15 yıldır "Iron Teeth Bronze Teeth Ji Xiaolan" için hazırlanmıştı ve dördüncü filme geldiğinde neden reddetti?
Editörün Notu
Son yıllarda ünlü yönetmen Liu Jiacheng, yönettiği "Iron Teeth and Bronze Teeth Ji Xiaolan", "Aptal Bahar", "Under Zhengyangmen", "Zhengyangmen Altında Küçük Kadınlar", "İkinci Kardeşim ve İkinci Kız Kardeşim" gibi halkın duymaktan hoşlandığı birçok film ve televizyon çalışmasını filme aldı. "Siheyuan'da Aşk" ve "Susam Hutong" gibi diziler yüksek reyting ve izleyicilerin itibarını kazandı. İnsanların sevdiği filmleri ve televizyon filmlerini nasıl çekiyor? İnsanlara olan duygularınızı film ve televizyon çalışmalarıyla nasıl ifade ettiniz ve o zamanlar için nasıl konuştunuz? Yönetmen Liu Jiacheng ile bu sayıda röportaj.
"Iron Teeth Bronze Teeth Ji Xiaolan" ı çekmeden önce,
15 yıldır buna hazırlanıyorum
1999'da yerli film ve televizyon pazarı sessizce bazı değişikliklere uğradı, Hong Kong'un anavatana dönmesiyle birlikte "harika" tarzı film ve televizyon çalışmaları giderek popüler oldu ve anakara draması zorlandı. O sırada birisi bana yaklaştı ve benden daha önce çektiğim "The Prodigal Son of Hou Men" in mizah tarzını sürdürmek için tarihi bir dizi çekmemi istedi. Bu dramada Guo Tao ve Zhong Xinghuo ve Niu Ben gibi eski sanatçılar yer alıyor. nın-nin. Herkes o dönemde film ve televizyon ortamında başka bir yol bulmayı umuyor. Bu bağlamda, hızlı bir şekilde başardık, bu yüzden herkesin daha sonra aşina olacağı "Iron Teeth Bronze Teeth Ji Xiaolan" var.
Bir yıl sonra, "Iron Teeth and Bronze Teeth Ji Xiaolan" filme alındı ve yayınlandıktan sonra tüm ülkede popüler oldu. Sonraki yıllarda oyunun ikinci ve üçüncü bölümlerini peş peşe çekmeye davet edildim ve her biri halk tarafından sevildi.
Bu gösterinin üç kahramanı Zhang Guoli, Zhang Tielin ve Wang Gang, sadece ünlü oyuncular değil, aynı zamanda yönetmen olarak da hizmet verdiler. Çekim sırasında aramızda çarpışmalar ve yarışmalar oldu. "Iron Teeth Bronze Teeth Ji Xiaolan" filmini çektiğimde 35 yaşındaydım. Bazıları sorabilir, böylesine genç bir yönetmen senaryoların, aktörlerin ve diğer yönlerin genel olarak yaratılmasını nasıl kontrol edebilir? Sanırım bu benim hayat tecrübemle başlıyor.
"Iron Teeth Bronze Teeth Ji Xiaolan" ı çekmeden önce, 15 yıldır sessizce buna hazırlanıyordum.
Liu Jiacheng
1984 yılında sinema ve televizyon sektörüne girdim. Ondan önce Pekin Pekin Opera Tiyatrosu'nda Wusheng oyuncusuydum. Şans eseri, "Kuzey ve Güney Shaolin" filminin ekibinde dövüş sanatları oyuncusu olarak seçildim. Film, ünlü Hong Kong yönetmeni Liu Jialiang tarafından yönetiliyor ve başrolde Jet Li. Liu Jialiang, Çin'deki kung fu filmlerinin öncüsüdür ve 1980'lerden beri ünlüdür.
