Zaman ve mekanda ritmin iniş çıkışları, iniş çıkışları, Chu Suiliang'ı arıyor
Genç bir adamken yatay ve dikey kurallardan ve kısıtlamalardan nefret ederdim. Sanatın neden düşüncelerimi ve duygularımı ifade etmesi gerektiğini anlamadım ama neden bu kadar çok yasaya bağlı olduğunu anlamadım. Ancak asi bir yaşta Tang Kai'ye aşık oldum.
Kitap denizi uçsuz bucaksız ve sürtünmeler karmaşık ve kayıp ve bu arada bir hattatı seviyorum. Ya tesadüfen, seksin yakınlığı , Veya okurken anlık bir şok için. Gençken, tarihi şahsiyetlerin biyografik öykülerini okumayı çok severdim. Kazara, Taizong'un "Muhafızı" Chu Suiliang'ın Gaozong'a kralı feshetmesini ve ortodoksiyi yüreğinde korumak için Wu Zetian'ı kurmasını tavsiye ettiğini okudum, ancak saraydan atıldı ve daha sonra Tanzhou'ya indirildi. Guizhou'nun sonu ve hatta Aizhou'nun ücra bölgeleri. Sebebini bilmeden bir anda kalbim sallandı: Zihnimde güçlü ve dürüst bir papazın görüntüsü uzun süre oyalandı.
Chu Suiliang'ın Portresi
Yani lisedeyken yanlışlıkla Chu Suiliang'ın kitabının bir nüshasını teslim ettim. Dikkatlice baktığımda çok büyüleyici: "Yaotai yeşilse, pencere baharı ve ormanı yansıtıyor, güzellik Chanjuan, Luo Qi yenilmez gibi görünüyor. Tutum ", bir gencin ders çalışırken eski fantezileri oyalandı. O zamandan beri Kaishu, Chu Suiliang'ı en çok sevdi. Chu Suiliangın teslim ettiği saçmalıklara dayanarak, Chu Suiliang tarafından yazılan "Büyük Karakter Yin Fu Jing" in gerçekliğini her zaman sorguladım, bu yüzden bu makaleyi Chu Suiliang'ın "Büyük Karakter Yin Fu Jing" üzerine yorum yapmak için yazdım. Kalpteki şüpheleri gidermek ve ilerleme kaydetmek için kitap üslubu ve özgünlüğü tartışılır.
Chu Suiliang "Büyük Karakter Yin Fu Jing"
Tang Hanedanlığı'nın ilk dönemlerinde Chu Suiliang'ın sosyal geçmişi, kitap stili ve yaşam deneyimi: Herhangi bir kültürel veya sanatsal formdan bağımsız olarak Tang Hanedanlığı parlak ve görkemli bir dönemde yanlış bir şey değildi. Aralarındaki alışveriş yaklaşıyor ve büyük ülkelerin meteorolojisinin ürettiği şey, kapsayıcılığın kültürel hoşgörüsüdür.
Bu dönemde hat sanatı hızla gelişmiştir.Şimdiye kadar popüler olan normal senaryo, çalışan senaryo ve diğer senaryolar olgunlaşmıştır; en önemlisi, ülkenin yüce hükümdarı olarak İmparator Taizong'un kaligrafiye büyük önem vermesidir. Tang Hanedanlığı'nın kaligrafisi, Wei ve Jin Hanedanlığı stilini miras aldı. , Ama aynı zamanda Wei-Jin kaligrafisinde huzur, doğa, sertlik ve yumuşaklık, ince ve içe dönük, zengin ve etli özellikler de olmuştur. Tang Hanedanlığının güçlü kas ve kemiklerden oluşan erkeksi hat sanatı stili, muhteşem ve görkemli Değiştirildi.
Ouyang Xun "Jiucheng Sarayı Liquan Yazıtı"
Chu Suiliang önde gelen bir ailede doğdu ve büyük hattatlar Ouyang Xun ve Yu Shinan, babası Chu Liang'ın meslektaşlarıydı. Zhenguan döneminde Taizong, açık sözlülüğü ve konuşma cesareti nedeniyle Taizong'a güvendi. İmparator Gaozong tahta çıktıktan sonra, Chu Suiliang, Wu Zetian'ın kurulmasına karşı güçlü muhalefetinden dolayı zulüm gördü ve defalarca rütbesi düşürüldü. Daha sonra, Aizhou valisinde sürgünde depresyondan öldü. Hayatında, siyasette trajik bir figür, ancak Karakter ve kitap kalitesi dünya tarafından övülür ve beğenilir .
