g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

Postmodernist mimarinin babası ölür: Daha azının sıkıcı olduğunu söyledi

Yabancı basında çıkan haberlere göre 1991 Pritzker Mimarlık Ödülü'nü kazanan Amerikalı mimar Robert Venturi, 18 Eylül 2018 yerel saatle 93 yaşında evinde öldü.

Venturi, sınıflandırılması zor bir mimar ve mimarinin karmaşıklığını ve çelişkilerini seviyor. Mies'in modernist manifestosunu "Az daha çoktur", "Az sıkıcıdır" olarak yeniden yazıyor - bu tür bir şaka ve yapısızlaştırma hem gerçek hem de ideolojik.

Dergimiz, 2014 yılında "House with Emotions" ın kapak hikayesinde Robert Venturi'yi yazdı ve bugün bu makaleyi taziye olarak yeniden yayınladı.

Robert Venturi (2008) | wikicommon

1961'de Amerikalı genç mimar Robert Venturi (Robert Venturi), Pennsylvania'daki Chestnut Hill'de bir ev inşa etmeye başladı. Bu ev annesi için inşa edildi ve tasarım 1959'da başladı. Mimarın annesi, evin formunun nispeten basit olması gerektiğini, ancak popüler modern mimari kadar soğuk ve acımasız olmaması gerektiğini, antika mobilyalarına uyumsuz olduğunu söyledi. Venturi annesinin fikrini dinledi, beş yıl sonra buraya eşsiz bir ev inşa edildi. Bu, kısaca anlatılamayacak bir yapı ... Yüzeyde bir peri masalında ya da bir Disney filminde yer alması gereken bir çocuk resmine benziyor.

Ev sade çizgileri ve akıcı eğimleri ile modern tarzla dolu - ancak evin dış duvarları klasik mimarinin klasik unsurlarından oluştuğu için klasik de diyebilirsiniz - ama defalarca büyütülmüş, Büyük bir şaka sembolü ol.

Bu abartılı ve mecazi alçak bina, Lizi Dağı'nda göz alıcı bir şekilde duruyor ve aynı zamanda modern mimarlık tarihinde de duruyor - postmodern mimarinin başlangıcını ilan eden bir manifesto gibi. Vincent Scully burayı "20. yüzyılın ikinci yarısındaki en büyük küçük bina" olarak adlandırdı.

Venturi'nin annesinin evi | Fotoğraf www.loc.gov'dan

Birçok mimari tarih ve monografide, Robert Venturi "postmodernizm" olarak etiketlenmiştir. Ancak, herkese uyan bu tek boyutlu etiketin sınırlamaları vardır. Venturi, sınıflandırılması zor bir mimar. Asla tek bir çözüm kullanmıyor - "Ben sadece modern mimariyi keşfediyorum." Dedi. Venturi'nin tasarımı, bir kez açıldığında, kısıtlamasız ve bir çocuğun çizimi kadar rahat. Abartısı size Barok tarzı düşündürür, ama ondan daha hafiftir, zorlu bir mücadele izi yoktur ve "örgüt ve işlevin iki uç noktası arasında aşırı rekabet acısı" yoktur.

İnsanlar Venturi'nin mimari fikirleri hakkında konuştuklarında, genellikle Le Corbusier hakkında konuşurlar. Bu karşılaştırma statü veya başarının yönü ile ilgili değildir, ancak ilk bakışta iki yönde hareket ediyor gibi görünüyorlar. Bu farklılık, edebiyat eleştirisindeki modernizm ve postmodernizm arasındaki anlaşmazlığa benzer. Ancak ilk aşamalarında Venturi ve Le Corbusier'in durumu benzerdi, ikisi de gelenek ile değişim arasındaki çatışmayla karşı karşıya kaldılar, öncekiler mimaride saflık ve bütünlük istediler ve sonraki nesiller bunların birlik içinde üretilmesini talep ettiler. çelişki. Hepsi çağdaşlarından ve sabit düşüncelerinden etkilenmez ve Camus'un dediği gibi tarihi doğrudan algılayabilir: "Gençlerin yaşını ve öfkesini geride bırakabilirler."

Özellikle postmodernizmin kurucusu olarak kabul edilen Venturi, İngiliz şair TS Eliot'un teorisini çok övüyor, Edebiyat eleştirisi alanında Eliot'un adı modernist olarak kabul ediliyor. eşanlamlı sözcük. Venturi monografide Eliotun "gelenek ve kişisel yetenek" üzerine yaptığı ünlü tartışmayı aktardı: "İngilizce yazmada nadiren gelenekten bahsediyoruz. Bununla birlikte, gelenek daha geniş anlamıyla anlamlı bir şeydir. Gelenek mirastır. Hayır. Eğer bir geleneğe ihtiyacınız varsa, onu elde etmek için çok emek harcamanız gerekir. Gelenek, bir tarih duygusu içerir - bu tarih duygusu, bir yazarın zaman içindeki yerinin en keskin şekilde farkında olmasını sağlar. "Venturi buna inanıyor. Mimaride de benzer bir durum var.

