g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

Konuklara teşekkür etmek için sinemanın kapanması geçici mi? Hayır, bu sadece başlangıç ...

Amerika Birleşik Devletleri'nde salgın yayılırken Broadway ışıkları söndü ve sinema salonları kapandı. Ancak tiyatronun kapısı kesinlikle tekrar açılacaktır ancak tiyatronun kapanması geçici olmayabilir. Yeni kraliyet salgınının kötüleşmesi, Hollywood stüdyolarının çevrimiçi operasyonlarını ve tüm film endüstrisinin prodüksiyon modelindeki değişiklikleri beklenmedik bir şekilde hızlandırdı. Geçen yılın sonunda, Amerikan akışlı medya verilerini araştıran ve iş danışmanlığı hizmetleri sunan bir veri analisti, The New York Times ile yaptığı röportajda içini çekti: Film ve televizyon çevrelerindeki insanlar bana sık sık şu soruyu soruyor: Akışlı medyanın sektörümüz üzerindeki etkisi nedir? Zaman kafa mıdır? 'Dürüst olmak gerekirse, bu mesele daha yeni başladı. Bu beklenmedik salgın, insanları evde tuzağa düşürürken ve zamanlarını yalnız geçirmek için çevrimiçi eğlence kaynaklarını giderek daha fazla insan kullanıyor Yavaş yavaş fark ettim, belki de çağdaş yaşamda sinemadan vazgeçilebilir hale geldi.

Ödül sistemi, geleneksel film endüstrisinin son barajı haline geldi Bu yılki Oscar'ların sonuçları çıktığında, Amerikan medyası ve film eleştirmenleri şöyle bir söz yaydılar: "The Irishman" ve "Marriage Story" Warner Bros. veya Universal gibi geleneksel büyük stüdyolar tarafından üretildiyse, bu iki film klibi Halk arasında pek popüler olmasa da ödül sezonundaki ödüller iç karartıcı. Özellikle, "The Irishman", neredeyse yapımcı Netflix ile büyük stüdyolar ve tiyatrolar arasında uzun süredir devam eden şikayetlerin bir sonucu olan soğuk bir resepsiyon aldı.

Netflix, Hulu ve Amazon gibi yayın yapan medya üreticilerinin yıllar içinde ürettikleri film ve televizyon dizilerinin sayısı ve kalitesiyle karşılaştırıldığında eşleşmeyen, film festivali sergilerinde ve ödül sezonlarında aldıkları ödüllerdir. Geleneksel stüdyolardan ziyade akışlı medyadan çevrimiçi izleme, sinema gösteriminden önce gelir - bu, birçok filmin doğduğu orijinal günah haline geldi. Ödüller ve kazanmak, geleneksel film endüstrisinin yeni içerik üreticilerine direnen son barajı haline geldi.

2015'te Netflix'in "Sınırsız Canavarlar" filmi, Venedik Film Festivali'nin ana yarışma birimi için kısa listeye alındı. Bu, adı olarak "büyük ağ filmi" nin başlangıcıydı. Sonraki beş yıl içinde, Netflix zorlu bir "tanınma arayışından" geçti. yol.

2017'de, Feng Junhao'nun yönettiği "Jade" ve Amerikalı yönetmen Baumbach'ın "The Story of Meyerowitz", Cannes Film Festivali'nin ana yarışma ünitesinde finale kaldı ve Netflix eşi benzeri görülmemiş bir şöhret kazanırken sektörde benzeri görülmemiş bir tartışmaya neden oldu. Sinemayı atlayan ve internete giren filmler hala film mi? Film ödüllerine katılmaya uygun mu? "Bu şiddetli azarlama savaşından sonra" Tamako "ve" Meyerowitz'in Hikayesi "Cannes'da toplanmadı.

2018'de Netflix ile Fransız Gösterim Derneği arasındaki çelişki yoğunlaştı ve Cannes Film Festivali Organizasyon Komitesi bir ikilem içindeydi.Sonunda Netflix'in grevi ve film çekilmesi sona erdi.Ateş hattından çıkan filmler arasında şunlar yer alıyor: Daha sonra Altın Aslan ödülünü kazandı ve neredeyse Oscar'ı kazandı. Greengrass'ın yönettiği "Roma", "Norveç 7.22 Bombalama" ve Orson Wells'in ölümünden sonra "Rüzgarın Diğer Tarafı" filmlerinde En İyi Film Ödülü.

