Picasso ve Dora: Büyü ve Yıkım Picassonun Ölümünün 45. Yıldönümü
Picasso'nun ilham perilerinin her biri için çizdiği birkaç şaheser var. Dora meşhur "ağlayan kadın". Bu üzücü görüntü, neredeyse sonraki hayatının bir tasviri haline geldi.
"Ağlayan Kadın", Picasso, 1937
Bıçaklar, parmaklar ve eldivenler
Dora Mar'dan önce ve sonra Picasso'nun birden fazla kadını vardı, Dora'yla aynı zamanda, ustanın hala boşanmamış bir karısı, önce halka ortaya çıkan ve sonra yeraltına dönen bir sevgilisi vardı. Dora'nın yerini alan taze ve güzel bir kız. Kısacası, diğer birçok usta ile karşılaştırıldığında, Picasso her zaman musların sayısında lider olabilir.
Dora Mar'ın özelliği, Picasso'yla tanışmadan önce sürrealist bir fotoğrafçı olması ve kendi dünyasında tanınmış olmasıdır. İspanyolca konuşuyor, kendi fikirleri var ve sanat ve politika üzerine kendi görüşleri var. Picasso ile tanıştıktan sonra, yaratılışına model rolünün ötesinde bir etki getirdi.
Dora Mar, fotoğraf Irving Penn, 1948
İkili ilk kez Jean Renoir setinde buluştu. Yıl 1935'ti ve Jean Renoir "Le Crime de Monsieur Lange" (Le Crime de Monsieur Lange) filmini çekiyordu ve Dora onun set fotoğrafçısıydı. Picasso sınıfı ziyarete gitti ve arkadaşı sürrealist şair Paul Eluard ikisini tanıttı. Ancak Picasso bu karşılaşmayı pek hatırlamıyordu. Ya da o sırada Mary Tyrese'den hoşlanmadığı ya da aklı başka bir yerdeydi. Dora, ertesi yıl Shuangsou Café'de Picasso'yu korkutucu bir şekilde cezbetti.
Picasso'nun çağdaşı olan yazar Jean-Paul Crespelle, bu dramatik karşılaşmayla ilgili şunları kaydetti:
Picasso'nun yanında hala Eluard var ve Dora yalnız. Picasso'nun yanındaki masada ciddi bir ifadeyle oturuyordu ama yüzünün tamamı bir çift mavi ama hafif soluk gözle aydınlatılmıştı.Kaşları kalın ve yoğundu, bu da yüzünün geri kalanını yeniden soldu. "Bu hassas ve huzursuz bir yüz, değişen ışık ve gölge onun belirsiz görünmesine neden oluyor."
Ancak izleyiciyi asıl rahatsız eden şey, ellerinin hareketidir. Dora bir eliyle beş parmağını masaya uzattı, diğer elinden bir bıçak alıp parmaklarının arasındaki masaya doğrulttu. Bazen şanslı olduğunuzda bıçak sadece parmağınıza saplanıyor, bazen dikkat etmiyorsunuz ve noktayı kaçırıp parmağınızı deliyorsunuz. Siyah eldivenlerinden kan sızıyordu. Gelecekte bu sembolik eldiven Picasso'nun çekmecesine kilitlenecek ve kendisi tarafından bir anma töreni olarak toplanacak.
Ai Luya, Picasso'nun bakışlarını fark etti ve doğal olarak yeniden bir tanıtıcı olarak hareket etti.
Yukarıdaki iki sahne bir filme dönüştürülürse, Eluya muhtemelen çok ilginç bir yardımcı rol, kelimeleri ve renkleri gözlemleyebilen ve ustanın etrafında şiirler yazabilen orta yaşlı bir kişi olacaktır. Son çare olarak, Dora'yı yeni görmüş gibi tekrar ayağa kalktı ve şöyle dedi: "Merhaba Bayan Mar, siz de buradasınız." Yan tarafta, onunla arkadaş olmak isteyen birinin olduğunu biliyordu. Sakin ve nazikmiş gibi davranan ama sadece hatırlayan bir ses tonuyla: "Ah evet, arkadaşım, seni tanıştırmama izin ver" diyen büyük bir adam.