Robert Venturi ve eşi Dennis Scott Brown | Resim @ PritzkerPrize izniyle

Lizishan'daki Venna Venturi Evi (Venna Venturi Evi), Venturi'nin mimari fikirlerini yoğunlaştıran en eski eserleridir. Mimarlar buraya "annenin evi" demeyi severler. Ev, annesi Wenna Venturi'nin isteği üzerine inşa edildi ve aynı zamanda onun şirketinde tasarlandı ve tamamlandı. Annesi kişiliğini şekillendirdi ve aynı zamanda mimari yeteneğini de kullandı. Birçok yönden Wen Na, benzersiz bir kişiliğe sahip sıradan bir kadın değildir. Feminist, sosyal faaliyetlere meraklı, vejetaryenliği takip eden ve zengin bir ruhani yaşamı var.Güncel olaylar, tarih ve biyografi üzerine kitaplar okumayı seviyor.

Wen Na, İtalyan göçmen bir ailede doğdu ve ailesi çok zengin değil. Ortaokulda, "ailesi bir palto alacak kadar fakir olduğu" için okulu bıraktı. Öyle olsa bile, okuyarak kendini bir "Bernard Shaw uzmanı" haline getirdi - bilgisinin çoğu kendi kendine çalışma yoluyla tamamlandı. 31 yaşına kadar Wen Na, Venturi'nin babası Robert Venturi ile evlendi - bu tür bir geç evlilik 1920'lerde çok nadirdi. Ertesi yıl, çiftin tek çocuğu olan Robert Venturi doğdu.

1959'da yaşlı Robert Venturi, rahat yaşayabilmeleri için karısına ve çocuklarına bir servet bırakarak vefat etti. Wen Na onu bir ev inşa etmek için kullanmaya karar verdi. Yaklaşık 70 yaşında olan yaşlı bir adam olarak tüm faaliyetlerinin merdiven yardımı olmadan tamamlanmasını istiyor. Bu nedenle, evin birinci katında hemen hemen tüm fonksiyonel odalar yer almaktadır: yatak odası, mutfak, bakım odası ve yemek odası. Mimar oğlu ikinci katta yaşıyordu ve 1967'ye kadar Venturi'nin hayatı ve iş ortağı olan mimar Dennis Brown ile evlendi. Wen Na, bu evde yaklaşık 10 yıl yaşadı, ta ki 1973'e kadar, bir huzurevine taşındı ve evi tarihçi Hughes'a sattı.

"Anne Evi" inşa edilirken, Venturi anti-modernist çalışmasını yazdı: "Mimarinin Çelişkisi ve Karmaşıklığı". Bu mimari teorinin yayınlanmasından sonra, büyük bir tepki aldı ve Vincent Scully tarafından "Le Corbusier'in" Yeni Mimariye Doğru "dan sonra" en önemli mimari eseri "olarak adlandırıldı. Bu açıklama abartılı olabilir ama aynı zamanda bu kitabın önemini de bir dereceye kadar açıklamaktadır. Kitaptaki bazı fikirlerin büyük etkisi oldu. Venturi'nin ana mimari fikirleri de bu kitapta yansıtılmaktadır.

Sainsbury Wing, National Gallery (iç), 1991, Londra, Birleşik Krallık | Görüntü @ PritzkerPrize izniyle

Venturi "A Declaration of Ilımlılık" ta şöyle yazdı: Mimarinin karmaşıklığını ve çelişkisini seviyorum. Kaotik, keyfi, düşük seviyeli mimariyi sevmiyorum, ayrıca pitoresk, hantal veya dışavurumcu mimariyi de sevmiyorum. Aksine, bahsettiğim karmaşık ve çelişkili mimari, sanatın içsel deneyimi de dahil olmak üzere zengin ve belirsiz modern deneyime dayanmaktadır. Mimarlık dışında tüm alanlar karmaşıklığın ve çelişkinin varlığını kabul eder. Gödel'in matematikteki "tamlık teoremi" nin kanıtı mı, yoksa Eliot'un şiir analizi mi? "

Venturi, mimariyi açıklamak için modern şiirleri kullanmayı seviyor. "Mimarinin Çelişki ve Karmaşıklığı" nda William Yan Busun'un "Yedi Tür Belirsizlik" ten alıntı yaptı. Venturi'nin görüşüne göre, şiir gibi, mimaride de belirsizlikler ve belirsizlikler vardır.