2019'da Netflix, biyolojik ödüllerle sektörün zirvesine hâlâ tırmanmadı, ancak "The Irishman", "Evlilik Hikayesi", "Papa'nın Aktarımı", "Atlantic", "Amerikan Fabrikası" vb. Cannes Film Festivali, Venedik Film Festivali ve Kuzey Amerika Ödülleri Sezonunda yer aldı. , Konu düzeyinde bir çalışma olun. Aslında, HBO dizilerinin "büyük filmleri yakalamak için sofistike" olarak kabul edildiği bir zamanda, sıradan izleyiciler ve sektördeki insanlar "büyük çevrimiçi filmler" ile geleneksel stüdyolar arasında prodüksiyon standartlarında bir fark olmadığını bilirler. , "The Irishman" gibi işler beyaz perdede gösterildiğinde bile sinematik hissi, yönetmen Scorsese'nin sevmediği Marvel süper kahraman filmlerinden çok uzak. Scorsese gibi eski yönetmenler veya "Roma" nın yönetmeni Alfonso gibi Hollywood göçmenleri, mevcut endüstriyel ortamda yapmak istedikleri bir filmi yapmak için yatırım yapmak son derece zor. Bu onların sırası. Akış ortamı üreticilerinin işbirliği için bir ön koşul. Bu yönetmenlerin profesyonel yetenekleri, Oscar veya Palme d'Or Altın Aslan Ödüllerinin defalarca kanıtlanmasını gerektirmiyor, ancak Netflix, sektördeki meşruiyetini kanıtlamak için ödüllere aç.

Bunun yarım yüzyıldan fazla bir süredir Hollywood'un varsayılan kurallarıyla ilgisi var. Tekel karşıtı yasanın 1950'lerde yürürlüğe girmesinden bu yana, büyük stüdyolar ve tiyatro dağıtımları ayrıldı. Hollywood söylenmemiş bir kuralı izledi: perde arkası ekipleri ve film bütünlüğü güvenilir A-tipi prodüksiyonlar tiyatrolara giriyor, cinayet ve kundakçılık Ji'nin B seviyesi filmleri sahnede değil ve sonuncusu sinemalara girmeyen ve doğrudan video kasetlerini yayınlayan eserler. Bu nedenle, Hollywood bağlamında, "sinema yayını yok", bir filmin üretim ölçeğine ve kalitesine karşı bir oylamadır ve "profesyonel yetenek" in orijinal günahıyla doğmuştur. Online gösterimden içerik üretim alanına giren ve drama yapımından film çekimine kadar genişleyen Netflix, sektördeki klişeyi kırmak için defalarca mücadele etti.

Büyük stüdyoların tersine çevrilmesi Hollywoodun tanınan boşluğu, uygulayıcılar tarafından ifade edilen radikal politik tavırlar ile bir bütün olarak endüstrinin muhafazakar tavrı arasındaki ciddi bir uyumsuzluktur. Üreticinin muhafazakarlığının temel nedeni kar ve zarardır. Tıpkı veri analistlerinin ve endüstri danışmanlarının fark ettiği gibi, büyük stüdyolar "ataların değişmez yasasının" fiyatının kar kaybı olduğunu anlayınca, kaçınılmaz olarak bu kaybı telafi etmek için çizgiye geçecekler.

Netflix henüz geleneksel film endüstrisinde bir yer için rekabet etmedi.Üç büyük stüdyo, Disney, Warner Bros. ve Universal Pictures, çevrimiçi genişlemelerine hayranlıkla başladı. Yıllardır sıfırdan başlamayan Netflix, Amazon, Apple, Google gibi internet içerik üreticileri, özgünlük yaratmak için hala gayretle çalışıyorlar.Geleneksel Büyük Üçlüler, devasa iş envanteriyle onları kolayca eziyorlar.

Geçen yılın Kasım ayının sonunda Disney, Disney + çevrimiçi kanalını başlattı. Aylık 6,99 RMB abonelik ücreti karşılığında, kullanıcılar tüm Disney animasyon filmlerini, Pixar filmlerini, "Star Wars" dizilerini ve Marvel serilerini izleyebilir. 30 sezon "The Simpsons" ve 7500'den fazla Disney TV animasyonu bölümü. Disney CEO'su Robert Igor'un sözleriyle: "Ev eşyalarımızın hepsi bu işin içinde." İstatistiklere göre, 10 milyondan fazla kullanıcı çevrimiçi olarak kaydoldu ve ödeme yaptı.

Ani bir salgın olmasa bile, Universal Pictures baharda bir çevrimiçi kanal açmayı da planlıyor. Toplam 15.000 saatten fazla film ve diziler şunları içerir ancak bunlarla sınırlı değildir: komedi "Mutlu Aile", film "Hız ve Tutku" serisi , Tüm "Cumartesi Gecesi Canlı" vb. Warner Bros.'un Mayıs ayında yayınlamayı planladığı çevrimiçi kanal, aylık 14,99 yuan'a mal olacak ve "Friends", "South Park" ve "Susam Sokağı" gibi klasik dizilerin yanı sıra yüzlerce Warner Bros. prodüksiyonunu kapsayan 10.000 saatten fazla programlama sağlayacak. CNN tarafından yapılan filmler ve belgeseller.

