Endişe "Tek Kuşak Bir Yol" girişiminin arka planı altında, "Çin" ihtişamını nasıl yeniden kazanabilir?
Herkese "Jingdezhen Nanhe Kamu Güvenliği" başlığını okumaya hoş geldiniz. Bu yazıyı beğendiyseniz sağ üst köşedeki başlık numarama da tıklayabilirsiniz.Her gün tavsiye edilen harika makaleler var.
1000 yıldan daha uzun bir süre önce, İpek Yolu aracılığıyla porselen, dünyanın Çin'i anlaması için bir araç haline geldi ve aynı zamanda Çin'i Batı dünyasına bağladı. "Çin" ve "Çin" bir anlamda eşdeğerdir ve porseleni Çin'deki en ikonik kültürel sembol haline getirir. İpek Yolu'ndan "Kuşak ve Yola", bin yıl sonra Çin seramikleri, 14-15 Mayıs 2017 tarihleri arasında Pekin'de düzenlenen "Kuşak ve Yol" Uluslararası İşbirliği Zirvesi Forumu'nda seramik sanatı çalışmaları ve devlet ziyafetleri gibi dünyanın ilgisini bir kez daha çekti. Çin seramiklerinin çarpıcı görünümü, tasarımı, üretim süreci ve dekoratif desenleri, Çin seramiklerinin estetik çekiciliğini gösteriyor ve dünyanın bir kez daha Çin seramiklerine odaklanmasını sağlıyor ve aynı zamanda yerli seramik endüstrisine ilham veriyor. Çin kültürünün rönesansı ve ülkenin kültürel küreselleşmeyi teşvik etme çabaları bağlamında, Çin seramiklerinin geçmiş ihtişamını yeniden canlandırmak ve aynı zamanda Çin seramiklerini yeniden zirveye çıkarmak için "Kuşak ve Yol" girişiminin tarihsel fırsatını nasıl kullanacağımızı, Çin seramiklerinin küreselleşmesi yoluyla Çin kültürünün küreselleşmesinin nasıl daha iyi teşvik edileceği, üzerinde düşünmeye ve eyleme geçmeye değer önemli bir konudur.
10-11 Haziran tarihleri arasında Jingdezhen Seramik Üniversitesi'nde ilk seramik ve kültür forumu olan "Seramiğin Hümanist Dünyası" gerçekleştirildi.Çin Kültür Medya Grubu ve Jingdezhen Seramik Üniversitesi'nin ortak sponsor olduğu akademik forum yerli seramik ve arkeoloji çevrelerini bir araya getirdi , Seramiğin gelişim tarihi ve kültürel ruhundan seramik ile hat sanatı arasındaki ilişkiye, resim ve çay törenine, seramiğin modelleme, desen ve tekniklerinden çağdaş seramik eğitimi ve tasarım eğitiminin gelişimi ve sorunlarına kadar dil alanında tanınmış uzmanlar ve akademisyenler. Birçok fikrin kıvılcımı. Bu fırsatı forumun düzenlenmesi için değerlendiren muhabirimiz, Çin seramiklerinin Çin kültürünü nasıl daha iyi taşıyabileceğini ve "Kuşak ve Yol" girişimi bağlamında nasıl ilerleyebileceğini tartışmak için bir dizi katılımcı uzman ve sanatçı ile röportaj yaptı.
Seramik, dışarı çıkan kültürün en önemli önceliği haline gelmeli
Seramik, dünyanın Çin'i anlaması için önemli bir kültürel sembol ve Çin'in küreselleşmek için ortak bir dildir.
Çin'in en temsili sanat formu ve kültürel taşıyıcısı olan seramik, insan uygarlığı tarihinde dünyayı etkileyebilecek ender uygarlıklardan biridir. Seramiğin yayılma tarihine bakıldığında, İpek Yolu en iyi bilinir. Karadaki İpek Yolu ile denizdeki İpek Yolu arasındaki iki bağ, tüm Avrupa'yı hayran bırakan ve hayran bırakan bu büyük seramik buluşunu Batı'ya taşıdı, Çin rüzgarı İpek Yolu üzerinden Batı dünyasına esiyordu. Jingdezhen Seramik Üniversitesi başkan yardımcısı ve seramik sanatçısı Ning Gang şunları söyledi: "Orta ve geç Ming Hanedanlığı'ndan Qing Hanedanlığı'nın başlarına kadar geçen 200 küsur yıl, Çin porselen ihracatının altın çağıydı. İhraç edilen porselen ağırlıklı olarak Jingdezhen mavi ve beyaz porselen, renkli porselen, beyaz porselen vb. Çin porseleni deniz yoluyla satılıyordu. Dünya, insanlık tarihinin gelişiminde olumlu rol oynayan ve aynı zamanda dünyayı 'Çin' konusunda bilinçlendiren dünya çapında bir meta haline geldi ve seramik, Avrupa toplumunda lüks bir ürün haline geldi. 18. yüzyılın 100 yılında, Avrupa'ya ithal edilen Çin porselenlerinin sayısı, En muhafazakar tahmine göre, 60 milyondan fazla parça var. "Avrupa'ya sürekli seramik ihracatı ile, Ming Hanedanlığı'nın ortalarından sonra Çin'in sosyal ve ekonomik kalkınmasında önemli bir rol oynayan Çin'e büyük miktarda altın ve gümüş aktı. Seramik aynı zamanda Çin'in temsili bir sembolü haline geldi. Seramik yapma süreci, cennet, yeryüzü ve insanlar arasındaki derin ahenk çağrışımını yansıtan çeşitli altın, ahşap, su, ateş ve toprak unsurlarını içerir.Önemli nitelikleri, Çin kültürünün özünü içeren nezaket, hoşgörü ve uyumdur. Jiangxi Normal Üniversitesi'nde profesör olan Fu Xiuyan, sanatsal estetik ve günlük güzellik olarak seramik ihracatı ile Çin kültürünün de yayıldığını belirtti. "Kültürel haberciler" olarak seramik, Çin kültürünün uluslararası yayılmasında çok önemli bir rol oynamıştır. Çağdaş Çin seramiklerinin dünyadaki etkisinin iyileştirilmesi, Çin kültürünün yayılmasında geniş kapsamlı bir öneme sahiptir.