1
Chu Suiliang'ın Düzenli Senaryosunun Kalıtımı ve Yöntemi
Chu Suiliang'ın Düzenli Senaryosunun Kalıtımı ve Yöntemi Ailenin siyasi kökenlerinin benzersiz ve mükemmel koşulları nedeniyle, Chu Suiliang bir keresinde Taizongun kaligrafi öğretmenine ilk yıllarında sordu Shi Ling Senaryoyu inceledi ve Han, Wei ve Jin Hanedanlarının mühür senaryosunu, resmi yazılarını ve yazıtlarını yazdı.İkincisi, babasının Ouyang Xun ve Yu Shinan ile yakın bir ilişkisi vardı ve onlara öğretmen olarak tapınarak iki kralın izini sürdü. Stel ve kaligrafiyi birleştirin, kuzey ve güney stillerini birleştirin Zhenguan döneminde, konumu nedeniyle, çok sayıda seçkin eski bilgelerin otantik senaryolarına göz atabildi ve bu, daha sonraki kaligrafi yaratımı için sağlam ve derin bir temel attı. Aynı zamanda, kuzey ve güneyin bütünleşmesinin çağdaş atmosferi ve büyüme deneyimi ile birleştiğinde, Chu Suiliang'ın kaligrafisi hem güney karakterine hem de kuzey Wei steli ve kitabesinin sert hatlarına sahiptir.
Yu Shinan "Shaan Ben Yu Yongxing Konfüçyüs Tapınağı Steli"
2
Chu Suiliang'ın normal senaryosunun stili ve görünümü
Chu Suiliang'ın normal senaryosunun stili: Chu Suiliang'dan günümüze aktarılan güvenilir düzenli senaryo çalışmaları "Yi Que Buddha Niş Steli", "Usta Meng Steli", "Fang Xuanling Steli", "Ni Kuanzan" ve "Kaz Pagodası Kutsal Dininin Önsözü" dür. Yu Shinan fırçasını dışarısı yumuşak ve içi sağlam, yuvarlak ve güzel, güzel bir titreşimle kullanıyor , Shi Ling'in "Antik Düz, İnce ve İnce Yaralar" ve Ouyang Xun'un yöntemi katı ve güçlüdür. İlk ikisi erken dönem eserlerdir: kemiklerin sertliğinden, gevşek gövdeden saklanma ve çiğin birleşimine, sakar ve her ikisine kadar, hala Qi Zhou Yulie, ancak yavaş yavaş Kuanbo'nun yerini sıkı düğüm aldı; son üçü olgun işler: sıkı Düğüm hissi açıkça artmıştır, kalem hafif ve esnektir ve bir zemberek kadar incedir, ancak güç ve güç eksikliği yoktur ve gerçek veya hayali çelişkili kalemlerin kullanımı başlangıç noktasında ortaya çıkmıştır. "Kaz Pagodası Kutsal Dininin Önsözü" ise tamamen bağımsız, güzel ve şık, çekici ve süper kolay, dolgun ve dinç, cömert ve seyrek bir karışımı. "Güzel Chanjuan" ın övgüsüne değer.
