Jiangnan yağlı boya resim, "Image Jiangnan" Yan Wenliang, Wu Dayu ve Liu Haisu'nun çalışmalarını sergiliyor.
Gusu'nun çiseleyen yağmurunda, dün Suzhou Sanat Müzesi'nde "Yeni Çin'in Kuruluşunun 70. Yılını Kutlayan Jiangnan-Sanat Sergisi" açılışı yapıldı. Yan Wenliang, Wu Dayu, Liu Haisu vb. Yetmiş modern ve çağdaş sanatçı, Jiangnan stilini fırçalarla çizdi. Seyirci, birkaç kuşak sanatçıların modern sanatından, Jiangnan kültürüne ilişkin düşüncelerini ve gözlemlerini keşfedebilirler. Sergi aynı zamanda bir yandan Çin modern sanatının gelişimini de gösteriyor.
2 Mart'ta Suzhou Sanat Müzesi'nde "Yeni Çin'in Kuruluşunun 70. Yılını Kutlayan Jiangnan-Sanat Sergisi" açılışı yapıldı (sergi dönemi 17 Mart'a kadar). Jiangnan kültürünün şehrin ruhunu şekillendirdiği şu anda sergi, 1949'da yaratılan Yan Wenliang, Wu Dayu, Liu Haisu, Ren Weiyin, Ding Tianque, Zao Wou-ki ve Wu Guanzhong'un eski nesillerini içeren 70 modern ve çağdaş sanatçıyı bir araya getiriyor. 1949'da Çin Halk Cumhuriyeti'nin kurulmasından sonraki çalışmalar, Çin yağlıboya resimlerinin son yetmiş yılda Jiangnan kültürüne nasıl yansıdığını ve nasıl gördüğünü gösteriyor.
sergi sitesi
The Paper'dan (www.thepaper.cn) bir muhabir olay yerinde, sanat galerisinin ana sergi salonunun en uzun duvarının kırmızıya boyandığını gördü. Duvar, eski nesil sanatçılar Yan Wenliang'ın "Ay Işığında Rafting" adlı önemli eserlerini sergiledi. , Wu Dayu "Ping Pong Boy", Liu Haisu "Bali Scenery", Zao Wou-ki "İsimsiz", Wu Guanzhong "Uyanış", Ren Weiyin "Yağmurda Çay Tadımı", Ding Tianque "Rüzgar" vb. Bu eserler ya çok değerli orijinal çerçevelerle ya da çok ciddi ve zarif olan camdan koruyucu kapaklarla donatılmıştır.
Ding Tianque, "Rüzgar", tuval üzerine yağlıboya, 1990
Yan Wenliang, "Ay Işığındaki Bir Gecede Rafting" Tuvalinde, 1983
Wu Dayu "Ping Pong Boy" 1950'lerde yağlıboya tablo
Her eski beyefendinin çalışmasının altında, Yan Wenliang tarafından düzenlenen "Perspective in Fine Arts" ve "Color Trivia", Liu Haisu tarafından düzenlenen "Color Pastel Painting" ve "Charcoal Painting" gibi birkaç belge kısaca görüntülenir. Ding Tianque "Verlaine'in Şiirlerini" vb. Tercüme etti. Yaşlı adamın sanatsal mirası ve kişilik ruhu, Çin modern sanatının ağır geçmişini oluşturuyor ve aynı zamanda "Jiangnan imajı" neslinin sanatsal bağlamını da hızlandırdı. Bu eserleri ve belgeleri çevreleyen, bu sergiye katılan, yaşayan sanatçıların yağlı boya tablolar, mürekkepli tablolar ve plastik sanat eserlerini kapsayan eserleridir.Farklı yıllar ve geçmişlerde doğmuş olsalar da çoğu Jiangnan'da büyümüş ya da yaşamış ve çalışmıştır.
Sergi sitesi ayrıca ilgili eserlerin literatürünü de sergiliyor
Sergi sitesi ayrıca ilgili eserlerin literatürünü de sergiliyor
Küratör Zhang Lixing, Jiangnan'ın Çin modern sanatının doğduğu yer olduğuna inanıyor.Çin Cumhuriyeti'nde yeni tarz sanat eğitiminin kurulmasından bu yana, Jiangnan, popüler Avrupalı Empresyonistler ve Empresyonistlerden sonra çeşitli mükemmel modern sanatlar için her zaman yumuşak bir noktaya sahip oldu. Çin sanat tarihinde, bir dizi gürleyen modern sanat ustası ve herkes neredeyse Jiangnan ile yakından ilişkilidir. Bu sanat ustalarının ve herkesin göze çarpan eserleri, bir zamanlar dünyaya Çin modern sanatının benzersizliğini ve olağanüstü halini görmesine izin vermiş ve etkisi bu güne kadar devam etmiş, günümüzün yükselen yeni çağında modern sanatın gelişimini aydınlatmada ve teşvik etmede belirleyici bir rol oynamıştır.
"Bu sergi, modern sanatın temel önermelerinden biri olan 'soyutlama'dan genişlemeye çalışıyor. Ancak geleneksel' soyut 'sanatın dar sınırlarına bağlı kalmak istemiyoruz, aksine' soyutlamanın 'sanatçılara daha yüksek ve daha derin verdiğini vurgulamak istiyoruz. Sanatsal genellik, daha özlü ve daha özgür ifade araçları ... İster soyut ister yarı soyut, ister yağlı boya ister mürekkep olsun, sergi izleyicinin sergilerin zengin çeşitliliğini ve tarzını takdir edeceğini umuyor. "Soyutlamanın" özü özgürlüğü içeriyor. Sembolik ruh. Bu nedenle, modern Çin sanatının gelişimini bir taraftan göstermeye çalışarak, tüm sergileri kontrol etmek için 'görüntüleri' kullanma fikri de var. "Dedi Zhang Lixing.
Wu Guanzhong "Uyanış" renkli mürekkebi 1994
Ren Weiyin "Yağmurda Çay Tadımı" yağlı boya 1979
Zao Wou-ki "İsimsiz" Kağıt üzerine mürekkep ve yıkama, 1986
Liu Haisu Sanat Müzesi'nin küratör yardımcısı Li Chao, Jiangnan'ın bir tür kültürel gen olarak sürekli olarak aktarıldığını ve genç neslin sanatçıları arasında ilerletildiğini söyledi. Şangay tarzı kültürün karakterinin ve ikliminin uyumunu iç sistemleri olarak kullanıyorlar ve dışsallaştırmayı vurgulamak ve değer vermek için biçimsel dil kullanıyorlar ve Şangay sanatının eşsiz yüzünü oluşturuyorlar. Raflarda çeşitli sanat araçları etrafında dönüyorlar ve çeşitli kapsayıcı ve modaya uygun görsel yöntemler uyguluyorlar. Eserlerdeki Çin sanatsal anlayışı ve üslubu, sadece klasik mirasa bir yanıt olarak değil, aynı zamanda öncü bir kültürel yenilik olarak hizmet ediyor. Raflardaki günümüz sanatı, geçmişin kültürel çağrışımından ve sosyal geçmişinden farklılaşsa da, ressamın konusunun kültürel mirasından miras kalan yenilikçi genler ve manevi geleneği açısından hala belirli bir tarihsel karşılaştırılabilirliğe sahiptir. Bu amaçla, Yeni Çin'in 70. yıldönümüne bir armağan olarak, orijinal niyetini unutmadan, ailenin ve ülkenin sorumluluğunu ve insani duyguları yoğunlaştıran "Jiangnan İmajı" temasıyla.