Pratik deneyimlerinden yola çıkarak, China Culture Media Group Sanat Değerlendirme Merkezi direktörü ve "Art Market" Magazine Co., Ltd.'nin genel müdürü Zhang Guohong, kaligrafi ve resme kıyasla grup ve şirket tarafından düzenlenen düzinelerce uluslararası serginin perspektifinden de işaret etti. Yani seramik aslında ister teşhir, ister iletişim, ister satış anlamında yurt dışında kabul edilmesi daha kolay bir sanattır.
Seramiğin özellikleri onu kültürel iletişim için en iyi taşıyıcı yapıyor
Seramik, Çin kültürünün özüdür. Çin seramiklerinin on binlerce yıllık bir geçmişi vardır.Doğu Han Hanedanlığı başarılı bir şekilde porselen yaratmaya ve yakmaya başladığından beri, Çin seramikleri her zaman dünyada eşsiz olmuştur. Seramik malzemelerin işlenmesinden porselen yapım teknolojisine, fırının yapısından porselenin şekline ve dekorasyonuna kadar, Çin kültürü ile derinlemesine damgalanırlar. Çin'in porselen yapım teknolojisinin, özellikle İpek Yolu'nun yayılmasıyla sürekli gelişmesiyle birlikte, seramik Batı medeniyetine büyük bir şok getirdi ve Çin kültürünü dünya medeniyet tarihinde derinden etkiledi. Çin medeniyetinin gelişiminin benzersiz bir ürünü olmasının yanı sıra, seramiğin kültürel yayılım için en uygun olmasının nedeni, Çin'deki en temsili kültürel form ve ayrıca özel fiziksel özellikleri, kültürel taşıma kapasitesi ve büyük etkisi nedeniyle.
Her şeyden önce fiziksel özellikler açısından seramikler altın, odun, su, ateş ve toprağın doğal özelliklerini bünyesinde barındıran ve yüksek sıcaklıkta ateşlenen, ısıya dayanıklı, soğuğa dayanıklı, neme dayanıklı, oksidasyona dayanıklı, güvelerden, çürümeden korkmayan, fiziksel veya kimyasal reaksiyonlara girmesi zor. Binlerce yıldır bozulmayan istikrarlı bir özelliğe sahiptir. Bu, kumaş, ipek, ipek, ahşap ve hatta metal gibi malzemelerle karşılaştırılamayan toplanabilir, depolanabilir ve yayılabilir özelliklerini belirler. Saray Müzesi koleksiyonundaki yaklaşık 70 tür kültürel kalıntı arasında, toplamda 300.000'den fazla parça ile seramik sayısı listenin başında yer alırken, toplam resim, hat ve rubbing sayısı yalnızca 100.000'den fazladır.
İkincisi, kültürel taşıma kapasitesi açısından bakıldığında seramik çok zengin bir kültürel çağrışım taşıyor.Birincisi seramik, resim, kaligrafi, heykel gibi Çin geleneklerinin özünü birleştiriyor.Ayrıca çağdaş çağda yağlıboya gibi Batı sanat unsurlarını da bütünleştirebiliyor. Entegre bir sanat formu. İkincisi, üretim teknikleri, türleri, renkleri ve desenleri zamanın sosyal formunu yansıtabilir ve çok özel bir kültürel taşıyıcıdır. "Binlerce yıl önce, seramikler dünyanın dört bir yanındaki büyük müzelerde toplandı, incelendi, takdir edildi ve incelendi. Seramik, insanların bin yıl sonra o dönemde toplumun bilgilerini anlamasını ve o dönemde insanların ne düşündüğünü anlamasını sağlayabilir. Tarihi bilgiyi aktarmanın en etkili yollarından biri. Bu tür kültürel taşıma, yayma ve sızma bin yıl sonra devam edebilir. Bu, seramiğin cazibesi. "Oryantal Renkli Mürekkep Sanatı Müzesi küratörü ve seramik sanatçısı Cao Chi Zeng, Çin resimlerini boyadı. Yağlı boya resim yaparken, seramik sanatının kapsamlılığı ve miras kolaylığından dolayı nihayet sanatımı ifade etmenin ana yolu olarak seramiği seçtim.
Üçüncüsü, kültürel etki açısından şu ana kadar doğu ve batı dünyasını kapsayan ve dünyanın her yerinden insanlar tarafından sevilen ve takdir edilen seramik gibi başka bir kültür ve sanat biçimine sahip olmak zordur. Cao Chi, "Çin seramik sanatı, dünyada en yaygın şekilde yayılan, koleksiyonların en yüksek oranı, en çok müzayede kayıtları ve dünya insanları arasında en popüler sanat formu" olduğuna işaret etti. Seramiklerin taşıdığı Çin kültürel çağrışımı ve ruhani öz, zaten seramiği takip etti. Dünyaya yayılır, tüm dünyaya nüfuz eder, insan hayatını ve estetiği derinden etkiler.
Seramiğin en etkili ve en çok yankılanan kültürel ve sanatsal biçim olduğu ve bir "dünya dili" olduğu çeşitli yönlerden görülebilmektedir.