Picasso ve Dora
Sonra Picasso'nun kendini oynama zamanı gelmişti. Bu "Eluard'ın arkadaşı" öne doğru eğildi, onun Fransız olduğuna karar verdi ve Dora ile kesin olarak Fransızca konuştu. Dora İspanyolca'ya döndü, elbette kim olduğunu ve anadilinin ne olduğunu biliyordu.
Her durumda, bu toplantı alışılmadık bir durumdur. Dora'nın bıçağı, parmakları ve eldivenleri toplantının üç unsurunu oluşturuyor. Picassonun anlık takıntısı kafa karıştırıcıdır, belki Dora'nın kendisidir veya belki de eldivenin sembolik anlamıdır. Her halükarda, eldiven toplama eylemi kadınların peşinden koşma rutini olsa bile, güçlü fetişizmle doludur. Bu sahnede, şiddet düzeyinde zevk erotizmini ve cinsel cazibeleri vurgulayan dramatik çatışmalar da var. Bunlar muhtemelen Picasso'nun durmak istemesine neden oldu ve ayrıca sürrealizmi bir ölçüde yeniden üretti.
Amerikalı biyografi yazarı Marie Ann Caws, Dora Mar biyografisinde, başka bir yazarın çifte eski kafedeki karşılaşmayı hatırlamasından bahsetti. Alıntı yaptı:
Dora Mar, karga gibi saçları, mavi-yeşil gözleri ve çılgın ama ölçülü hareketleriyle Picasso'yu kendine çekerek parlıyor. Hala ailesiyle yaşıyor, bu yüzden kasıtlı bir küstahlığı var, ancak tahmin edilemeyenin ardında, her an patlamaya hazır olan çılgın dürtüsünü tamamen hissedebilirsiniz.
Kısaca Picasso'nun gözünde Dora çok özel Bu tür kendine zarar veren oyun, ona memleketindeki kan ve şiddet içeren boğa arenasını hatırlatıyor. Bıçakla çalışmak ateşle oynamak gibidir ... Tehlike doğal olarak Picasso'yu çeker, hatta tehlikeye bağımlılığı vardır ve Dora bu bağımlılığın bir parçası olmuştur.
Şapkalar, şapkalar ve şapkalar
Café Shuangsou'daki karşılaşmadan sonra Picasso hızla güney Fransa'ya doğru yola çıktı.
Bu 1936 yazı. Sürücü Picasso'yu Hispano-Suiza arabasıyla güneye taşıdı ve Mougins'te arkadaşları Eluya ve Nush ile karşılaştı. Mug, Cannes dağlarının arkasındaki küçük bir köydür ve ünlü tatil beldesi Saint Tropez sadece birkaç mil uzaklıktadır.
Anlatının bazı versiyonları, Dora ile Picasso arasındaki ikinci karşılaşmayı "picasso'nun cariyelerden oluşan bir seçkisi" olarak tanımlıyor. St. Tropez'in malikanesi Lise Deharme, görünüşte "Dora'nın iyi kız arkadaşı" oldu ve bu, Picasso'nun güneye gittiği ve Dora'nın St. Tropez'e gittiği dönem oldu. Malikane arkadaşını ziyaret etti. Aslında, "Paris'ten uzakta planlanmış bir yeraltı olayıydı."
Kısacası, grup o gün birlikte öğle yemeği yedikten sonra sahilden çok uzak olmayan bir yürüyüşe çıktı, sonunda Picasso ve Dora yalnız kaldılar ve birlikte Mu Geng'e döndüler.
Picasso'nun sevgilisinin 10 yıllık bir dönemi var dersek, bir dönem için ortalama balayı süresi 3 yıldır. Dora durumunda neredeyse aynıydı. Bu dönemde Dora'nın Picasso'nun yeni ilham perisi kimliği kısa sürede model portreleriyle yayıldı. Geçtiğimiz birkaç yıl içinde, Picasso aynı zamanda en aktif dönemdi.