Ben daha 19 yaşındayken çekim yapmak için Pekin Çalışan Halk Kültür Sarayı'na davet edildik. Yönetmen Liu Jialiang'ı gördükten sonra bize ne dediğini hala net bir şekilde hatırlıyorum: "Başkalarının dövüş sanatları koçluğu yapması en az 10 yıl sürüyor ve ben sadece 5 yıl kullanıyorum. Neden? Çünkü diğer dövüş sanatları oyuncuları istekli değil Yapmaya cesaret edemediğim şeyi yapacağım ve yapamadığımı ve yapmak istemediğimi yapacağım. Filmin iyiliği için her şeyi yapmaya hazırım. Yönetmen olmak istiyorsak, benden öğrenmeliyiz! "
Bu sözler beni derinden etkiledi, tıpkı büyük bir ağacın kökleri gibi, kalbime sıkıca saplandı.
Film ve televizyon yapmak için çalışkan bir ruha sahip olmalısınız
Kısa süre sonra Pekin'de "Kuzey ve Güney Şaolin'in" çekimleri sona erdi ve artık filmi bırakamadım. İkinci yıl, iş yeniden başladığında, mürettebat Guilin'e transfer edildi. O sırada mürettebata Pekin Pekin Opera Tiyatrosu'ndan yedi veya sekiz kişi seçildi ve daha sonra kalmaya ve çekime devam etmek üzere seçildi, ben dahil sadece iki kişi kaldı. Ait olduğum Pekin Pekin Opera Tiyatrosu'nun İkinci Topluluğu, Pekin Operası ustası Bay Li Wanchun'un ekibinde. Bay Li beni çok seviyor. Pekin Opera Tiyatrosu'nda kalıp gelişmeye devam edebileceğimi umuyor. Grup gitmeme izin vermiyor. Bu yüzden grup, çekim yapmak için mürettebata gitmemi onayladığında, o sırada iletişimin rahatsızlığı nedeniyle mürettebatla bağlantı kuramadım. Guilin'e vardığımız sürece mürettebatı kesinlikle bulacağımızı düşünerek, ikimiz iğneler üzerinde bekleyemedik. Gidiş-dönüş seyahat masraflarını aldık ve sadece Guilin'de bir gün kalacak kadar kaldık ve oraya tereddüt etmeden tek başımıza gittik. Guilin'e vardıktan sonra Guilin'in çok büyük olduğunu hissettik, mürettebatı nerede bulabiliriz? Daha sonra soru sormak için Kamu Güvenliği Bürosu ve Denizaşırı Çin İşleri Bürosu'na gittik, ancak herhangi bir haber alamadık. Karanlık buluyorduk ve eğer bulamazsak, sadece Pekin'e dönebiliriz, çok hayal kırıklığına uğradık. Yanlışlıkla Guilin Ronghu Oteli'nin girişinde uzaktan iki kişi gördüm, elbiseleri kostüme benziyordu, yakından takip ettik ve tekrar başarısız olmayı umarak sadece otel üniformalı garsonlar olduklarını gördük. Ancak hayat bazen dramdan daha dramatiktir ... Şu anda mürettebatın Ronghu Oteli'nde yemek yediğini öğrendik. Bu sırada, film ekibi Yangshuo'ya çoktan transfer olmuştu, ancak burada sadece birkaç kişi kaldı ve ertesi gün mekana koşmaya hazırlandı.
Bugün bu geçmişi tekrar düşünürseniz, bunu tesadüf, şans ve hatta imanın büyüsü olarak anlayabilirsiniz. Ama aslında, insanların hayallerinin peşinden gitmek için böylesine çaresiz ve isteksiz bir cesarete ihtiyaç duyduklarını hissettiriyor.