Tek Kuşak Bir Yol Uluslararası İşbirliği Zirvesi Forumu'nun Devlet Ziyafetine Porselen
Çin Seramiklerinin Düşüşünün Nedenleri
Seramikleriyle ünlü büyük bir doğu ülkesi olarak, muhteşem bir porselen pişirme geçmişine sahibiz.Seramik sanatı halen gelişmekte ve seramik üretimi devam etmektedir.Ancak İpek Yolu'nun ihtişamıyla karşılaştırıldığında Çin seramikleri 18. yüzyılın sonlarında başlamıştır. Sahne bir düşüş eğilimi gösteriyor. Günümüz dünyasına bakıldığında, seramikleriyle ünlü büyük bir doğu ülkesi olarak, neredeyse hiçbir marka dünyanın tanınmış seramik markaları arasında yer almıyor. Jingdezhen Seramik Üniversitesi Sanat, Kültür ve Müzesi Dekanı ve Tsinghua Üniversitesi Güzel Sanatlar Akademisi Tarih ve Teori Bölümü profesörü Li Yanzu'ya göre, "Bugün Çin seramikleri, çıktı ve kaliteden bağımsız olarak dünya seramik endüstrisinde önemli bir yere sahip. Çin kültürünün temsili bir ürünü olarak, Çin Günlük kullanım porselenden vitrifiye ve inşaat porselenine kadar seramik üretimi, dünya toplam üretiminin% 60'ından fazlasını oluşturmaktadır.Çin seramiklerinin tüm dünyaya yayıldığı söylenebilir.Ancak bu seramik ürünler Çin markası değildir ve birçoğu yabancı ülkeler tarafından işlenmektedir. "Çin seramiklerinin geçmişteki ihtişamı tozla kaplı görünüyor. Bu statükonun nedeni Çin seramiklerinin günümüzdeki gelişiminde tek bir sorun değil, tarihsel bir bölüm açıp ona baştan bakmamız gerekiyor.
Tarihsel nedenler
Ming ve Qing Hanedanlarının dönüşünde, denizaşırı ticaret bir süre durgunlaştı ve Qing'in başlarında sıkı deniz yasağı ve yer değiştirme politikaları yeniden kabul edildi, bu da Portekiz ve Hollanda deniz ticaretinin efendilerinin hedeflerini Japonya'ya çevirmelerine yol açtı. Hollanda, Japonya'dan porselen almaya, Japon ihracat porselenleri Arita mallarından Avrupa pazarının da memnuniyetle karşıladığı Imari stiline geçerek ticaret hacmi yıldan yıla arttı. Qing Hanedanlığı İmparatoru Kangxi'nin 23. yılından (1684) itibaren Çin, çok yönlü bir şekilde denizi açtı ve uluslararası ticaret pazarına geri döndü.Çin, çok geçmeden, Avrupa pazarı tarafından memnuniyetle karşılanan "çok renkli" ve "pastel" özelliklerini yarattı ve yaktı. Çin'den ithal edilen büyük miktardaki ithal porselen, Avrupa toplumundaki porselenin popülaritesi ve etkisinin büyüklüğü şu ana kadar hiçbir yabancı ürünle karşılaştırılamadı, bu nedenle Avrupalılar Çin sanatından bahsettiklerinde genellikle aklına geliyorlar. Mavi ve beyaz porselen ve çok renkli. Ancak 1870'lerden sonra, Avrupa'da Çin tarzı tasarım çılgınlığı giderek azaldı. Çin tarzı tasarıma Avrupa saray hayatının varlığının eşlik ettiği söylenebilir. Lüksün lüksü ortadan kalkınca Fransız Devrimi'nin çanı çaldı. O sırada Çin tarzı tasarım da rüzgarla birlikte geçti. 18. yüzyılın ortalarından önce, Qing Hanedanı'nın sonlarına kadar Çin porselenlerinin Avrupa'ya girmesine izin vermeyene kadar ince Çin porselenleri toplamak bir onurdu. Büyük boşluk, Çin seramiklerinin düşüşünü de gördü. "Ning Gang, tarihsel bir perspektiften analiz etti. Sebeplerden biri.
2014 yılında China Culture Media Group'un ev sahipliğinde Art Market Magazine Co., Ltd.'nin üstlendiği "Visual China · Intercontinental" Porselen Dunhuang Çin Seramik Sanatı Sergisi, Louvre'daki Carrousel Palace'da düzenlendi.
Yabancı porselen teknolojisinin yükselişi
Çin seramiklerinin Batı'ya sürekli akışı ile Batı dünyasında seramiğe olan hayranlık ve hayranlık yavaş yavaş özlem ve keşfe dönüştü. Porselen yapım teknolojisinin Batı'ya akışındaki en önemli dönüm noktası, Katolik Cizvit Fransız misyoner Yin Hongxu'nun (1644-1741) misyonerlik statüsünü Çin'deki porselen üretim bölgesi Jingdezhen'de 7 yıl yaşamak için kullanmasıydı. Bir süre boyunca inananları vaaz etti ve geliştirdi, bu süreçte malzeme topladı ve Çin porseleninin teknolojisini gözlemledi, inceledi, sıraladı ve inceledi. 1712'de Fransa'da bir misyonere yazarak porselen hammaddelerini ve üretim yöntemlerini ayrıntılı bir şekilde anlattı.1712 yılında "Çin Seramikleri Hakkında Bilgi" başlıklı iki mektubu ilk kez yayınlandı. Pasajlardan biri şöyleydi: "Jingdezhen'de kaldığımda, sık sık Tanrı'ya dönen inananlarla iletişim kuruyordum. Bu insanların çoğu porselen zanaatkarlardı. Porselen işçiliğine ilgimi uyandırdılar. Çin porseleni pahalı ve zariftir ve tüm dünyada satılır. Merak beni, tüm üretim süreçlerini olabildiğince çok kaydetmeye itti, ki bu Avrupa'da faydalı olabilir. Yin Hongxunun mektubu, Fransız Kralı XV. Louisin 1735te Sèvres porselen fabrikasını kurmasını sağladı ve Fransızların bunları Fransada yerel olarak kopyalamasına izin verdi. Porselen üretildikten sonra porselen yapım teknolojisi yavaş yavaş Avrupa'ya yayıldı.Teknoloji birleşmeye ve gelişmeye devam etti ve nihayet Avrupa özelliklerine sahip bir porselen yapım süreci oluşturdu.Üretim yöntemlerinin sürekli sanayileşmesi, Avrupa seramiklerinin maliyetini sürekli düşürdü. 18. yüzyılın sonuna gelindiğinde, İngiltere, bir şiline büyük bir nefis porselen tabak alabilir ve lüks olarak Çin porselenleri dönemi sona erdi. Zaman geçtikçe dünyada Wedgwood, Meissen, Delft, Dalton gibi bir dizi ünlü uluslararası seramik markası ortaya çıktı ve Çin seramiklerinin dünya durumu yavaş yavaş bölündü.