1937 baharından başlayarak ve 1938 boyunca Picasso, bir dizi renkli büst portre yarattı. Picasso'nun bu dönemde resmettiği Dora kuşkusuz çok etkileyici. "Picasso ve Dora: kişisel bir anı" (Picasso ve Dora: kişisel bir anı) yazan James Lord'un dediği gibi, Dora geleneksel konseptte güzel bir kız değil çünkü o Çene biraz geniş, ama "Gözleri parlıyor ve parlayan gözleri bahar gökyüzü kadar temiz."
Portrelerden birinde Dora'nın gözleri kırmızı, pembe, yeşil, sarı ve macentaya daldırılarak gençliğinin parlaklığını mutlu bir şekilde yayıyor.
Dora'nın saçı çok koyu, bu da birçok insanın bunun hangi ilham perisi olduğunu anlamasının temellerinden biri. Dora bu resimlerde saçlarını hep kulaklarının arkasına bağlar ve her zaman ciddi ve derin görünür. Ama rengarenk şapkayı taktıktan sonra tüm resim parlamaya başladı. Dora'nın giydiği şapka bir zamanlar onun ayırt edici özelliklerinden biriydi.
Picasso ve Dora'nın aşık olduğu 1938'de resmedilen Bir Kadın Büstü, New York'ta Christie's'in izniyle
Bugün, Picasso'nun bu döneme ait resimlerinin çoğu, kalıcı bir koleksiyon olarak bir müzede toplanmaktadır. Ancak kısa bir süre önce, Picasso'nun Dora'nın iki portresi Christie's'deki bir müzayedede bir araya geldi. Bu iki resim sırasıyla 1938 ve 1943'te oluşturuldu. 1938 tarihli bu "Buste de femme" (Buste de femme), bu göğüs portrelerinin en iyilerinden biridir. Bu küçük resimde Dora, neredeyse taç gibi, derin şapkalı kırmızı bir şapka giyiyor.
James Rhodes, şapkanın Picasso'ya olan önemini Dora'nın kanlı eldivenleriyle karşılaştırıyor. Şapkaların sık sık ortaya çıkmasının da Picasso'nun kadınlara olan hayranlığının örneklerinden biri olduğuna inanıyor. Özellikle bütün resimde belirgin ve ani olduklarında, çekici anlam neredeyse biraz erotiktir. Ve moda başkenti Paris, kadınsı cazibeyle dolu şapkalar için sıcak ve çeşitli bir toprak sağlar.
O sırada Eluya derinden şöyle diyordu: "Kadınların giydiği şapkalar onun vizyonunu ve cesaretini en iyi görebilir. Gerçekten olağanüstü bir bayan, muhtemelen başına şapka takmaya cesaret etmesi gerekiyor. Taç iyidir. "
Tabii ki Dora aynı dönemde şapka takan tek kadın değildi. Aslında, "Picasso'nun Esin Perisi" nin koltuğu Dora'yı beklemiyordu .. Ünlü olduktan sonra, Picasso muhtemelen sözde pencere dönemini hiç yaşamadı. Ancak zeki ve bilge Dora kendine güveniyordu. Ne tür bir rakiple karşılaşırsa karşılaşsın kazanabileceğine tamamen inanıyor.
Picasso tarafından boyanmış "Dora Marr", 1936
Aşk, ister kendine saygı duymak ister kendinizi şımartmak olsun, bir sahiplenme savaşına dönüştüğünde, sakinleşin ve daha sonra düşünün, pişman olacaksınız. O sırada rakibi doğal olarak Mary Tyrese'di.
Her ikisi de sık sık Picasso'nun resimlerinde şapka takıyor. Mary Tyrese'nin çoğu bere veya hasır şapka takarken, Dora'nın şapkası Paris'teki en avangart trendleri takip ederek daha moda. Dahası, süslemeler çoğunlukla daha karmaşıktır. Şapkalarla şapkalar arasındaki fark başka bir kanıt gibidir: Farklı kişilikleri ve tarzları olan iki ilham perisinin başka bir yüzleşme seviyesi vardır.
