Bağımsız film "altın çağ" ı başlattı
Görüntü kaynağı @Visual China
Bağımsız filmler Çin'de altın çağını başlatıyor.
Geçtiğimiz iki yılda, "The Invisible Guest", "Tuner" ve "Why Think of Home" gibi küçük maliyetli filmler, Çin'deki gişe karşı saldırısını tamamlamak için reytinglere güvenmeye başlarken, yetersiz komplo ve kötü prodüksiyonlara sahip Hollywood filmleri defalarca piyasada karşımıza çıktı. Waterloo, Çin filmlerinin izleyicileri, ağızdan ağza ve estetik çeşitliliğe dikkat ederek yavaş yavaş olgunlaştı, bu da bağımsız filmlerin hayatta kalması için daha fazla olanak sağlıyor.
13. Birinci Film Festivali bir haftadan fazla bir süredir sona erdi Titanium Media, eğitim kampına katılan iki yeni yönetmen ve film festivali yarışmasında en iyi uzun metrajlı film için aday gösterilen bir yönetmenle derinlemesine bir değişim gerçekleştirdi.
Bağımsız filmlerin piyasa karşısında ne kadar bilinçli olması gerektiğinden bahsederken alçakgönüllü ya da alçakgönüllü olmadılar; yurtiçi ve yurtdışındaki bağımsız filmlerin gelişme durumunu karşılaştırırken, yurtdışında eğitim almış bu yönetmen grubu, yerli bağımsız filmlerin hoş karşılanacağını kabul etti. Güçlü bir gelişme dönemine gelin.
Pazara saygı duymayı öğrenin
Geçen yüzyılın sonunda, altıncı nesil yönetmenler ortaya çıkmaya başladı.Lou Ye ve Wang Xiaoshuai tarafından temsil edilen genç yönetmenler, büyük ve kolektif anlatı tarzından çıktılar ve çağdaş insanların ruhani keşiflerine dikkat ederek ve kendilerine güvenerek küçük insanlara ve kırlara odaklanmaya başladılar. Yaşam deneyiminden başlayarak, insanların hayatta kalması ve yaşamının mevcut durumunu tasvir ediyor.
O zamandan beri, geleneksel ticari şirketler tarafından yatırım yapılan büyük ölçekli prodüksiyon filmlerine ek olarak, göz ardı edilemeyecek bir grup niş film yapımcısı ortaya çıktı.Filmleri, film arşivlerini, bağımsız film sergilerini veya denizaşırı film festivallerinden ödülleri geziyor. Tanınmış olun. Çoğu zaman, endüstri tarafından Çin'in ilk nesil "bağımsız film yapımcıları" olarak da adlandırılırlar.
Sermayenin katılımının derecesi ve yönetmenin kişisel ifade gücü her zaman filmin "bağımsızlığının" bir ölçüsü olarak görülmüştür; izleyicinin izleme zevkini ve estetik yeteneğini kavrayıp kavrayamamak da nispeten belirsiz içeriğe sahip bağımsız filmler için kaçınılmazdır. Pazar sorunları.
Birinci nesil bağımsız film yapımcılarının görüşüne göre, sermaye ile ifade özgürlüğü arasında uyumsuz bir ilişki var gibi görünüyor.
Ünlü yönetmen Diao Yinan, bu yılki Birinci Gençlik Film Festivali'nin jüri üyelerinden biri olan ünlü yönetmen Diao Yinan, medyaya yıllar önce verdiği bir röportajda, Çin'deki altıncı kuşak yönetmenlerden sonra ideal olmadığına inandığını çünkü gözündeki "ideal" in reddedildiğini söyledi. Ticari; ve şimdi, ikisinin bir arada var olamayacağına artık inanmıyor.
Bugünün genç yönetmenleri, eğitim kampı direktörü Zhang Zhiwei ve fildişi kuleden sadece bir yıllığına ayrılan Yuan Gen'den, birkaç yıldır film piyasasına dahil olan genç yönetmen Wang Qi'ye, Titan Media onlardan bazı ortak özellikler gördü: Hala yaratırken dümen olarak kendi niyetlerini kullanıyorlar, ancak idealler ve gerçeklik karşısında daha iyi biliyorlar.
Görüntü kaynağı @Visual China
Genç yönetmenlerin yüzleşmesi gereken ilk konu, "Pazarın hangisi ve kişiselleştirilmiş ifade önce gelir".