Çin seramiklerinin kendi gelişiminin ikilemi
21. yüzyıla girdikten sonra, çağdaş Çin seramiklerinin gelişimi daha çeşitli hale geldi ve dünyadaki seramiğin gelişimi ile arasındaki mesafe kısaldı. Bununla birlikte, geliştirme sürecinde, esas olarak değer yöneliminin sapmasına, tanınmış markaların eksikliğine ve yetersiz sanayileşme derecesine odaklanan bazı içsel sorunlar da açığa çıktı.
Ning Gang, çağdaş Çin seramik sanatının çiçek açan bir çiçek eğilimi gösterdiğine dikkat çekti, ancak aynı zamanda Batı'yı körü körüne kovalayan bir fenomen var.Bazı kreasyonlar, sergiler ve forumların tümü bu fenomeni yansıtıyor ve kültürel yönelim saptı. Sanayileşme perspektifinden bakıldığında, Çinli seramik şirketleri zayıf marka bilinci ve modern iş konseptlerinden yoksundur. "İşletme operatörleri marka konseptlerinden yoksundur ve çoğunlukla" OEM "yapar. Çok yüksek teknik içerikli bir duş, onlarca yuan'a mal olur. Tanınmış Japon şirketlerine 200 yuan'den fazla sattık ve OEM'den sonra 2.000'den fazla sattık. Bu bizim üzüntümüz. Spesifik konulara gelince, Ning Gang dört artı dört eksi, ikisi büyük ve iki küçük olarak özetledi. "Dört fazla dört eksik", küçük işletmelerin sayısı, ancak büyük işletmelerin sayısı; manuel üretim sayısı daha fazla ve mekanize üretim sayısı daha az; süreç yeniliğinde, daha fazla birikmiş deneyim bileşenleri ve daha az yüksek teknoloji içeriği vardır; ürün yeniliğinde, modellemede, renkte ve yüksek teknolojide birçok değişiklik vardır Çok az teknolojik değişim var. "İki büyük ve iki küçük", büyük bireysel işletme kümelerini, büyük canlılığı ve aşırı rekabeti ifade eder; genel endüstri kümesi küçüktür, ortak kuvvet küçüktür ve işbirliği yetersizdir. Çin'de 5.000'den fazla seramik sağlık gereçleri şirketi var, ancak hiçbiri tanınmış uluslararası marka değil.
Li Yanzu ayrıca marka oluşturmanın önemini de gündeme getirdi. Uluslararası seramik üretiminin çeşitlendiğine ve her ülkenin seramik düzeyinde ve kalitesinde kendine özgü özellikleri ve avantajları olduğuna inanır. Yabancı seramik üreticileri, ürün kalitesi ve popülerliğinden bağımsız olarak uzun süredir marka oluşturmaya odaklanmıştır. Çin seramiklerinin çıktısı büyük olmasına rağmen kalite dengesizdir.Uluslararası pazarda Çin seramikleri çoğunlukla orta ve düşük kaliteli ürünlerdir ve modern ürünlerin marka bilinirliğinden ve fikri mülkiyet koruma bilincinden yoksundur, bu nedenle seramiğin dış etkisi yetersizdir.
G20 Hangzhou Zirvesi Devlet Ziyafeti için Porselen
Çin seramikleri nasıl daha iyi çıkabilir?
Seramik küreselleşir, kültürel güven temeldir
Mevcut Çin seramikleri çeşitlenirken, Batı'yı körü körüne takip etme sorunu ortaya çıkmış, birçok insan Batı kültür sistemini akıllarına yansıtmıştır. Ning Gang, "Bazı kreasyonların yanı sıra, bazı sergiler ve forumlar da gençleri yanıltacak bu olguyu ortaya çıkardı." Dedi. Ekonominin gelişmesi ve ulusal gücün artması ile Çin'in uluslararası statüsü sürekli iyileştirildi, bu bağlamda kültürümüzün hala diğerlerini takip etmesi üzücü olur. Bu durumda, kültürel özgüven oluşturmak giderek daha önemli hale geliyor.
