Yasak Şehir'in üçüncü nesil taklit torunları aniden ayrıldı ve kimse onlara miras kalmadı.
Birkaç gün önce, Yasak Şehir'in üçüncü kuşak varisi Bay Shen Wei'nin batıya doğru giderken sadece 55 yaşında olduğunu duyduğumda şok oldum. Genç ölmek gerçekten acı vericidir ve 30 yıldan fazla bir süredir büyük bir konsantrasyonla çalıştığı izler ve benzersiz beceriler aktarılmazsa, kaybolması muhtemeldir ve daha da iç çekicidir.
Yazar, birkaç yıl önce Yasak Şehir'de Bay Shen Wei'yi ziyaret etti ve onunla birkaç saat konuştu. Hafızasında zarif bir mizacı ve bahar esintisi gibi yumuşak bir gülümsemesi var. O dönem Saray Müzesi henüz tamamlanmamıştı. "Yasak Şehirde kültürel kalıntıları onardım" da fotoğraflanan Saray Müzesi Kültür Eserleri Bölümü, Shen Wei'nin çalıştığı eski "soğuk saray" ın avlusunda hala duruyordu.
Avlu ve avludaki insanlar, hatta avludaki su kabakları ve kediler bende derin bir etki bıraktı. Avludan çıktığımda Yasak Şehir'de çalışmak denen bir tür "isteklilik" olduğunu hissetmekten kendimi alamadım. Bay Shen Wei, uzmanların bilmediği Saray Müzesi'nin hayatını ilk gördüğümde bana verdi.
Kaya bonsai, küçük kabak, kuş kafesi, küçük uçurtma, kriket potu ... Burası bir çalışma yeri mi?
O yıl "Yasak Şehir'de kültürel kalıntıları onardım" popüler oldu ama bu "soğuk saray" uzun yıllar önceki belirsizlikten farksızdı, hala sessiz bir saraydı. Vermilyon lakenin solduğu sarayın kapısına modern bir geçiş kontrol sistemi kuruldu ve personel, kapıya girmek için kartlarını kaydırarak dışarıdan gelenlerin girmesini zorlaştırdı.
Shen Wei beni kapıya götürdü, kapıdan girdikten sonra derin bir koridor vardı Duvarın dibindeki bisiklet kulübesinde yüzlerce bisiklet vardı. Bunun "saraydaki insanlar" için en gözde ulaşım aracı olduğu söyleniyor. Kırmızı saray duvarının karşısında dalgalı çatı sırtlarının sıralarını görebilirsiniz.Birbirine bitişik birkaç büyük avlu vardır.Ağaç, nakış, bronz, saatler, porselen, lake, kakma, resim ve hat gibi ondan fazla grup için ofis alanlarıdır.
Shen Weinin "resim ve kaligrafi kopya grubu" avlulardan birinde. Avlu çok büyük, ceviz ağaçları, hurma ağaçları ve yengeç ağaçlarıyla dikilmiş. Pek çok meyve var; lif kabağı fideleri çatıdan daha yüksek ağaçlara tırmanıyor ve büyük lif kabağı orada. Başın tepesi sallanıyor, rafta yalnız sarkan bir iki büyük yeşil su kabağı kaldı ... "İlkbaharda avlu çiçeklerle dolu ve çok güzel. Sonbaharda meyve toplayabilirsiniz ama artık sadece uzun olanlar kaldı. Trabzon hurması yenilemez. "Dedi Shen Wei.
Uzun yıllar boyunca Shen Wei'nin günlük alışkanlığı işe erken saat 7: 30'da gelmek, ilk iş bahçedeki çiçekleri sulamaktı. Her kabağın görünüşünü önemsiyor. Seçildikten sonra, çekirge yetiştirmek için onu alıp bir kabak kabına yapacak ya da dikkatlice el işi olarak oyacak. Kırmızı saray duvarının köklerinin altına da domates ve mısır ekmiş, hasat döneminde gururlu bir çiftçi gibi mısırın önünde fotoğraf çekmiş, mısırın Yasak Şehir'e sahne olduğu söylenmektedir.
Çiçekleri suladıktan sonra bazen kedileri besleyen Shen Wei, iki vahşi kediye "Huazi" ve "Haizi" adını vermiş, buradaki "saray evcil hayvanları", yazın kırmızı pencere kafeslerinde, kışın ise ısıtıcıda yatıyorlar. Yukarıda, saf. Shen Wei özellikle küçük hayvanları sever ve onları görünce çok mutlu olur.
