Diyalog | Denizaşırı Duvar Resimlerini Kopyalamak ve Kaybetmek: Aktarılacak teknikler var ve ayrıca kültürel kalıntıları restore etmenin yolunu da görün
Şangay'daki Liu Haisu Sanat Müzesi'nde "Eski Duvar Resimleri ve Kayıp Denizaşırı Kıymetli Duvar Resimleri" bugünlerde sergileniyor. Sergiler, Berlin'deki Asya Sanat Müzesi ve New York'taki Metropolitan Müzesi gibi denizaşırı ülkelerde toplanan Çin duvar resimlerinin kopyaları olsa da. Ancak buradan Çin mağaralarının, tapınaklarının, mezar duvar resimlerinin gelişiminin tarihini ve yurtdışına yayılan antik duvar resimlerinin tarihini anlayabiliriz.Çözümünü mevcut duvar resimlerine ve diğer kültürel kalıntıların restorasyon sorunlarına genişletebilir mi?
Bildiri kısa bir süre önce, bu serginin proje sunucusu olan Jiangsu Teknoloji Enstitüsü Geleneksel Duvar Resmi Enstitüsü müdürü Wang Yansong ile röportaj yaptı.Lou Rui'nin Shanxi Müzesi sergi salonundaki mezarından kuzey Qi duvar resminin kopyası Wang Yansong'a ait.
"Antik Duvar Resimleri ve Kayıp Denizaşırı Kıymetli Duvar Resimleri Yeniden Ortaya Çıkıyor, Yayılıyor ve Sergiliyor" sergisinde, bir izleyici "Chaoyuan Tu" ayrıntılarını çekmek için bir selfie çubuğu çekti.
Şangay Liu Haisu Sanat Müzesi'nin küçük sergi salonuna girerken gördüğünüz şey, sergi salonunun sonundaki "Chaoyuan Tu" çalışmasının ("Toplantı Resmine Giden Tanrı" olarak da bilinir) devasa bir kopyasıdır ve sonra Shanxi, Yuncheng'deki Yongle Sarayını düşünün. Sanqing Sarayı'ndaki duvar resimleri, ancak, orijinal büyük boyutta çamur malzemeleriyle yeniden üretilen bu "Chaoyuan Tu" parçasının şu anda Toronto, Kanada'daki Royal Ontario Müzesi'nde kaybolduğunu bulmak zor değil (aşağıdaki röportaj bu eserin tarzına sahiptir, Dolaşımlı özel giriş).
"Asamoto haritası" (kısmi), 10.22 metre yüksekliğinde 3.10 metre uzunluğunda orijinal kopya büyük, çamur, 2018; site: Shanxi Jinnan bölgesinde bir Taoist tapınağı, şu anda elinizde: Kanada'daki Royal Ontario Müzesi, Yazar: Taowen Rui Li Yansong Bai Xiang tüp Guo Jingtai Wang Shan Gao Lu Xuan Lu Tao Siyuan
New York Metropolitan Müzesi'nde büyük ilgi gören Shanxi, Hongdong'daki Guangsheng Tapınağı Alt Tapınağı'nın çok izlenen Yuan Hanedanlığı duvar resmi de reprodüksiyon ve sergide yer alsa da "Chaoyuan Tu" ve "Eczacı Sutra Değişti Resim" den farklı. Özgün eser 8 metre yüksekliğinde olduğu için sadece bir kısmı kopyalandı. 1920'lerde, Guangsheng Tapınağı rahipleri, tapınağın restorasyonu için fon toplamak amacıyla duvar resimleri sattılar. Duvar resimleri Amerika Birleşik Devletleri'ne devredildi. Aralarından "Eczacı Klasikleri Değişti Resim" New York koleksiyoncusu Sackler tarafından satın alındı. 1964'te Metropolitan Art'a bağışlandı. Müze, restorasyonun ardından Sackler'ın adını taşıyan salonda kalıcı olarak sergileniyor. Şimdi, Su Tapınağı'ndaki Ming Hanedanı duvar resimlerine ek olarak, Guangsheng Tapınağı yalnızca kesilmiş ve taşınmamış izler bırakıyor.
