Paolo Di Paolo, fotoğrafınız yayınlanamayacak kadar mükemmel!
Yazar | Shang Lu
Editör | Tang Zhuowei
1925'te İtalya'nın güneyindeki Molise'deki Larino'da doğan Paolo Di Paolo, 1939'da Roma'ya taşındı. Lise yıllarında klasik edebiyat çalışmalarını tamamladıktan sonra felsefe okumak için Roma Üniversitesi'ne girdi. Eski bir amatör ressam olan Di Paolo, 16-20 yaşları arasında, Roma sanat dünyasıyla, özellikle de kendilerini "biçimci ve Marksist" ilan eden sanatçılardan oluşan "Gruppo Forma 1" grubuyla ilgilenmeye başladı. Mezun olduktan sonra, Di Paolo bir mağazanın vitrinde bir Leica III C gördü ve ona aşık oldu (bu aynı zamanda Henri Cartier-Bresson tarafından kullanılan ilk kameraydı). Sanatçının arkadaşlarından cesaret alarak satın aldı, fotoğraf aracılığıyla sanatla samimi bir şekilde temas kurdu ve 1954'te edebiyat ve sanat dünyasının en yetkili haftalık dergisi "World" ile tarihi bir işbirliği başlattı. "Dünya", entelektüeller için özel olarak derlenmiş bir dergidir ve kaydedilen görüntüler onun favorileridir - görüntüler, yayınlanan makaleler ile ilgili değildir, ancak her birinin bağımsız bir anlatısı vardır. Tabii ki Di Paolo'nun beklemediği şey, gelecekte "World" dergisinde en çok fotoğrafı yayınlayan fotoğrafçı olmasıydı.
1950'ler ve 1960'lar İtalyan film ve edebiyatının altın çağıydı.Yeni Gerçekçilik ve "Tatlı Hayat" filmleri ortaya çıktı ve bir grup ünlü İtalyan yönetmen ve oyuncu ortaya çıktı.Venedik Film Festivali Cannes oldu. Festivaller ve Oscar'lar için güçlü bir rakip.
Di Paolonun kişisel nitelikleri, entelektüel başarıları ve zarif zevki (İtalyada İngiliz aristokrat parfüm markası Penhaligonu kullanan tek kişi) onu sıradan fotoğrafçılardan farklı kılıyor. Birçok İtalyan aristokrat, birçok ünlü ve ünlü yazar onu özellikle takdir ediyor ve davet ediyor Çekim yapmaya adanmıştır. 1956'da sessiz Hollywood film yıldızı Gloria Swanson, bahçede bükülmüş bir ağacı taklit etmek ve aynı zamanda aşık olduğu aşkı fethetmek istediği için Roma'nın ünlü Villa d'Este'sinde bir dansçı gibi zarif bir görünüm sergiledi. Amerigo Tot, bir Macar heykeltıraş. Ancak Di Paolo, bahçede el ele yürüyen bu genç çiftin fotoğraflarını hiç yayınlamadı.
Aşığın samimi ve şefkatli sevgisini ifade eden bir başka fotoğraf da Di Paolo'nun Fellini ve eşi Giulietta Masina'yı Venedik'teki otelde film tarihinin en ünlü uzun ömürlü partnerlerinden biri olan (50 yıla kadar) arkasını öperken fotoğraflamış olmasıdır. Di Paolo, ister yıldızlarla dolu yıldızların, ister katillerin fotoğraflarını çekmiş olsun, ışık ve gölgede canlı bir anlatım duygusuna sahipler. Ömür boyu hapis cezasına çarptırılmış ve parmaklıkların altında güneşe bakan bir suçlu olabilir Mahkumlar tarafından işlenen cinayetler tüm İtalya'yı şok etti (Di Paolo o zamanlar böyle bir dizi mahkum bildirdi) ya da İtalya'nın en ünlü erkek yıldızlarından biri olan Marcello Mastroianni, sabah ışığında tek başına restoranın yüksek pencerelerinde kahve yudumluyor olabilir. . Di Paolo'nun kendisi bu görüntülerin çekildiği koşulları hatırlamıyor, ancak fotoğrafları yan yana koyarsak, Di Paolo'nun çok nadir bir anı yakaladığını göreceğiz: İlki, tutukluların yalnızlığı anlamına gelir, ikincisi ise sayısızdır. Hayranlara tapıyor, ama aynı derecede yalnız.