Geleneksel sanatın gerilemesi ve aşınması onun yetersizliğinden değil, bizim onu yetersiz ve hatta yetersiz anlamamızdan kaynaklanıyor. Sanatsal değerlendirmenin ölçüsünü küçümsemek, hatta unutmak ve Batı sanatını standart olarak kullanmak, yerel sanatı doğru bir şekilde anlamamızı engelleyecektir. "Tek Kuşak Bir Yol" girişimi Çin seramikleri için yeni geliştirme alanı açtı ve Çin seramiklerinin küreselleşme yolunu daha da genişletti. Genel Sekreter Xi Jinping, kültürel özgüveninin "daha temel, daha geniş ve daha derin bir özgüven olduğunu" belirtti. Küreselleşmek için önce geleneği miras almalı ve kendi kültürümüzü derinlemesine anlamalıyız. Çin seramiklerinin daha iyi gelişmesi ve daha iyi çıkması için kültürel özgüven oluşturmak esastır. Ancak kendi kültürel sistemimizi tam olarak anladığımızda kendi kültürümüzü ifade edebiliriz. Cao Chi, kültürel özgüven inşa etmenin bireysel bir sanatçı açısından da çok önemli olduğuna inanıyor. Sanatçı sadece tekniği anlamakla kalmamalı, geçmişten öğrenmeli ve bir muhtelif olmalı, kendi kültürel sistemimizi gerçekten anlamalı, nasıl düşüneceğini, Çin kültürünün özünü nasıl ifade edeceğini ve yayacağını bilmeli ve geleneksel kültürde kendi gelişim yolunu bulmalıdır. Batı kültür sistemi altında kişinin kendi değerini aramaması.
Genel Sekreter Xi Jinping, "Medeniyet, özellikle ideoloji ve kültür, bir ülkenin ve bir milletin ruhudur. Hangi ülke veya millet olursa olsun, kendi ideolojinize ve kültürünüze değer vermezseniz, ideoloji ve kültürün ruhunu kaybedersiniz. Bu ülke veya millet, Ayağa kalkamıyorum. Her çağın kendi sanatı vardır ve bu sanatın kendi kültürünün köklerinden doğması gerekir. Doğu-Batı sanat ve kültür alışverişi, çarpışmaları ve entegrasyon çağında, açık, hoşgörülü olmak ve kişinin kendi sanatını ve geleneklerini doğru bir şekilde tanıması ve değer vermesi çok önemlidir. Li Yanzu, her ulusun kendi ulusal kültürü temelinde inşa edilmesi gereken kendi sanatı olduğuna inanıyor. Bir ulusun sanatını gerçekten anlamak için, kişinin kültürünü temelden anlamak gerekir, çünkü sadece sanat kültürün bir işareti olduğu için değil, aynı zamanda kültür, sanatın gerçek iç niteliği ve ruhu olduğu için.
Kültürel özgüven, yalnızca kişinin bilişinde değil, aynı zamanda başkalarını anlamada da kendini gösterir. Doğru iletişim diyalog temelinde kurulur Fu Xiuyan özellikle Doğu ve Batı kültür sistemlerini ve anlatı yöntemlerini anlamanın önemini vurguladı. Şu anda Fu Xiuyan, Çin Ulusal Sosyal Bilimler Vakfı'nın "Çin ve Batı Anlatı Geleneklerinin Karşılaştırmalı Bir İncelemesi" adlı büyük bir projesini yürütüyor. "Kendi anlatı sistemimizi ve Batı anlatı sistemini derinlemesine anlamalıyız ve Batılı öykü anlatım tarzını anlamalıyız. Çin hikayesini iyi anlatmak, dünya tarafından kabul edilmeyi kolaylaştıracak. "
Seramik çıktığında bilinçli olarak kendini ifade etmek gerekir
Çin kültürünün çağrışımını anlayın, kişinin kendi kültürel sistemini anlayın ve güçlü bir kültürel özgüven oluşturun.Çin seramiklerinin küreselleşmesi sadece endüstrinin genişlemesi değil, daha da önemlisi kültürün değiş tokuşu ve yayılmasıdır. Kültürel küreselleşmeyi teşvik etme genel durumu altında, Çin seramikleri küreselleşirken "Tek Kuşak Tek Yol" girişiminin sürekli ilerlemesi fırsatı altında, ne tür kültürel çağrışımlar ve hangi değer kavramlarının ifade edileceği, düşünmemiz ve dikkat etmemiz gereken konulardır.
Seramikler çok zengin kültürel bilgiler taşır.Porselen boyama söz konusu olduğunda, ilkel dönem çömlek kavanozları, insanların özgün üreme arzusunu ve çoğalma ümidini ifade eden çeşitli desenlere sahiptir. Çin seramikleri İpek Yolu boyunca Batı'ya yayıldı. Porselen üzerine boyanan desenler, desenler, manzaralar, karakterler ve hikayeler sadece Batılıların hayranlık duyduğu estetik işlevler ve pratik anlamlar üretmekle kalmadı, aynı zamanda görünmez bir şekilde aktardı. Derin kültürel çağrışım. Benzer şekilde, günümüzün dünya seramikleri de farklı milletlerin ve ülkelerin kültürünü aktarmakta ve hala kültürel haberci rolünü oynamaktadır.
Fu Xiuyan, porselen resminin önemine dikkat çekti: "İçerik, kültür ve ekonominin ikili değeri de dahil olmak üzere ürüne değer katıyor. Seramik, insanların diyetiyle, günlük yaşamıyla ve estetik faaliyetleriyle yakından bütünleştirilerek kültür görünmez oluyor. Çağdaş Çin seramikleri küreselleşiyor. , Porselen resmine önem vermeliyiz, porselen resim içeriğinin oluşturulmasını bilinçli olarak güçlendirmeli ve Çin estetik ilgisinin, etiğinin ve değer eğilimlerinin temel içeriğini etkili bir şekilde aktarmalıyız. "
Cao Chi, seramiğin küreselleşirken üst düzey bir tasarıma sahip olması gerektiğini, ulusal kültürel yayılımın zirvesinden bilinçli bir şekilde ifade etmesi, ne zaman, hangi fırsatlar ve nelerin tanıtılacağını düşünmesi ve tasarım, planlama ve amaçlı ifade olması gerektiğini vurguladı. . Seramik yayma ekibinin yapısını güçlendirmek, sanatsal değeri ve ideolojik rehberliği seçim olarak almak ve Çin kültürünün özünü ulusal yükseklikten gerçekten ifade edebilecek bir sanatçı ekibi oluşturmak gerekiyor.