Yönetmenin sözlerini hatırladım: Zor şeyleri ileriye götürün, tehlikeli eylemlerde bulunmak için inisiyatif alın. Dalış çekimi yaparken, oyuncular ne yaparsa yapsın, aksiyon yeterince güzel değildi. Yönetmen Liu Jiacheng, dene dedi. Yüzmeyi hiç öğrenmedim. Aşağı atlamak kolay. Sudan çıktığımda boğulma tehlikesiyle karşı karşıyayım. Ama o zaman, çaresizce bir sebata bel bağladım ve çaresizce aşağı atladım ve aksiyon yeniden bitti, yönetmen çok memnun kaldı. Ve mürettebatın yardımıyla kıyıya çekildim. Suya düştükten sonra yönetmen sahneyi görmedi ve yüzemeyeceğimi bilmiyordu. Bana dedi ki: Liu Jiacheng, başka bir dalış eylemi var, tekrar atlıyorsun ... Ama ikinci seferde o kadar şanslı değildim, çok heyecan vericiydi. Faliyet alani, sahne. Ama o zamandan beri, Müdür Liu Jialiang ile yakınlaştım.
1987 yılının sonunda, 22 yaşındayken, ülkenin ilk film ve televizyon aksiyon dublör ekibini kurdum: esas olarak film ve televizyon dizilerinde dövüş sanatları ve aksiyon sahneleri üreten ve bir dövüş sanatları yönetmeni olarak sanatsal bir kariyere başlayan Shenlong Stunt Team'i kurdum. Beijing Film Stüdyosu daha sonra Shenlong özel ekibini fabrikaya taşıdı. "The Grand View of Variety Show" gibi köşe yazıları, Shenlong özel ekibi hakkında özel raporlar hazırladı.
O zamandan beri resmi olarak yönetmen olma fikrini geliştirdim ve yönetmenin işinin her yönüne konsantre olmaya başladım. Bir zamanlar, katıldığım film ve televizyon çalışmalarının her karesinin nasıl çekildiğini kaydeden küçük bir kitabım vardı. Film çekildikten sonra, yönetmenin fikirlerini ve fikirlerini incelemek için bir kare ve bir kare karşılaştırılır. Daha sonra artık bu küçük kitaba ihtiyacım kalmadı, çünkü çektiğim her kareyi biliyordum ve kendi fikirlerim ve bilişim vardı. 2000 yılında "Iron Teeth Bronze Teeth Ji Xiaolan" filmini çekerken, nasıl yönetmen olacağıma çoktan güven duyuyordum.
Yani "Iron Teeth Bronze Teeth Ji Xiaolan" ekibinin tüm yaratıcıları el yazısıyla 10 sayfalık yönetmenimin açıklamasını aldığında, hepsi bu açıklamanın genç bir yönetmen tarafından yazılmış gibi görünmediğini söylediler. Özellikle, Öğretmen Wang Gang çok duygusaldır: Yönetmenin açıklamasını on yıldan fazladır almadım ve bir yönetmen olarak böylesine profesyonel ve ciddi bir tavra sahip olmalıyım.
Bu şovu çektiğim üç aylık süre boyunca günde sadece 4 saat uyudum. Ji Xiaolan hakkında pek çok kitap ve tarihi materyal okudum.İster resmi tarih ister resmi olmayan tarih olsun, şakalarda bir derece olmalı ve eğlencede bir alt satır olmalı. Bu dizi o zamanlar çok popülerdi, bu yüzden yönetim her zaman çekime devam etmemi istedi, ancak dördüncü bölüm davetini aldığımda reddettim, çünkü aynı konuda kendimi tekrarlamak istemiyordum ve yaratımda köşeleri kesmek istemiyordum. Farklı sanatsal stilleri denemeye hazırım.
Pekin aromalı bir temaya sahip "nehri geçen" "Pekin aromalı standart taşıyıcı"
Daha sonra bir işveren bana bir dizi çekmek istediğimi fark etti, senaryoyu okuduktan sonra gösterişli bir çalışmaydı ama hemen reddettim. Ancak şirketlerinin senaryo deposunda, ortadan kaldırılacak bir kitap buldum. Okuduktan sonra, yaratıcı tutku bir anda ortaya çıktı. Çekmek istediğim drama bu! Bu, "Aptal Bahar" dizisinin başlangıcıdır. "Silly Spring" yayınlandıktan sonra beklentilerimi aşmadı ve yıllık reytinglerde ilk üçe girdi.