Alberto Moravia'nın (İtalya'nın en büyük romancılarından biri) 1959'da çekilen portresi, yakında çıkacak olan romanı Boredom'un ana hamlesini gösteriyor gibi görünüyor. Moravia yazı tahtası olmadan masasında oturuyordu. Sade odaların tek penceresi vardır. Kara tahta gibi bir beze bakıyor. Moravia 1957'den beri film eleştirileri yazıyor ve romanlarının çoğu filmlere uyarlandı.
Di Paolo, İtalya'nın yanı sıra New York, Moskova ve Japonya'ya seyahat etti. Japonya'da bir balıkçı köyünde, bir grup gülümseyen ilkokul öğrencisi tarafından karşılandı. Bir ay boyunca Japonya'da kaldı ve savaştan sonra hızla değişen Japonya toplumunu ziyaret etti.Balıkçı köyü, yaşlılıkta Japonya'yı temsil etti; Di Paolo ayrıca yeni dönemde geyşa okullarını, sumo güreşlerini, dövüş sanatlarını ve endüstriyi fotoğrafladı.
1963'te Di Paolo, ünlü "İtalyan Boşanma" filmini keşfetmek için Los Angeles'a geldi. O yıl, Hitchcock dünyaca ünlü gerilim filmi "The Flock of Birds" ü yeni bitirmişti ve Avrupa'da "Kuş Sürüsü" nü tanıtmak için Los Angeles'tan Cannes Film Festivali'ne yola çıkmaya hazırlanıyordu. Yetersiz ışıklandırma nedeniyle resim biraz bulanık olsa da, Di Paolo, ustanın gizem ustasının gerilim draması "Hitchcock Theatre" da, yani ünlü profil portresinde görünen ustanın ikonik vücut profiline saygı duruşunda bulunarak yana doğru çekim yapmayı başardı. .
Di Paolo pek çok insani portre çekti ama beni en çok etkileyen Pound'du. Daha önce en çok Cartier-Bresson'un aynasındaki Pound'dan etkilendim. Cartier-Bresson, şairin ölümünden (1971) bir yıl önce Venedik'te koltukta otururken deli gibi tek kelime etmeden fotoğrafını çekti. Pound, eskiden sadece deklanşöre birkaç kez basarak önünde uzun süre bekledi.
Di Paolo'nun 1964'te çekilmiş fotoğrafını görünce Pound sana ne dedi diye sordum. Pound, o sırada Spoleto Festivali'ndeydi. Di Paolo, "Kiraladığı eve zamanında geldim. Kapıyı benim için kişisel olarak açtı ama bana bakmadı. Merhaba dedim ama cevap vermedi. Atış ekipmanlarını düzenlediğimde Pound pencereye gidip ayağa kalktı. Uzun bir süre oraya baktı Sonra, sanki ben yokmuşum gibi geriye baktı, odanın ortasında duruyordu ve ben ateş etmeye başladım, gidiyor gibiydi, ama tamamen düşüncelerinde kaybolmuş olarak ayrılmak istemiyordu. Her zaman sessiz kaldım. , Onu rahatsız etme. Onu çevreledim, doğru açıyı ve ışığı aradım ve hatta yakın plan bir portre çektim. Daha iyi sonuçlar alabilmek için sabırlı olması gerektiğini fark etti. Bu şekilde en tatmin edici sonucu aldım. Anlıyor gibiydi ve çıkışa döndü. Bu sefer durmadı ve kapıyı kapatmadan gerçekten dışarı çıktı. Cartier-Bresson'un aynasında Pound oturuyor ve Di Paolo aynada Pound duruyor. Leica kamerasının dışında iki efsanevi fotoğrafçının ortak noktası, bu büyülü şairle kısa bir sessizlik dönemi geçirmiş, havada değiş tokuş edilen nefesi paylaşmış ve sessizce bilgeliğin ışığını doğurmuştur.
En nadir görülen şey, Di Paolo'nun yeteneğine İtalyan geek yönetmen Pier Paolo Pasolini tarafından değer verilmesi ve onu "The Gospel of Matthew" filmi için fotoğraf çeken tek fotoğrafçı haline getirmesidir. Paolo Pasolini arabasına bile bindi. İkili, Roma'dan güneye deniz kıyısı boyunca devam etti ve yaz tatili sahillerine gitti. 1959'da genç İtalyanların yaşamlarını ve koşullarını yansıtan birçok fotoğraf çektiler. Di Paolo tarafından "Uzun Kum Yolu" olarak adlandırıldı. Bunların arasında mükemmel olduğunu düşündüğü bir fotoğrafla en çok gurur duyuyor: Paolo Pasolini Roma'da bir yamaçtaydı (Monte Dei Cocci pişmiş toprak parçalanma yamaçları) ve bir çocukla tanıştı. İkisi sessizce konuştu ve bir süre göz teması kurdular. Daha sonra Paolo Pasolini sahnenin sağ alt köşesine oturdu ve çocuk soldan kameradan çıktı.İkisi arasındaki mesafe, yamacın altındaki Roma şehrinin bir görünümü idi.