Bunları yaptıktan sonra, Shen Wei avludaki en parlak kuzey odasına girdi ve lentoda küçük bir "Resim ve Kaligrafi Restorasyon Grubu" tabelası asıldı. Eski bina yüzlerce yıllık. Sütunlar üzerindeki boya rengi benekli olsa da, zarafet ve zariflik hiçbir şekilde sıradan evlerle karşılaştırılamaz. Shen Wei'nin sözleriyle, ev "yeryüzüne inmiş ve insanları özellikle rahat ettiriyor."
Shen Wei'nin masasına yürüdüğünüzde, genellikle şaşırırsınız ve yardım edemezsiniz ama merak edersiniz, burası çalışılacak bir yer mi? Masanın önünde berrak su ile bir kaya bonzai, pencere pervazlarına asılan bir demet küçük su kabağı ve etrafına dağılmış kuş kafesleri, küçük uçurtmalar ve kriket saksıları, en sevdiği şeyler.
Shen Wei masaya oturdu ve pencereden dışarı baktı. O gün Pekin'de hiç pus yoktu. Kışın ılık güneşi parladı ve masanın üzerine yumuşak gölgeler bıraktı. Gülümsedi, "Ne kadar güzel bir güneş, iyi bir ruh hali, kuru canlı!"
Shen Wei'nin "Güney Üçüncü Enstitüsü" ndeki çalışması o kadar istekli ki kendisi için en rahat ortamı yaratıyor ve en iyi ruh halini ayarlıyor. Buradaki kural, en iyi işi yapmak için "fazla mesai yok, çalışmak için acele yok". durum. Özellikle Shen Wei'nin "Künye" adlı baskısı, kadim hat ve kaligrafinin kopyalanmasının son bölümüdür.İmitasyon mührünün orijinali ile birebir aynı olması, hatta damgalamanın etkisinin biçim ve ruha sahip olması, aslından hiçbir farkı olmaması gerekir. .
"Eski bir tablo birkaç aydır başkaları tarafından kopyalandı ve sayısız çaba sarf edildi. Son bölümüm bozulursa, önceki tüm çalışmalarım boşa gitmez mi? Yani tek bir hata olmamalı." 30 yıldır Shen Wei 1000 kopya yaptı. Pek çok eski mühür var ve kopyalanan resimlere ve kaligrafiye on binlerce mühür yerleştirildi.
"Güney Chen Beijin" deki "Jin", Shen Wei'nin büyük ustasıdır.
Shen Wei, baskı odasındaki büyük dolaptan birkaç kutuyu dikkatlice çıkardı. Kutular, taklit ettiği eski mühürlerle doluydu. Uzman olmayan kimse çıkış yolu göremiyordu. Uzmanlar sadece mührün inç kare olduğunu biliyorlardı. Bununla birlikte, farklı hanedanların ve nesillerin tarzları çok farklıdır. Wei ve Jin Hanedanları'ndan önceki mühürler çoğunlukla olgunlaşmamış, açık ve kuvvetlidir.Sui ve Tang Hanedanları'ndan sonra, titiz ve düz, zarif ve doludur ve Song Yin daha dolambaçlı ve yoğundur. Bazıları tek bir karakterle basılır ve şekil bir resim gibidir, bazıları ise binlerce kez 20'den fazla karakterle yoğun bir şekilde paketlenir.
Mühürler 2.000 yıldan uzun süredir Çin'de popüler. Wu Changshuonun "Xiling Seal Society Records": "Seals Pei, Qin Hanedanlığı'nda yazılan ve Han Hanedanlığı'nda başarılı olan Altı Krallık'ta bulundu." Şarkı ve Yuan Hanedanlığından sonra, mühür sanatı edebiyat resim ve kaligrafi ile birleştirildi ve isimlerin, odaların ve resmi makamların gravürüne ek olarak ortaya çıktı. Diğer ücretsiz bölümler bir süre çok popüler oldu ve daha sonra serbest bölümler giderek hat ve resim çalışmalarının vazgeçilmez bir parçası oldu. İyi bir ücretsiz bölüm, insanları ilginç kılmanın yanı sıra, mühür kesicilerinin, hattatların ve ressamların sanatsal düzeyini de ortaya koyuyor.
