşamadı. Ancak bilge ve bilge Dora kendine güveniyordu. Ne tür bir rakiple karşılaşırsa karşılaşsın kazanabileceğine tamamen inanıyor.
Picasso tarafından boyanmış "Dora Marr", 1936
Aşk bir sahiplik savaşı haline geldiğinde, ister özgüven olsun, isterse oraya serpiliyor olsun, sakinleşin ve daha sonra düşünün, pişman olacaksınız. O sırada rakibi doğal olarak Mary Tyrese idi.
İkisi de genellikle Picasso'nun resimlerinde şapka takıyor. Mary Tyrese çoğunlukla bere veya hasır şapka takarken, Dora'nın şapkası daha moda ve Paris'teki en avangart trendleri yakından takip ediyor. Dahası, süslemeler çoğunlukla daha karmaşıktır. Şapkalarla şapkalar arasındaki fark, farklı kişilikleri ve tarzları olan iki ilham perisinin başka bir yüzleşme seviyesine sahip olduğunun başka bir kanıtı gibidir.
Aksine Mary Tyrese'nin duygusu daha kadınsı, mavi gözleri ve sarı saçları onu yumuşak ve pasif gösteriyor. Ve Dora, Mary Tyrese'nin neredeyse tam tersidir. Koyu renk saçları daha yoğun ve endişeli, hem zeki hem de zeki ve şüphesiz sert ve vermesi kolay değil. Picasso başlangıçta denemeye çok istekliydi ve Dora'yı, hayatın büyük ölçekli resim deneyinde Mary Tyrese'nin kontrol grubunu bulmuş gibi buldu.
Sadece ağlayan bir kadın değil
1937 baharında Dora, Picasso'ya rue des Grands-Auguestins'de bulunan bir stüdyo buldu. Bu yeni stüdyo, 17. yüzyıldan kalma bir evin en üst katında yer almakta olup, bir zamanlar film yapımcısı Jean-Louis Barrault'a ve ayrıca Balzac'ın "Le Chef d'oeuvre inconnu" (Le Chef d'oeuvre inconnu) 'na aitti. Arka plan olarak görünür. O zamanki tarzı olan eski bir yapı olarak kabul edilebilir.
Picasso taşınmadan önce Dora bu evi sık sık ziyaret ediyordu ve o ve sürrealist sanatçı arkadaşları grubu sık sık buraya gelip gidiyorlardı. Ama ironik bir şekilde, sevgilisi stüdyonun efendisi olduktan sonra, davet edilmediği sürece artık serbestçe gelip gidemiyordu.
Ancak bu yeni stüdyo Picasso'nun midesine uyuyor. Ev kocaman ve boş, karanlık gizemle karıştırılmış. Şair Jean Cocteau bir keresinde bu stüdyo hakkında yorum yapmış, ciddi bir düzensizlik ve ciddi bir boşluk duygusu olduğunu söylemişti. "Picasso bir evren yarattı ve yarattığı şeytan tarafından ona dolandı" .
Picasso taşındıktan sonraki iki ay içinde savaş karşıtı şaheseri "Guernica" yı tamamladı.
Picasso başlangıçta ülkesinin hükümetine Paris World Expo'da sergilenecek bir eser yaratma sözü verdi. Almanların Guernica bombalamasına kadar, yaptığı birkaç eskiz "geleneksel ama yeni değil" görünüyordu. Guernica vahşeti sonunda bu yaratıma ulaştı. Bu açık bir yaratıcı etkinliktir, sadece halkın "ziyaret etmesine" izin vermez, Dora aynı zamanda bir fotoğrafçı olarak çok sayıda fotoğraf çeker.
Marie Ann Cowes, Picasso'nun birçok ilham perisi arasında "bu yetenekli ustanın sanatı üzerinde gerçekten önemli bir etkiye sahip olan birkaç kişiden biri" olduğunu söyleyerek Dora hakkında yorum yaptı.
Francoise Gilot, Dora'nın bir sonraki randevusu ve yaklaşık 10 yıldır Picasso'da. Picasso'dan ayrıldıktan sonra çok popüler bir "Usta ve Sevgili" yazdı. O da bu kitapta şunu itiraf etti: "Hiçbirimiz Picasso hakkında derin bir anlayışa sahip değiliz." Gilo, kitapta Picasso'nun Dora hakkındaki değerlendirmesi hakkında da yazdı. "Birisiyle tanıştım. Benimle konuşabilen bir kadın. "
Hangi açıdan bakılırsa bakılsın, Dora ile Picasso arasındaki aşk eşit bir şekilde eşleşiyor gibi görünüyor.
Ama Picasso'da aşk gelip gitti ve birçok kadın bu süreçte kendini mahvetti. Picasso bunu iyi biliyordu ve bir keresinde şöyle demişti: "Onun resimden çekilmesini izleyen bir kız, kalbinde çok acı çekiyor olmalı."