Ning Gang'ın çalışması "Susuihehe"
Ülke lideri tarafından İngiltere Kraliçesi'ne ulusal bir armağan olarak sunulan eser, şimdi İngiltere'nin Buckingham Sarayı'nda.
Seramikler çıktığında sanatçılar bilinçlendirmeli
Devlet tarafından yönlendirilen ve kurumlar tarafından yönlendirilen Çin seramiklerinin küreselleşen genel üst düzey tasarımına ve kapsamlı planlamasına ek olarak, bireysel sanatçının ideolojisi çok önemlidir, bu da kültürel ifadenin şeklini ve içeriğini doğrudan belirler. Cao Chi, Çin seramik sanatının dünyaya daha iyi gitmesi gerektiğine, sanatçının kendi bilincini yükseltmenin çok gerekli olduğuna inanıyor.
Sanatçıların öz farkındalığının geliştirilmesi, öz-biliş, miras ve yenilik, ifade yöntemleri ve sorumluluk duygusunu içerir. Biri kendini bilme. Sanatçılar Çin kültür sistemi hakkında derin bir anlayışa sahip olmalı ve geleneksel kültürün yaratıma, farkındalığa ve kemik iliğine nüfuz etmesine izin vermelidir. Nereden geldiğinizi, nereye gitmek istediğinizi bilin, kültürel temelinizin ne olduğunu, hangi fikirleri ve mesajları iletmek istediğinizi bilin. İkincisi, miras ve yeniliktir. Miras yoluyla gelişmek için, sadece körü körüne antik değil, aynı zamanda geleneksel kültür ve modern kültürü seramiğe nasıl entegre edeceğimizi sürekli düşünmeliyiz. Cao Chi, şu anki bakış açısına göre, Çin'in seramikteki kapsamlı ve derin kültürünün derinliği ve gücünün yeterli olmadığına ve sanatçıların yaratılmasında hala büyük bir gelişme alanı olduğuna inanıyor. Şimdiki dönem, Çin kültür ve sanatının yükseliş dönemi. Çinli sanatçılar için en iyi dönem. Kültür ve sanat gelişiyor ve yaratıcı yaratım keyfi. Sanatçılar geleneği miras alan ve mevcut güzel eserleri ifade eden daha mükemmel eserler yaratma fırsatını değerlendirmelidir. Üçüncüsü anlatım tarzıdır, hem doğu sanatı dilini hem de Batı sanat dilini anlamak ve Çin kültürünü Doğu ile Batı arasında yankılanan bir dilde ifade edebilmek gerekir. Dördüncüsü sorumluluk duygusudur.Sanatta başarı elde etmenin yanı sıra, sanatçılar daha yüksek bir hedef belirlemeli, bir kültürel yayma elçisi olmalı, mükemmel Çin kültürünü dünyaya yaymalı ve dünyanın Çin'i daha iyi anlamasına izin vermelidir. Bu amaç anlamlıdır. Cao Chi, "Şu anda, Çin'in gücünün dünyadaki diğer ülkeler için tehdit oluşturacağını düşünerek dünyanın Çin algısı önyargılı. Bu fenomen, dünyanın Çin kültürünü gerçekten anlamadığı için ortaya çıkıyor. Çin kültürü uyumlu, mütevazı ve Hoşgörü, herkesin akraba, arkadaş ve komşulara davrandığı kadar küçük, arkadaş ve komşular kadar büyüktür Sanatçılar seramiği kullanarak bizim ne tür insanlar olduğumuzu, ülkemizin nasıl bir ülke olduğunu ve kültürümüzün ne tür bir kültür olduğunu anlatabilirler. Çin kültürünün ruhani özü, sanatsal çalışmalar ve kültürel alışverişler yoluyla yayılır ve dünyanın gerçek Çin'i anlamasına izin verir. "
"Görsel Çin · Kıtalararası Yolculuk" Dunhuang Çin Seramik Sanatı Sergisi Porselen
Sanayileşme, seramiğin dünyaya açılmasının tek yolu
Teknolojik yeniliği artırın, tasarım düzeyini iyileştirin ve tanınmış markalar oluşturun
Binlerce yıllık geliştirmeden sonra, Çin seramikleri, şu anda bazı zorluklarla karşı karşıya olmasına rağmen, hala sanayileşmenin temelini oluşturmaktadır. Li Yanzu, Çin seramiklerinin sanayileşme derecesinin hala nispeten yüksek olduğuna inanıyor. Sorun, ürün kalitesinin ve veriminin iyileştirilmesi, enerji tüketiminin daha da azaltılması, üretim ekipmanlarının yüksek teknoloji düzeyinin iyileştirilmesi ve yeşil üretim ve sürdürülebilir kalkınma yolunun alınması gerektiğidir. Endüstriyel seramik perspektifinden, tasarım kalitesi ve sanatsal kalite de dahil olmak üzere ürün kalitesini daha da iyileştirmek; marka oluşturmayı güçlendirmek ve dünya çapında bir marka itibarı oluşturmak; seramik işletmelerinin kültürel yapısını güçlendirmek, güçlü bir şekilde yenilik yapmak ve işletmenin teknolojik seviyesini iyileştirmek; Tanıtım ve tanıtım. Pazar genişlemesi açısından, pazarın işleyiş düzeyini güçlendirmek, pazarı anlamak, pazar talebini karşılamak ve bir pazar yaratmak da gereklidir.