Aksine Mary Tyrese daha kadınsı, mavi gözleri ve altın rengi saçları onu yumuşak ve pasif gösteriyor. Ve Dora, Mary Tyrese'nin neredeyse tam tersidir. Koyu saçları daha yoğun ve endişeli, hem zeki hem de zeki ve şüphesiz sert ve teslim olması kolay değil. Picasso başlangıçta denemeye çok istekliydi ve Dora'yı, hayatın büyük ölçekli resim deneyinde Mary Tyrese'nin kontrol grubunu bulmuş gibi buldu.
"Ağlayan kadın" değil
1937 baharında Dora, Picasso'ya rue des Grands-Auguestins'de bulunan bir stüdyo buldu. Bu yeni stüdyo, 17. yüzyıldan kalma bir evin en üst katında yer almaktadır. Bir zamanlar film yapımcısı Jean-Louis Barrault'a ve ayrıca Balzac'ın "Le Chef d'oeuvre inconnu" (Le Chef d'oeuvre inconnu) 'na aitti. Arka plan olarak görünür. O zamanlar çok şık bir antik yapı olarak kabul edilebilir.
Picasso taşınmadan önce Dora bu evi sık sık ziyaret ediyordu ve o ve sürrealist sanatçı arkadaşları sık sık buraya gelip giderlerdi. Ama ironik bir şekilde, sevgilisi stüdyonun efendisi olduktan sonra, davet edilmediği sürece artık serbestçe gelip gidemiyordu.
Ancak bu yeni stüdyo Picasso'nun midesine uyuyor. Ev kocaman ve boş ve karanlık bir gizemle karışmış durumda. Şair Jean Cocteau bir keresinde bu stüdyo hakkında yorum yapmış, ciddi bir düzensizlik ve ciddi bir boşluk duygusu olduğunu söylemişti. "Picasso bir evren yarattı ve yarattığı şeytan tarafından ona dolandı" .
Picasso taşındıktan sonraki iki ay içinde savaş karşıtı şaheseri "Guernica" yı tamamladı.
Picasso başlangıçta ülkesinin hükümetine Paris World Expo'da sergilenecek bir eser yaratma sözü verdi. Almanların Guernica bombalamasına kadar, yaptığı birkaç eskiz "geleneksel ama yeni değil" görünüyordu. Guernica vahşeti sonunda bu yaratımı yaptı. Bu açık bir yaratıcı etkinliktir, sadece halkın "ziyaret etmesine" izin vermez, Dora aynı zamanda bir fotoğrafçı olarak birçok fotoğraf çeker.
Marie Ann Cowes, Picasso'nun birçok ilham perisi arasında "bu yetenekli ustanın sanatı üzerinde gerçekten önemli bir etkiye sahip olan birkaç kişiden biri" olduğunu söyleyerek Dora hakkında yorum yaptı.
Francoise Gilot, Dora'nın bir sonraki randevusu ve yaklaşık 10 yıldır Picasso'da. Picasso'dan ayrıldıktan sonra çok popüler bir "Usta ve Sevgili" yazdı. O da bu kitapta şunu itiraf etti: "Hiçbirimiz Picasso hakkında Dora kadar derin bir anlayışa sahip değiliz." Gilo, kitapta Picasso'nun Dora hakkındaki değerlendirmesini de yazdı ve şunları söyledi: "Biriyle tanıştım Benimle konuşabilen bir kadın. "
Hangi açıdan bakılırsa bakılsın, Dora ile Picasso arasındaki aşk eşit bir şekilde eşleşiyor gibi görünüyor.
Ama Picasso'da aşk gelip gitti ve birçok kadın bu süreçte kendini mahvetti. Picasso bunu çok iyi biliyordu ve bir keresinde şöyle demişti: "Onun resimden çekilmesini sadece izleyen bir kız çok acı verici olmalı."
Ancak "Guernica" adlı resminde Dora birkaç vuruş bile yapmıştı ... Tablodaki atın çizgilerini Dora'nın yaptığı söyleniyor. Önemsiz ama sembolizmle dolu. Dora'nın görüntüsü, elinde lamba tutan bir kadın olarak da ortaya çıktı. Bununla birlikte, bazı eleştirmenler Mary Tyrese'nin imajının da belli belirsiz görünür olduğunu analiz etti.
