"Dünyadaki Son Gece": Bi Gan'ın ayrılmaz nostaljisi ve Oedipus kompleksi
Seyirci baharatlı ya da kırmızı şarap olduğunu düşündü, ama sebze salatasıydı, sebze salatası ne kadar iyi olursa olsun seyirci aldatılmış hissedecek, bu yüzden intikamla düşük bir puan verdiler. "Dünyadaki Son Gece" nin çöküşünü pazarlama stratejisi belirledi, bu pazarlama stratejisi gişe hasılatı kazandı ve yönetmenin uzun vadeli popülaritesine zarar verdi. Filmi "Yol Kenarı Pikniği" olarak değiştirmek de bir kaderdir ve filmin kendisiyle pek ilgisi yoktur. Bu nedenle, "Dünyadaki Son Gece" hakkında konuşmak istiyorsanız, iş dünyasında başarılı olduğu ancak ağızdan ağza tepkiye neden olan pazarlama yöntemine çok fazla dikkat etmeniz gerekmez.
"Yeryüzünde Dün Gece" yararsız değil. Yetenekli mercek planlaması, yoğun detay ayarları ve rüya gibi anlatı işlemesi, yerli filmlerde nadirdir. Bu yeni filmde, Bi Gan en iyi becerilerini bir kez daha gösterdi. "One Mirror to the End" Oidipus kompleksi, vatan hasreti, zaman, hayaller ve cinsiyet ilişkileri gibi bir dizi karmaşık önermeyi araştırdı ve teknolojik iyileştirme temelinde, "Yol Kenarı Pikniği" nde çeşitli eksikliklerini giderdi. Bununla birlikte, anlatının ustalığı ve filmin şehirli orta sınıfın zevkine hitap etmesi nedeniyle, "Dünyadaki Son Gece" güzel olduğu kadar güzeldir, ancak "Yol Kenarı Pikniği" nin canlılığını ve sertliğini kaybederek standart bir akademik ödev haline gelir. Şehirlilerin Carey hayalini tatmin eden tatlı, ancak insanların "Yol Kenarı Pikniği" nde gördükleri zekanın dizginlenmemiş gölgesi, sadece üç köşeli bir anlatımla kasvetli hale geldi. Bi Gan, en etkili genç Çinli yönetmen haline geliyor, ancak kendi işini gerçekten çekip çekemeyeceği ve Tarkovsky gibi ustaların gölgesinden çıkıp çıkamayacağı hala havada.
Oedipus kompleksi olan gereksiz insanlar
"Dünyada Geçen Gece" nin iki zaman çizelgesi vardır: ilk zaman çizelgesi, Huang Jue tarafından canlandırılan Luo Hongwu'nun babasının ölümü nedeniyle memleketi Kaili'ye döndüğünü anlatan "bu an" dır. Eski yeri tekrar ziyaret ederken, uzun zamandır ölü olan oyun arkadaşı Bai Mao ve Tang Wei'nin sevgilisi Wan Qiwen'i hatırladım. İkinci zaman çizelgesi "geçmişte". Kesin olmak gerekirse, Wan Qiwen ile on iki yıl önceki tatlı zamanı. Memleketine döndükten sonra Luo Hongwu, babasının eşyalarında bir saate gizlenmiş eski bir fotoğraf buldu. Fotoğraftaki kişi kayıp annesi gibi görünüyor. Annesini aramaya karar verdi. Filmin son saatindeki "rüya" ile ilgili. Bu ilişkilidir.
"Last Night on Earth" en büyük numara olarak Tang Wei'yi kullanıyor, ancak aslında filmde sadece bir ana karakter var, Luo Hongwu ve diğer karakterler bu kişinin hayatının bir parçası ya da gölgesinin bir parçası. Wan Qiwen ve Kaizhen, annesine ve memleketine olan bağlılığını temsil ediyorlar Rüyadaki çocuk beyaz bir kediye benziyor, ama aynı zamanda ona ve Wan Qiwen'in doğmamış çocuğuna, zihninde bir mahkumdan bahsediyor. Luo Hongwu ve genç adam karanlık odadan çıkıp şunu sorduğunda: "Kapı kapalı değil, birinin bir şeyler çalmasından korkuyor musun?" Genç adam cevap verdi: "Senden başka kim gelecek?" Beyaz kedinin annesi ve Zhang Aijia'nın rüyasında da oynadığı Arıcıyla kaçan kızıl saçlı kız, muhtemelen Luo Hongwu'nun annesine dair kendi hayal gücüdür. Luo Hongwu'nun Wan Qiwen'i ve annesini arama süreci, onun köklerini arama ve kendi hayatının anlamını yeniden şekillendirme süreciydi, çünkü bu adam Kaili'de gereksiz bir kişi, her yönüyle isteklerine karşı gelen bir "zavallı", bir oğul olamaz. , Ben koca olamam, baba olamam, çocukken annemi ve büyüdüğümde oğlumu kaybettim, ayrıca sevgilimi de kaybettim. Oedipus kompleksi olan, annesine bağlı bir kişi ve kaybını annesine benzer kadınları arayarak telafi etmesi gerekiyor.Bu nedenle Wan Qiwen'in annesi gibi olduğunu söyledi.Wan Qiwen ortadan kaybolduktan sonra Wan Qiwen'e benzeyen başka bir kişiye aşık oldu. Kırmızı kısa bir ceket giyen bilardo sahibi (kırmızı, filmdeki annenin ana rengidir).