Ning Gang, Çin'in küreselleşen seramiklerinin tasarım inovasyonu, teknolojik inovasyon ve malzeme inovasyonundan teşvik edilmesi gerektiğini vurguladı. "Çin seramikleri küreselleşmek ve ihtişamını yeniden kazanmak tek çıkış yolu. Şu anda en eksik olanı tasarım. Mevcut teknoloji. Teknoloji eski zamanlardan daha gelişmiş, ancak tasarım yeniliği yeterli değil. Hükümetin, seramikleri belirli bir çevreye hapsetmek yerine, sanatsal seramiğin cazibesini daha fazla insanın yaşayabilmesi için rehberlik etmesi, kaynakları entegre etmesi ve sanayileşmeyi daha da teşvik etmesi gerekiyor. "
Şu anda, Çin seramiklerinin avantajları, iyi bir endüstriyel temel, büyük çıktı ve uluslararası pazarda yüksek kabul görmedir. Dezavantajı, çok az uluslararası tanınmış markanın olmasıdır.Sorunu çözmenin anahtarı, teknoloji ve ürün kalitesini sürekli iyileştirmek, inovasyon yeteneklerinin inşasını daha da güçlendirmek, güçlü bir şekilde yeni ürünler yaratmak, marka oluşturmayı daha da güçlendirmek ve marka farkındalığını artırmaktır. "İnovasyon yeteneğinin inşası esas olarak yeteneklerin eğitimine bağlıdır. Bu nedenle, seramik malzemeler, seramik mühendisliği ve seramik tasarımı ve seramik sanatındaki eğitim yeteneklerinin kalitesi ve seviyesinin acilen iyileştirilmesi gerekiyor. Ulusal düzeyde, Pekin'de uluslararası bir platformun kurulması gibi daha iyi bir platform inşa etmek gerekiyor. Seramik üretim ekipmanı, malzemeleri, ürün sergileri ve seramik sanatı sergileri. "Li Yanzu, çeşitli sorunlara rağmen seramiğin Çin kültürü yayıldıkça hala benzersiz özelliklere ve avantajlara sahip olduğuna inanıyor. Hikayeler güçlü bir şekilde tanıtılmalı; ikincisi, mükemmellik için çabalamalı, kendi markamız olan Çin seramiklerini yaratmalı ve seramik ürün kalitesinin avantajlarıyla tarihi konumunu yeniden inşa etmeliyiz.
Hükümet, üniversiteler ve işletmeler,
Tüm tarafların sürekli çabalarıyla, yeterli yenilik motivasyonu ve çok iyi bir gelişim trendi ile bazı şirketler kademeli olarak ortaya çıktı. Ancak küçük işletmelerin gelişimine güvenerek uluslararası alanda tanınan bir marka oluşturmak zordur ve aynı zamanda ulusal tasarım, rehberlik ve destek gerektirir. Hükümet düzeyinde, günlük kullanım seramik sanatı ve sanatsal seramik endüstrileşmesinin geliştirilmesi için, yeni malzemeler gibi bilimsel ve teknolojik başarıların dönüştürülmesine özel önem vererek, yeterli politikalar sağlamalı, standartları oluşturmalı ve bilgi, teknoloji ve pazar hizmetleri sağlamalıyız. "Çin'deki üretkenliğin% 60'ı, üniversitelerin ve bilimsel araştırma enstitülerinin başarılarının dönüşümünden kaynaklanıyor. Hükümet, üniversite bilimsel araştırma enstitüleri ve işletmeler kendi rollerini oynamalı ve sorumluluklarını yerine getirmelidir." Ninggang, seramik sanayileşme anlayışına dayanarak her zaman olmuştur. Jingdezhen Seramik Üniversitesi ile hükümet ve işletmeler arasındaki işbirliğini aktif bir şekilde teşvik ederken, "seramiğin sanayileşmesi, son derece sorumlu ve sorumlu işletmelerin katılımını gerektirdiğine inanıyor. Bu nedenle, Jingdezhen Seramik Üniversitesi ile Çin Kültür Medya Grubu arasındaki işbirliği aktif olarak teşvik ediliyor. Seramikler küreselleşiyor, sanayileşme, standart sistem yapımı ve diğer yönler, Çin seramiklerinin küreselleşmesine olumlu katkılar sağlamak için güçlerini birleştirdi. "
China Cultural Media Group'un genel müdür yardımcısı ve "Art Market" Magazine Co., Ltd.'nin başkanı ve başkanı olan Dai Liumei, işletmeler ve üniversiteler arasındaki işbirliğini tam olarak kabul ediyor ve iki tarafın büyük ölçekli merkezi kültür kuruluşlarının kültürel endüstri planlamasında lider bir rol oynamak için birlikte çalışabileceğine inanıyor. Ana kanalların teşviki ve temel kaynakların entegrasyonu, dünya çapındaki seramik üniversitelerinin disiplin entegrasyonu, üst düzey lider yetenekler ve yaratıcı yenilik ve girişimcilik, kaynakların entegrasyonu ve tamamlayıcı avantajlar konusundaki avantajlarına oyun verecek ve yavaş yavaş bir endüstriyel model oluşturacaktır. Jingdezhen Sanat Seramiklerinin "Tek Kuşak Tek Yol" yönünde gelişimini teşvik etmek için, genel duruma dayalı olarak, merkezi ve yerel yönetimler arasındaki işbirliği yoluyla, canlılığı teşvik etmesi, göstermesi ve liderlik etmesi, Jingdezhen Sanat Seramiklerinin "Tek Kuşak Tek Yol" yönünde gelişimini teşvik etmek amacıyla, sanayileşme, pazarlama ve markalaşma yönünde Jingdezhen sanat seramiklerinin gelişimini teşvik etmesi umulmaktadır. "Girişimin sürekli ilerlemesinin arka planı altında, Çin'in seramik sanatının refahına ve gelişmesine ve küreselleşmesine olumlu katkılarda bulundu.