Picasso'nun savaş karşıtı başyapıtı "Guernica". Bunlar arasında Dora'nın görüntüsü var
"Guernica" nın oluşturulması sırasında, Dora ve Mary Tyrese resmi bir karşı karşıya geldi. Bu hikaye, Picasso'nun kendisi ve Gilo tarafından yıllar sonra anlatıldı. "The Master and the Lover" da Gillow, duyduğu hikayeleri oldukça ölçülü bir anlatım tonuyla kaydetti.
Bir gün Mary Tyrese zorla içeri girdi. Dora'nın stüdyoyu terk etmesi konusunda ısrar etti ve dedi ki: Bu adamdan bir çocuğum var ve onunla kalacak kişi ben olmalıyım. Dora cevap verdi: Onunla bir bebeğim olmadı ama burada kalma hakkım bu kadar azalmadı.
Picasso iki kavgayı izlerken resim yapmaya devam etti. İkisi gelene kadar ikisinden birini seçmesine izin verin. Picasso, Gilo'ya şunları söyledi: "Her ikisinin de kendine has değerleri var ve ben ikisini de seviyorum. Mary Tyrese'yi nazik ve tatlı olduğu için seviyorum ve bana itaat ediyor; Dora akıllı ve bilgili. Sonunda onlara şunu söyledim: Bu seçim de öyle. Zor, yoksa sonuca karar vermek için kavga edersiniz. Sonra ikisi gerçekten yaptı. "
Bu sahneyi bir filme dönüştürürseniz, zor bulacaksınız. Özellikle, kamerayı Picasso'ya doğrultup doğrudan anlatmasını isterseniz, hem 60'lı yaşlarındaki bir adamın hem de 20'li yaşlarındaki sevgilisinin, birkaç yıl önce yaşanan "yılın cesareti" hikayesini anlatacağını göreceksiniz. Seyircinin oyuncuyla empati kurmasını sağlamak yönetmen için zor bir görev. Muhtemelen sadece Stephen Chow'un ilk film tarzı bu karakteri kurtarabilir ve abartılı gerçekliği ortadan kaldırmak için komik abartıyı kullanabilir.
Bu yüzden Picassonun arkadaşı ve biyografi yazarı Pierre Daix, "Dora Marın Guernicaya ne kadar ödediği asla belli değil" yorumunu yaptı ve muhtemelen şunları da içeriyor: Bırak bu savaşsın.
O andan itibaren, Dora "entelektüellerin öz saygısına" resmen veda edebilirdi, ancak Dora'nın aşk için vazgeçtiği benlik kısmından çok fazla değildir.
Guernica'dan sonra Dora, Picasso'yu memnun etmenin hala bir yolu olduğunu anladı. Picasso bir keresinde her fotoğrafçının (hatta Man Ray bile) kalbinde serbest bırakılması gereken bir ressam olduğunu ilan etmişti. Dora'yı fotoğrafçılığı bırakıp resim yapmaya ikna etmek için elinden geleni yaptı. Sonunda, Picasso'nun aşk pelerini giymiş kişisel iradesi, sonunda Dora'yı boya fırçasını almaya zorladı. Aşık ve arkadaşlarının portreleri konusu ile resim yapmaya başladı.
1955'te Dora Marr resimleri ile fotoğraf çekti
Aynı zamanda Dora'nın Picasso'nun resmindeki yüzü bükülmeye başladı. Sonunda, dünyadaki onun algısı nihayet "Ağlayan Kadın" (La Femme qui pleure) olarak şekillendi.