New York Metropolitan Müzesi'ndeki Yuan Hanedanlığı duvar resminin orijinal sergi alanı. Hu Yijia Resim
Shanxi'deki Guangsheng Tapınağı'nda bırakılan duvar resimleri, kesildikten sonra kaldırılmadı. Gazeteci Huang Song'dan
Çok ilgi gören bu iki grup manastır duvar resmine ek olarak, Kızıl, Sincan'daki mağaralar ve bazı harabelerdeki duvar resimleri, Dunhuang, Gansu'daki Mogao Grottoes duvar resimleri ve 2010'daki geri çekilme, şu anda Shaanxi Eyaletindeki Tang Hanedanlığı'nda saklanıyor. Cariye Wu Hui'nin mezar duvar resimlerinin kopyalanması ve kopyalanması sergileniyor Büyük bölümün devasa eserlerinin ve fazla hükümdarın parçalarının bir arada var olması, izleyicinin duvar resimlerinin tarihini ve akını anlamasını sağlıyor. Sergide ayrıca duvar resimlerinin çoğaltılmasında kullanılan mineral pigmentler, zemin kat ve kopyalama için kullanılan diğer malzemeler de sergilendi ve izleyicinin duvar işçiliğini keşfetmesine olanak sağladı.
"Buns hizmetçi haritası", 119.3X59.6CM, çamur, 2017; site: Wu Huifei Xian Tang mezar duvar resimleri, yazarın koleksiyonunu iade etmek için Shaanxi Tarih Müzesi'nde saklandı: Çiçek kağıdı, beyaz Xiang, Lvzhang Juan
Bu serginin proje sunucusu, Jiangsu Teknoloji Enstitüsü Geleneksel Duvar Resimleri Enstitüsü direktörü Wang Yansong'dur. Kendisi Shanxi Eyaletindeki Antik Yapı Koruma Enstitüsünde çalışmıştır. Shanxi Müzesi sergi salonundaki Lou Rui'nin mezarından kuzey Qi duvar resminin kopyası da Wang Yansong'un eliyle, Lou Rui'nin mezarının duvar resimlerini kopyalarken, Wang Yansong orijinal Kuzey Qi ile yakından karşılaştı ve eserin nefes ve çekiciliğinin şu anda kopyalanmasının imkansız olduğuna üzüldü.
Lou Rui Mezarının Duvar Resmi (orijinal, bu sergi değil), Shanxi Müzesi
Wang Yansong'un yurtdışında kaybolan duvar resimlerinin kopyalanması ve kopyalanması 1996'dan beri art arda gerçekleştirildi. Kopyalama sürecinde, "tarihin üç dönemi" görüşünü ortaya koydu - tarihin ilk dönemi kadim insanlar tarafından boyanmış orijinal durumdur.Eski insanların zanaatkarlığını anlamak gerekir, Resmin prosedürü ve görünümü; tarihin ikinci dönemi, duvar resminin doğal ve insan yapımı yıkım ve etki yoluyla gelişmesi ve evrimidir; üçüncü dönem yapay müdahaledir, çalıntı kesme dahil tamamen insan faktörleri, Duvarda tamir edilmiş gibi görünüyor. "Bazı duvar resimleri yaşlandıktan sonra derisi yüzüyor. Bu etkiyi elde etmek için özel teknikler kullanıyoruz, bazı duvar resimleri yabancı müzeler tarafından çalındıktan sonra restore ediliyor. Doldurulan boşlukları da restore ettik. Buradan da restorasyon konseptlerindeki farklılıkları yurt içi ve yurt dışında görebiliyoruz. Bunun nedeni, duvar resimlerinin yansıttığı tarihsel değişiklikleri korumak için, şimdi gördüğümüz yüzdeki duvar resimlerini "sunum kopyalama" ile dondurmayı umuyoruz. "
Sergi alanında bir grup Mogao Grottoes duvar resmi sergileniyor.Sol ve sağ kopya işler, orta kısım ise duvar resminin mevcut halidir. Sol ve sağın orijinal eserleri şimdi Harvard Üniversitesi'nin koleksiyonunda
2017'de Ulusal Sanat Vakfı'nın finanse ettiği bir proje olan sergi, daha önce Sichuan Güzel Sanatlar Akademisi Sanat Müzesi, Taiyuan Sanat Müzesi, Datong Yungang Sanat Müzesi, Pekin Çin Millenium Anıtı Sanat Müzesi ve Nanjing Sanat Akademisi Sanat Müzesi'nde sergilendi. Şangay'daki sergi sırasında "The Paper" ile bir röportajı kabul ettim:
Wang Yansong, onun görüşüne göre bir tür yaratım olan duvar resimlerini kopyalıyor.