Bununla birlikte, daha genç nesil bağımsız yönetmenlerde Titanium Media, bağımsızlığın artık "kutsal ve dokunulmaz" iddiası altında olmadığını buldu. "Saf" filmler ile güçlü ticari niteliklere sahip olanlar arasında, yönetmenler artık ikincisine alay etmiyorlar. "Süper kahraman filmleri giderek daha çok akıllara durgunluk veriyor. Esas olarak bağımsız filmler yapmak istiyorum, ancak işi reddetmiyorum ve aslında hayatımda Marvel gibi bir süper kahraman filmi yapabileceğimi umuyorum." Dedi Yuan Gen kendisi hakkında. Filmler için ideal.
Bağımsızlık ve Süper İngiltere artık iki paralel çizgi olamaz.
Bir süper kahraman anlatıya dikkat ettiğinde, yalnızca bağımsız filmler için finansal desteği geri getirmekle kalmaz, aynı zamanda insanları başka bir şekilde etkileyebilir ve yönetmen için bir marka daha da inşa edebilir. Ang Lee, bağımsız film kariyeri için geniş bir yol açmak için "Hulk" ın yapımını da devraldı.Yüksek bir gişe elde ederek, bir sonraki edebi filmi tartışmak için yatırımcılarla daha yüksek bir pazarlık kozu elde etti.
Eğitim kampı öğretmenleri ve öğrencileri mezuniyet töreni sitesi
Japonya'da doğmuş ve Birleşik Krallık'ta film eğitimi almış olan geri dönenlerin yönetmeni Wang Qi, "Leaving Autumn" adlı çalışmasıyla şimdiden bir ejderha işareti aldı. "Sonbahardan Ayrılmak" adlı çalışma, denizaşırı Çinlilerin yaşam koşulları, üç Çinli-Japon küçük erkek çocuktan oluşan bir aile ile küçük çocuğun büyükbabası arasındaki aile çatışmaları ve diğer ilgili içerikleri konu alıyor. Bu filmlerdeki rollerin temelinde, aynı zamanda ticari niteliklere ve yönetmenin iletmek istediği sosyal ayna imajının tutarlılığına da uyan yönetmenin anlatımı yatıyor.
Wang Qinin filmi aslen denizaşırı Çinlilerin sosyal değişimler altında Çine dönüp dönmemesi konusunu daha keskin bir şekilde vurguladı. Yapımcı ve yatırımcının önerileri doğrultusunda Wang Qi daha acımasız bir sunum seçti: "Eğer bir değişiklik yapılmazsa , İfade etmek istediğim içerik ilk etapta halka ulaştırılamaz. "
Yatırımcı yönetmenle bir anlaşmaya vardığında ve film ekibi büyümeye devam ettiğinde, yönetmen artık film üzerinde% 100 kontrol sahibi olamaz. Yönetmen kendini sosyal gerçekliği sunmaya adamıştır ve yatırımcılar yatırım risklerini azaltmaya kararlıdır.Farklı hedefler karşısında farklılıklarla karşılaşmaya mahkumdurlar.
Farklılıklar karşısında, genç yönetmenler temel niyetlerini korumayı seçtiler, ancak filmin içeriğini piyasaya göre ayarlamaya istekli olacaklardı.
En İyi Erkek Oyuncu Ödülü'nü kazanan eser - "Sonbahar'dan Ayrılan" afişi
Ticarileştirmeye giden bir yol ararken, kişinin kendi bakış açısını önyargılı hale getirmemek için, bilgili bir yapımcı ile alışılmadık bir konuyu telafi etmek bir seçimdir. Örneğin, kadın konularının sorumluluğunu üstlenmesi için bir kadın yapımcı işe alarak, içsel düşüncelerinizi takip ederken konunun karşılaştığı insanlara saygı duyabilirsiniz.
"Sanatsal filmler ticari stratejileri olmayan insanları etkilemek ister." Tao Piao Piao Başkanı Li Jie, bu film sergisi "Three Highs" film geliştirme forumunda (yüksek itibar, yüksek itibar ve yüksek verim anlamına gelir), Tao Piao Piao Başkanı Li Jie, Alinin gişe beklentilerini fazlasıyla aşan Lübnan filmi "Why Yi" yi de kullandı. Örnek olarak, "Ev İçin" ticari başarısının arkasındaki bazı genetik kodları tanıtır:
Filmin hikayesi düşündürücü ama teması çok iç karartıcı ... Gösterimden sonra seyirci sonun çok üzücü olduğunu bildirdi. Sonuç olarak, film resmi olarak vizyona girmeden önce, sonun hüzünlü tonu kurgulama yoluyla küçümsenmiş ve posterin yerli versiyonu, filme daha fazla umut unsuru katarak çocuğun gülen yüzüne dönüşmüştür.