Picasso'nun bir başka arkadaşı olan Roland Penrose (Roland Penrose), bu küçük resmi ilk gördükleri zamanı hala hatırlıyor.O ve Aluya stüdyoya girdiler, tablo hala şövale üzerinde asılıydı ve boya ıslaktı. anlam. "Sadece bir kadın silueti olmasına rağmen Dora'nın aşk dolu siyah gözleri var. Festival kıyafetleri giymiş ve aniden ölümcül bir darbeyle karşı karşıya. Bu küçük, ışıltılı yağlı boya bir anda Eluya ile beni suskun bıraktı. Yukarı. "
Dora bu tablodaki yüzündeki her çizgide üzüntüyü gösterir.Parlak kırmızı, mavi, yeşil ve sarının üzüntüyle hiçbir ilgisi yoktur.Ayrıca kırmızı ve mavi şapka mavi bir çiçek ile süslenmiştir. Bir trajedi uyarılmadan gelmiş gibi. "
"Bu evde Dora can sıkıntısından öldü"
Picasso'nun stüdyosunu bulduktan sonra Dora, bir blok ötedeki rue de Savoie'ye (Rue de Savoie) taşındı ve yalnız yaşadı. Gilo, kitapta Dora'nın Picasso'nun onu ne zaman görmek isteyeceğini bilmediğini, bu yüzden her zaman hazırlık halinde olması gerektiğini yazdı. Birkaç yıl sonra, Picasso ve Jean Cocteau Savar caddesinde Dora'nın evinin önünden geçerken yürürken, Picasso şu cümleyi kurdu: Dora bu evde can sıkıntısından öldü.
Gerçekten de Dora'nın zihinsel iradesi geçtiğimiz birkaç yıl içinde yavaş yavaş yok oldu. O tipik bir modern entelektüel, acı çeken ve endişeli ve Picasso sık sık Dora'nın sıfatlarını cesaret, bağımsızlık ve bilgelik olarak övdü. İkincisi, onu büyüleyen bir kişiliktir ve ilki, çizgilerle çizmeye daha istekli olduğu bir durumdur. Yani, sonunda insanların gördüğü şey, Picasso'nun kontrol edilemez göründüğü ve bu büyüleyici kişilikleri kişisel olarak mahvettiği.
Marie Tyrese, birkaç yıl önce Picassonun son resimlerinde kendini bulduğu gibi, çoktan eski ve çirkin bir resim sunmuştu ve yeni tanışan siyah saçlı sevgilisi her zaman güzel ve huzurlu görünüyordu. Sonraki dönemde, Dora imajı Resim ayrıca daha az renkli olmaya başladı.
1943 bahar ve yazının başında Picasso, bir restoranda Gilo adında yeni bir kızla tanıştı. Picasso yeni bir sevgili buldu.
Dora'nın 1938 ve 1943'teki iki portresini karşılaştırdığımızda, en belirgin fark renk kullanımıdır. İkincisi artık eskisi kadar parlak değil, saçlar gerçekçi siyah ve şapka atılmış.Bu açık bir şekilde Dora ve belli ki eskisi kadar göz kamaştırıcı değil. Elbette bu, II.Dünya Savaşı sırasında Paris'teki baskıcı durumla alakasız değildir. Ancak her halükarda, bu dönemde ikisi ara sıra bir araya gelecek olsa da, ilişki Paris'teki durum kadar gergin.
İkisinin bir arada olduğu 10 yıl boyunca, Dora'nın tuval üzerindeki görüntüsü her zaman akıcı olmuştur. Sonuçta Dora'nın yüzü malzemelerden sadece bir tanesidir.Picasso yüzünü uzun süredir gözlemlemiş ve yüzünün Dora'ya ait özelliklerini derinlemesine anlamış olduğu için yüzü herhangi bir garip kombinasyonda görünebilir. Bazen bir köpeğin ve bir kadının kafasının birleşimidir, bazen de bir insan minotorunun bir birleşimidir. Üstelik Picasso, sevgililerini aynı tabloya koymayı da seviyor.
Yukarıdaki iki portre, Picasso'nun Dora'nın kafasının görüntüsünü yok ettiği en ağır tablolar değildir. Erken Kübizm döneminde, görünüşü sökerken hala temkinliyse, daha sonra sevgilisinin yüzünü şiddetle yok etmek için hiçbir çabadan kaçınmadığı ortaya çıktı.
Bazen yüzün deformasyonu o kadar büyüktü ki Dora prototipi tanıyamadı. Dora'nın 1939'daki portresi çok aşırı bir deformasyon. Birkaç hafta sonrasına kadar, bu resimde bir insan kafasında insan kafasından tamamen farklı iki göz olduğunu fark etmemişti. Aradaki izole edilmiş küresel nesnenin kendi alnına inanılmaz bir benzerliği vardı. .
