Bu stop-motion animasyon Oscar'larda başarısız oldu, ancak "Zoo City" e kaybetmeyebilir
Bu makale ilk olarak sandy Yao tarafından "WeChat Resmi Hesabı: Animasyon Akademik Parti" tarafından yayınlandı. Yeniden basmak için lütfen xueshupa@163.com e-posta ile iletişime geçin.
Stop-motion animasyonu söz konusu olduğunda, aklınıza ilk gelen şey Hollywood'un yeni başlatılan "Lycra Studio" ve onun dört ana akım temsili animasyonu: "Hayalet Anne", "Medyum Çocuk Norman", "Kutu Canavarı" ve en sonuncusu " Sihirli Tellerin Efsanesi.
Bununla birlikte, 2017'de "Magic Strings" ile aynı zamanda Oscar için kısa listeye alınan bir stop-motion animasyonu da vardı. Bu animasyon, bir zamanlar sergilenen büyük uluslararası animasyon festivallerinde parladı ve ödülleri kazandı:
En İyi Animasyon Filmi, 40. Ancy Uluslararası Animasyon Festivali, En İyi Animasyon Filmi, 29. Avrupa Film Ödülleri, En İyi Animasyon Filmi, 44. Animasyon Anne Ödülleri, En İyi Animasyon Film dalında 89. Oscar'a aday gösterildi.
69. Cannes Film Festivali Altın Kamera Ödülü'ne aday gösterildi
74. Altın Küre Ödüllerinde En İyi Animasyon Filmi dalında aday gösterildi
Bu kara at, bugün hakkında konuşacağımız şey - "Kabağın Hayatı".
"Kabak Hayatı"
Film, Fransız yazar Gil Parris'in yönetmenliğini İsviçreli bir yönetmen ve Claude Ballas'ın 65 dakika uzunluğundaki "Kabağın Otobiyografisi" romanından uyarladı. Hikaye, baş karakter Zucchininin karşılaşmasını ana hat olarak alıyor ve yetimhanedeki çocukların yavaş yavaş birbirlerini nasıl kabul ettiklerini, birbirleriyle nasıl bütünleşeceklerini ve aksilikler yaşadıktan sonra yeniden sıcaklığa kavuşacaklarını anlatıyor. Açıklama, gerçekte böylesine özel bir grubun yaşamını ve psikolojik durumunu yansıtır.
Yönetmen Claude Ballas, Fransa'nın Lyon kentindeki Emile Cole Güzel Sanatlar Akademisi'nde illüstrasyon ve bilgisayar grafikleri eğitimi almış, antropoloji ve elektronik grafik alanında lisans derecesi almış, ardından İsviçre'deki Lozan Kanton Sanat Akademisi'nde bilgisayar grafikleri okumaya devam etmiştir. Serbest illüstratör.
2005 yılının başlarında, kısa animasyon filmi "Floating Ice" Cannes'daki en iyi kısa film yarışması için seçildi. Hatta animasyon çemberinde "Kabakların Yaşamı" ile ilgili pek çok tartışma yaşandı. Ballas, bu yılın Mart ayında Wenhuiyuan Film Arşivi'nde bir gösterim toplantısı düzenledi ve izleyiciler 65 dakikalık filmin uzunluğunun, uzun metrajlı bir animasyon filmi için 90 dakikalık gereksinimden çok daha az olduğunu hissetti.
Yönetmen, filmin uzunluğuyla ilgili şüphelere ilişkin olarak, finansman ve yaratımın zorluğu nedeniyle 90 dakikalık standart bir film uzunluğuna ulaşmanın gerçekten imkansız olduğunu açıkladı.
Farklı kuruluşlar veya film festivalleri, film boyutunu bölmek için farklı standartlara sahiptir. Amerika Birleşik Devletleri AMPAS, AFI ve İngiliz BFI'nin üç kuruluşu, uzun metrajlı filmin 40 dakikadan uzun bir film olması gerektiğini ve American Screen Actors Guild'in (SAG) 80 dakikadan az olmamasını şart koşuyor. . Fransız CNC, 1600 metrenin üzerinde 35 mm'lik bir filmi şart koşar, bu da sesli filmler için 58 dakika 29 saniyeye eşdeğerdir.
Bununla birlikte, yönetmenin yaratıcı ekibinin 18 ay boyunca sıkı çalışmasını ve ekipte 100'den fazla kişiyi harcayan "standartlara kadar olmayan" bir çalışma.