Xinjiang ve Shanxi duvar resimlerini ipucu olarak kullanmak, yurtdışında kaybolan Çin duvar resimlerini kopyalayın ve kopyalayın
Kağıt: Bu sergideki duvar resimlerinin yeniden üretimi kabaca nasıl ilerledi? Bu araştırmaya başlamanıza ne tür bir fırsat sağladı?
Wang Yansong: Daha önce Shanxi Eyaletindeki Antik Yapı Koruma Enstitüsünde eski duvar resimleri araştırması yapıyordum, çoğunlukla kopyalamak ve pratik bir bakış açısıyla restore etmekle uğraşıyordum. Özellikle Shanxi'nin başlarında Çin'in% 70'inden fazlasını oluşturan birçok antik bina var. 1920'lerde ve 1930'larda bazı denizaşırı kaşifler tarafından ne yazık ki çalınan birçok değerli duvar resmi var Şu anda, Shanxi'deki kayıp duvar resimlerinin çoğu Kuzey Amerika'da toplanıyor. Yurtdışında bir duvar resmi sergisi yapmak benim için bir tesadüftü. 1996 yılında Japonya'da okurken Tokyo Metropolitan Sanat Müzesi'nde "İpek Yolu Büyük Sanat Sergisi" ni ziyaret ettim, sergide birçok orijinal duvar resmi gördüm ve kendimi çok karmaşık hissettim, bu yüzden "onları geri boyama" fikri ortaya çıktı. Bilgi toplamak, yurtdışında kaybolan duvar resimlerini kopyalamak, daha çok iş var ... Neyse ki Ulusal Sanat Fonu'na ilan ettiğimiz iletişim ve tanıtım finansmanı projesi onaylandı, birçok araştırma grubu ve akademisyenden akademik destek aldık bu tur.
sergi sitesi
Kağıt: Siz ve ekibiniz bu sergide sergilenecek duvar resimlerini nasıl seçtiniz? Yurtdışında kaybolan duvar resimlerinin yeniden ortaya çıkmasına ek olarak, önerilen bir tema veya bağlam var mı?
Wang Yansong: Ana duvar resimleri arasında mağara duvar resimleri, tapınak duvar resimleri ve mezar duvar resimleri bulunur. Bu kez çalışma iki ana bölüme ayrılmıştır: Birincisi, esas olarak Sincan'ın Qiuci bölgesindeki mağara duvar resimleri ve bazı harabelerdeki duvar resimleri. Sincan'daki duvar resimlerinin çoğu Alman keşif gezisi tarafından çekilmiş ve Berlin'deki Asya Sanat Müzesi'nde toplanmış, ayrıca bir kısmı Rusya, Hindistan, Güney Kore, İngiltere ve Fransa'ya dağılmıştı. Bu eserlerin çoğu 3. ve 4. yüzyılların başlarına ait olup, çoğu Kızıl Grottoes'ten güçlü bir Hint stiline sahiptir.
"Jataka" (parçalar), 28.0X33.0CM, çamur, 2015; site: Sincan'da 38 Kızıl Mağara Mağarası, şu anda elinizde: Alman Asya Sanatı Müzesi, Yazar: Wang Yansong, White Xiang, Fang Jianfei
İkinci parça Shanxi Jinnan bölgesinden eserlerdir. Büyük bir açıklıkla karakterizedir. Örneğin, Guangsheng Tapınağı'ndaki "Farmasötik Kutsal Yazıların" orijinal kopyası şu anda Metropolitan Müzesi'nde. Bu eserin yüksekliği yaklaşık sekiz metre. Bu sefer sergilenmek üzere sadece bir kısmını kopyaladık. Sergileme, taşıma ve kopyalama için uygun olduğunu düşünerek bu kez Shanxi Jinnan bölgesindeki bir Taoist tapınağının "Chaoyuan Tu" sunu seçtik. Bu duvar resminin orijinal alanındaki antik bina artık mevcut değil. 1920'lerde Japonya'daki Yamanaka Ticaret Odası bu duvar resmini seçip altı kaydırma tabloya böldü, kuru ve sert çamur desteğini yumuşak pamuk desteğiyle değiştirdi.Bu çalışma önce Japonya'ya sonra New York'a gönderildi. New York'tan Kanada'daki Ontario Müzesi'ne yeniden satıldı. Duvar resimlerine aşina olanlar, bu duvar resminin Yongle Sarayı'nın Sanqing Salonu'ndaki "Chaoyuan Tu" freskine çok benzediğini ve ikisinin aynı bağlamda olduğunu düşünebilirler. Aslında, Yongle Sarayı duvar resimleri bundan daha sonra tamamlandı.Resimden bakıldığında, Yongle Sarayı duvar resimlerinin sponsorları daha yüksek bir statüye, daha fazla insan gücüne ve malzeme kaynağına, daha büyük bir ölçeğe ve yaldız için bitüm tozu kullanımına sahip, bu da seviyelerinin nispeten yüksek olduğunu gösteriyor. . Bu yüzden şahsen Yongle Palace'ın beceri seviyesinin daha yüksek olduğunu düşünüyorum. Bu sefer izleyicilere "Chaoyuan Tu" ile karşılaştırmak için kopyaladığımız Yongle Sarayı duvar resminin bir kısmını da sergiledik.