Coxe-Hayden House and Studio, 1981, Block Island, Rhode Island | Görüntü @ PritzkerPrize izniyle

Venturi "kaotik canlılık" dan bahsetti ve "zenginlik ve belirsizliğin" "açıklık ve birlik" ten daha iyi olduğuna inanıyordu. "Mimarinin Çelişkisi ve Karmaşıklığı" nda Venturi şöyle yazmıştır: "Anlamın anlam kadar öz olmadığını düşünüyorum." Biri veya diğeri "yerine" her ikisini de zihnimde "seviyorum; siyah, beyaz veya griyi seviyorum. Siyah beyazdan daha iyi. Olağanüstü bir bina, birden çok anlam katmanına ve birleşik odağa sahip olmalıdır, böylece alan ve mimari öğeler, hem pratik hem de ilginç olan bir taşla iki kuşu öldürebilir. " Mies'in modernist manifestosunu "Az daha çoktur", "Az sıkıcıdır" olarak yeniden yazıyor - bu tür bir şaka ve yapısızlaştırma hem gerçek hem de ideolojik.

Lizishanın "Anne'nin Evi" klasik bir örnektir - Venturi'nin sözleriyle: "Bu, karmaşıklığı ve çelişkiyi tanıyan bir bina." Mimarın bu konudaki yorumu çelişkili geliyor. , Belirsiz: "Karmaşık ve basit, yani açık ve kapalı, hem büyük hem de küçük; bazı bileşenler bu düzeyde iyi, ancak başka bir düzeyde iyi değil; kuralı, genel bileşenlerin genel Gereksinimler, ara sıra bileşenler özel gereksinimlere uyum sağlar. "

Bu bina birçok yönden "anti-modernist". Örneğin, modernizmde yaygın olan düz çatıyı terk etmiş ve bacaya ortalanmış eğimli bir çatı seçmiş, cephesinde, modernist "tüm dekorasyonları terk etme" gerekliliğine uygun olarak, dekorasyon için üçgen bir duvar inşa edilmiştir. Önerme, karşıt olarak çalışır. Ev, çit görevi gören yemyeşil ağaçlarla çevrili düz ve açık bir iç arazi üzerine inşa edildi. Bina merkezde, etrafında ağaçsız, gölün ortasında bir ada gibi tek başına duruyor. Aracın ekseni evin ortasına dik olup, cadde üzerinde ana drenaj hattı ile karşılaştığında yol kenarındaki bir tarafa yaslanacaktır.

Fire Station # 4,1968, Columbus, Indiana | Görüntü @ PritzkerPrize izniyle

Yapının "açık ve kapalı, basit ve karmaşık" olması, dış duvarın çelişkisine yansımaktadır. Bu tarafta evin üst platform uzatma duvarının inşa ettiği korkuluk yatay bakıma vurgu yapar.Aynı zamanda platformun arka tarafının, bacanın ve yüksek pencerelerin açıklığını da gösterir; diğer tarafta duvar düzlemle uyumludur. Sert muhafazayı vurgulayan şekil.

"Karmaşık ve çelişkili binalarda her yerde belirsizlik ve karşıtlık vardır. Mimarlık, biçim ve varlıktır ve anlamı iç özelliklerden ve özgül arka plandan gelir. Bir mimari öğe, biçim ve yapı, doku ve malzeme olarak kabul edilebilir. Bunlar ileri geri sallanır. Karmaşık ve çelişkili ilişkiler, mimari yöntemlerde benzersiz bir yama ve muhalefet kaynağıdır. " Venturi yazdı.

Sözde "büyük ve küçük" villa, "büyük ölçekli küçük ev" anlamına gelir. Bu kadar büyük olmayan villada, içerideki her bileşen çok büyük ... Bu ince abartı, ziyaretçilere tavşan deliğine yeni giren Alice gibi hissettiriyor ve komik geliyor. Buradaki şömine dikkat çekicidir, ancak bu dikkat duygusu Gaudi'nin Badiu Evi'ne benzemez. Bu şeklin tuhaflığından kaynaklanır - dikkati anilık duygusundan gelir: bu küçük ev için şömine çok büyük, şömine Çerçeve çok yüksek, kapı çok geniş ve sandalyenin kol dayanağı çok kısa. "Geniş" iç mekan da "daha az" alan bölümünde yansıtılır - bir dereceye kadar, bunun nedeni ekonomik nedenlerden dolayı, yerleşim planının trafik alanını en aza indirmesi gerekir.