Chu Suiliang'dan "Ni Kuanzan"
3
"Büyük Karakter Yin Fu Jing"
Chu tarzı kutsal metinlerin transkriptinde iyi
Chu Suiliangın diğer saçmalıkları, yazı hareketi ve "Yin Fu Jing" in içeriğinin analizi ile kıyaslandığında, "Büyük Karakter Yin Fu Jing" nin Chu Suiliang olarak adlandırılan ve Chu Suiliang olarak adlandırılan kutsal yazıların bir kopyası olduğuna inanılıyor. aşağıdaki gibi:
1. Genel stil: "Yin Fu Jing", genel stil eğilimi açısından Chu Suiliang'ın olgun sahnesi "Fang Xuan Ling Stele" ve "The Preface of the Goose Pagoda Shengjiao" ya benziyor. Bununla birlikte, yakından bakma, hissetme ve takdir etme konusunda ustalıktan daha fazlası var. " "Anlamsız ve kaygan", kalemin yeterli olmadığı ve biraz akıcı olduğu anlamına gelir. Örneğin, Chuti'nin stil çalışmalarında orijinal düz vuruşları hafif eğrilere dönüştürmek, ritmi ve baskıdaki değişiklikleri vurgulamak, böylece canlı ve zarif eğrilerin güzelliğini sunmak, kemik gücü açısından zengin ve çizgileri normal yazının sertliğinden kurtarmak için çok sayıda yay kullanılır. . Ama kıvrımları kaygan ve kemiksiz değil ama "Yin Fu Jing" deki bazı eğriler biraz kaygan, yazarın beceri ve becerisinin kemik gücünde eksik olduğu görülebiliyor. Chu Suiliang uzun bir aile çalışmaları geçmişine ve derin ve derin bir bilgiye sahiptir. Daha sonraki yıllarında yetenekli ve doğal olarak sıradan olsa bile, onurlu ve nazik edebi mizacı ortadan kalkmayacak, ancak daha çok içselleştirilecektir. Kitabı olmamalıdır İnsanlara bir akış hissi verin.
Chu Suiliang "Büyük Karakter Yin Fu Jing"
2. Son sözler: Bir yandan, başlama, bitirme, dönme vb. Gibi vuruşlar çok büyüktür, fırça basıncı ağırdır ve vuruşlar genellikle tümöre benzer, kasıtlı bir abartı duygusu vardır, ancak çok beyaz ve akıllı değildir; diğer yandan vuruşların kalınlığı çok fazla değişir ve eşlik eden birçok vuruş vardır ve fırça çalışması tutarlıdır. Karakter listesi sürekli olarak bölünmelidir; üç karakter daha kare ve düzdür ve karakterlerin ağırlık merkezi yukarı ve aşağı hizalanır. Diğer çalışmalarla karşılaştırıldığında, Chu Suiliang ağırlık merkezini sağ alt tarafa taşıdı, ağırlık merkezinin konumunu ayarlamaya ve yazma yeteneğini geliştirmek için duruşunu değiştirmeye dikkat etti. Alan dağılımı açısından, seyrek sol ve sağ yoğun, üst açma ve alt kapama düzenlemeleri olmasına rağmen, bunlar hala çoğunlukla simetriktir.
3. "Yin Fu Jing" içeriği: Kutsal yazıların deşifresinde iki bariz hata vardır: Birinin "bir beyefendi fakirleştiği, bir kötü adam hafif bir kaderi olduğu ve" beyefendi "ve" küçük adam "olduğu varsayılır." Küçük "kelimesi yazıdan çıkarılmalıdır. Diğer yer "En zarardan doğar ve zarar lütuftan doğar" son kelimesi "en" dir.
4. Yazı fırçası: Fırça yapımı perspektifinden bakıldığında, bazı bilim adamları Tang Hanedanlığı'nda kutsal yazı ve kaligrafide taşan "hırsızlar" olgusunun kasıtlı "tavuk mesafe kalemi" kullanımıyla ilgili olduğuna inanıyorlar. Youxin kalemi, kağıt ve ipek ambalajlanarak yapılır.Uç kısmı kısa ve keskindir ve mürekkep deposu küçüktür.Kullanım kapsamı, özellikle el yazısı yazısı yazarken sınırlıdır. Kalem merkezi kağıdın etrafına sarılır, bu da özellikle yatay vuruşun dönme noktasında büyük miktarda kaldırma ve hayal kırıklığına neden olur ve dönüm noktasında kopukluk belirtileri vardır. Bu nedenle Tang Hanedanlığı'nda daha büyük yazı şekillerine sahip düzenli senaryolar söz konusu olduğunda, kalemin getirdiği vuruşların inceliğini, elastikiyet eksikliğini azaltmak, vuruşların bütünlüğünü ve temizliğini sağlamak için yazma hızı genellikle yavaşlar. Geçişin ortasında, el yazısı serbest ve pürüzsüz, satırlar iniş çıkışlar açısından çok zengin, ancak yine de büyük karakterlerin daha hızlı yazılmasında vuruşların tamlığı ve temizliği sağlanıyor. Bu, Chu Suiliang'ın döneminde popüler olan "tavuk mesafe kalemi" performansının ötesinde.