Yeni bir tekelin oluşumu Yönetmen Tim McCarthy "Focus" ile En İyi Film Oscar'ını kazandıktan sonra, yeni filmi "Tim Ferrie: The Mistake Has Been" doğrudan internete girmeyi seçti ve Disney + kanalında gösterildi. Buna dayanarak, "New York Times" ın film inceleme editörleri ve film inceleme yazarları, "çevrimiçi çağdaki filmlerin kalitesi" üzerine büyük bir tartışma başlattı ve çoğu film yönetmeninin artık "tiyatro gösterilerinin" yükünü kaldırdığı sonucuna vardı.

Scorsese ve Spielberg gibi, çocukluklarını sinemada geçiren ve film çağında film okulu eğitimi almış yaşlılar bile, beyaz ekran gösterimi sadece onların nostaljisidir ve gerçek mali sorun karşısında onlar Güçlü ifade arzusu ile işe başlayamama ikilemi arasında, akışlı medya ile zihniyet ve işbirliği düzeltilecektir. İki yıl önce Cannes'da hala "sadece internette izlenebilen filmler gerçek filmler değildir" diye azarlayan Spielberg, salgından önce Mexico City'deydi ve Amazon için yüksek yatırımlı bir mini dizi çekiyordu, içerik İspanyol fatihleri konu alıyor. Aztek uygarlığını yok etti.

Medya akışı, geleneksel film endüstrisinden sık sık kazmaya başladı. "American Horror Story", "Intern Grey" ve "Game of Thrones" gibi popüler dramaların senaryo yazarlarının çoğu Netflix'e yeniden imzalandı ve yılda bir kez büyük stüdyolarda bahis oynadı. İki süper büyük film çekildiğinde, sektördeki en iyi oyun yazarları TV dizilerine ve orijinal şovları yayınlamaya yöneldi. Disney ve Warner gibi büyük stüdyolar, dizi filmlerinin ve temalı filmlerin birikmiş hayran kitlesini çevrimiçi tüketimin Sincan bölgesini açmak için kullanmaya başladı. İster duygu satmak ister eski altın tabelalar olsun, köklerini yiyen insanların çok para kazanacağı ve çevrimiçi olacakları öngörülebilir. Yarım asırdan fazla bir aradan sonra, büyük stüdyo ile seyirci arasındaki "tiyatro" ara bağı tekrar ortadan kalktı. Aslında bu, Hollywood'un yaşadığı bir başka sektör değişikliğidir: içerik üreticileri yeniden doğrudan tüketicilerle yüzleşecek.

Teknolojik değişiklikler Hollywood'un en iyi zamanına döndüğünü gösteriyor: içerik üretim sürecini kontrol eden kişi aynı zamanda dağıtım ve gösterim için pencereyi belirliyor ve izleyiciyi doğru bir şekilde noktaya doğru besliyor. Ancak teknoloji de en önemli değişiklikleri yaptı. Geçmişte, yapım ve planlama sürecinde seyirci psikolojisi ve hedef kitleleri inceleyen bir film, istatistiksel verilere atıfta bulunmasına rağmen, nihayetinde yapay bir davranıştı.Korkunç propaganda ve posterler olmasına rağmen, seyircinin seçimi hala duygusal rastgelelik içeriyordu. , Her filmin başarısının veya başarısızlığının ardında, her zaman belirli bir beklenmedik faktör olasılığı vardır. Çevrimiçi çağda "yüz yüze", tüm kazaları ortadan kaldırmaya adanmıştır. Artık bir işin kaderini belirleyen tecrübeli üretim ve planlama değil, büyük ve küçük ekranların önünde oturan insanlar için titizlikle hesaplanmış büyük verilerdir. İzleyicilerin hangi programları tıklayacağı daha çok büyük verinin yaptığı aktarıma bağlıdır.

Film prodüksiyonunun uç halkası sinemanın bağımlılığından kurtulur ve internete kayar.Bu, tersine çevrilmesi zor bir trend gibi görünüyor.Buna gelince, ister daha küçük ve orta ölçekli yapımlar için fırsatlar sağlayacak, ister yeni bir tekel yaratacak, izleyicinin bağımsız izleme özgürlüğünü teşvik edecek veya Belki de hava geçirmez bilgi kozası yüzünden her şey tamamen iyimser değildir.

Eser sahibi: Scheherezade Editör: Liu Qing Sorumlu editör: Xing Xiaofang

* Wenhui'ye özel el yazması, lütfen yeniden basımın kaynağını belirtin.

Makaledeki resimler yine de film partisi tarafından sağlanan fotoğraflardır.

Doğrudan Gubei'ye gidin: Şangay'ın yerleşik uluslararası topluluğunda, toplum doktorlarının salgınla mücadelede "yabancı sakinleri" nasıl yönlendirdiğini görün

Doğrudan Jinjiang Paradise açılışının ilk gününe gidin: tüm yolculuk boyunca temassız yüz yıkama, dönme dolap kabin başına iki kişiyle sınırlıdır