Ancak "Guernica" adlı resminde Dora birkaç vuruş bile yapmış, resimdeki atın çizgilerinin Dora tarafından yapıldığı söylenmektedir. Önemsiz ama sembolizmle dolu. Dora'nın görüntüsü, elinde lamba tutan bir kadın olarak da ortaya çıktı. Bununla birlikte, bazı eleştirmenler Mary Tyrese'nin imajının da belli belirsiz görünür olduğunu analiz etti.
Picasso'nun savaş karşıtı başyapıtı "Guernica". Bunlar arasında Dora'nın görüntüsü var
"Guernica" nın yaratılışı sırasında, Dora ve Mary Tyrese resmi bir karşı karşıya geldi. Bu hikaye, Picasso'nun kendisi ve Gilo tarafından yıllar sonra anlatıldı. "The Master and the Lover" da Gillow, duyduğu hikayeleri oldukça ölçülü bir anlatım tonuyla kaydetti.
Bir gün Mary Tyrese zorla içeri girdi. Dora'nın stüdyoyu terk etmesi konusunda ısrar etti ve dedi ki: Bu adamdan bir çocuğum var ve onunla kalacak kişi ben olmalıyım. Dora cevap verdi: Yanında bebeğim olmadı ama burada kalma hakkım bu kadar azalmadı.
Picasso iki kavgayı izlerken resim yapmaya devam etti. İkisi gelene kadar ikisinden birini seçmesine izin verin. Picasso, Gilo'ya şunları söyledi: "Her ikisinin de kendi meziyetleri var ve ben ikisini de seviyorum. Mary Tyrese'yi nazik ve tatlı olduğu için seviyorum ve bana itaatkar; Dora akıllı ve bilgili. Sonunda onlara şunu söyledim: Bu seçim de öyle. Sonuca karar vermek için kavga etmeye ne dersiniz zordur. Sonra ikisi gerçekten yaptı. "
Bu sahneyi bir filme dönüştürürseniz, zor bulacaksınız. Özellikle, kamerayı Picasso'ya çevirip doğrudan anlatmasına izin verirseniz, hem 60'larında bir adamın hem de 20'li yaşlarındaki sevgilisinin birkaç yıl önce yaşanan bir "yaşlılık" hikayesini anlatacağını göreceksiniz. Seyircinin oyuncuyla empati kurmasını sağlamak yönetmen için zor bir görevdir. Muhtemelen sadece Stephen Chow'un ilk film tarzı bu karakteri kurtarabilir ve abartılı gerçekliği ortadan kaldırmak için komik abartıyı kullanabilir.
Picassonun arkadaşı ve biyografi yazarı Pierre Daix, "Dora Marın Guernicaya ne kadar ödediği asla belli değil" yorumunu yaptı ve muhtemelen Bu kavga etsin.
O zamandan beri Dora "entelektüellerin öz saygısına" resmen veda edebiliyor, ama Dora'nın aşk için vazgeçtiği benlik parçası değil.
Guernica'dan sonra Dora, Picasso'yu memnun etmenin hâlâ bir yolu olduğunu anladı. Picasso bir keresinde her fotoğrafçının (hatta Man Ray bile) kalbinde serbest bırakılması gereken bir ressamın yaşadığını ilan etmişti. Dora'yı fotoğrafçılığı bırakıp resim yapmaya ikna etmek için elinden geleni yaptı. Sonunda, Picasso'nun aşk giymiş kişisel iradesi sonunda Dora'yı boya fırçasını almaya zorladı. Aşık ve arkadaşlarının portreleri konusu ile resim yapmaya başladı.
1955 yılında Dora Marr resimleri ile fotoğraf çektirdi.
Aynı zamanda Dora'nın Picasso'nun resmindeki yüzü bükülmeye başladı. Sonunda, dünyadaki onun algısı nihayet "Ağlayan Kadın" (La Femme qui pleure) olarak şekillendi.