Chu Suiliang "Büyük Karakter Yin Fu Jing"
5. Etki: Literatür, Wu Zhou Hanedanlığı'nın en parlak dönemine kadar Chu Suiliang'ın vefat etmiş ve yetkililer yoksun bırakılmış olmasına rağmen kitabın başlığının azalmadığını, açık sözlü karakteri ve çekici ve zarif kitap kalitesiyle gelecek nesillerin övgüsünü aldığını gösteriyor. Liu Xizai, Chu Suiliang'ı Tang Hanedanlığı'nda "aydınlanma ustası" olarak değerlendirdi. Bay Zhu Guantian bir keresinde şöyle demişti: "Xianqing'den Kaiyuan'a, on kaligrafi stilinden dokuzu Chu Shu veya benzerlerinden geldi." Bu değerlendirmelerden Chu Suiliang'ın kaligrafisinin o dönemde insanlar tarafından taklit edildiğini ve birçok taklitçinin ve büyük etkinin olduğunu görebiliyoruz. Bu nedenle, "Yin Fu Jing", Chu'nun kaligrafi stilinde iyi olan kutsal yazıların bir kopyası olma olasılığı çok yüksektir.
Özetle, "Büyük Karakter Yin Fu Jing" nin Chu Suiliang'ın özgün bir eseri olmadığını düşünsem de hat tarihinin sıradan bir yazı başyapıtı olma statüsünü etkilemiyor:
Birincisi, derin geleneksel kültürel çağrışımı, kitap yazarının benzersiz kişiliğiyle bütünleşmiştir;
Bu yazıda kalem ve mürekkebin kullanımı, geleneksel kalem ve mürekkep yönteminden türetilmiştir; bu yöntem, yalnızca "iki kral" anlamına gelen kalem anlamına gelmekle kalmaz, aynı zamanda büyük sakarlık ve aptallık biçiminde çeşitli değişiklikleri bünyesinde barındıran Beibei'nin yalın ve eski estetiğine de sahiptir. Çekirdek
Tang Hanedanlığı'nın normal senaryosundaki "Shang Fa" dönemi etiketi altında Chu Suiliang, esnek ve zengin geçişler, sanallık ve gerçekliğin bir arada varoluşu, zarif yapı ve değişken duruş ile seleflerinin engellerini aşarak insanlara çeviklik ve güzellik duygusu verdi. Ondan başlayarak, öncüllerin oluşturduğu titiz düzenli yazı yapısı gevşemeye başladı, bu büyük ve geniş kapsamlı bir öneme sahip;
Dördü, normal yazının en heyecan verici kısmı ve hat sanatının canlılığı: zamanın akışı, çizgilerin çizilmesiyle ima ediliyor. Zhuang Zhou, "Zhuangzi: Kuzeye Bir Yolculuk" da şunları söyledi: "Kökeni hakkında hiçbir iz yok, uçurum yok, kapı yok, ev ve dört imparatorun imparatoru", bu Çinlilerin eşsiz kozmik bilincinden genişleyen sonsuzluktur. Uzay, mekanik olarak yığılmış geometrik bir uzay değil, zamanın ritminin nüfuz ettiği müzikal bir uzaydır, zaman ve mekanın iç içe geçen senfonisinin sonsuz bir alemidir.
Chu Suiliang'ın Kaz Pagodası'na Önsözü
"Yin Fu Jing", çizgi yöntemi ile senaryoya yazılır, çizgi dili zengindir ve mürekkepteki nokta boyama, çizginin ritmini ve ritmini yansıtır. Her çizgi iniş ve çıkışlarla doludur, öncelik ritmi ve çizgiler, kalınlıkta bariz kontrast ile düz çizgilerle değiştirilir ve her vuruş farklı bir şekil gösterir.
Tüm makaleyi yazdığımda, görünen o ki iniş çıkışlar, sallanan ve değişen çizgiler değil, son derece soyutlanmış ve sembolize edilmiş Chu Suiliang'ın iniş ve çıkışları, yaşam ritminin iniş çıkışları. Muhtemelen bu, ince birikim ve kasıtsız kademeli hat anlayışıdır. Yavaş yavaş, hat sanatının mirası ve kanununun anlamını ve pranga üzerinde dans etmenin güzelliğini anlar: "İmkansız gibi görünüyor ama kanunun arkasındaki kanun" ve "hukuk atmosferi" "Zhi" biçiminde bulunan mizaç ve çağrışım.