Kanada Ontario Müzesi tarafından toplanan "Zhaoyuan Tu" kopyasının bir kısmı. Gazeteci Huang Song'dan
Yongle Sarayı'nın Sanqing Salonundaki "Chaoyuan Tu" freskinin bir kopyasının bir parçası. Gazeteci Huang Song'dan
Bununla birlikte, Kanada'da saklanan "Chaoyuan Tu" hala son derece yüksek sanatsal değere sahiptir, çünkü Taoist "Chaoyuan Tu", Shanxi Jinnan'da Yuan Hanedanlığı'nın sonlarında ve Ming Hanedanlığı'nın ilk dönemlerinde çok popüler bir konuydu ve Shanxi Jinnan duvar resimlerinden oluşan bir grup oluşturuyordu. Cinsiyet figürü Zhu Haogu'dur. Etkili bir halk ressamı olarak, o ve çırağı, o zamanlar güneybatı Shanxi'deki duvar resimlerinin çoğunu çizdiler. Biz buna "çengelleme ve doldurma yöntemi" diyoruz. Karakteristik, çizgilerin uzun ve kalın ve renklerin kalın olmasıdır. Mineral pigmentler kullanılır. Shanxi'deki büyük ölçekli binalarla tezat oluşturuyor. Shanxi'deki duvar resimlerinin Yuan Hanedanlığı döneminde bir tapınak duvar resminin zirvesine ulaştığı söylenebilir.
Sergi alanında sergilenen kopya duvar resimlerinin temel malzemesi
Orijinal çalışmanın özünü restore etmemeye mahkumuz, ancak soyut becerilerin aktarılması gerekiyor.
Kağıt: Geçmişte, antik mimari araştırmalarına girdiniz ve sonra Japonya'da okudunuz.Bu deneyimler size dilleri kopyalama (onarma) konusunda farklı bir anlayış getirdi mi?
Wang Yansong: Bazen kültürel kalıntıları restore etme süreci bir doktora görünmek gibidir.Yaralanmalar ortadan kaldırılmalıdır, aksi takdirde ölürler, antik kültürel kalıntılar zarar görür ve sanatsal değerleri büyük ölçüde azalır. Bir doktoru tamir etme ve görme sürecinde daha eklektik ve muhafazakar bir yöntem seçeceğiz, önce orijinal çalışmayı kaydedip ardından sanatsal estetik hakkında konuşacağız. Korunabilecek her antikanın bir değeri vardır ve modern insanların estetik değer yönelimi uğruna çok fazla onarılırsa, yalnızca kazanımlarından ağır basacaktır. Ve farklı dönemlerde, farklı bölgeler farklı sanatsal estetik yönelim, üretim teknolojisi ve malzeme seçimine sahiptir. Batılıların bronz onarımı konusundaki tavrına benzer şekilde bariz onarım izleri bırakmak, Çinliler işin genel rengine dikkat edecek, uzaktan bütün olduğunu gösterecek ve yakın çekimde farklılıklar var ki bu da insanların izlerini farklı dönemlerde açıkça görebiliyor. .
sergi sitesi
Benim de bir vizyonum (veya idealim) var Tersinir materyallere sahip olmak mümkün mü? Çünkü gelecekte yerini alacak çok daha uygun malzeme olabilir. Aslında, müdahalenin orijinal çalışma üzerinde bir etkisi olduğunda, küçük değişikliklerin bile orijinal çalışma üzerinde bir etkisi olacaktır.
