Bu bir Yukazu bileti, neden süitimi değiştireyim?
Hirokazu Çin'de yaygın tartışmalara neden olan "Hırsız Ailesi" iki ayı aşkın süredir sinemalarda.
Isı dağıldı ve o da popüler bağlamdan "kayboldu".
Bunun için "Bugün bir usta olma olasılığı en yüksek olan" Film yönetmenlerinin maaşı gerçekten üzücü.
Bu nedenle, bugün Sister Killer, 23 yıl önce doğan Hirokazu Edema'nın ilk romanını önermek istiyor.
"Hayalet Işık"
Şimdiye kadar "Phantom Light", Douban'da Hirokazu Kee'nin iç bölgedeki "Haijie Günlüğü" nden 140.000 daha az olan 8000'den fazla değerlendirme aldı.
fakat Orta düzeyde mercek dili, nesir anlatımı, dramatik olmayan, statik karakter izi Hirokazu Keenin çalışmasının başlıca işaretleri temelde "Light of Magic" te oluşturulmuştur.
Filmde tartışılan ana unsurlar: Yaşam ve ölüm, aile (akrabalık) duygu, zaman ve hafıza Ayrıca yönetmenden sonra tüm film yaratımının motifi haline geldi.
Shige Yuka'nın ilerleyeceği yönü gösteren bir ışık ışını gibidir.
Hirokazu Ee, Waseda Üniversitesi Edebiyat Fakültesi'nde okuyor ve tiyatrolara ve sinemalara gitmekten daha çok çalışıyorsa, dünyada temsili bir Japon yönetmen ve bir sosyalist yazar daha olabilirdi (aynı zamanda birkaç kitap da yayınlamış olsa da).
"Phantom Light", başrol oyuncusu Yumiko'nun (Makiko Ekaku'nun canlandırdığı) etrafında dönüyor ve film birkaç temsili dönemi kesiyor: Büyükannesi gençken kaçtığında, genç koca intihar etti ve orta yaşlı kırsalda yeniden evlendi.
Büyükannenin ayrılışı, kocanın ayrılışı ve yabancı bir ülkede tanık olunan cenaze, film, yaşam ve ölümün nihai keşfini gerçekleştirmek için üç "ölüm" kullanıyor.
Bu, "Haijie Günlüğü" nün yapısına benzer, ancak dört kız kardeşin hayatının yakından örtüşen ve yumuşak tonundan farklıdır.
"Hayalet Işık" ın anlatı alanı neredeyse tamamen ana karaktere odaklanmıştır Yumiko "Yüz yüze" ölüm tartışması da filmin temelini oluşturdu.
Filmdeki üç ayrılık olayı aniden meydana geldi ve yönetmen karakterlerin duygusal durumunun bariz bir görüntüsünü ayarlamadı.Yumiko genellikle filmde oturur, güler veya sakin görünür.
Günlük anlatı açısı drama çatışmasını neredeyse yok etti ve kahramanın ilerici duygu mantığı yalnızca zamanın yağışına dayanabilir.
Filmde hakim zaman ayrımı, gölgeli ve değişen mevsimlerden geçiyor;
Zamanın kronik geçişi, harap olmuş balıkçı tekneleri, gri kulübeler, karşılıklı trenler, uzun sahil şeritleri, dalgaların gelgitleri vb. Aracılığıyla sessiz ve ebedi bir resim gibi yeniden ortaya çıkıyor.
Filmin kasvetli anlatı havasının yerleşmesine yardımcı olan melankolik bir görsel deneyim oluştururlar.
Zhi Yuhe'nin üç hazinesi vardır: "Havai fişek, yemek, deniz kenarı koşusu".
Havai fişekler çıkışta geçici olarak yok ve deniz yukarıda anlatılmıştı, ardından bir sonraki şey "yiyecek".
Çin, insanların yiyeceği cennet ve cennet olarak aldığını söylüyor.Japonya'nın kesin bir geleneksel konsepti olup olmadığını bilmiyorum.Ancak Shie Hirokazu'nun filmlerinde "yemek" unsuru, yaşam durumunun dışsallaştırılmasını sağlamak için insanlarla bağlantılı ve birleşiyor.
"Deniz Sokağı Günlüğü" nde dördüncü kız kardeş Asano Suzuru, ilk olarak kız kardeşleriyle yemek yemek için Kamakura'ya gitti ve yemek masasındaki performanslarıyla dört kız kardeşin kişiliğini, geçmişini ve farklılıklarını anlattılar.
Kız kardeşler arasındaki görünmez çelişkiler, aynı yaştaki karşı cinsten cahillik ve babanın anıları "yemek yeme" sahnesinde aktarılıyor.
Kız kardeşler ve dördüncü kız kardeş, ailede duygusal bir mirasa ulaştı ve son büyük kız kardeş ve anneyle olan uzlaşma, yeşil erik şarabının yemek sembolü ile de bağlantılıydı.