Bu film, bulmak ama gerçekte bulamamak, kusurları kurtarmak için hayallere güvenmekle ilgili. Modiano'nun "Gecenin Otu" adlı romanının bir taklidi, geçmişin sevgilisini arayan ama aynı zamanda isteyemeyen bir yazar hakkında. "Grass of the Night" da Modiano hafızanın güvenilmezliğini, anlatımın güvenilmezliğini ve gerçekliğin ve sanallığın güvenilmezliğini araştırıyor. Her şey bir rüya gibidir, ancak duygu gerçek. Bi Gan bir keresinde kule hariç demişti Kowski, Modiano ve Chagall'ın çalışmaları onun üzerinde büyük bir etkiye sahip. "The Last Night on Earth", "Grass in the Night" hikayesini ve atmosferini ödünç alıyor.
Bi Gan hayallerini sabırla yarattı ve filmdeki pek çok detayın niyetleri var. Örneğin, Wan Qiwen'e nemli yeşil eşlik, anne huzursuz kırmızı, rüyalarda yabani greyfurt karaoke, bal peteği şeklindeki demir kapı, "bahar esintisi konukevi", Kaizhen'in kumar makineleri, Kanton şarkıları, dönen evler ve nihayet sönmüş havai fişekler eşliğinde Vb, ya gerçek dünyada yankılanıyorlar ya da belirli duyguları iletmek için semboller oluyorlar. Bi Gan'ın film öykülerinde, rüyalar onun ütopyası, gerçekte yapılamayacak şeyleri gerçekleştirmesi için bir araç haline geliyor. Bu ütopya, insanların her zamanki güzelliği ve çocukluk anılarını ve isteyemeyecekleri şeylere pişmanlıklarının eksikliğini karıştırıyor. Ancak orada insanlar uçabilir, ev dönebilir ve kaybolan anne ortaya çıkacaktır. "Dünyadaki Son Gece" ile ilgili en dokunaklı şey, bu gerçeküstü unsurların geçtiği yer.
Güvenilmez hatıranın rüyasını anlat
Filmin tamamında, bir saatlik uzun çekim, çekimi en zor olanıdır. "Dünyadaki Son Gece" nin fotoğraf ekibi, "elde taşınır-araç-el-teleferik-el-hava fotoğrafçılığı-el tipi çoklu ekipmanlardan" teknik röleyi tamamlamak için büyük bir sabır ve kararlılık gösterdi (özellikle Üretim süreci, bkz. " < Dünyadaki son gece > 60 dakikalık uzun lens üretim analizi ").
Ancak Bi Gan'ın bu saat uzunluğundaki lensle yarattığı rüya şüpheli. Rüyanın hissini iletmek istiyorsa, fazlasıyla berrak ve maksatlı bir rüyadır, kasıtlı olarak gidecek rolünü, kimi göreceğini ayarlayan bir yönetmendir.Bu rüyada her şey çok berraktır. Çok ayrıntılı, bu bir rüya hissi mi? Bu, bir kağıt yazma hissidir. Gerçek rüyalar biraz sarhoşluk, kaos, baş dönmesi ve mantıkla çözülemeyen unsurlar gibidir, panik içinde rüyaya düşer ve uyandıktan sonra kaybolur. Bu "Burning" ve "Chongqing Forest" ın ikinci yarısıdır. Çok güzel, bu rüya, "dünya bir gizem". Bi Gan'ın gördüğü rüya, aşırı ayıklık tarafından yok edildi ve izleyicinin net bir şekilde anlamasını sağladı: Sen bir rüya değilsin, sadece niyetini rüya aracılığıyla aktarmak istiyorsun.