Konu aynı kaldığında ve yönetmenin ana niyetleri muhtemelen filmde gerçekleştirilebildiğinde, çoğu durumda, filmin tonu ve içeriğin detaylarının sunumu açısından piyasada bazı değişiklikler yapmak, kişiselleştirme ile ticari ifade arasında akıllıca bir muameledir. yol.
Yerli bağımsız filmlerin Avrupa ve Amerika'dan daha fazla fırsatı var
Yönetmenler, piyasa ile kişisel niyetlerin gerçekleştirilmesi arasındaki seçim ve oyunun yanı sıra, Titanium Media ile istemsiz bir şekilde yetiştirme sistemi ile yerli ve yabancı bağımsız filmlerin hayatta kalma ve gelişme durumlarının karşılaştırılması üzerine konuştu.
Akademinin çeşitli film çalışmaları türleri için eğitim alanında geliştirdiği profesyonel yeteneklerin eksikliğinden, Çin filmlerinin sistematikleşme derecesini değerlendirirken, "yapımcı merkezli" yerine "yönetmen merkezli" yaratıcı moda, genç yönetmenlerin hepsi aynı fikirde: Avrupa ile Amerika arasında önemli farklılıklar var.
İzleyici ve maddi destek açısından, yurtdışında eğitim almış ve uzun yıllar yurtdışında yaşamış genç yönetmenler, Çin'de daha fazla fırsat olduğuna inanıyor.
"Why Home" filminin afişi
Geçtiğimiz iki yılda, küçük dilli film "Why Home" yüz milyonlarca yerel gişe hasılatını kazandı. "Clouds Made of Rain in the Wind" türü film piyasada güçlü bir tepki yarattı. Bu, liseden beri Amerika Birleşik Devletleri'nde okumanın kaynağı. Kökten bakıldığında, Amerikan bağımsız filmlerinin ulaşması zor olan bir piyasa durumu.
9,1 Douban skoru, 4 milyon ABD doları maliyeti ve ticari genleri olmayan Lübnan filmi "Why At Home" yurtiçi gişede 370 milyon yuan'a ulaşırken, Amerika Birleşik Devletleri yalnızca 1,65 milyon ABD doları (yaklaşık 11,55 milyon yuan) ile bitirdi; Douban'ın 8.3 puan alan "Tuner" i, Hindistan'dan yarım yıl sonra Çin'de piyasaya sürüldü ve ağ kaynakları birkaç aydır tükendi. Halen 320 milyon yuan gişe rekoru kırdı, bu da Birleşik Devletler'de 1,19 milyon ABD dolarına (yaklaşık 8,3 milyon yuan) eşdeğer. Gişe hiç de büyük bir sıra değil.
Bu, 80'ler sonrası, 90'lar sonrası ve Z Kuşağı tüketicilerinin gelişmiş estetik eğitimden sonra kültürel tüketimin belkemiği haline geldiğini, çevrimiçi sosyal platformların ağızdan ağza tanıtımda daha geniş bir medya rolü oynadığını ve iç pazarın yüksek itibara sahip filmlere sahip olduğunu gösteriyor. Tanındı.
Maoyan Professional Edition'ın verilerine göre 2017'den 2019'a kadar yerli filmin itibarının gişe üzerindeki etkisi muazzam değişikliklere uğradı.
2017'nin ilk yarısında, Çin'in en yüksek hasılat yapan yerli filmleri 8-8,4 arasında, 2018'de daha yüksek gişe skoru olan filmler 8-8,4 ve 9-9,4; ve 2019'da yerli filmlerin gişesi Ağızdan ağza anlamlı doğrusal bir ilişki var 9-9,4 puan alan filmler arasında en yüksek gişe, tüm filmler arasında birincilik ödülünü kazanırken, ağızdan ağza filmdeki düşüşle birlikte gişe dümdüz bir düşüş eğilimi gösterdi.
Ancak ABD sinema pazarında küçük diller, edebi ve sanatsal filmler ve bağımsız filmler için çok az yer vardır.