Liu Jiacheng, "Silly Spring" TV dizisinin çekim sahnesinde
Yıllar boyunca, "Under Zhengyangmen", "Little Women under Zhengyangmen", "My Second Brother and Two Sisters", "Love in the Courtyard" ve "Susam Hutong" gibi gerçekçi TV dizilerini arka arkaya filme aldım. Bu diziler aynı zamanda Pekin tarzı televizyon dizileri olarak da bilinir, bu nedenle bazı insanlar bana "Pekin tarzının standart taşıyıcısı" diyor. Bu dizilerin yayınlandığı dönemde, Arktik okyanus sodası, Yili ekmeği, Liubiju turşusu gibi Pekin spesiyalitelerinin internet platformunda stokta kalmaması fenomenine neden olarak ülke genelinde birçok izleyicinin Beihai gibi Pekin spesiyalitelerini almasına neden oldu. Cennet Tapınağı gibi Pekin'in cazibe merkezlerinin özlemi ve nostaljisi. Biri bana sordu, Pekin kültürünü neden bu kadar gerçek, hassas ve büyüleyici çekebilirim? Çünkü bu hayatımın deneyimi, içsel duygularımdan kaynaklanıyor. Tuğlalar ve kiremitler, sokaklar ve sokaklar, bir kişi ve bir sahne var, armonika sesi, huqin, güvercinler ve hutonlarda çığlıklar ... hepsi kemiklerimde yakılmış kültürler. Bazıları Pekin tadı temasının "nehri geçemeyeceğini" ve Yangtze Nehri'nin güneyindeki izleyiciler tarafından sevilemeyeceğini söylüyor. Ancak bu dramaların popülaritesi coğrafi engelleri ortadan kaldırdı. "Duygusal Siheyuan" ulusal reytinglerde birinci sırada yer aldı. "Susam Hutong" un yayınlanmasından sonra, internette yayınlanan yerel dönem dramalarının telif hakkı ücreti, bölüm başına en yüksek yüzbinlerce yuan'dan bölüm başına birkaç milyon yuan'a yükseltildi. Gerçekçi özneler için çağ ötesi bir öneme sahip olduğu söylenebilir.
Liu Jiacheng, "Zhengyangmen altında Küçük Kadın" filmini çekerken oyuncular adına konuştu.
"Susam Hutong" filminin çekimlerinin ortasında, He Bing, "Siheyuan'da Aşk" için ekibe döndükten sonra, Magnolia En İyi Erkek Oyuncu Ödülü'nü kazandıktan sonra Liu ailesi He Bing'in kutlaması oldu.
Kanımca, bölgesel özellikler yaygınlaştırma için sınırlayıcı bir koşul değil Pekin Renyi gibi pek çok Pekin tarzı eserin bilet alması zor ama seyirci sadece Pekinliler için değil. TV dizisi yaratımı kendine özgü bir ulusal üslup ve güçlü yerel özelliklere bağlı olmalıdır.Çin ulusunun kültürü büyük bir nehirse, bu büyük nehir zengin ve renkli yerel özelliklere sahip kolların birleşmesiyle oluşur.Küçük nehirler sürekli akar ve büyük nehirler. Kurumayacak. Bu nedenle, bu yılki iki oturumda önerim, yerel yönetime her yıl yerel kültürü yansıtan bir veya iki filmin yerel olarak çekilmesini desteklemesi çağrısında bulunmaktır. Geçenlerde Merkez Ofis, Kültür ve Turizm Bakanlığı ve Merkez Propaganda Dairesi'nden bir cevap aldım, teklifim dosyaya kondu.
