Cézanne Pissarro: Dostluk gemisi döndüğünde neden tersine döndü?
Sanatçılar Pissarro ve Cezanne
Post-Empresyonizmin temsilcileri olarak Pissarro ve Cézanne, Batı sanat tarihinin gelişimine birlikte tanık oldular, ancak ikisi sonunda farklı resim stillerine yöneldi. Bu süre zarfında neler yaşadılar?
Hepimiz babama "hayır" dedik
Başlangıçta Pissarro ve Cézanne sanat yoluna atılmaya karar vermediler çünkü babaları aile işini miras alacaklarını umuyordu. Kendi kendine yeten bir bankacı olan Cézanne'ın babası, sanatsal yolu seçme kararını asla anlamadı. Cezanne hukuk fakültesi çalışmalarını bıraktıktan sonra tereddüt etmeden kendini resme adadı.
Cezanne "L'Événement" okumak, tuval üzerine yağlıboya, 198,5 × 119,3 cm, 1866
Cezanne, "L'Événement Okuma" adlı çalışmasında babasını, Cezannein resim kariyerini her zaman destekleyen sanat eleştirmeni Zola'nın gazetesini okurken canlandırdı. Kanepenin arkasındaki küçük yağlı boya, aynı zamanda daha önce Cezanne tarafından resme olan bağlılığını simgeleyen bir natürmort eskizidir. Sandalyenin perspektifinden ve yere göre konumundan bakıldığında, resmin tamamı izleyiciye doğru bir eğilme hissi veriyor, bu da onun ve babası arasındaki ilişkinin çok gergin olduğu anlamına geliyor.
Pissarro "Otoportre", 1873 (Musée d'Orsay'de Saklı, Fransa)
Pissarro için babasının rolü eserlerinde pek görünmüyordu. Bunun nedeni, Pissarro'nun babasının ona sanat endüstrisinde her zaman karşı çıkması ve babasının ondan babasının işini miras almasını istemesidir. Bu yüzden 1852-1854 arasında Pissarro Venezuela'da dolaşmayı seçti. Son iki yıl, kendisini bir ressam olmaya kararlı kılan kendini keşfetme süreci oldu.
Tanıştık
1861'de Pissarro ve arkadaşları Cézanne'ın stüdyosunu ziyarete gitti. Pissarro da geleneksel akademik çevrelerden uzaklaşma deneyimine sahip olduğu için, bu Cezanne ve onun daha ortak konuları olmasını sağladı. Tanıştıktan sonra hala kendi resim tarzlarında ısrar ediyorlardı.
Pissarro "Bohemian Arabası", tuval üzerine yağlıboya, 1862
1863'te tüm empresyonist eserler salon tarafından reddedildi. Napolyon III, resimlerini Salon des Refusés (Salon des Refusés) adlı ayrı bir sergi salonunda odaklamaya karar verdi. Bu sergi, Manet'nin "Lunch on the Grass" adlı eseriyle tanınıyor ve Pissarro ve Cézanne'ın çalışmaları da dahil olmak üzere yetkiliden kötü niyetli bir yanıt getirdi. Ana akım akademisyenlerin üslubu konusunda farklı görüşlere sahipler ve aynı zamanda toplumdan da memnuniyetsizler.
Manzaraları yan yana çiziyoruz
1873'te Cézanne, Pissarro'yu çizmek için küçük Pontoise ve Ovie kasabalarına kadar takip etti. İki kişi aynı temayı aynı anda yarattı: kırdaki sokak sahnesi ve küçük kasabadaki evler.
Pissarro "L'hermitage'deki Burjuva Evi, Pontoise", tuval üzerine yağlıboya, 1873
İkisi birlikte eskiz yapsalar da resimleri aynı anda bitirmediler ve kişiliklerini yansıtıyorlardı. Pissarro karakterleri boyadığında, Cezanne'nin resimlerinde hiç karakter yoktu. Pissarro'nun dediği gibi: "Hepimizin saklayacak bir şeyleri var."
Cezanne "Auvers'da Yoldaki Dönüş", tuval üzerine yağlıboya, 1873
Her biri kendi benzersiz tarzını koruyor. Onları yol kenarında çizim yaparken gören bir kişi bir keresinde şöyle dedi: "Bay Pissarro tuvale dokunmak için boya fırçasını kullandı ve Bay Cezanne tuvali boyamak için boya fırçasını kullandı." Pissarro'nun etkisiyle Cezanne'nin resim tarzı yavaş yavaş değişti ve tonları daha parlak hale geldi; Pissarro da Cezanne'nin renk seçiminin değiştiğini görmekten mutlu oldu.
Cezanne "Ovie Kasabası", tuval üzerine yağlıboya, 34,5 × 44,5 cm, 1873
Pissarro arkadaşlarına yazdığı bir mektupta "Cezanne bize daha fazla umut getirecek. Cezanne bir süre Oviedo'da kalırsa, eserleri onu mahkum eden sanatçıları şaşırtacak." Cezanne'nin etkisiyle Pissarro'nun manzara resimleri de düzleşti.
Pissarro "Pontoise Manzarası", 1873
Cezanne aynı zamanda yeni keşiflerini de Pissarro ile paylaşacak. 1876'da Cézanne, empresyonist ressamlar tarafından bu konuya dokunulmadığı için Pissarro'nun denizle ilgili çalışmalar yapması gerektiğini öne sürdü. İkisi arasındaki ilişki, öğretmenleri veya takipçileri değil, birbirlerini etkiler.