Yuan Genin gözünde Hollywood, Amerikan filmleri için çok büyük bir pazar işgal ediyor. "Özellikle şu anda bulunduğum şehirde, Los Angeles, Hollywood. Temelde okulumuz Hollywood'un tam merkezinde. Bir taksiyi durdurursanız, o kişi Bir senaryo yazıyorum ve yönetmen olmak istiyorum. Los Angeles'lıların tamamı film yapıyor ve rekabetin baskısı çok yüksek. "
Wang Qi ayrıca Titanium Media ile bir ayrıntı hakkında sohbet etti: Onunla birlikte Berlin Film Festivali eğitim kampına katılan iki ila üç yüz yönetmenden, yüzden fazlası Amerikalı yönetmenlerdi. "Bana, Amerika Birleşik Devletleri'nde küçük yönetmenlerin çok az yaşam alanı olduğunu ve kaynak yaratma, filme alma, maliyet ve piyasa fırsatlarından yoksun olduklarını söylediler."
Buna benzer Birleşik Krallık. Wang Qi, liseden beri Japonya'yı terk etti ve İngiltere'de eğitim almaya gitti. Ona göre, İngiliz uzun metrajlı bağımsız filmlerinin bir film çekebilmesi için en az 1 milyon sterlin (yaklaşık 9 milyon RMB) olması gerekir. Ortalama bir orta sınıf kendi başına filme yatırım yapamaz. Finansman Şanslar da nispeten düşük. Yurtiçi düşük maliyetli uzun metrajlı filmler, maliyeti 500.000 ila 600.000'e kadar kontrol edebilir.Emlak şirketlerinin ve kurye şirketlerinin patron arkadaşları, geri ödeme yapmadan ona para "bağışlayabilir".
" İngiliz sınıf arkadaşım bir keresinde bana facebook'ta söyledi Wang Qi, en azından hala ateş ediyorsun. Çünkü sen çindesin . "
Çin'in kentsel sinemalarda yılda 1,7 milyardan fazla film izleyicisinden oluşan dev pazarıyla karşılaştırıldığında (2018'de Ulusal Film İdaresi'nden alınan istatistikler), İngiltere ve Japonya'daki film pazarı, "düşük maliyetli filmler" için yüksek prodüksiyon maliyetleri ve sınırlı bir pazar ile nispeten küçüktür. Ölçek, yerel bağımsız filmlerin gelişimini kısıtlayan bir engeldir.
Elbette yabancı ülkelerin de bağımsız filmlerin gelişmesine yardımcı olan birçok avantajı var.
Yuan Gen, film festivali ödülleri ve fonlar dışındaki politikalar açısından Amerika Birleşik Devletleri'nde daha çeşitli teşvik yöntemlerinden bahsetti: "Bizimki gibi vergiden muaf bazı politikalar olacak. Apple çalışanları yönetmene 1000 dolar bağışlarsa, o yapabilir İlgili vergileri muaf tutun. "
Ancak rasyonel Amerikan pazarında, sektöre yeni giren yöneticiler para toplamak istiyor ve pek çok insan para vermeye istekli değil. "Kitle fonlaması ise, aldıkları paranın çoğu bir veya iki yüz dolar. Çinliler kitle fonlamasında daha cömert ve bazen on binlerce dolar vermeye istekli patronlarla karşılaşıyorlar."
Çin kültürünün vazgeçilmez "güzel yüzü" Wang Qi ve Yuangen'in Çinli iş adamlarının az miktarda yardım etmeye istekli olduğuna dair genel tahminidir. Biraz gösterişli olabilecek bu tür bir yüz kurtarma projesi, genç yönetmenlerin acil ihtiyaçlarını gerçekten çözebilir. Avrupa ile Amerika Birleşik Devletleri arasındaki nispeten soğuk yatırım ilişkisi ve gelişmiş film endüstrileşme sistemi karşısında, bu "insan dokunuşu" bağımsız film yönetmenlerinin gelişiminin ilk aşamasında faydalıdır.
Hayatta kal ve bekle
Yerli bağımsız yönetmenlerin yabancı ülkelere göre pek çok avantajı olsa da, hayatta kalmak her zaman yönetmenler için bir özgüven meselesidir.
Pekin Film Akademisi Edebiyat Bölümü'nden Profesör Zhang Xianmin ve ünlü film yapımcısı, kitap eleştirmeni ve bağımsız film araştırmacısı Xu Jinjing ile yaptığı bir röportajda, Çin'de kabaca üç tür bağımsız film yapımcısı olduğunu söyledi:
Birincisi, yalnızca çok "saf" bağımsız filmler çekmek, filmdeki ticari değeri kimse göremiyor ve bağımsız filmler yoluna devam etme niyetinde;
İkincisi, bağımsız filmleri kısayol olarak seçen gençler içindir Kaynaklar ve işler olgunlaşmadan önce bağımsız filmlerle dikkat çekebilir ve reklam filmi geliştirmeye yönelebilirler;
Üçüncü tip orta sınıf için boş zaman, yılın on bir ayı boyunca çalışıyorsunuz ve kalan ayı bağımsız filmler yapmak için kullanıyorsunuz.