Picasso'nun bir başka arkadaşı olan Roland Penrose (Roland Penrose), bu küçük resmi ilk gördükleri sahneyi hala hatırlıyor, Aluya ile birlikte stüdyoya girdiler, tablo hala şövale üzerinde asılıydı ve boya ıslaktı. anlam. "Sadece bir kadın silueti olmasına rağmen, Dora'nın aşk dolu siyah gözleri var. Festival kıyafetleri giymiş ve aniden ölümcül bir darbeyle karşı karşıya. Bu küçük, ışıltılı yağlı boya bir anda Eluya ve beni suskun bıraktı. Yukarı. "
Dora bu tablodaki yüzündeki her çizgi üzüntüyü gösteriyor.Parlak kırmızı, mavi, yeşil ve sarının hüzünle ilgisi yok.Ayrıca kırmızı ve mavi şapka mavi bir çiçekle süslenmiş. Bir trajedi uyarılmadan gelmiş gibi. "
"Bu evde Dora can sıkıntısından öldü"
Picasso'nun stüdyosunu bulduktan sonra Dora kendisi de bir blok ötedeki rue de Savoie'ye taşındı ve yalnız yaşadı. Gilo, kitapta Dora'nın Picasso'nun onu ne zaman görmek isteyeceğini bilmediğini, bu nedenle her zaman hazırlık halinde olması gerektiğini yazdı. Birkaç yıl sonra, Picasso ve Jean Cocteau, Doranın evinin önünden geçerek Savar Caddesinde yürürken Picasso şu cümleyi kurdu: Dora bu evde can sıkıntısından öldü.
Gerçekten de Dora'nın zihinsel iradesi son birkaç yılda yavaş yavaş yok oldu. O tipik bir modern entelektüel, acı çeken ve endişeli ve Picasso sık sık Dora'nın sıfatlarını cesaret, bağımsızlık ve bilgelik olarak övdü. İkincisi, onu büyüleyen bir kişiliktir ve ilki, çizgilerle boyamaya daha istekli olduğu bir durumdur. Sonuçta insanların gördüğü şey, Picasso'nun kontrol edilemez gibi görünmesi ve bu büyüleyici kişilikleri kendi elleriyle yok etmesi.
Marie Tyrese, birkaç yıl önce Picassonun son resimlerinde kendini bulduğu gibi, çoktan eski ve çirkin bir görüntü sunmuştu ve yeni tanışan siyah saçlı sevgilisi her zaman güzel ve huzurlu görünüyordu. Sonraki aşamada, Doranın görüntüsü Resim ayrıca daha az renkli olmaya başladı.
1943 bahar ve yazının başında, Picasso bir restoranda Gilo adında yeni bir kızla tanıştı. Picasso yeni bir sevgili buldu.
Dora'nın 1938 ve 1943'teki iki portresini karşılaştırdığımızda, en belirgin fark renk kullanımıdır. İkincisi artık eskisi kadar parlak değil, saçları gerçekçi siyah ve şapka da atılmış ... Bu açık bir şekilde Dora ve belli ki eskisi kadar göz kamaştırıcı değil. Elbette bu, II.Dünya Savaşı sırasında Paris'teki baskıcı durumla alakasız değildir. Ancak her halükarda, bu dönemde ikisi ara sıra bir araya gelecek olsa da, ilişki Paris'teki durum kadar gergin.
İkisinin bir arada olduğu 10 yıl boyunca, Dora'nın tuval üzerindeki görüntüsü her zaman akıcıydı. Sonuçta Dora'nın yüzü malzemelerden sadece bir tanesidir.Picasso yüzünü uzun süredir gözlemlemiş ve yüzünün Dora'ya ait özelliklerini derinlemesine anlamış, bu nedenle yüzü herhangi bir garip kombinasyonda görünebilir. Bazen bir köpeğin ve bir kadının kafasının birleşimidir, bazen de bir insan minotorunun birleşimidir. Üstelik Picasso sevgililerini aynı tabloya koymayı seviyor.
Yukarıdaki iki portre, Picasso'nun Dora'nın kafasının görüntüsünü yok ettiği en ağır tablolar değildir. Erken Kübizm çağında, görünüşü sökerken hala temkinliyse, daha sonra sevgilisinin yüzünü şiddetle yok etmek için hiçbir çabadan kaçınmadığı ortaya çıktı.
Bazen bu yüzün deformasyonu o kadar büyüktür ki Dora prototipi tanıyamaz. Dora'nın 1939'daki portresi bu tür aşırı deformasyona aittir. Bu resimde bir insan kafasında tamamen insan kafasına benzemeyen iki göz olduğunu birden fark etmemişti, aradaki izole edilmiş küresel nesnenin kendi alnına inanılmaz bir benzerliği vardı. .
Dora, ilk zamanlarda Picasso'nun resimlerindeki Uyuyan Güzel imgesini kullanarak bu Bayan Mare'nin resmi olarak Mary Tyrese'nin Picasso'nun sanat eserlerindeki ve kalbindeki konumunun yerini aldığını dünyaya duyurdu. Son birkaç yıl içinde Picasso, Gilo'yu Dora'nın stüdyosuna götürecek ve Dora'nın Gilo'ya resmi olarak ayrıldıklarını söylemesinde ısrar edecek.
Ressam André Lhote, 1939'da gördüğü Picasso'yu şöyle tarif etti: "Huzursuz ve huzursuz bir tanrı gibidir ve her gün dünyanın sonunun bir sembolü yapar." Dora'ya Picasso'nun kendisi açısından, bu dünyanın sonu.