Bu ender an, Paolo Pasolini'nin 15 yıl sonraki trajik sonunu daha da anımsatıyor. Di Paolo'ya bu açıdan özel olarak sordum ve tam cevabı şuydu: "Fotoğraf, Pasolininin kişiliğine, mizacına ve mütevazi görünümüne genel bakışımı yoğunlaştırıyor. Çünkü görselin ötesine geçip gizemli olan Sanırım bu resim neredeyse mükemmel. Pasolininin son birkaç gününün atmosferini yeniden yaratmayı amaçlayan bir film hayal etmeye çalışın: bu resim gerçeği yansıtacak. Bu konumu seçti. Tesadüfi değil, sadece doğru açıkladım Pasolini ile garip bir ilişkimiz var. Bu gerçek bir arkadaşlık değil. Ama bu benim isteksizliğim değil, Pasolininin onu takip etme konusundaki isteksizliği. Dikkatle koruduğu yalnızlıktan çıkın. Elbette bana çok değer veriyor, aksi takdirde Gramscinin mezar taşının önünde veya Monte Dei Coccinin pişmiş toprak parçalarının yamaçlarında son derece gergin bir özel anda peçesini açmayacak , Eminim, bu resmi görmemi ve çekmemi istiyor. "
Ancak Di Paolo fotoğrafı basılmak üzere dergiye geri getirdiğinde, baş editör resminizin basılmak için fazla mükemmel olduğunu söyledi!
Aslında, Di Paolo'nun belgesel ve sanatsal rapor fotoğrafı, zamanın popüler fotoğraf stiliyle tamamen tutarsızdı. O günlerde, film festivali kırmızı halının etrafında çılgın hayranlar yarattı ve çok sayıda paparazziyi çekti.Hepimizin bildiği gibi, bu terim Fellini tarafından 1960 yapımı "Tatlı Hayat" filmindeki bir foto muhabiri rolü için belirlendi. Ünlüleri çılgınca takip ediyorlar, ünlülerin gizlice fotoğraflarını çekmek için çeşitli yöntemler kullanıyorlar ve bunları medyaya yüksek fiyatlarla satıyorlar. 1968 yılına gelindiğinde, edebiyatçılara ve sanatçılara dikkat eden, çiftçiler ve gençler hakkında haber yapan belgesel fotoğrafçısı Di Paolo artık yanlış anlaşılmak istemiyordu, bu eğitimsiz paparazziler grubuna da dahil oldu ve gitmesine izin verdi. Kamera, fotoğraf çemberinden aniden kayboldu.
Di Paolo, emekli olduktan sonra, kendisinden yirmi yaş küçük bir kadın asistanla evlendi ve tarih kitaplarını araştırmaya, yazmaya ve yayınlamaya odaklandı. Yirmi yıl önce bir gün, kızı Silvia di Paolo babasının bodrum katında kayak malzemeleri ararken, harika fotoğraflar ve negatifler içeren birkaç kutuya rastladı. Babasına fotoğrafı kimin çektiğini sordu ve "Fotoğrafı ben çektim. Eskiden fotoğrafçıydım" dedi. Elini sanki tamamen önemsizmiş gibi salladı. Ama kızı gerçekten unutulmuş dönemin savaş sonrası dönemde İtalya imgesinde yeniden dirildiğini gördü, Roma'nın paparazziler tarafından tamamen yok edilmemiş tatlı bir hayatın tadını çıkardığını, her türlü harika sahneyi ve harika portreleri ... heyecanlı kızı getiriyor Birkaç fotoğraf çektim ve onları Milano'da bir kitapçıda gösterdim.
Paolo Di Paolo şimdi doksan yaşında, yarım asırdır unutulmuş bir fotoğrafçı. Bir zamanlar ünlü haftalık dergi "World" e en çok katkıda bulunan ve ardından edebi ve sanatsal seçkinlerin takipçisiydi. Dergide 500'den fazla fotoğraf yayınladı; O zamanlar İtalya'da en büyük tirajı olan "Time" gibi diğer ünlü dergilerle işbirliği yaptım; çok sayıda yayınlanmamış fotoğraf 50 yıl sonra nihayet yeniden ortaya çıktı, Paolo Di Paolo bir efsane olacak.
* Tmagazine
Değişen küresel kültürel ortamı kaydedin.