Shen Wei, taklitin antik kaligrafi ve resmin kopyalanmasıyla ilgili olduğunu açıkladı.Saray Müzesi'nin kültürel kalıntı uzmanları, yalnızca kültürel kalıntıların restorasyonundan değil, aynı zamanda kültürel kalıntıların ve antik resimlerin kopyalanmasından ve kopyalanmasından da sorumludur.Bu gelenek Tang ve Song Hanedanları resim akademisinde başlamıştır. Tang ve Song Hanedanları gibi sonraki nesillerin ressamları tarafından çok sayıda eski kaligrafi ve kaligrafinin kopyalanması nedeniyle, daha sonraki nesiller Tang Hanedanlığı'ndan önceki birçok kayıp şaheserin görünüşüne bir göz atabilir. Saray Müzesi resim ve kaligrafi reprodüksiyon grubunun uzmanlarının "Qingming Hanedanlığında Nehirde Sörf Yapmak" resmini kopyalaması 10 yıl sürdü ve bu kopya, değerli bir kültürel kalıntı haline geldi ve Saray Müzesi tarafından toplandı. Eski kaligrafi ve resmin vazgeçilmez bir parçası olan mühür, reprodüksiyonda özellikle önemlidir.
Saray Müzesi'ndeki ilk taklit uzmanları, Shen Wei'nin "Ustası" olarak da bilinen ünlü mühür oymacısı Jin Yumin'di. Bay Jin, 1949'da Saray Müzesi'ne girdi ve 1983'te Saray Müzesi'nde çalıştı. Shen Wei 1983'te Saray Müzesi'ne girdiğinde bir yıllığına vefat etti, bu yüzden asla Toplantıdan sonra Shen Weishen üzüldü.
Çin fok dünyası eskiden "Güney Chen Beijin" derdi. "Kuzey Jin", Kuzey Fok Oyma Okulu temsilcisi Jin Yumin'e atıfta bulunur. Shou duvar işçiliğinden öğrendi, eski mühürler ve Han mühürleriyle yoğun bir şekilde uğraştı ve özellikle düğme oymak için kaligrafi ve mühür gravürlerinde iyiydi. Qi Baishi, Xu Beihong, vb. Gibi ünlü sanatçılar, Jin Yumin'in Han tuğlaları, mürekkep taşı, stel, bambu ve porselen ve bronz eşyaların tanımlanması için yaptığı çalışmalardan övgüyle söz ettiler.
Çin Halk Cumhuriyeti'nin kuruluşundan sonra Saray Müzesi, otantik antik kaligrafi ve mühür kesiminin çoğaltılması ve araştırılmasıyla uğraşan bir "edebiyat ve sanat teknisyeni" olarak Bay Jin Yumin'i işe aldı. Yasak Şehir için kopyaladığı ünlü bölümlerin hepsi gerçek hayattaydı. O zamanki tüm izleyicilerin hayran olduğu söyleniyor: Orijinal gibi! "
Saray Müzesi kopyasının ikinci nesil varisi, aynı zamanda Shen Wei'nin ustası olan Liu Yu'dur. Liu Yu bir konudan gelmedi. Ortaokuldan mezun oldu ve Yasak Şehir'e alındı.Ağaç işleme grubunda çalışıyordu. Zekası ve yüksek anlayışı nedeniyle 30'lu yaşlarında sıfırdan taklit etmeyi öğrendi ve sonunda ünlü öğretmen ve uzmanlardan oluşan bir nesil oldu.
"Ustam özellikle konuşkan değil. 1986'da Yasak Şehir Künye'nin üçüncü kuşak varisi olarak beni seçti. O sırada biraz şaşırmıştım. Beni uzun süredir gözlemlediğini ve bunu yapabileceğimi düşündüğünü söyledi. İnsanları yanlış anlamaz." Shen Wei, Devlet Kültür Mirası İdaresi tarafından işletilen tek kültürel kalıntılar meslek lisesinden mezun oldu ve Saray Müzesi'nin bronz grubuna atandı ve üç yıl boyunca bronz kopyalar yaptı. Hobisi mühür oymaktır ve yapacak hiçbir şeyi olmadığında taşlarla oynamayı sever.Belki usta bu genç adamın hareketsiz oturabileceğini düşünür ve sonunda tek varisi olarak Shen Wei'yi seçer.
Son kapak, benzersiz damgalama becerisidir ve bu, usta ve çırak nesilleri arasındaki sözlü öğretime bağlıdır.