Yuangen, Zhang Zhiwei ve Wang Qi'de Titanium Media başka bir durumu daha fazla görüyor: bağımsız filmleri uzun vadeli bir aşk kariyeri veya yaşam tarzı olarak kullanmak, ancak bunun ötesinde, daha fazlasına dayanıyor Bu, bağımsız film ideallerini daha iyi karşılayabilmek için geçimini sağlamanın bir yoludur.
"Film sevdiğim bir kariyer ama başka şeylerle birlikte gidebilir." Wang Qi'ye göre, inanç açıkça ekonomiye dayanamaz.
Çince, Japonca ve İngilizce olmak üzere üç dilde uzman olarak, her yıl düşük maliyetli filmler çekmenin yanı sıra, Çin ve Japonya arasındaki sergi alışverişlerinin tercümesi, reklam çekimi ve manzaralı mekanlar için turist rehberi olarak görev yaptı. Japon film ekipmanı kullanıyor. Leasing şirketleri hem Çin'i hem de Japonya'yı yönetmelidir. Onun sözlerine göre ofiste oturması ve uzun süre meşgul olması gerekenler dışında kalan her şey yapıldı.
Yuangen ve Zhang Zhiwei'nin de kurgusunu yaptı, yönetmen yardımcısı olarak çalıştı ve mezun olduktan sonra MV devraldılar ve sinema filmini hazırlarken, uzun vadeli filmlerin kar riskini azaltmak için paralel olarak 3-4 kısa film projesi de var. Yönetmen yeterli nakit akışı sağlar.
Bağımsız film yapımcılarının, filmlerinde daha fazla ses elde etmek için ana kanalın belirli bir zenginlik ve özgürlüğü karşılığında bazı görece istemsiz görev çalışmalarını kullanmaları normal bir hayattır - bağımsız filmler.
Aynı zamanda, bu aynı zamanda uzun, dayanıklılığı test eden normal bir yaşamdır.Beş ya da on yıllık bekleme, seleflerinde olağandır.
2013 yılında İlk Gençlik Gösterisi Kısa Film Jüri Özel Ödülü'nü kazanan Wen Muye, fenomen düzeyinde yüksek itibar ve yüksek hasılat yapan yerli bir tür olarak ilk kısa filmin çekilmesinden "Tıp Tanrısı Değilim" e sekiz yıl geçti.
Xin Yukun'un "Kalp Labirenti" İlk Film Festivali ödülünü kazanmadan ve Çin'de serbest bırakılmadan önce, karısı Bei Piao ve ailenin kocasıyla mali bir ara verdi ve bir zamanlar hesabı 10.000 yuan'dan azdı.
"Nezha" nın yönetmeni ve 1980'li yıllarda doğan mantıların çekimleri ve yapımı üç yıl sürdü.İstenen görsel efekti elde etmek için 60 yerli animasyon ekibi ve toplamda 1.600'den fazla kişi prodüksiyona katıldı. Dönem boyunca yetersiz fon nedeniyle, Jiaozi bağımsız olarak senaryolar, karakter tasarımı, sahne tasarımı ve üç boyutlu tasarımla sözleşme yaptı. Birkaç yıl battıktan sonra, "Nezha" 2,6 milyar yuan gişe ve Douban'da 8,6 puanlık iyi bir üne sahip olan en önemli anını başlattı.
"Fırsatı bekliyorduk, ki hiçbir şey değil. Sık sık söylüyorum, Li Ang 6 yıldır bekliyor." Zhang Zhiwei, röportajın sonunda bu cümleyi Titanium Media'ya bıraktı. .
Ang Lee'nin altı yıl boyunca evde rahat bir şekilde kalması sayısız yeni yönetmen için tanıdık bir hikaye. Karanlık gecede uzaktaki bir deniz feneri gibi sayısız insana beklemek için umut veriyor.
"Hala gencim, bekleyebilirim, sonuçta Ang Lee ilk filmi yaptığında 36 yaşındaydı." (Bu makale ilk olarak Titanium Media'da yayınlandı, yazar | Tao Tao, editör | Li Xiaonian)
Daha heyecan verici içerik için Titanium Media WeChat ID'yi (ID: taimeiti) takip edin veya Titanium Media Uygulamasını indirin