Hayatın kendisi de yaratıcı becerilerin bir parçasıdır
Bu yıl, Beijing bana "Excellent Builder" onursal unvanı verdi. Ödülü aldığımda, bu onuru alan insanların çoğunun ekonomik alanda inşaatçılar olduğunu gördüm. Bir yönetmene neden böyle bir fahri unvan verilsin? Sanırım bunun sebebi muhtemelen edebiyatın ve sanatın yeri doldurulamaz olmasıdır.
Genel Sekreter Xi Jinping, edebiyat ve sanat eserleri konulu sempozyumda, ileri kültürün aktif rehberliği, halkın manevi dünyasının büyük zenginliği ve ulusal manevi gücün sürekli olarak artması olmadan, bir ülke veya bir ulusun dünya ulusları arasında ayakta duramayacağını vurguladı. Büyük bir amaç, büyük bir ruh gerektirir. Bu büyük amaca ulaşmak için edebiyatın ve sanatın yeri doldurulamaz.
Edebi yaratımda en önemli şey, yürek, şefkat, çok çalışmak ve dürüstçe hikayeler anlatmaktır. Bazı dizilerin yapımcılığını da yapıyorum, zor bir iş olmasına rağmen söz hakkım daha fazla, maliyeti makul bir şekilde kontrol edebiliyor ve tüm parayı ekrana koyabiliyorum. Gerçek bir tarihi atmosfer yaratmak için "Susam Hutong" da 16.000 metrekarelik sahne, "Duygusal Avlu" da gerçek malzemeler kullanılarak 4.000 metrekarelik sahne inşa edildi. "Duygusal Siheyuan" ın avlusu hala var ve onu yıkmak istemiyor. "Susam Hutong" u çekerken, Liubiju'dan bir ustayı oyunculara turşu yapma adımlarını öğretmesi için özel olarak davet ettik. "Zhengyangmen Altındaki Küçük Kadınlar" filmini çekerken, sokak ortamını görmeye gittim ve sahne ve sebze tezgahlarında göz kamaştırıcı ve güzel çeşitli sebze ve meyveler olduğunu fark ettim, ancak bu yüzden hemen geri çekilmelerini istedim. Pekin kışında turp ve Çin lahanasından başka neredeyse hiçbir şey yok. 1987'de Yunnan'dan Pekin'e geri döndüğümde, mahallede şok bile yaratan bir kutu domates getirdiğimi hâlâ hatırlıyorum. Bu çağın özel sembolüdür ve özgünlük yaratmak için en temel gereksinim budur. Geçenlerde "Fuck You Tumor" dizisinin drama versiyonunu yeni bitirdim. Senaryoda yazılan hikaye, erkek ve kadın hastaların aynı koğuşta yaşadığı, bu nedenle birçok hastanedeki uzmanlardan tümör koğuşunun gerçek durumunu öğrendim. Geçici bir koğuş olsa bile böyle bir koğuş olmadığını söylediler. Ayrıca kanser hastalarının gerçek durumunu gözlemlemek ve anlamak için kanser koğuşuna gittik. Gerçek yaşam deneyiminizi ve deneyiminizi sanatsal yaratımınıza eklemelisiniz. Çekimler "iyi".
Film ve televizyon dizilerinin yaratılışı doğru bir tutuma sahip olmalı ve şöhret veya servet peşinde olmamalıdır. Ekibimde ana oyunculara ve yönetmenlere aynı şekilde davranılması konusunda bir kural var. Önceki ekip asistanımız en sıradan konuk eviydi.Yemek iyi servis edildi ama asla israf edilmedi. Çünkü şuna kesin olarak inanıyorum: Karavandan yeni inen, kahvesini bırakan ve modaya uygun ceketini çıkaran bir aktör, hiçbir zaman ölüm kalımla yüzleşen bir savaşçı olarak davranmakta iyi değil, basit ve dürüst bir çiftçi.