Koruma kavramından etkilendiğimizde, onu kopyaladığımızda, ne başkalarının bunun modern yeni bir çalışma olduğunu görmesine izin vermek istiyoruz, ne de insanlara sahte şeyler düşündürmek istiyoruz. Bu durum, antik yapıların onarımında sıkça karşılaşılan bir durumdur.Modern restorasyon, gelecek nesillerin binanın aslen böyle olduğunu düşünmesini sağlayacak mı? Üstelik, farklı dönemlerdeki insanların eserlere ilişkin farklı estetik anlayışları vardır.Bu tür bir estetik farklılık, orijinal eserlerin özünü geri getirememeye mahkumdur. Sadece "ona" yaklaşabiliriz.
"Foshui Fa haritası" (parçalar), 67.0X53.0CM, çamur, 2017; site: Xinjiang Kizil küçük merkezi Mağara Kanyonu 186 Mağarası, şu anda mülkiyette: Alman Asya Sanatı Müzesi, Yazar: Wang Yansong, beyaz Xiang Guo Jingtai
The Paper: Endüstrinin "eskiyi eskisi gibi onarın" hakkında ne düşünüyorsunuz?
Wang Yansong: "Eskiyi eskisi gibi onar" bir mantra ve kalkan haline geldi. "Eski", orijinal durum sorusunu içerir. Orijinal durum ile mevcut durum arasındaki ayrım nerede? İşte bir anlayış sorunu. Nanjing'deki Tangzi Sokak Duvar Galerisi için kopya çekerken böyle bir sorunla karşılaştım, sadece orijinal haline saygı duyarsam, bu sanat eserinin artık fazla sanatsal estetik değeri kalmıyor. Şu anda, kişisel öznel düşüncelerinizin boyanmasına izin veremezsiniz, araştırmaya gitmeniz, uzman görüşlerini dinlemeniz ve değiş tokuşları tartmanız gerekiyor Bu bir spekülasyon süreci gerektirir.
Günümüzde halkın estetiği, o dönemdeki yaratımın estetik yöneliminden farklıdır, orijinal eserlere saygı duymamız gerekir. Ancak bazı restorasyon boyaları ve işçiliği ideal değildir ve kendilerini eserin tarihsel arka planına entegre etmezler ve ressamın yapıtını ve bağlamını gerçek anlamda anlayamazlar ve sonunda sadece geri teper ve eserin sanatsal değerini yok eder.
Her kültürel kalıntının kendi tarihsel ruhu vardır, bu nedenle derin beceriler ve kültürel arka plan araştırması olmadan orijinali boyamamaya çalışın. Artık belirli bir ortamda yaratıcı ilhamımız veya belirli bir dönemin sanatsal atmosferine sahip değiliz.
Buda başı (parçalar) 46 × 60cm, kağıt, 2018; site: Mogao Mağarası 320, şu anda elimizde: Harvard Üniversitesi Fogg Müzesi,: çevresel Na, Yansong
Gazete: Geçmişte duvar resimleri yapmak bir tür sanat olarak görülüyordu, şimdi bazı üniversiteler ve araştırma enstitüleriyle işbirliği görüyoruz.Bu akılcı çalışmalar eski duvar resimlerine canlılık ve değişiklik getirecek mi?
Wang Yansong: Kolejlerin ve üniversitelerin bilimsel araştırmada avantajları var Her şeyden önce, eserlerin renk bileşenlerini doğru bir şekilde tespit edebilen daha iyi profesyonel ekipman var.Üretimdeki ustalık, kopyalama için referans sağlayabilir ki bu çok uygun. İkincisi, yüksek teknolojili ekipmanlar, kopyalamanın doğruluğunu artırmak, basit izleme hatasını ve izlemenin neden olduğu kişisel faktörlerin etkisini azaltmak için geçmişe kıyasla bazı yeni şeyler, dijital baskı, tarama yapmaya yardımcı olabilir.