Pissarro "Quai Du Pothuis, Pontoise'de", tuval üzerine yağlıboya, 46 × 55cm, 1876
Üçüncü izlenimci resim sergisinde Cézanne ve Pissarro'nun sunduğu işlerin hepsi Pontoise'da yaptıkları eskizlerdi. Bu, birbirlerine ilham verdiklerini ancak birbirlerini tamamen etkilemediklerini gösterebilir, çünkü hepsi kendi tarzlarını korurlar.
Ortak hedefleri güçlü duyguları ifade etmektir. Cezanne ve Pissarro, konuyu birlikte araştırdılar ve sadeliğe odaklanmayı seçtiler - bu da onlara bu duyguları tuvalde ifade etmeleri için daha fazla fırsat veriyor. Ancak işlerinin kendine has farklılıkları var ... Cezanne'nin eserlerini takdir ederek, onun yüzeyi nasıl çizdiğini gözlemlemek için çekileceksiniz. Şekil basit olmasına rağmen, fırça darbelerinin dokusunu büyütür ve ona güçlü bir his verir.
Cezanne "Yol", tuval üzerine yağlıboya, 1876
İnce zıtlıklara rağmen, Pissarro incelikli yöntemler kullanmayı tercih ediyor, stili Cezanne'den daha nazik ve düzenli.
Pissarro "The Field", tuval üzerine yağlıboya, 1877
Pissarro'nun 1871'de ve Cezanne'nin 1872'de yarattığı "Louveciennes" adlı iki eser, ikisi arasındaki farkları ilk günlerde görebiliyor.
Pissarro'nun 1871'deki "Louveciennes" i ve 1872'deki Cezanne'nin "Louveciennes" i
Her iki resim de kasabanın aynı bakış açısını yakalar. Cezanne bir keresinde bu tabloyu Pissarro'dan ödünç almış ve kendi versiyonunu yaratmıştır. Cézanne'ın versiyonunda kırmızı, turuncu ve sarı renk bloklarını vurgulayarak kompozisyonu kolaylaştırdı.
1874'te Empresyonist sergide ayrıca Pissarro'nun "The Conversation, chemin du chou, Pontoise" ve Cézanne'ın "The House of the Ased Man, Auvers-sur-Oise" adlı eserleri sergilendi. Bu iki eserin temaları aynı olmakla birlikte farklı zamanlarda oluşturulmuştur.
Cezanne "Asılan Adamın Evi, Auvers-sur-Oise", 1873
Pissarro "The Conversation, chemin du chou, Pontoise"
Birlikte natürmort resmediyoruz
Daha sonra Cezanne ve Pissarro dikkatlerini natürmort yağlı boya tablolarına çevirmişler, bu konuya artık neoklasik ve romantik ressamlar tarafından dokunulmamış, Cezanne ve Pissarro yavaş yavaş farklı üsluplar oluşturmuşlardır. 1870'ten önce tamamlanan resimler için hepsi palet bıçakları kullandı, böylece ağır boya resimlere o sırada sık sık görülen pürüzsüz düzlem yerine içbükey ve dışbükey bir düzlem verdi.
Şekli ve hacmi karşılaştırmaya çalıştılar. Cezanne'nin natürmort yağlı boya tabloları, empresyonist üslupla eğilmeye başladığı sırada görülebilir, ancak Pissarro'nun empresyonist tarzı birkaç yıl önce ortaya çıktı. Fırça darbeleri daha hafif ve parçalanmaya başladı. Hiç şüphe yok ki Pissarro'nun etkisi bu değişiklikle yakından ilgilidir.Pissarro'nun bir öğretmen olarak yeteneği geniş çapta kabul görmektedir.Bazıları onun taşlara resim yapmayı bile öğretebileceğini söylüyor.
Sonunda ayrıldık
Cezanne "LEtang des Soeurs, Osny", 1875
Her ikisi de kendi tarzlarının Empresyonizm yönünü terk ettiğini ve kendi benzersiz tarzlarını oluşturmaya başladığını hissetti. Örneğin, 1875'te Cézanne'ın "LEtang des Soeurs, Osny" adlı eseri ve Pissarro'nun "Küçük Köprüsü" de Pontoise'de tamamlandı.
Pissarro "Küçük Köprü, Pontoise" ve Cezanne "Melun yakınlarındaki Maincy'deki Köprü"
Cezanne bir zamanlar sergilenen eserlerin kataloğunu imzaladı "Paul Cezanne, Pissarro'nun öğrencisi" . Cezanne'in çalışması, o sırada okuldaki diğer insanlar tarafından alay edildi ve sonraki yıllarda "Pissarro'nun ona olan sempatisini ve anlayışını asla unutmadı". Pissarro ona herkes gibi sanat için savaşması gerektiğini söyledi. Son dostlukta Pissarro, Neo-Empresyonizme eğilmeye başladı ve Seurat gibi noktalayıcıların saflarına katıldı. Cézanne güneye döndü ve "Yıkanan Kızlar" ın bestesine başladı.
Eskiden yanınızda olan ve sizinle boyayı sallayan kişi yavaş yavaş sizden uzaklaşabilir. Ama daha da önemlisi, nereye giderlerse gitsinler, iki kişinin bir zamanlar sahip olduğu zaman kendi stillerini ortaya çıkaran nedendir, bu yüzden birbirlerinin varoluşu için minnettar olmaları gerekir.