"Last Night on Earth", gerçekliğin ve hayallerin belirsizliğini ve hafızanın güvenilmezliğini vurgulamak için eklenen şiirlere dayanır.Bu teknik zekice değildir, çünkü özünde vaaz verir ve izleyiciye yazarının niyetini öğretir. Ne kadar çok vaaz verirse, seyirci o kadar az karışabilir. Aslında, bu tür kör şiir eklemeleri "Yol Kenarı Pikniği" nde de yer almıştır. Tarkovsky'nin "Ev Hasreti" ve "Stalker" adlı eserinde şiir de önemli bir anlatım yöntemidir, ancak yönetmenin şiiri için önemlidir. Şiir ve imge arasındaki uyum çok zahmetli ... Tarkovsky, uyumu doğru bir şekilde yakaladığı ve aynı zamanda şiiri konuşmacının durumuna yaklaştırmaya çalıştığı için şiir ve imgenin aynı bütünleşmesini sağlayabilir. Ancak "Dünyanın Son Gecesi" nde çıkan şiirler bazen insanı ani hissettiriyor, yani Bi Gan'ın açıkça okuduğu cümleler Kaili kitlelerine aktarılıyor, şiirleri bir görev yapıyormuş gibi okuyor, seyrediyorlar. Şiirsel görünüyor, doğal değil.
O efendilerin hayaletlerinden dışarı çıkmadım
Propaganda partisinin dediği gibi, bu film "Yol Kenarı Pikniği" nin teknik olarak geliştirilmiş bir versiyonu. Oldukça tamamlanmış bir ödev, yani baktığınız her kare, yazarın niyetiyle ve bütünüyle mükemmel. Film aynı zamanda Bi Ganın kendi estetik sistemine dayanıyor (bu sistem "Yol Kenarı Pikniği" nde oluşturuldu). Tema zaman, hafıza, köklenme, aşk ve vatan hasreti hakkındadır ve hafızanın güvenilmezliğini, Oedipus kompleksini araştırır. Dönülemeyen memleket, gerçekliğin ve sanallığın bulanıklaşması, hayatın tekrarı vb., Uzun çekimler ve şiir taşıyıcılar, rüyalar ve manzaralar çerçevedir ve semboller, "Yol Kenarı Pikniği" nde hala sıradan saatler (saatler), nehirler, şiddetli yağmurlar, tünellerdir. Bilardo, motosikletler, eski karaoke salonları, Kanton şarkıları, memleketi Kaili, vb. Bunlar birlikte Bi Ganın estetik sistemini oluşturuyor ve bu da onun çıkış yaptığında Altın At Ödülleri'nde tercih edilmesinin nedeni, çünkü genç Çinli yönetmenler arasında nispeten olgun bir estetik var. Şiirsel anlatıya meydan okuyan çok fazla yönetmen yok ("Dünyadaki Son Gece" şiiri "Yol Kenarı Pikniği" kadar iyi olmasa da) Etkileyici olan sonuncusu Jia Zhangke ve ardından Yang Dechang, Hou Xiaoxian ve Wang Jiawei gibi yönetmenler. Dünyadaki en endişeli Çinli yönetmenler tam da bu yönetmenler grubudur.Bi Gan'ın ilk çalışması jüriye bu olasılığı hissettirdi, bu yüzden çok övgü aldı.
Ancak "Yeryüzünde Son Gece", "Yol Kenarı Pikniği" motifini tekrarlar, ancak "yerde gök gürültüsü" etkisi yoktur.Akademik okulda bile, cevap sadece tatmin edicidir. Nedeni Bibi Gan, vatan hasretini aşmadı ve videoda önceki çalışmasından daha ikna edici bir şey sunmadı. Tarkovsky'nin Çinli varisi olarak eleştirmenler tarafından övgüyle karşılandı ve bu rolü oynaması çok kolay, ama gerçekten ona ait - Tarkovsky'den Apichatpong'a, Modiano Angelopoulos gibi edebiyatta ve filmlerde seleflerinin hayaletlerinden kaçan çok şey yoktur. Daha çok, Bi Gan, en sevdiği ustaların eserlerinin kabuğunu değiştirdi ve onları yeniden düzenledi, yerel toprak ile aşina olduğu imgeler arasında bir denge kurmaya ve kendi sanatsal güvenliğini sağlamaya çalıştı. Bu güvenlik duygusunu tamamen oluşturdu, ancak bunun nedeni çok güvenli, düzenli, "çapaklardan" yoksun olması veya çatlaklardaki güçlü şeylerin ("Burning" deki Huimei'nin dansı, "Darphane" deki dans gibi). Manslaughter, "In the Mood for Love" da rol alan üç kişi), ancak daha geniş ve daha şok edici bir vizyona ulaşmadı. Bi Gan'ın buraya geldiğinde üstesinden gelmesi gereken şey budur. Motifi tekrarlamakla yetinmiyorsa ve haraç ödediği görüntünün gerçekten efendisi olmayı umuyorsa, "çırak" da duramaz ve bir Çinli Tarkovski değil, ustanın hayaletinden çıkma cesaretini toplamalıdır. Kaili Wang Jiawei ile ilgili değil, kendi eşsiz Bi Gan'ıyla ilgili. Ama en azından şimdilik, Bi Gan hala "bir adım ötede".