Zamandan ödün vermek, sadece yüksek kaliteyi aramak
Kukla animasyonunun yapımının özellikle zahmetli olduğunu biliyoruz .. "Kabak" daki hemen hemen tüm karakterler ve sahneler kukla ve hamuru yapılıyor ve sadece birkaç sahne bilgisayar modelleme ile işleniyor.
Prodüksiyondan sorumlu "Şirin Stüdyosu", yüzden fazla animasyon profesyonelini çekime katılmaları için bir araya getirdi ve günde sadece üç saniyeye kadar (yaklaşık 80) fotoğraf çekebiliyor.
Ana yaratıcı ekibin filmin kalitesi için son derece yüksek gereksinimleri vardır ve filmdeki karakterlerin hareketleri oldukça ayrıntılıdır. Hamuru yapılmış bir kukla animasyonu olmasına rağmen, filminin dışavurumculuğu gerçek bir filminkinden aşağı değildir.
"Bu animasyonun ağırlıklı olarak el yapımına dayandığı söylenebilir. Bazı yerler yeşil bir ekranın önünde çekilecek ve bazı bilgisayar teknolojileri kullanılacak olsa da her ayrıntı, oyuncak bebek yapımı ve dekorlar en özgün zevkle sergileniyor. Kamera önünde."
Yönetmen Claude Ballas
İki örnek vermek gerekirse, filmin başında kabak, odaya dağılmış konserve şarap şişelerini topluyor.Ayağa kalktığınızda önce bilekleriniz yerden destekleniyor, sonra vücut tepki kuvveti ile destekleniyor.Bu detay, kahramanın "toparlanmasını" daha gerçekçi kılıyor. doğal.
Başka bir örnek olarak, Kabak yetimhaneye ilk geldiğinde şerif, Kabak için arabanın kapısını açtı. Kabak çekingen ve gergindi.Gözleri düzensizdi. Zaman zaman şerife baktı ve sonra yeni gelenin canlı bir şekilde baktığını ifade ederek ondan kaçmak için başını eğdi.
Bu küçük detaylar izleyiciye sadece geçici bir an gibi görünebilir, ancak bunlar animasyonun gerçekliğini belirler ve aynı zamanda yapım ekibinin işin kalitesi üzerinde yorulmadan çalıştığı anlamına gelir.
"Özel" karakter ayarları
Bütün hikaye, tüm çocukların dezavantajlı ailelerden veya toplumdaki marjinal gruplardan olduğu bir yetimhanede geçiyor.
Ebeveynleri ya uyuşturucu kullanmış, mülteci statüsü nedeniyle sınır dışı edilmiş ya da akıl hastasıydı. Ahmedin babası onu soymak için ona bir çift Nike ayakkabı almak için hapse girdi. Alice biyolojik babası Camille tarafından cinsel tacize uğradı. Oğlum, babasının annesini vurup öldürmesi ve ardından intihar etmesi sürecine tanık oldu ...
Kabak'a gelince, babası çoktan vefat etti.Annesi gün boyu acı çekiyordu ve içiyordu.Kabak, bir gün tek başına oynarken yanlışlıkla annesini öldürdü ...
Her çocuğun büyüme ortamının neden olduğu güçsüzlük, otistik, aşırı düşük özgüven, bütün gece kabus görme, rastgele yemek yeme gibi sorunları vardır ...
Hikaye, metni görselleştirme çalışmasını içeren bir edebi çalışmadan uyarlanmıştır.Yönetmen, karakterlerin imgesinin özellikle parlak olması için orijinaline tamamen saygı göstererek kendi anlayışını ekler.
"Kitapta kabak her zaman gökyüzünden bahsediyor, bu yüzden orijinali anmak için mavi saç kullanıyoruz." Koyu halkalar ve sarkık göz kapakları, kabağın melankolik kişiliğini vurguluyor.
Dışarıdan korkusuz ve korkusuz görünen Simon, dik kızıl saçlı, yeni çocuklar hakkında soru sormayı seviyor ama annesinin mektubunu açamayacak kadar endişeli.
Bu çocuklar, pembe yüzleri, kalkık kaşları, delici gözleri ve kendinden emin ifadeleri olan sıradan çocuk animasyon karakterlerinin aksine güzel değiller.
Aksine, hemen hemen her birinin gözlerinin altında koyu halkalar, erken olgunluk ve donuk görme vardır. Bazıları yüzlerindeki yaraları kapatmak için patlama kullanıyor, bazıları solgun ve zayıf, bazıları ise yüzlerinde yara bandı ile şişman ...