Ning Gang'ın "Harmony" si
İngiltere Kraliçesine ülke lideri tarafından ulusal bir hediye olarak sunuldu
Buckingham Sarayı, İngiltere'de mevcut
Seramik endüstrisi zincirinin genişlemesine ve genişlemesine dikkat edin
İster günlük kullanım seramikleri ister sanatsal seramik olsun, seramiğin sanayileşmesi söz konusu olduğunda, daha fazla insan seramiğin becerileri, üretimi, satışı veya yaratılması ve sergilenmesi hakkında konuşuyor ve bunların çoğu seramik ürünler veya işlerin endüstriyel zinciriyle ilgileniyor. Kültür Bakanlığı bünyesindeki önde gelen ulusal büyük ölçekli kültürel işletmelerin bakış açısından, China Cultural Media Group, seramik endüstrisi zincirinin daha da derinleşmesini, genişlemesini ve genişlemesini teşvik etmek için seramikleri bölgesel ekonomi ve endüstriyel kümeler perspektifine yerleştirmekten endişe duymaktadır. Çin'in küreselleşen seramiklerine ve sanayileşme gelişimine daha derin ve kalıcı güç enjekte edin. Zhang Guohong özel uygulama yöntemlerini tanıttı:
Birincisi, temalı, bölgesel ve genişletilmiş yurtdışına giden seramiklerin ve birim olarak şehir, kasaba, hatta küçük kasaba ve köyün değişim faaliyetlerini geliştirmek, daha detaylı ve daha amaçlı iletişim ve tanıtım yapmak ve Seramikler çıktığında, kültürü yaymak yerel kültürel kazıları ve tasnifleri yönlendirebilir ve hatta turizmi ve diğer endüstrileri teşvik edebilir. Bu sonuçlar, seramiklerin daha iyi küreselleşmesini ve karşılıklı olarak güçlendirici bir sürdürülebilir kalkınma modeli oluşturmasını tersine çevirebilir.
İkincisi, seramik şehirler inşa etmek, bölgesel özellikleri birleştirmek, geleneksel el sanatları endüstrisi kümeleri oluşturmak ve geleneksel el sanatları mirası, gelişimi ve inovasyon modellerini keşfetmek için ulusal politika rehberliğini kullanmaktır. Ulusal Somut Olmayan Miras Projesi kapsamında seramikle uğraşan en az 20 şehir bulunmakta ve bu şehirlerin etrafına en az 5 kat olmak üzere seramik kentler kurulabilmektedir. El sanatlarının benzersiz özelliklerini korurken bir hizmet platformu oluştururken yaratıcı bireyleri (bireyler ve kuruluşlar dahil) bir araya getirmek, "dağınık" durumu değiştirmek ve bireylere lojistik, paketleme, bilgi yönetimi ve diğer hizmetleri sağlamak için kuruluşları ve kurumları kullanın. "Şehir + blok + kasaba + köy", beşeri bilimler ve ekolojinin bir bileşimi.
Üçüncüsü, bir üniversite yaratıcılığı, inovasyon ve girişimcilik terminalleri ağı kurmak, ulusal sanat kolejlerinin yaratıcılığını, girişimciliğini, inovasyonunu ve diğer endüstriyel unsur kaynaklarını bir araya getirmek ve entegre etmek, seramik mirasçılarının ve üniversite öğretiminin kombinasyonunu teşvik etmek, öğrencileri girişimci inovasyon ekibine katılmaya yönlendirmek ve onlara önceden vermektir. Öğrenciler, el sanatları, malzemeler ve tasarım ve kaliteli ürünlerin farkındalığındaki yeniliklere dikkat etmeleri için öğrencilere rehberlik edecek standartlaştırılmış, sistematik ve endüstrileşmiş bir düşünme modeli yerleştirirler.
Dünya medeniyet tarihini derinden etkileyen bu Çin buluşu olan seramik, binlerce yıldır iniş çıkışlar yaşamış ve yeni dönemde yeni bir parlaklık kazandırmıştır. "Kuşak ve Yol", ekonomik işbirliğine ve engelsiz ticarete giden bir yolun yanı sıra, kültürel alışverişlere ve insanlar arası alışverişlere giden bir yoldur ve Çin seramikleri için yeni bir rüya yaratma alanı açar. Ning Gang'ın sözlerinden ödünç almak gerekirse: "Tarihsel açıdan güvenimiz var; zamanın perspektifinden, fırsatlarımız var; kalkınma perspektifinden yerimiz var." Seramiklerin küreselleşmesi, Çin'in dış ticaret ve kültür endüstrilerinin gelişimini teşvik etmek için sadece önemli bir güç değil, aynı zamanda Çin kültürünü yaymanın önemli bir yoludur. "Tek Kuşak Bir Yol" sayesinde Çin seramikleri büyük ilerleme kaydedecek, yeni gelişmelere öncülük edecek ve aynı zamanda dünya seramik endüstrisine ve seramik sanatına yeni bir canlılık kazandıracak. İnanıyorum ki birçok partinin ortak çabaları ile Çin Seramikleri ihtişamını yeniden kazanacak.
Cao Chi'den "Antik Çağ"
Fransa'daki Louvre Uluslararası Sanat Sergisi'nde altın madalya kazandı
Kaynak: Kültür Aylık