"Çırak taş, testere ve bıçak öğütmekle başladı. O günlerde özel gravür aletleri satın alınamıyordu. Hepsi kendimiz tarafından yapıldı. Bu öğütme bir yıl sürdü." Shen Wei çıraklığını hatırladı. Geçmişin hatırası hala tazedir.
"Bıçağı keskinleştirip mühür karakterlerini yazdıktan sonra, mühre dokunmak iki yıl daha sürdü. Mühür kesme tekniğini öğrenmek iki yıl daha sürüyor. Resmi olarak usta olmak beş yıl sürüyor ve bağımsız olarak damgalanabiliyor." Shen Wei, usta olduktan sonra bunu beklemiyordu, Antik fokların incelenmesi gerçekten yeni başladı Bu çalışma 30 yıldan fazla sürdü ve antik fokların dünyasına girdiğinizde asla geriye bakamazsınız.
Kopyalama, adanmış ve zahmetli bir iştir.Sadece zengin bir tarihsel bilgi birikimi ve kapsamlı kitap okumayı değil, aynı zamanda Qin ve Han Hanedanları'ndan çok çeşitli eski mühürleri, çeşitli türleri incelemeyi ve çeşitli tekniklerde ustalaşmayı gerektirir.
"Eski kaligrafi ve kaligrafinin mühürleri geçmişte seçkin taş mühür oymacılarının elinden geliyor. Eski mühürler büyülü ve beceriksizdir, her biri kendi stillerine sahiptir ve çok yüksek bir sanatsal seviyeye sahiptir. Eski bir kaligrafi ve kaligrafi mührünü taklit etmek için, önce resimdeki tüm mühürlerin kapsamlı bir analizini yapmalıyız. Mührün yaşını, kime ait olduğunu, mührün içeriğini, mührün yazı tipini, bölümün yerleşimini, bıçağın özelliklerini ve mühür stilini anlamak; hasarlı mühür için orijinal mührün yapısını incelemek ve hasarın nedenini analiz etmek gerekir. Tıkalı ya da mühür taşı hasar görmüş ya da kalem bilerek bırakılmış; orijinal mürekkep vuruşlarının ağırlığı, yoğunluğun bükülmesi ve uzatılması, artması ve azalması ve sözde "kaleme ulaşılmadı ama anlamı yok, şekil orada değil, ruh kaldı." Derin bir anlayış olmalı ... "Çeşitli diziler hakkında konuştuğunda, Shen Wei hemen konuşmaya başladı.
Mührün sıkı mührü, Han mührünün canlılığı ve tür mührünün canlılığı. Yıllarca süren sıkı çalışmalardan sonra, Shen Wei, farklı mühür stillerini ve zamanın özelliklerini doğru bir şekilde kavradı. "Taklit sadece şekle benzememeli, daha da önemlisi onu taklit etmelidir. Sadece bu tür çekiciliği göstererek ve böyle olmakla bu hayatın tamamlanması demektir. "
Havanın, güneş ışığının ve ruh halinin iyi olduğu bir an seçin, Shen Wei bıçağı alır, bu onun anıdır, ona konsantre olur ve onu kaydırır. Bıçağın hareket ettirilmesinden tamamlanmasına kadar eski bir mührü taklit etmek yaklaşık bir gün sürer. Ancak, bunu düşünmeden önce ne kadar zaman alacağını bilmiyorum. Bunu yapmadan önce duyguyu bulmam gerekiyor. Usta Shen Wei'ye göre Başka bir deyişle, bu "anlayış gerektiren bir şey" dir. Ustanın Shen Wei hakkında ilk başta düşündüğü şey aslında onun anlayışı idi.
Usta konuşmaktan hoşlanmıyordu, ama Shen Wei'ye söyleyecek hiçbir şeyi yoktu. Bir baba ve oğul kadar yakındı ve birbirlerine becerilerin yanı sıra gizli izler ve benzersiz beceriler öğretti.
"Eski bir mührün taklidi tamamlandı. Aslında, baskı işi sadece yarısı tamamlandı. Kopyalanan hat ve resim üzerindeki son kapak zafer ya da yenilgidir. Yalnızca başarı, başarısızlık yok." Orijinal çalışmayı eşleştirmek için. Pullar birebir aynıdır.Orijinal pulla tam olarak aynı rengi üretmek için mürekkep pedini kendisi hazırlayacaktır.Pulun konumunu bulmak için dikkatlice ölçmek için balast kullanacak ve fark fena değil.Kağıt dokusunu da inceleyecektir. Damgalama sırasında rengin yoğunluğu farklıdır, ipek üzerine boyanmışsa, ipeğin boyanması kolay olmadığı için birkaç kez damgalanması gerekir.