Güzel değiller ama yine de sevimli, nazik, duyarlı ve arkadaşlarına yardım etmeyi seviyorlar. Bu "anormal" yetimhane, birbirlerinin yaralarını yalayabilecekleri evleri haline geldi ve sadece birbirlerinin gözünde "anormal" "sorunlu çocuklar" değiller.
En yürek burkan hikayeyi en otantik tonda anlatın
Hikaye bu üzücü yerde oldu.
Ancak yönetmen tamamen zıt anlatım yöntemini seçti ve tüm film bu trajik ve hassas hikayeyi alışılmadık derecede sakin bir şekilde bitirdi.
Filmin başlangıcı berrak ve açık bir gökyüzü ... Ses efekti, oynayan ve oynayan çocukların sesidir.Gitarın nazikçe koparılması eşliğinde, koşan ve oynayan çocukların resmi olmamasına rağmen, bu öğeler izleyiciye güzelin büyük bir hayal gücünü bırakıyor. Çocukluğumun mutlu dönemini hatırlamak, tıpkı bu mavi ve geniş gökyüzü gibi.
Bir önceki çekimle karşıtlık, duvarda çocukların grafitilerinin bulunduğu bir sonraki küçük, karanlık ve boş odadır.Sınıf arkadaşının dışındaki çocukların oynamasına kıyasla, buranın yalnızlığa dalmış çocuklar için bir oda olduğu görülebilir. Seslendirme, fırçanın kağıda sürtme sesidir ve çocuk resim yapar.
Şu anda çocuklar açık havada mutlu bir şekilde oynuyorlardı ve sonraki saniye, izleyicinin büyüyen yüksek duygularını aniden dibe çeken ıssız odayı bastırmaktı.
Bir elin gönderilmesi: Resim karakterin bir kısmından başlar, önceki çekimler ve el hareketleri küçük bir ipucu verir.
Bir perspektif, tüm odanın düzenini açıklıyor: Şarap şişeleri, kitaplar ve boya fırçaları her yerde. Oğlan yerde yatıyor ve çizim yapıyor. Pencereden gelen güneş ışığı yere ve kabağa yansıyarak yalnız bir figür oluşturuyor. Şu anda lens biraz daha yaklaşıyor, kamerayı itme ve kamerayı çekmenin işlevi duyguları vurgulamak veya ifade etmek ve izleyiciyi depresif bir atmosfere ikame etmektir.
Bu paragrafın rengi koyu ve soğuktur ve benzersiz aydınlatma yöntemi, kabağın kirişin altında olmasına rağmen gölgeye düşmesine neden olur.
Güneş az önce hala parlıyordu ve bir anda kara bulutlar haline geldi, bu da bir kazanın olacağını gösteriyordu.
Kabak paniğe kapıldı ve tahtayı kapladı ve annesi yanlışlıkla öldü. Kabak kararsız hissetti ve az önce olanlardan hala korkuyordu. Bu sırada gökyüzü gürültülü bir şekilde gürledi. Duygusal olarak, bu Zucchini'nin kalp benzeri gök gürültüsünün tasviri.
İkinci gök gürültüsü, sorunun sonucunun zaten kötü olduğunu doğruladı.
Bu sırada ışığın yönü değişti ve ışık başka bir duvara çarptı, ancak yine de ışığın rolünün yukarıdakiyle aynı olduğu kabağın gölgesini yansıtıyordu. İlk gök gürültüsünden farkı, burada kullanılan merceğin perspektiften farklı olmasıdır.Birinci işlev daha eksiksiz bir ışık atmosferi göstermektir ve ikinci işlevi, farklı sahnenin merceğinin daha objektif ve yabancılaşmış olmasıdır ki bu da insanları bu bağlamda hissettirir. Acımasız ve zalim. Polis Memuru Lehman, kabağı yetimhaneye götürdü ve o andan itibaren hayatı deniz sarsıcı bir değişime uğrayacak, fotoğrafta çok güzel ve parlak renkler belirmeye başlayacak.
Yetimhanede küçük bir okul şiddeti ile karşılaştı ve ilk görüşte aşık olan bir kızla tanıştı ve en önemlisi aynı hastalığı paylaşan bir grup iyi arkadaş kazandı.
Filmde özellikle yürek burkan iki bölüm var: Bir keresinde çocuklar kırsalda birlikte kayak yapmaya gitmişler. Önlerinde aynı yaştaki bir çocuğun uzaktan düştüğünü gördüklerinde annesi hemen ona yardım etmiş ve ona bir öpücük vermişti. Karda dikilip anne ve oğluna aptalca bakan cenneti görmüş gibiydi.