Dora, ilk zamanlarda Picasso'nun resimlerindeki Uyuyan Güzel imgesini kullanarak, bu Bayan Mare'nin resmi olarak Mary Tyrese'nin Picasso'nun sanat eserlerindeki ve kalbindeki konumunun yerini aldığını dünyaya duyurdu. Son birkaç yıl içinde Picasso, Gilo'yu Dora'nın stüdyosuna götürür ve Dora'nın Gilo'ya resmen ayrıldıklarını söylemesinde ısrar ederdi.
Ressam André Lhote, 1939'da gördüğü Picasso'yu şöyle anlattı: "Huzursuz ve huzursuz bir tanrı gibidir ve her gün dünyanın sonunun bir sembolü olarak çalışır." Dora'ya Picasso'nun kendisi açısından, bu dünyanın sonu.
Picasso'dan kurtulmak muhtemelen zor. İkili ayrıldıktan sonra, Dora ruhsal bozukluklar geliştirdi ve o zamanlar ünlü "Fransa'nın Freud'u" Jacques Lacan tarafından tedavi edildi. Aslında, Picasso'nun zulmüne hükmeden sadece sevgilisi değildir. Yavrularının çoğu acı içinde büyüdü. O ve eşi Olga'nın oğlu Paul, yetişkinken ciddi bir alkol sorunu yaşadı, çocukken babasını görmek için kapısında dört beş saat bile bekledi. Paul'un oğlu Pablito Picasso, Picasso'nun ölümünden sonra çamaşır suyunu yutarak intihar etti ve kızı Marina 14 yıl psikolojik tedavi gördü.
Ancak Picasso, Dora'nın zihinsel çöküşünün onu terk ettiği için olduğunu düşünmedi. Sürrealizmi teşvik etmekle suçladı ve Gillow'a şöyle dedi: Şu sürrealistlere bakın, hepsi intihar ettiler. Ve "O her zaman bir deli olmuştur".
Yıllar sonra Dora Mar'ın kendisinden 15 yaş küçük yazar James Rhodes ile birlikte olduğu haberi Picasso'ya ulaştığında ona son hediyesini verdi. Dora'ya teslim edilen şey kocaman bir sandıktı ve o ve Rod bunun önemli bir heykel olup olmadığını merak ettiler. Kutuyu paketinden çıkardıklarında, bunun zaman alıcı bir iş olduğunu keşfettiler, sandığı paketinden çıkardılar ve içinde kartona sıkıca sarılmış üçgen bir nesne vardı.
Eski sevgilisi Picasso'nun etkisinden kurtulmaya çalışan ve normal bir hayat sürmek için çok çalışan, hediyeyi açmak için çabalayan bu kadın, bunun bir sanat eseri değil, bir sandalye, çok çirkin bir sandalye olduğunu bulmak için uğraşıyor. Bu bariz provokasyon karşısında Dora bunu görmezden gelemez, sandalyeyi fırlatıp atamaz, sonuçta bu dünyada Picasso'nun gönderdiği şeyleri kim çöpe atar. Bundan sonra bu sandalye geçmişin izlerini ortaya çıkarabilecek bir el gibidir ve evinin girişine yerleştirilmiştir.
Dora nihayet 89 yaşına kadar yaşadı ve hayatının 30. yılında Picasso'ya aşık olduktan sonra yörüngesinin bu zorba efendiyle bağlantısı kesilemezdi. Bu nokta, Picasso'ya yakın birçok insan için ortaktır. Picasso bir kara delik gibidir, insanlar ona çekilir ve onun tarafından yutulur.
Picasso'nun geride bıraktığı eserler gibi, kendisi ile ilham perileri arasındaki ilişki de karmaşıktır. Hemen hemen her biri ilgili anıları yayınladı ve her ilham perisinin biyografisini kendisi yazan birçok yazar var Picasso'nun kendisinin bir düzineden fazla biyografisi var. Çoğu o dönemde ona yakın yazarlar tarafından yazılmıştır.
Herkese aşık, mutlak kral olmalı, diğer taraf ise çoğunlukla acıdır. Öyle bile olsa, çok az kişi "Picasso Muse" etiketine karşı koyabilir. Bu noktada Dora bir istisna değildir.