Küçük bir mühür koymaya o kadar çok dikkat var ki. "Özellikle güç konusunda ustalaşmanın, ustaların ve çırakların nesillerinin sözlü öğretilerine dayanan benzersiz damgalama becerisi olduğu söylenebilir. Bu sözde ustalıktır!" Shen Wei dedi.
Onlarca yıldır eğitilmiş benzersiz bir beceri, hiçbir çırak bulunamıyor
Göz açıp kapayıncaya kadar, 30 yıldan fazla bir süredir Yasak Şehir'de bulunuyor ve yaklaşan emekliliğiyle karşı karşıya olan Shen Wei, bir çırak kabul etmeyi düşünmek zorunda kaldı. "Yasak Şehir'deki kültürel kalıntıları onardım" yayınlanmasına rağmen, burada kaydolan ve burada çalışmak isteyen on binlerce insan vardı, ancak Shen Wei, bu hevesli hayranların buradaki yalnızlığa dayanabileceğinden emin değil, "Aksi takdirde dışarıdan pek çok cazibe var. Gerçekten beğendim, ona takıntılıyım, yoksa sıradan insanlar buna dayanamaz. "
Neredeyse değişmeyen bir hayat, izolasyonun yalnızlığı ve meslek hastalıklarının acısı ... Sarayda hayatın hoş bir yanı var ama yabancıların bilmediği zorluklar da var. Tüm yıl boyunca masada oturmak, çalışmak ve heykel yapmak, Shen Wei'nin servikal ve lomber hastalıklardan muzdarip olmasına neden oldu. Shen Wei'nin ustası Liu Yu da gözlerinin aşırı kullanımı nedeniyle ciddi göz hastalıklarından muzdaripti. Bununla birlikte, mühür kesme saplantısı karşısında, bu maliyetler değerli görünmektedir.
Shen Wei her zaman "kalp kar gibidir, esinti kadar hafiftir" sloganı olarak kabul etmiştir, "Mühür yapma ve toplama süreci aslında mizacı şekillendirme sürecidir. Modern toplumun faydacılığı ve endişesi olmadan fokların dünyasına dalma. Bu aceleci çağda, tartışılmaz hale geldi. Bu kendi kendini yetiştirmektir. "Yasak Şehir'in yüksek duvarları ve sessiz bir yürek, özlemlerini aceleci çağda tutmasına izin verdi.
Shen Wei, ceviz ağaçlarına ve pencerenin dışındaki hurma ağaçlarına baktı, Usta Liu Yu tarafından yıllar önce dikildi ve şimdi meyvelerle dolu. İki usta ve öğrenci bu ağacın altında çay içiyor, sohbet ediyor ve kadim fokları düşünüyorlardı.Günler çok yavaş geçti ve on yıllar bir an gibi geldi. Artık usta uzun yıllar emekli olduğuna göre, "Ben de bir çırak kabul etmeliyim." Dedi Shen Wei.
O zaman, Shen Wei ve ben onun en büyük sıkıntısından bahsettik: "Yasak Şehir'in yeni nesil izleri nerede olacak?" Bir ömür boyu yalnız kalmaya mahkum bir kariyer. Takıntı ve sevgi olmadan, tutunmak imkansız olurdu ve şimdi gençler Kaç kişi bu tür bir hayatı seçer? Bu bir veya iki yıl olmadığı için, bu kapıya bir kez girdiğinizde, bu ömür boyu sürecek bir sözdür ve kalıcılığın ve mirasın ağır sorumluluğunu üstlenmelisiniz.
Bay Shen Wei'nin, Yasak Şehir'in bu somut olmayan mirası miras alabilecek dördüncü nesil bir taklit varisini bulamadığını duydum ama bulsa bile, benzersiz becerilerini ve geleneksel işçiliğini sadece birkaç yılda öğrenemiyor. Sözlü öğretim genellikle on yıldan, hatta on yıldan fazla sürer.
Belki bu kalıcı bir pişmanlık olacaktır.
(Kaynak: Beijing Youth Daily)