Yakın zamanda yoksulluğun azaltılması üzerine bir dizi de çektim. Filmin çekildiği Shaanxi Eyaleti, Ankang Şehri Pingli İlçesinde iklim boğucuydu ve sivrisinekler harap oldu Mürettebattaki pek çok kişi sıcak çarpması geçirdi ve hatta komadaydı. Köye girip çıkarken heyelanlı bir yoldan geçeceksiniz.Aile her gün arayıp güvende olup olmadıklarını soruyor. Bu yoksulluğu hafifletme dramını filme almak için, Halkın Birinci Sekreter Üzerine Siyasi Danışma Konferansı'ndan genellikle birçok rapor topladım ve faydalı materyaller toplayıp sakladım. Sadece materyaller yeterli değil Yoksul köylerde röportaj yapıp yaşayacağız Ön saflardaki yoksulluğu azaltma kadrolarının karşılaştığı zorlukların medyada gördüğümüzden çok daha fazla olduğunu hissediyoruz. Bazıları bitkin düştü, yoksulluğun azaltılmasının ön saflarında hastalıktan öldü, bazı kadrolar stresli ve zihinsel olarak kırıldı. Bu dizinin kahramanı Guo Tao ve diğerleri şöhret ve serveti dikkate almıyor ve neredeyse gönüllülük esasına göre hareket ediyor. Gerçekçi konular önce hakikat ilkesini benimsemelidir ve sanat eserleri için en önemli şey dünyanın gerçeğini, iyiliğini ve güzelliğini ortaya çıkarmaktır. Bu dağ köyünün en güzel ve bakir yanını, yoksulluğu azaltma kadrolarının en zor ve zor yanını sunarak, bu diziyi filme alma hedefimize ulaştık.
Uzun yıllar cüzdanımda hep otobüs kartı tuttum, dışarı çıkıp eve gidiyorum, toplu taşıma araçlarını kullanmak uygun olduğu sürece toplu taşımayı tercih ediyorum. Sebze almak için sebze pazarına gitmeye ve pazardaki insanların neden güldüğünü gözlemlemeye hazırım? Neden kavga? Neden bir soğan ve bir sarımsak daha alalım? Çevremdeki tüm insanlar hayatın kendisi ve sanatsal yaratımımın bir parçası. Yaşamla birlikte, yaratımınız parmaklarınızın ucuna gelebilir. Edebiyat ve sanat emekçileri kendi temsili eserlerine sahip olduktan sonra, çoğu sosyal elit olurlar ve sıradan insanların hayatlarından kolayca ayrılırlar, bu duygusal olarak yankılanmayı zorlaştırır ve edebi yaratımın kitlelerden ve gerçeklikten ayrılmasına neden olur. Yaşamın derinliklerine inmek ve insanları köklendirmek, sadece hayatı deneyimlemek, malzeme ve ilham bulmakla kalmaz, aynı zamanda kitlelerin edebi ve sanatsal eserlere olan ihtiyaçlarını da derinden anlayabilir.Bu, edebi yaratım için büyük fayda sağlar. Aşağıdaki kreasyonlarda, kitlelerin derinliklerine inmek, hayatın derinliklerine inmek, detaylara dikkat etmek ve titizlikle oymak, daha gerçekçi anlamlarla daha fazla eser ve sıradan insanlara daha yakın işler çekmek için ısrar edeceğim. Sadece hayata gerçekten yakın kaldığınızda, insanlara karşı duygularınızı ifade ettiğinizde ve o zamanlar için konuştuğunuzda, sıradan insanlar işlerinizde, niyetlerinizde, sevginizde ve sıkı çalışmanızdaki sıcaklığı hissedeceklerdir.
Muhabir: Yang Xue (Liu Jiacheng tarafından dikte edildi, Yang Xue ile röportaj yaptı)
Editör: Huang Zhe