Picasso'nun yanında hayatta kalmak muhtemelen zor. İkili ayrıldıktan sonra, Dora bir akıl hastalığı geliştirdi ve ünlü "Fransa'nın Freud'u" Jacques Lacan tarafından tedavi edildi. Aslında, Picasso'nun zulmüne hükmeden sadece sevgilisi değildir. Yavrularının çoğu acı içinde büyüdü. Karısı Olga'nın oğlu Paul, yetişkinken ciddi bir alkol sorunu yaşadı, çocukken babasını görmek için kapısında dört beş saat bile bekledi. Paul'un oğlu Pablito Picasso, Picasso'nun ölümünden sonra çamaşır suyunu yutarak intihar etti ve kızı Marina 14 yıl psikolojik tedavi gördü.
Ancak Picasso, Dora'nın zihinsel çöküşünün onu terk ettiği için olduğunu düşünmedi. Sürrealizmi teşvik etmekle suçladı ve Gillow'a şöyle dedi: Şu Sürrealistlere bakın, hepsi intihar ettiler. Ve "O her zaman bir deli olmuştur".
Yıllar sonra Dora Mar'ın kendisinden 15 yaş küçük yazar James Rhodes ile birlikte olduğu haberi Picasso'ya ulaştığında, ona son hediyesini verdi. Dora'ya teslim edilen şey kocaman bir sandıktı ve o ve Rod bunun önemli bir heykel olup olmayacağını merak ettiler. Kutuyu paketinden çıkardıklarında, bunun zaman alıcı bir iş olduğunu gördüler, sandığı paketinden çıkardılar ve içinde kartona sıkıca sarılmış üçgen bir nesne vardı.
Eski sevgilisi Picasso'nun etkisinden kurtulmak için çabalayan ve normal bir hayat sürmek için çok çalışan, hediyeyi açmak için mücadele eden bu kadın, bunun bir sanat eseri değil, bir sandalye, çok çirkin bir sandalye olduğunu bulmak için uğraşıyor. Bu çıplak provokasyon karşısında Dora bunu görmezden gelemez, sandalyeyi fırlatıp atamaz, sonuçta bu dünyada Picasso'nun gönderdiği şeyleri kim atar. Bundan sonra bu sandalye geçmişin izlerini ortaya çıkarabilecek bir el gibidir ve evinin girişine yerleştirilmiştir.
Dora nihayet 89 yaşına kadar yaşadı ve hayatının 30. yılında Picasso'ya aşık olduktan sonra, gidişatı artık tiran efendiyle bağlantısı kesilemezdi. Bu nokta, Picasso'ya yakın birçok insan için ortaktır. Picasso bir kara delik gibidir, insanlar ona çekilir ve onun tarafından yutulur.
Picasso'nun geride bıraktığı eserler gibi, kendisi ile ilham perileri arasındaki ilişki de karmaşıktır. Neredeyse her dönem ilgili anıları yayınladı ve her ilham perisinin biyografisini kendisi yazan birçok yazar var Picasso'nun kendisinin bir düzineden fazla biyografisi var. Çoğu o dönemde ona yakın yazarlar tarafından yazılmıştır.
Herkese aşık, mutlak kral olmalı ve diğer taraf çoğunlukla acıdır. Öyle olsa bile, çok az kişi "Picasso Muse" etiketine karşı koyabilir. Bu noktada Dora bir istisna değildir.
(Referans malzemeleri: François Gillow, Carlton Lake tarafından yazılan, Zhou Zhongan, vb. Tarafından çevrilen "The Master and the Lover"; Roland Penrose tarafından yazılmış, Zhou Guozhen tarafından çevrilen "You Must Go to the Bullring: A Biography of Picasso" ; "Dora Maar - Picasso İle ve Picasso'suz: Bir Biyografi", Mary AnnCaws, Bulfinch Press)
Herkes bunları izliyor
-
Her gün veda ederse
-
Neden diğerleri benden daha iyi yaşıyor?
-
"Tucao Konferansı" ndan sonra stand-up komedisi sıcak mı?
-
Okuma | Gerçek aşkı bulma ve para kazanma
-
"Hazır Oyuncu Bir": Paskalya yumurtanız burada mı?
-
"Sex and the City" 20 yıldır yayınlanıyor, "Miranda" New York valisi olmak istiyor
Makalenin telif hakkı "Sanlian Life Weekly" ye aittir, Arkadaş çevrenize hoş geldiniz , Lütfen yeniden yazdırmak için arka planla iletişime geçin .
Aşağıdaki kapak resmine tıklayın
Tek tıkla sipariş "Neden diğerleri benden daha iyi yaşıyor?"