"Chaoyuan Tu" duvar resmi kopyalanıyor
Gazete: Bu kez sergilenen kopyalanan duvar resimlerinin çoğu yabancı müzelerde toplansa da hepsi Shanxi, Shaanxi ve diğer yerlerden kaynaklandı.Bu alanlardaki duvar resimlerinin tarzlarının farklı olduğunu düşünüyor musunuz? Zamanın sanatsal üslubunu tarih perspektifinden yorumlamak mı?
Wang Yansong: Farklı bölgelerdeki duvar resimlerinin stilleri kesinlikle farklı ... Eserlerin kopyalanması ve kopyalanmasının ilk aşamalarında, belirli resim okullarının tarzını derinlemesine anlamak için çok sayıda edebiyat araştırması, analiz ve aynı döneme ait eserlerin karşılaştırması yapacağız. Ve işin arkasındaki tarihi hikayenin yanı sıra koruma koşulları gibi dış faktörleri de düşünün.
Shanxi Müzesi'nin kalıcı sergisinde Lou Rui'nin mezarının duvar resimlerini kopyaladım, o sırada orijinal duvar resimlerini kopyalamak için yakından görebiliyordum. Yüksek çözünürlüklü resim teknolojisi ile desteklenmesine rağmen, çalışmadaki Kuzey Qi'nin nefesi ve çekiciliğini şu anda kopyalamamız imkansızdır.Her eser kendi zamanının nefesine sahiptir ve benzersiz beceriler dışında zamanın "dolgusuna" sahiptir. Çok zengin beşeri bilimler de var. Yakından bakıldığında karakterlerin yaka ve kıyafetlerinde "dan" ve "kırmızı" gibi karakterler görüyorum.Wu Daozi'nin ana hatlarını çizdiği resim teorisinde ve çırak boyamalarında Wu Daozi'nin tanımını düşünüyorum. Bundan geçmişte duvar resmi için benzer süreçler olup olmadığını merak ettim. Yapıtın kendisini tarihsel bir perspektiften incelemek çok anlamlıdır.İşin kültürel geçmişini anladığınızda sadece bu detayları görebilirsiniz.O dönem teknik sürecin nasıl olduğunu anlayabilir ve zamanın sanatsal tarzını daha iyi yorumlayabilirsiniz.
sergi sitesi
Ancak bu kez sergilenen eserler yurtdışında kaybolmaktadır.Malzeme kaynağımız esas olarak sergi salonundaki duvar resimlerinin ve mevcut resim malzemelerinin yerinde izlenmesinden kaynaklanmaktadır.Gördüğümüz resim malzemeleri de biraz çarpıtılmış olacak, ancak temelde kendi anlayışımıza ve modernliğe güveniyoruz. Dijital teknoloji, resmin tamamını olabildiğince doğru bir şekilde yansıtır. Jinnan Resim Okulu'nun yöntemlerini anladığımız, yaratıcı tekniklerini, renk standartlarını ve yöntem adımlarını bildiğimiz için kopyalama konusunda daha rahat olacağız.
"Farmasötik Kutsal Yazı Değişikliği" (Bölüm: Bodhisattva'nın Her Yerinde Güneş Işığı), orijinal yer: Aşağı Guangsheng Tapınağı Tapınağı, Hongdong, Shanxi, Yuan Hanedanlığı, şimdi koleksiyonda: Metropolitan Sanat Müzesi, New York, ABD
Kağıt: Sanatsal bir bakış açısından, antik duvar resimlerini günümüze kopyalamanın önemi sizce nedir?
Wang Yansong: İlk olarak, sonraki eserimiz için daha fazla ilham ve yöntem getirmek için eski gelenekleri, teknikleri ve başarıları öğrenin. İkincisi, çok önemli olan kalıtımdır. Materyal çalışmaları yaparken maddi olmayan becerileri de miras alabilir. Sadece görüntü bilgisi perspektifinden, elektronik teknoloji sorunu çözebilir, ancak geleneksel resim becerilerimiz ancak kendi öğrenim ve eğitimimizle devam ettirilebilir.Gelecekte, Çin resim becerileri hayatta kalacak ve iyi bir şekilde çoğalacaktır.
Kopyalama için kullanılan boyalar fuar alanında sergilenmektedir.
Not: Bu makaledeki resimler aksi belirtilmedikçe Wang Yansong tarafından sağlanmıştır.Sergi sadece 14 Temmuz'a kadar sürer.