İkinci kez, Kabak ve Camille'in alındığı sırada yetimhanede kalan çocuklar arabanın uzaklaşmasını izleyerek uzun süre kavşakta durdular.
Hiç kimse ağlamıyor, kimse konuşmuyor, sadece ona o kadar takıntılı bakıyorlar ki, bu tür bir gerçek boğucu. O anda, bu çocuklar artık animasyonda çizgi film karakterleri gibi görünmüyorlardı, gerçek hayatta etten kemikten çocuklar oldular.
Önünüzdeki kanlı gerçeği yüzünüzde hiçbir ifade olmadan ortaya çıkarmak, bu şekilde izleyicinin kalbini daha da vurabilir.
Hassas yaşam planı
Yönetmen, bu animasyonu çekmek için yetimhanedeki çocukların psikolojisini ve hayatını en iyi şekilde yansıtmak için üç ay gönüllü olmak üzere yetimhaneye gittiğini ortaya çıkardı.
Filmin odak noktası, travmatize olmuş her çocuğun kalbini yansıtan birçok küçük olay örgüsüyle karakterler yaratmaktır.
Hikaye, filmin odak noktası değil, filmde sunulan hayat türüdür. Sözde hayat, bir tür stil ve "kasıtsız" dan geçiş.
İnsanları en çok ağlatan şey, filmin kasıtlı sansasyonalizmi değil, çocukların saf ve acımasız gerçeği söylemeye açık olduğu andır.
"Hepimiz aynıyız, kimse bizi sevmiyor."
Filmdeki karakterlerden Camille, "annesi babası tarafından öldürüldükten sonra kendi hayatını kazandı" ama filmde böyle bir gölge abartılmamış ve Camille bu yüzden düşmemiş. .
Camille tam tersine hayat ve gelecek karşısında iyimser ve olumlu tavrını her zaman korumuştur.
İnsanların taşıma kapasitesi bazen inanılmaz derecede güçlü olabilir. Ani felaketler karşısında en doğru tepki dramatik bir mutasyon olmayabilir.Sessizce dayanmak, gerçeği kabul etmek ve kendinizi uzlaştırmak hayatın gerçekte nasıl göründüğüdür.
Bu yetimhanede gençler birbirlerinin iyi ilacıdır, eşlerinin ve öğretmenlerinin yardımıyla herkes yavaş yavaş iyileşir ve karşılaşmanın yankılanmasıyla kalplerinde kalan yara izi de yavaş yavaş kaybolur.
"Kabak" ile ilgili en dokunaklı şey şudur ki ...
Hayata yakın ama hayattan daha yüksek
Bildiğimiz gibi filmler çoğu zaman hayatın ve duyguların ürünüdür, çünkü filmler o kadar telaşsız, yavaş ve konuşkan ki hayata sonsuza dek yaklaşırlar.
Film bitti ama filmdeki adamın hayatı devam ediyor. Kabak ve Camille, iyi kalpli polisler tarafından evlat edinildi ve şüphesiz şanslılar. Bununla birlikte, Simon'un dediği gibi, bu tür çocukları almaya istekli çok az sayıda iyi insan var.
Kalan çocuklar nerede? Nazik benimseyenlerle tanışacaklar mı? Onlara ne olacak? Büyüdüğünüzde bu geçmiş acılardan kaçacak mısınız?
Yönetmen bize öyle bir soru bıraktı ki, her seyirci grup üyelerinin sonunu göremesin ve sonra tatmin edici bir şekilde uykuya daldı.
"Kabak her zaman bu dünyada bir insan olduğunu düşündü. Yeni hayatında karşılaştığı şeylerden - aşık olmak, güvenilir arkadaşlar gibi - mutlu olmadı ve bu zevkleri mümkün olduğu kadar güven olarak aldı."
Adaletsizliğe uğrayan çocukları, iç acılarından kurtulmuş olsun ya da olmasın, anlamak ve teselli etmek için destek bulmaları gerekir.
"Bu basit bir öneri olsa da, bence aktarılması gerekiyor. Bu sadece bir çocuk animasyonu değil, çocuklara bir vizyon - yetişkin dünyasında nasıl akıllıca yaşayacaklarını sağlamak için."
Belki de bu animasyonun en büyük önemi, dezavantajlı bir konumda doğan bu çocukları izleyicinin görmesini ve anlamasını sağlamaktır.
Arkadaşlar ne düşünüyorsunuz? (Onu görmeyen çocuk ayakkabıları, bir sürpriz almak için animasyon akademik partisinin sahne arkasında "Kabak" diye cevap verin.)