Dış performansın büyük ölçeği esas olarak bileşenlere yansıtılır. Bu bileşenler büyük ve azdır, çoğunlukla ortada veya simetrik olarak düzenlenmiştir ve mizah duygusu ile tek bir taslak ve tutarlı bir biçime sahiptir. Ön giriş, sundurma geniş ve yüksek, bu büyüklükte bir kapı için biraz fazla sığdır. Aynı zamanda kapı üzerindeki ilave ahşap ayaklar da boyut olarak artmıştır. "Büyük ölçeğin peşinde koşmanın temel nedeni, karmaşıklıkla dengelemektir." Diye yazmıştır Venturi, "Küçük bir evde karmaşıklığı küçük ölçekle birleştirmek önemsiz anlamına gelir. Avrupa karmaşık bileşimi gibi, bu küçük binada kullanılıyor. Büyük ölçekli, zıtlıkları dengeleyebilen ve tereddüt etmeyen zıtların birliği bu tür mimari için uygundur. "

"Annenin Evi" nin cephesi sembolizmle dolu. Venturi, 1967'de kendisi için tasarladığı evde de benzer bir oyun oynadı: Binanın cephesi Roma'nın üçgen alınlık duvarının formunu ve oranlarını benimsedi ve kapının girişinde klasikleşmiş eğri bir dekorasyon kullanıldı. İzm kemeri. Diğer ünlü kitabı Las Vegas'tan Öğrenmek'de Venturi, "işaretler ve semboller" hakkında özel bir açıklama yaptı.

Yunan tapınaklarını seven Le Corbusier'den farklı olarak, Venturi'nin orijinal tarihi prototipi, Yunan tapınağının karşıtından geliyor gibi görünüyor - insanların günlük yaşamını yansıtan bir İtalyan kenti görünümü. Vincent Scully, "Son tahlilde, Venturi'nin çalışmaları ve mimarisi tamamen insancıl, bu yüzden insan faaliyetlerinin ve maddi formların ruh üzerindeki etkisine değer veriyor." Dedi.

Venturi'nin derin Amerikan yerlisi deneyimi vardır ve bu özellik keşfedilmemiş gibi gizlidir. "Amerika Birleşik Devletleri'nin ulusal koşulları açısından bakıldığında, bu Venturinin en büyük başarısı. Bir kez daha ufkumuzu açtı ve Amerikan şeylerinin özünü görelim - bu noktada New York küçük bir kasabaya benziyor - sıradan ve kaotik. , Kitlesel üretilen sosyal organizasyon gerçek bir mimari yarattı: bir sanat. "

"Karmaşıklık ve çelişki, estetikçilik veya dışavurumculuk anlamına gelmez" -bu, Venturi tarzı pragmatizmdir. Bir dereceye kadar, Venturi en az "modaya uygun" tasarımcıdır Her zaman açık sözlüdür, ne gizemler yaratır ne de kendini beğenmiş gibi davranır. "Gerçekler alakalı olduğu sürece, bize asla yalan söylemedi." O zamanki emlakçılardan hiçbiri onu kabul edemedi. "Onlar da Amerikan karakterli köy çocukları. Burunlarını bir şekerci dükkanının penceresine koyuyorlar ve ilk kez para harcıyorlar, bu yüzden her zaman inşaat ordusu tarafından yapılmış hazır ve süslü kalitesiz mallar alıyorlar. Bu tüccarlar iddialı bir şekilde sağlıyorlar. Pek çok aldatıcı basitlik ve ölüm yasası: tipik moda paketleme. "Vincent Scully dedi.

Venturi'nin halk arasında hızla popülerlik kazanmaması şaşırtıcı görünmüyor - hem çok moda hem de çok basit ve mütevazı. "Zengin" sınıfı göstermek isteyenler için, Venturi yerinde olmayan bir örnek gibi, anlaşılması çok zor ve her gün görünüyor - yüzeysel olanlara dikkat eden ve iç ihtiyaçlarını gizleyenlerden oldukça farklı. "O avangard ama modaya uygun değil." Bu Venturi'nin durumu ve aynı zamanda tipik bir Venturi tarzı "karmaşıklık ve çelişki".

(Bu makale ilk olarak Sanlian Life Weekly, Sayı 43, 2014'te yayınlandı)

Çalışmak istemiyorum, adaya gitmek istiyorum
Kız Wen Qi: Bütün çocuklar hayal ettiğiniz gibi değil

Yeni yardım fonu anlaşması, gençlerin zarar görmesi mümkün değil
Li Yapeng: Li Yan'ın Büyümesi

Yazının telif hakkı "Sanlian Life Weekly" ye aittir, Arkadaş çevrenize hoş geldiniz , Lütfen yeniden yazdırmak için arka planla iletişime geçin .

Aşağıdaki kapak resmine tıklayın

Tek tıkla sipariş "En güzel ada"