"Hayalet Işık", "Haijie Günlüğü" nden daha az sıklıkla "yiyecek" kullanır, ancak aynı zamanda açık bir yaratılış duygusunu yansıtır.
Yumiko yeniden evlendikten sonra, büyükleri tarafından düğün ziyafetinde teşvik edildi. İçmek Pasif bir şekilde güldüm ve yeni ailemle kapıda kaldım. karpuz ye Zamanın neşeli ifadeleri bir tezat oluşturdu ve yeni aileye karşı tutum değişikliği "yemek yeme" sahnesine yansıdı.
Küçük erkek kardeşinin düğünü nedeniyle eski yeri tekrar ziyaret ettikten ve rahmetli kocasının anılarını hatırlayan Yumiko endişeliydi çünkü Gongye Sang'ı yengeçleri yakalamak için denize açması için görevlendirdi ama kimsenin geri döndüğünü görmemişti. Yengeç Bir ipucu olarak bileşenlerin biçimini kullanarak, kahramanın kalbi yeniden canlanır.
"Gıda" Bir ipucu olarak, sadece rol bilgisini açıklamakla kalmaz, derinlerdeki duyguları ifade etmez, aynı zamanda anlatı alanını kapatmada da rol oynar.
"Hafıza ve Duygu" Filmin konusu filmde açıkça anlatılıyor Gongye-san, Yumikonun oğlunun doğumda babasını kaybetmesine rağmen neyse ki hiçbir şey hatırlamadığına inanıyor.
Yumiko, kocasının ayrılışını ilk elden deneyimlediği için bırakamadı ve hafızası bu anda bir zincir haline geldi.
"As Father Like Son" da karşıtlık Yerli aile ve zaman arkadaşlığı tartışması , "Phantom Light" ta belleğin renkleri daha karmaşıktır.
Filmin sonunda Yumiko sahilde patlak verir.
Resimde, bir siluet olarak arkadan aydınlatılmış, görsel bir darbe yaratmak için yeryüzü ile bağlantı kuruyor.
Yıllar geçtikçe, eski kocasının intiharının düğüm noktası kalbinde giderek daha stresli hale geldi ve eski kocasının intiharını çılgınca takip etti.
Bu sırada yeni koca bir hikaye anlattı: Babası denizde balık tutmaya gittiğinde sık sık yalnız hissediyordu, ancak bir keresinde denizde hayali güzel bir ışık gördü ve bu ışık ona yelken açmaya devam etme gücü verdi.
Bu nokta benzeri anlatı, "fantezi" kelime.
Koca neden intihar etti? Filmin başında treni kovaladığı sahnesi belki de ima etti.
Filmin sonunda cenaze ekibi, biri yeşil diğeri solmuş iki ağacın altından yürüyor.
Yaşam ve ölüm bir topluluk gibi birlikte büyüyor Bu sahne, yönetmenin bakış açısını aktarabilir, ancak aynı zamanda sadece izleyicinin kendini yorumlaması da olabilir.
Tıpkı yeni kocanın neden metropolü terk ettiği gibi, onun ve eski karısının hikayesi de sonunda feshedildi.
İnsanlar her zaman kendi yarattıkları hayal gücünde yaşarlar ve her şeye cevap aramak, sadece gönül rahatlığıyla devam etmek için bir neden bulmaktır.
Benzer şekilde, Yumiko için "cevabın" doğru olup olmaması önemli değil, sadece geçmişi bitirmek için yeterince güçlü bir döneme ihtiyacı var.
Yönetmen Hirokazu'nun daha sonraki çalışması ve "Phantom Light" gibi yaşam ve ölüm, hafıza ve duygu gibi keskin bir arayış hiç bu kadar keskin olmamıştı.
Bazı insanlar onu şu şekilde tanımlıyor: Tatlı ve yağlı , Ama belli bir cevap arayışından "vazgeçmek" ve insan toplumunda belirli yerleşik ama somut olmayan bir duyguya yönelmek, büyük bir sanatsal keşif olarak adlandırılmak için yeterlidir.
Hirokazu Ke, sosyal haberler veya aile üyelerindeki değişiklikler olsun, her zaman dış uyaranları kabul eder ve yaratıcı değişiklikler yapar.
Şu anda, "Kimse Bilmiyor" ve "Durmadan Yürümüyor", onun çalışma tarihinin zirveleri olarak kabul ediliyor ve "Hırsız Ailesi" nin eklenmesi, kendiniz için yargılamanız gereken şeyi değiştirecek.
Ancak günümüzün en dikkat çekici yönetmenlerinden biri olduğu yadsınamaz.
Film izlemek söz konusu olduğunda, birkaç saatlik zamanın hiçbir anlamı yoktur, filmler yanıltıcıdır ve ışık yanıltıcıdır.
Ama bir kez battığında, Bize yerde durma gücü verecek.
